纤手行杯红玉润。
　　满眼花枝，雨过胭脂嫩。
　　新月一眉生浅晕。
　　酒阑无奈添春困。
　　
　　唤起醉魂君不问。
　　憔悴颜容，羞与花相近。
　　人自无情花有韵。
　　风光易老何须恨。
　　

　　柳暗西湖春欲暮。
　　无数青丝，不系行人住。
　　一点心情千万绪。
　　落花寂寂风吹雨。
　　
　　唤起声中人独睡。
　　千里明驼，不踏山间路。
　　谩道遣愁除是醉。
　　醉还易醒愁难去。
　　

　　雨湿东风，谁家燕子穿庭户。
　　孤村薄暮。
　　花落春归去。
　　
　　浪走天涯，归思萦心绪。
　　家何处。
　　乱山无数。
　　不记来时路。
　　

　　江月冷如水，江水碧於空。
　　晚来一霎过雨，为我洗秋容。
　　悄悄四山人静，凛凛三更露下，天阔叫孤鸿。
　　唤醒蓬窗梦，身在水晶宫。
　　
　　揖湘妃，招月娣，御清风。
　　素琴韵远。
　　不觉醉眼杏花红。
　　禹穴骑鲸仙去，东海钓鳌人远，此意与谁同。
　　倚柁一长啸，出壑舞鱼龙。
　　

　　千里倦游客，老眼厌尘烟。
　　蒸湘平远，他处无此好江山。
　　把酒一听欸乃，过了黄花时节，水国倍生寒。
　　输与沧浪叟，长伴白鸥闲。
　　
　　傍江亭，穷杳霭，踞＿岩。
　　水深石冷，闻道别有洞中天。
　　待倩灵妃调曲，唤起冯夷短舞，从此问群仙。
　　云海渺无际，波涌缓移船。
　　

　　小妆朱槛，护秋英千点，金钿如簇。
　　黄叶白苹朝露冷，只有孤芳幽馥。
　　华发苍头，宦情羁思，来伴花幽独。
　　巡檐无语，清愁何啻千斛。
　　
　　因念爱酒渊明，东篱雅意，千载无人续。
　　身在花边须一醉，小覆杯中＿醁。
　　过了重阳，捻枝嗅蕊，休叹年华速。
　　明年春到，陈根更有新绿。
　　

　　淡淡疏疏不惹尘。
　　暗香一点静中闻。
　　人间怪有晴时雪，天上偷回腊里春。
　　
　　疑浅笑，又轻颦。
　　虽然无语意相亲。
　　老来尚可花边饮，惆怅相携失玉人。
　　

　　落花时节近清明。
　　南园芳草青。
　　东风料峭雨难晴。
　　那堪中宿酲。
　　
　　回首处，自销凝。
　　谁知人瘦生。
　　倚阑无语不禁情。
　　杜鹃啼数声。
　　

　　深红数点吹花絮。
　　又燕子、飞来语。
　　远水平芜春欲暮。
　　年年长是，清明时候，故遣人憔悴。
　　
　　竹鸡啼罢山村雨。
　　正寥落、无情绪。
　　猛省从前多少事。
　　绿杨堤上，楼台如画，此景今何处。
　　

　　流水绕孤村。
　　杨柳当门。
　　昔年此地往来频。
　　认得绿杨携手处。
　　笑语如存。
　　
　　往事不堪论。
　　强对清尊。
　　梅花香里月黄昏。
　　白首重来谁是伴，独自销魂。
　　

　　缃桃花树下，记罗袜、昔经行。
　　至今日重来，人惟独自，花亦凋零。
　　青鸟杳无信息，遍人间、何处觅云軿。
　　红锦织残旧字，玉箫吹断余声。
　　
　　销凝。
　　衣故几时更。
　　又谁复卿卿。
　　念镜里琴中，离鸾有恨，别鹄无情。
　　齐眉处同笑语，但有时、梦见似平生。
　　愁对婵娟三五，素光暂缺还盈。
　　

