錦樓不到野人傢，但門外、清流疊嶂。
一杯相屬，佳人何在，不見繞梁清唱。
人間平地亦崎嶇，嘆銀漢、何曾風浪。
【賞析】 這首詞。是一首詠七夕的詞作，但是，全篇卻沒有談什麽男女傷別、兒女恩愛，而是以天上、人間的對比，描繪了人間的不平，抒寫出世路的艱險。這是有感於北宋王朝末期衰敗的局勢，而發出的感嘆。
上片寫天上。“月”、“星”、“烏鵲”、“秋期”、“錦樓”，均為天上景物。錦樓，相傳為漢武帝的曝衣樓，在太液池西面，每年七月七日，宮女出來曝曬後宮衣物（見《西京雜記》）。秋期，即七夕。相傳農歷七月七日夜間，牽牛、織女過鵲橋，相會於銀河東側，是為秋期（見《爾雅翼》）。在列舉了這些天上美妙、令人神馳心往的景物之後，突然，筆鋒一轉，寫道：“錦樓不到野人傢，但門外、清流疊嶂。”挺拔高奇，為戛然獨造之境。一個天上，一個地下；一個是宮闕錦樓，一個是“清流”、“疊嶂”的“野人傢”。形成了強烈、鮮明的對比。
下片，寫人間。一開始，即發出“一杯相屬，佳人何在？不見繞梁清唱”的嘆謂。相屬，即敬酒、祝酒，祝、屬相通。繞梁清唱，形容歌聲的美妙。典出《列子·湯問》：韓娥過雍門，唱歌求食。走後，餘單音間繞梁，三日不絶。後來，人們用以形容美妙動人的歌聲或歌者。這裏指“佳人”。結尾寫道：“人間平地亦崎嶇，嘆銀河、何曾風浪。”直言不諱，一語道破了作者寫詞的意圖。從而，成為千古名句！
我國古典詩詞中，詠七夕的作品不少，唐杜牧的《秋夕》，就是著名的一首。全詩衹有四句：“紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。”寫的是宮女的憂思怨緒。詩中卻不着一字，而是通過清冷的畫面，和詩人“輕描淡寫”表現出來，於含蓄的景物描寫之中見“精神”。
而這首七夕詞，寫的天上宮闕和人間村荒野戶的形象對比。而且通過對比，發出了振撼人心的慨嘆。別是一番立意和獨特構思！“人間平地亦崎嶇，”這振蕩時代的強音，發自一個封建時代的詞傢之口，實是難能可貴！（賀新輝）
華堂嚮晚開瑤席。
一麯杜韋娘。
有人空斷腸。
謫仙同夜宴。
曉即歸程遠。
莫放酒尊空。
主人陳孟公。
窗前忽認生塵襪。
曉起豔寒妝。
雪肌生暗香。
佳人纖手摘。
手與花同色。
插鬢有誰宜。
惟應潘玉兒。
雙鯉有來時，莫使音書緩。
徵驂去若飛，不道傢山遠。
相見小馮君，笑語迎歸雁。
心似丁香百結。
不見謫仙人，孤負梅花時節。
愁絶，愁絶，
江上落英如雪。
檐冰成柱粟生肌。
力排寒氣賴金卮。
賦麗誰為梁苑客，調高難和郢中詞。
且煩呵筆寫烏絲。
半面啼妝勻未了。
斜月紛紛。
斜影幽香暗斷魂。
玉顔應在昭陽殿。
卻嚮前村深夜見。
冰雪肌膚。
還有斑斑雪點無。
圓鏡高飛，又一年秋半。
皓色誰同，歸心暗折，聽唳雲孤雁。
問月停杯，錦袍何處，一尊無伴。
好在南鄰，詩盟酒社，刻燭爭成，引觴愁緩。
今夕樓中，繼阿連清玩。
飲劇狂歌，歌終起舞，醉冷光凌亂。
樂事難窮，疏星易曉，又成浩嘆。
愁絶黃昏誰與度。
琪樹瓊枝。
不受雄蜂取次欺。
風前望處。
直恐乘風吹得去。
能動詩情。
故與詩人獨目成。
坐待丹山飛玉兔。
試問常娥。
底事清光此夜多。
尊空客滿。
縱有肅鳥霜鳥無處換。
不倒金荷。
可奈金波瀲灧何。
倦倚銀屏初睡足。
清簟疏簾。
金鴨香銷懶更添。
纖纖露玉。
風雹縱橫飛鈿局。
顰斂雙蛾。
凝伫無言密意多。
萸糝浮杯亂。
黃花香返嶺梅魂。
好把一枝斜插、嚮烏雲。
坡詞欲唱無人會。
桃葉知何在。
與君同詠一聯詩。
但道老來能趁、菊花時。
璧月寧長滿。
九秋風露又方闌。
何日小窗相對、話悲歡。
月華臨夜宜人醉。
老去嗟顔悴。
君如玉樹照清空。
況有凝之道藴、一尊同。
目送經年，脈脈無由語。
後夜鵲橋知暗度。
持杯乞與開愁緒。
君似庾郎愁幾許。
萬斛愁生，更作徵人去。
留定徵鞍君且住。
人間豈有無愁處。
手把江梅，冰雪鬥清新。
不嚮鴉兒飛處著，留乞與，眼中人。
水精船裏酒粼粼。皺香茵。駐行雲。
舞罷歌餘，花睏不勝春。
問著些兒心底事，纔靨笑，又眉顰。
紫膩紅嬌扶不起，好是未開時候。
半怯新寒，半宜晴色，養得胭脂透。
小亭人靜。嫩鶯啼破清晝。
猶記攜手芳陰，一枝斜帶豔，嬌波雙秀。
小語輕憐花總見，爭得似花長久。
醉淺休歸，夜深同睡，明月還相守。
免教春去，斷腸空嘆詩瘦。
彌彌脈脈得盈盈。
今夕銀河憑鵲度。
相遇。
玉鈎新吐照雲屏。