南涧茶香笑语新。
　　西州春涨小舟横。
　　困顿人归烂熳晴。
　　
　　天迥游丝长百尺，日高飞絮满重城。
　　一番花信近清明。
　　

　　日暮江空船自流。
　　谁家院落近沧洲。
　　一枝闲暇出墙头。
　　
　　数朵幽香和月暗，十分归意为春留。
　　风撩片片是闲愁。
　　

　　玉带云袍重顶露。
　　一生笑傲知何故。
　　万里归来方旦暮。
　　休疑虑。
　　大千捏在豪端聚。
　　
　　不解犁田分亩步。
　　却能对客鸣花鼓。
　　忽共老安相耳语。
　　还推去。
　　莫来拦我球门路。
　　

　　不怕石头行路滑。
　　归来那爱驹儿踏。
　　言下百骸俱拨撒。
　　无剩法。
　　灵然昼夜光通绕。
　　
　　古寺天寒还恶发。
　　夜将木佛齐烧杀。
　　炙背横眠真快活。
　　憨抹挞。
　　从教院主无须发。
　　

　　来往独龙冈畔路。
　　杖头落索间家具。
　　后事前观如目睹。
　　非谶语。
　　须知一念无今古。
　　
　　长笑老萧多病苦。
　　笑中与药皆狼虎。
　　蜡炬一枝非嘱付。
　　聊戏汝。
　　热来脱却娘生袴。
　　

　　画饼充饥人笑汝。
　　一庵归扫南阳坞。
　　击竹作声方省悟。
　　徐回顾。
　　本来面目无藏处。
　　
　　却望沩山敷坐具。
　　老师头角浑呈露。
　　珍重此恩逾父母。
　　须荐取。
　　堂堂密密声前句。
　　

　　野鹤精神云格调。
　　逼人气韵霜天晓。
　　松下残经看未了。
　　当斜照。
　　苍烟风撼流泉绕。
　　
　　闺阁珍奇徒照耀。
　　光无渗漏方灵妙。
　　活计现成谁管绍。
　　孤峰表。
　　一声月下闻清啸。
　　

　　讲虎天华随玉尘。
　　波心月在那能取。
　　旁舍老僧偷指注。
　　回头觑。
　　虚空特地能言语。
　　
　　归对学徒重自诉。
　　从前见解都欺汝。
　　隔岸有山横暮雨。
　　翻然去。
　　千岩万壑无寻处。
　　

　　急雨颠风花信早。
　　枝枝叶叶春俱到。
　　何待小桃方悟道。
　　休迷倒。
　　出门无限青青草。
　　
　　根不覆藏尘亦扫。
　　见精明树唯心造。
　　试借疑情看白皂。
　　回头讨。
　　灵云笑杀玄沙老。
　　

　　万叠空青春杳杳。
　　一蓑烟雨吴江晓。
　　醉眼忽醒惊白鸟。
　　拍手笑。
　　清波不犯鱼吞钓。
　　
　　津渡有僧求法要。
　　一桡为汝除玄妙。
　　已去回头知不峭。
　　犹迷照。
　　渔舟性■都翻了。
　　

　　碧瓦笼晴烟雾绕。
　　水殿西偏，小立闻啼鸟。
　　风度女墙吹语笑。
　　南枝破腊应开了。
　　
　　道骨不凡江瘴晓。
　　春色通灵，医得花重少。
　　爆暖酿寒空杳杳。
　　江城画角催残照。
　　

　　半身屏外。
　　睡觉唇红退。
　　春思乱，芳心碎。
　　空馀簪髻玉，不见流苏带。
　　试与问，今人秀整谁宜对。
　　湘浦曾同会。
　　手搴轻罗盖。
　　疑是梦，今犹在。
　　十分春易尽，一点情难改。
　　多少事，却随恨远连云海。