　　呢喃燕语。
　　共诉春归去。
　　春去从他留不住。
　　落尽枝头红雨。
　　
　　老翁袖手优游。
　　闲愁不到眉头。
　　过了麦黄椹紫，归期只在新秋。
　　

　　儿曹耳语。
　　借问何处去。
　　家在翠微深处住。
　　生计一犁春雨。
　　
　　客中且恁浮游。
　　莫将事挂心头。
　　纵使人生满百，算来更几春秋。
　　

　　月色十分圆。
　　风露娟娟。
　　木犀香里凭阑干。
　　河汉横斜天似水，玉鉴光寒。
　　
　　草草具杯盘。
　　相对苍颜。
　　素娥莫惜少留连。
　　秋气平分蟾兔满，动是经年。
　　

　　渡口唤遍舟，雨后青绡皱。
　　轻暖相重护病躯，料峭还寒透。
　　
　　老大自伤春，非为花枝瘦。
　　那得心情似少年，双燕归时候。
　　

　　散策问芳菲，春半花犹未。
　　蓓蕾枝头怯苦寒，恰似人憔悴。
　　
　　人莫恨花迟，天自催寒去。
　　雨意才收日气浓。
　　玉靥红如醉。
　　

　　清波渺渺日晖晖。
　　柳依依。
　　草离离。
　　老大逢春，情绪有谁知。
　　帘箔四垂庭院静，人独处，燕双飞。
　　
　　怯寒未敢试春衣。
　　踏青时。
　　懒追随。
　　野蔌山肴，村酿可从宜。
　　不向花边拚一醉，花不语，笑人痴。

【赏析】 王炎生于宋绍兴八年（1138）。癸酉为宁宗嘉定六年（1213），此时他七十五岁。春社，祭祀土地的日子，以祈求丰收。周代用甲日，汉以后，一般用戌日，以立春后第五个戌日为春社。《礼记·明堂位》：“是故夏礿，秋尝，冬烝，春社，秋省而遂大蜡，天子之祭也”。王驾《社日》诗：“桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归”。诗人于是日有感而写了这首词。

　　词前三句写了四样景象：清波、阳光、柳和草。春水悠远，春阳晴明，柳条轻柔，青草繁茂。安闲平静，与社日人们的欢乐情景，似了无关系。不过，此正是“淡远取神，只描取景物，而神致自在言外”（况周颐《蕙风词话续编》卷一）。如此一片清幽澹远之景，正透出诗人的寂寞情怀。接以径直抒情。“老大逢春，情绪有谁知”。春来，万物萌发，生意盎然，本应给人以振奋，而诗人却恰恰相反。“逢春”，是触媒；“老大”，才是根源。再以景收束前片：“帘箔四垂庭院静，人独处，燕双飞”。竹帘四垂，本已显示极静，复云“庭院静”，则简直静到万籁俱寂了。后两句亦五代翁宏诗“落花人独立，微雨燕双飞”（《宫词》）意。“人独处，燕双飞”，一是以燕的双飞，衬人的独处，足见其情绪落寞；二是以动衬静，愈见其静。词前后各三句写景，“老大”二句抒情。景静情独，而关键在抒情。“词虽不出情景二字，然二字亦分主客。情为主，景是客”（李渔《窥词管见》）。“盖心中有中外枯菀之不同，则对镜之际，悲喜随之尔”（葛立方《韵语阳秋》卷十六）。这里极静之景，正映衬了诗人心境之“枯”。但写情并不粘滞，景中寓情亦若不见痕迹。寇准《江南春》词云：“波渺渺，柳依依”。这里却四用叠字：渺渺、晖晖、依依、离离，轻倩澹雅，韵味悠悠。虽景情俱表现出孤寂情绪，伤感的调子却不重，这和王炎“不溺于情欲”的主张是一致的。

