章水何如颍水清。
　　江山明秀发诗情。
　　七言还我是长城。
　　
　　小小钿花开宝靥，纤纤玉笋见云英。
　　十千名酒十分倾。
　　

　　梅花元自江南得。
　　还醉江南客。
　　雪中雨里为谁香。
　　闻道数枝清笑、出东墙。
　　
　　多情宋玉还知否。
　　梁苑无寻处。
　　胭脂为萼玉为肌。
　　却恨恼人桃杏、不同时。
　　

　　心空道亦空，风静林还静。
　　卷尽浮云月自明，中有山河影。
　　
　　供养及修行。
　　旧话成重省。
　　豆爆生莲火里时，痛拨寒灰冷。
　　

　　天生百种愁，挂在斜阳树。
　　绿叶阴阴占得春，草满莺啼处。
　　
　　不见生尘步。
　　空忆如簧语。
　　柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。

【赏析】 上片写景，景中寓情。词的一开头：“天生百种愁，挂在斜阳树。”明是写景写树木，实是写人，最愁人是近黄昏。后两句的“绿叶阴阴占得春，草满莺啼处。”写暮春景色，“绿叶阴阴”、“草满”，进一步烘托愁人的黄昏。寓理于景，立意、用语、运笔，均十分隽秀。

下片抒情，情中有景。“不见生尘步，空忆如簧语。”生尘步，语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里形容女子步态轻盈，是词人所眷念的意中人。“如簧语”：形容语言乖巧，如同音乐一样动听。作者写意中人，不直接写人，而是用“生尘步”，写她的步态，用“如簧语”，写她的声音。把一位步态轻盈、语言动听的美女，形象地立在读者面前。真是手笔不凡，妙语惊人！末尾，“柳外重重叠叠山，遮不断，愁来路。”三句把那割不断，按不下，无可奈何的恼人情思，表现得活灵活现，荡漾遥远。尾句又落在“愁”字上，与起句遥相呼应，使“最愁人是近黄昏”的哲理，贯穿全篇，首尾相通。　　（蒲仁）

　　清池过雨凉，暗有清香度。
　　缥缈娉婷绝代歌，翠袖风中举。
　　
　　忽敛双眉去。
　　总是关情处。
　　一段江山一片云，又下阳台雨。
　　

　　绿水名园不是村。
　　淡妆浓笑两生春。
　　笛中已自多愁怨，雨里因谁有泪痕。
　　
　　香旖旎，酒氤氲。
　　多情生怕落纷纷。
　　旧来好事浑如梦，年少风流付与君。
　　

　　满眼纷纷恰似花。
　　飘飘泊泊自天涯。
　　雨中添得无穷湿，风里吹成一道斜。
　　
　　银作屋，玉为车。
　　姮娥青女过人家。
　　应嫌素面微微露，故着轻云薄薄遮。
　　

　　素景将阑，黄花初笑。
　　登高一望秋天杳。
　　邀宾携妓数能来，醉中赢得闲多少。
　　
　　佳气氤氲，飞云缥缈。
　　竹林更着清江绕。
　　高歌屡舞莫催人，华筵直待华灯照。
　　

　　画栋风生，绣筵花绕。
　　层台胜日频高眺。
　　清辉爽气自娱人，何妨称意开颜笑。
　　
　　水碧无穷，山青未了。
　　斜阳浦口归帆少。
　　云鬓烟鬓只供愁，琵琶更作相思调。
　　

　　玉露团花，金风破雾。
　　高台与上晴空去。
　　举杯相属看前山，烟中乱叠青无数。
　　
　　皓齿明眸，肌香体素。
　　恼人正在秋波注。
　　因何欲雨又还晴，歌声遏得行云住。
　　

　　细蕊黄金嫩，繁花白雪香。
　　共谁连璧向河阳。
　　自是不须汤饼、试何郎。
　　
　　F83D娜拢松髻，轻迎薄妆。
　　莫令韩寿在伊傍。
　　便逐游蜂惊蝶、过东墙。
　　

　　宜笑宜颦掌上身。
　　能歌能舞恶精神。
　　脸边红入桃花嫩，眉上青归柳叶新。
　　
　　娇不语，易生嗔。
　　尊前还是一番春。
　　深杯百罚重拚却，只为妖饶醉得人。
　　

　　西塞山前白鹭飞。
　　桃花流水鳜鱼肥。
　　一波才动万波随。
　　
　　黄帽岂如青D72A笠，羊裘何似绿穰衣。
　　斜风细雨不须归。
　　

　　新妇矶边秋月明。
　　女儿浦口晚潮平。
　　沙头鹭宿戏鱼惊。
　　
　　青D72A笠前明此事，绿穰衣底度平生。
　　斜风细雨小舟轻。
　　

　　七泽三湘碧草连。
　　洞庭江汉水如天。
　　朝廷若觅元真子，不在云边则酒边。
　　
　　明月棹，夕阳船。
　　鲈鱼恰似镜中悬。
　　丝纶钓饵都收却，八字山前听雨眠。
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　　素光练静，照青山隐隐，修眉横绿。
　　鳷鹊楼高天似水，碧瓦寒生银粟。
　　万丈辉光，奔云涌雾，飞过卢鸿屋。
　　更无尘翳，皓然冷浸梧竹。
　　
　　因念鹤发仙翁，当时曾共赏，紫岩飞瀑。
　　对影三人聊痛饮，一洗闲愁千斛。
　　斗转参移，翻然归去，万里骑黄鹄。
　　一川霜晓，叫云吹断横玉。