【赏析】 此词步秦观《千秋岁·谪虔州日作》原韵，写妇人闺思。

　　上阕写思妇睡觉的慵懒情态：她上半身探出曲屏之外，唇上的朱红已经褪色。枕上只见簪发的玉钗，却不见了系罗衣的、用五色丝线作穗的流苏带子。佩饰物的零乱，人物的怠倦将一种“剪不断，理还乱”的纷纭春思，破碎芳心形象化了。末句忽作诘问之辞，试问今人之秀整谁可与匹？秀整，风流俊逸貌。晋人温峤被认为风仪秀整，人皆爱悦之（见《晋书·温峤传》）；《唐书·汝阳王琎传》载，王“眉宇秀整，性谨洁善射”，可见此指思妇春心所系之情人。

　　下阕忆及湘水之滨的一次幽会。当时自己正擎着一把轻罗作的小伞，所有细节都历历在心，如今孤居独处，竟怀疑那不过是巫山之梦。春宵苦短，春光易尽，而柔情不改。这里“十分”对“一点”，突出春之浓，情之专；“易尽”对“难改”，强调欢会之短暂，情爱之绵长。反义词从两极合成了“情”的强劲的张力。

　　末句宕开，“却随恨远连云海”，情含无限，尺幅千里，大有“篇终接浑茫”之势。

　　宋胡仔《苕溪渔隐丛话》以忘情绝爱是佛之所训，惠洪身为衲子，词多艳语而批评他。宋吴曾《能改斋漫录》则称之为“浪子和尚”。唯宋许彦周云：“上人（指惠洪）善作小词，情思婉约，似秦少游，仲殊、参寥皆不能及。”（《许彦周诗话》）

　　惠洪俗姓彭，少时为县小吏，知书，又精医理，受知于黄庭坚（1045－1105），大观（1107－1110）中，他才“乞得祠部牒为僧”，半路出家，或尘心未泯。但当时高僧，亦不拒绝用艳诗说法，如孝宗时中竺中仁禅师即引“二八佳人刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。可怜无限伤春意，尽在停针不语时”说禅理。可见当时诗僧对待艺术和宗教生活有着双重的标准。（侯孝琼）

　　绿槐烟柳长亭路。
　　恨取次、分离去。
　　日永如年愁难度。
　　高城回首，暮云遮尽，目断人何处。
　　
　　解鞍旅舍天将暮。
　　暗忆丁宁千万句。
　　一寸柔肠情几许。
　　薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。

【赏析】 惠洪是宋代的诗僧，也工词。其词婉丽，多艳语。这首《青玉案》步贺铸有名的《青玉案》（凌波不过横塘路）原韵，抒写伤别怀人之情。

　　长亭，秦汉时，在驿道边隔十里置一亭，谓之长亭，是行人歇脚和饯别的地方。绿槐烟柳，槐者，怀也；柳者，留也。槐柳荫成，如烟笼雾罩，显示出一片迷茫、怅惘的伤离恨别的氛围。就在这槐柳如烟，长亭连短亭的驿道上，多少人临歧洒泪，次第分离！

　　词由别时情境写到别后心情。俗语说“一日不见，如隔三秋”。所谓“日永（长）如年”，正是强调因别愁绵绵而主观感受到的一日之长。最难堪时，登高回首，目尽苍天，只见层层暮云遮断了望眼。而乡关，更在暮云青山之外！

　　柳宗元有句云“岭树重遮千里目”（《登柳州城楼寄漳汀封连四州》）韩愈亦发出过“云横秦岭家何在”（《左迁至蓝关示侄孙湘》）的痛切的悲呼。它们都表现了一种乡关远隔，亲人睽离，欲归不能的强烈的阻隔心态。

　　下阕以时间为线索，接写行人于日暮时分驻马解鞍，投宿旅舍。“寒灯思旧事”（杜牧《旅宿》），词人在孤馆独对青灯，前尘往事，亦纷至沓来，暗中忆及分离时之细语丁宁，几多柔情，几多思念！如今，只有梦魂可超越时空，暂返乡关，和伊人小聚。恍然警觉，只有孤枕寒衾，灯昏人静，天色渐明，而窗外小雨潇潇，亦如人之潸潸清泪，绵长无尽。