　　“怯寒未敢试春衣”。这句应上“老大逢春”，用语朴拙真实。本来“夹衫乍着心情好”（李清照），但对于已到“试春衣”之时因“怯寒”而“未敢”的七十五岁老人来说，就别是一番滋味在心头了。“踏青”，指春日到郊野游览。古代踏青节的日期，因时因地而异。有正月八日，二月二日，三月三日诸说（见秦味芸《月令粹编》）。后世多以清明节出游称踏青。“踏青时，懒追随”。那么去了没有呢？结果似乎还是没有去。因此想只要有点山野风味的酒食就可以了。“蔌”，蔬菜的总称。《诗·大雅·韩奕》：“其簌维何？惟笋及蒲”。“肴”，荤菜。《楚辞·招魂》：“肴羞未通”。王逸注：“鱼肉为肴”。这里说蔌以“野”；肴以“山”，酿（酒）以“村”为宜，用字准确。既有聊遣情绪的一面，也有追求古风的一面。歇拍由外及内，以描述人的心态作结：“不向花边拚一醉，花不语，笑人痴”。既有野蔌、山肴、村酿，本想拚一醉，只是因为他担心：“花不语，笑人痴”。把人虽老，犹想学少年人模样的情怀，深切地表现出来，为全篇生姿添色。

　　这首词写“老大逢春”的“情绪”，丝丝入扣。上片平叙，重在以景衬情，景情相融，不露痕迹。下片写人的活动，尤其“懒追寻”以后的种种心态，真实生动而富有情趣。“晚节渐于诗律细”（杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》）。本词遣词用字都颇用心，如开篇连用四个叠字句，渲染春光；“有谁知”，知呢？不知？感情深沉。人独燕双，将前人诗句化繁为简，意蕴不减。以及“野”、“山”、“村”字都移易不得，具见精神。结拍用拟人手法，妙趣横生，花也似知人意了，艺术上都是可取的。（艾治平）

　　镜中失画双青鬓。
　　懒更占花信。
　　小梅半谢雨垂垂。
　　未许轻红破蕾、缀桃枝。
　　
　　社前归燕穿帘语。
　　似说人憔悴。
　　自缘老去少欢悰。
　　不是春寒料峭、怯东风。
　　

　　云淡日昽明。
　　久雨潺潺乍得晴。
　　社近东皋农务急，催耕。
　　又见菖蒲出水清。
　　
　　池面＿纹平。
　　掠水迎风燕羽轻。
　　试出访寻春色看，相迎。
　　巧笑花枝似有情。
　　

　　胭脂点。
　　海棠落尽青春晚。
　　青春晚。
　　少年游乐，而今慵懒。
　　
　　春光不可无人管。
　　花边酌酒随深浅。
　　随深浅。
　　牡丹红透，荼＿香远。
　　

　　欲近上元人意好，月如人意团圆。
　　暖风催趣养花天。
　　三山来鹤驾，万户识凫仙。
　　
　　手种河阳桃李树，暂时来看春妍。
　　彩衣一笑棹觥船。
　　明年当此日，人到凤池边。
　　

　　时节近元宵，天意人情都好。
　　烟柳露桃枝上，觉今年春早。
　　
　　遏云一曲凤将雏，疑是在蓬岛。
　　玉笋扶杯潋滟，愿黑头难老。
　　

　　爱日护轻暖，酝造小春时。
　　桃溪云敛，一点郎星吐青辉。
　　炼玉颜容难老，点漆精神如旧，不用摘霜髭。
　　厌薄蓬莱景，戏踏两凫飞。
　　
　　潘花底，陶柳外，细民肥。
　　万家喜色，融端气拥牙绯。
　　凭仗春葱洗玉，领略朱樱度曲，引满又何辞。
　　只待琴歌毕，安步上丹墀。
　　

　　晓来雨过，正海棠枝上，胭脂如滴。
　　桃杏不堪来此似，信是倾城倾国。
　　藏韵收香，谁能描貌，阁尽诗人笔。
　　从教睡去，为留银烛终夕。
　　
　　不待过了清明，绿阴结子，无处寻春色。
　　簌簌轻红飞一片，便觉临风＿恻。
　　莫道无情，嫣然一笑，也似曾相识。
　　惜花无主，自怜身是行客。