锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。
一杯相属，佳人何在，不见绕梁清唱。
人间平地亦崎岖，叹银汉、何曾风浪。
【赏析】 这首词。是一首咏七夕的词作，但是，全篇却没有谈什么男女伤别、儿女恩爱，而是以天上、人间的对比，描绘了人间的不平，抒写出世路的艰险。这是有感于北宋王朝末期衰败的局势，而发出的感叹。
上片写天上。“月”、“星”、“乌鹊”、“秋期”、“锦楼”，均为天上景物。锦楼，相传为汉武帝的曝衣楼，在太液池西面，每年七月七日，宫女出来曝晒后宫衣物（见《西京杂记》）。秋期，即七夕。相传农历七月七日夜间，牵牛、织女过鹊桥，相会于银河东侧，是为秋期（见《尔雅翼》）。在列举了这些天上美妙、令人神驰心往的景物之后，突然，笔锋一转，写道：“锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。”挺拔高奇，为戛然独造之境。一个天上，一个地下；一个是宫阙锦楼，一个是“清流”、“叠嶂”的“野人家”。形成了强烈、鲜明的对比。
下片，写人间。一开始，即发出“一杯相属，佳人何在？不见绕梁清唱”的叹谓。相属，即敬酒、祝酒，祝、属相通。绕梁清唱，形容歌声的美妙。典出《列子·汤问》：韩娥过雍门，唱歌求食。走后，余单音间绕梁，三日不绝。后来，人们用以形容美妙动人的歌声或歌者。这里指“佳人”。结尾写道：“人间平地亦崎岖，叹银河、何曾风浪。”直言不讳，一语道破了作者写词的意图。从而，成为千古名句！
我国古典诗词中，咏七夕的作品不少，唐杜牧的《秋夕》，就是著名的一首。全诗只有四句：“红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”写的是宫女的忧思怨绪。诗中却不着一字，而是通过清冷的画面，和诗人“轻描淡写”表现出来，于含蓄的景物描写之中见“精神”。
而这首七夕词，写的天上宫阙和人间村荒野户的形象对比。而且通过对比，发出了振撼人心的慨叹。别是一番立意和独特构思！“人间平地亦崎岖，”这振荡时代的强音，发自一个封建时代的词家之口，实是难能可贵！（贺新辉）
华堂向晚开瑶席。
一曲杜韦娘。
有人空断肠。
谪仙同夜宴。
晓即归程远。
莫放酒尊空。
主人陈孟公。
窗前忽认生尘袜。
晓起艳寒妆。
雪肌生暗香。
佳人纤手摘。
手与花同色。
插鬓有谁宜。
惟应潘玉儿。
双鲤有来时，莫使音书缓。
征骖去若飞，不道家山远。
相见小冯君，笑语迎归雁。
心似丁香百结。
不见谪仙人，孤负梅花时节。
愁绝，愁绝，
江上落英如雪。
檐冰成柱粟生肌。
力排寒气赖金卮。
赋丽谁为梁苑客，调高难和郢中词。
且烦呵笔写乌丝。
半面啼妆匀未了。
斜月纷纷。
斜影幽香暗断魂。
玉颜应在昭阳殿。
却向前村深夜见。
冰雪肌肤。
还有斑斑雪点无。
圆镜高飞，又一年秋半。
皓色谁同，归心暗折，听唳云孤雁。
问月停杯，锦袍何处，一尊无伴。
好在南邻，诗盟酒社，刻烛争成，引觞愁缓。
今夕楼中，继阿连清玩。
饮剧狂歌，歌终起舞，醉冷光凌乱。
乐事难穷，疏星易晓，又成浩叹。
愁绝黄昏谁与度。
琪树琼枝。
不受雄蜂取次欺。
风前望处。
直恐乘风吹得去。
能动诗情。
故与诗人独目成。
坐待丹山飞玉兔。
试问常娥。
底事清光此夜多。
尊空客满。
纵有肃鸟霜鸟无处换。
不倒金荷。
可奈金波潋滟何。
倦倚银屏初睡足。
清簟疏帘。
金鸭香销懒更添。
纤纤露玉。
风雹纵横飞钿局。
颦敛双蛾。
凝伫无言密意多。
萸糁浮杯乱。
黄花香返岭梅魂。
好把一枝斜插、向乌云。
坡词欲唱无人会。
桃叶知何在。
与君同咏一联诗。
但道老来能趁、菊花时。
璧月宁长满。
九秋风露又方阑。
何日小窗相对、话悲欢。
月华临夜宜人醉。
老去嗟颜悴。
君如玉树照清空。
况有凝之道蕴、一尊同。
目送经年，脉脉无由语。
后夜鹊桥知暗度。
持杯乞与开愁绪。
君似庾郎愁几许。
万斛愁生，更作征人去。
留定征鞍君且住。
人间岂有无愁处。
手把江梅，冰雪斗清新。
不向鸦儿飞处著，留乞与，眼中人。
水精船里酒粼粼。皱香茵。驻行云。
舞罢歌余，花困不胜春。
问著些儿心底事，才靥笑，又眉颦。
紫腻红娇扶不起，好是未开时候。
半怯新寒，半宜晴色，养得胭脂透。
小亭人静。嫩莺啼破清昼。
犹记携手芳阴，一枝斜带艳，娇波双秀。
小语轻怜花总见，争得似花长久。
醉浅休归，夜深同睡，明月还相守。
免教春去，断肠空叹诗瘦。
弥弥脉脉得盈盈。
今夕银河凭鹊度。
相遇。
玉钩新吐照云屏。