清徐《词苑丛谈》云：“凡词无非言情。”又引宗梅岑语：“词以艳丽为工，但艳丽中须近自然本色。”（《丛谈·品藻二》）惠洪身为僧人，而“其诗词多艳语，为出家人未能忘情绝爱者”（薛砺若《宋词通论》）。（侯孝琼）

　　十指嫩抽春笋，纤纤玉软红柔。
　　人前欲展强娇羞。
　　微露云衣霓袖。
　　
　　最好洞天春晚，黄庭卷罢清幽。
　　凡心无计奈闲愁。
　　试捻花枝频嗅。
　　

　　大厦吞风吐月，小舟坐水眠空。
　　雾窗春晓翠如葱。
　　睡起云涛正涌。
　　
　　往事回头笑处，此生弹指声中。
　　玉笺佳句敏惊鸿。
　　闻道衡阳价重。
　　

　　蜜烛花光清夜阑。
　　粉衣香翅绕团团。
　　人犹认假为真实，蛾岂将灯作火看。
　　
　　方叹息，为遮拦。
　　也知爱处实难拼。
　　忽然性命随烟焰，始觉从前被眼瞒。
　　

　　一段文章种性。
　　更谪仙风韵。
　　画戟丛中，清香凝宴寝。
　　
　　落日清寒勒花信。
　　愁似海、洗光词锦。
　　后夜归舟，云涛喧醉枕。
　　

　　凝祥宴罢闻歌吹。
　　画毂走，香尘起。
　　冠压花枝驰万骑。
　　马行灯闹，凤楼帘卷，陆海鳌山对。
　　
　　当年曾看天颜醉。
　　御杯举，欢声沸。
　　时节虽同悲乐异。
　　海风吹梦，岭猿啼月，一枕思归泪。
　　

　　入骨风流国色，透尘种性真香。
　　为谁风鬓涴新妆。
　　半树入村春暗。
　　
　　雪压枝低篱落，月高影动池塘。
　　高情数笔寄微茫。
　　小寝初开雾帐。
　　

　　城里久偷闲。
　　尘浣云衫。
　　此身已是再眠蚕。
　　隔岸有山归去好，万壑千岩。
　　
　　霜晓更凭阑。
　　减尽晴岚。
　　微云生处是茅庵。
　　试问此生谁作伴，弥勒同龛。
　　

　　山径晚樵还。
　　深壑孱颜。
　　孙山背后泊船看。
　　手把遗编披白帔，剩却清闲。
　　篱落竹丛寒。
　　渔业凋残。
　　水痕无底照秋宽。
　　好在夕阳凝睇处，数笔秋山。
　　

　　用和靖语作长短句云）
　　山径晚樵还。
　　深壑孱颜。
　　孙山背后泊船看。
　　手把遗编披白帔，剩却清闲。
　　篱落竹丛寒。
　　渔业凋残。
　　水痕无底照秋宽。
　　好在夕阳凝睇处，数笔秋山。
　　。
　　

　　画架双裁翠络偏，佳人春戏小楼前。
　　飘扬血色裙拖地，断送玉容人上天。
　　花板润沾红杏雨，彩绳斜挂绿杨烟。
　　下来闲处从容立，疑是蟾宫谪降仙。

【白话文】 彩色的秋千架彩绳飘向高空一端，
妙龄佳人春天戏耍小楼前。
摇曳的猩红裙子倏忽略过地面，
危险啊，摆动的彩绳仿佛要把她送上青天。
汗珠像杏花瓣雨点般飘落在秋千的踏板，彩绳似轻烟缭绕于翠绿的杨柳间。
当她从容地下了秋千，潇洒地站立在花荫处，神采翩翩，好似月里的嫦娥降到人间。

【赏析】 此诗咏荡秋千女子之美。