南北東西。
南北東西，
衹有相隨無別離。
恨君卻似江樓月，
暫滿還虧。
暫滿還虧，
待得團圓是幾時？
多景樓中。
尊酒相逢。
樂事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語，
細捻輕攏，
醉臉春融。
斜照江天一抹紅。
細雨輕鷗。
總嚮離人恨裏收。
年年春好年年病，妾自西遊。
水自東流。
不似殘花一樣愁。
百年心事老相催。
人在夕陽落外。
有夢常嫌去遠，無書可恨來遲。
一杯濁酒兩篇詩。
小檻黃花共醉。
卻嫌仙劑點甘辛。
衝破竜團氣韻。
金鼎清泉乍瀉，香瀋微惜芳薫。
玉人歌斷恨輕分。
歡意厭厭未盡。
風雨送春還。
一枕曉來清夢，無人說似西山。
匆匆笑語，時時邂逅，草草杯盤。
莫謂雜花時候，便忘梅蕊衝寒。
短籬殘菊一枝黃。
正是亂山深處、過重陽。
旅枕元無夢，寒更每自長。
衹言江左好風光。
不道中原歸思、轉凄涼。
【賞析】 該詞是作者身在江南旅途，睹景傷情為思念中原故裏而作。
上闋伊始“驛路侵斜月，溪橋度曉霜”二句，便在讀者面前展現出一幅描繪深秋晨景的畫圖：漫漫“驛路”、淡淡“斜月”、小小“溪橋”、濃濃“曉霜”。最妙處還是一個“侵”字和一個“度”字，寫出了斜月正在繼續西沉，詞人正踏上帶霜的溪橋。一下子便把靜態的景物畫活了。“短籬殘菊一枝黃”寫旅途經過的山野人傢的院內景象：竹籬低矮，傲霜的秋菊已經開過，衹留下殘枝上孤零零的一朵黃花。“殘”字帶着霜打風剝的痕跡，而“黃”花的“黃”色若與很快到來的枯萎相連，則已經失去照眼的嬌豔了。“正是亂山深處、過重陽”之句，交代了時間是九月九日這個倍思親人的重陽佳節，地點不是舉傢登高之地而是在亂山深處的旅途上。作者此時的心境之蒼涼，可想而知，與前面凄清景物的描寫相一致、相和諧。
下闋着重抒寫詞人悲苦心情。“旅枕元無夢，寒更每自長”是說：投宿旅店輾轉不能入睡，冷森森的寒夜往往顯得更加漫長。夜正長、不成眠，詞人心中一定是波瀾涌起了。“衹言江左好風光，不道中原歸思、轉凄涼”句尾在全詞之尾，份量沉重，詞人僅用“江左”、“中原”兩個地域性的詞語，便把藏在胸中的積鬱、悲苦之情全部傾瀉出來了。“江左”，即江東，因古人在地理位置上以左為東，具體指長江下遊以東（今江蘇、浙江）一帶，亦即南宋王朝的都城臨安（今杭州）所在的地方。“中原”，廣義而言，指長江以北黃河流域，狹義則指古豫州（今河南省）一帶，因它地處古九州的中部，有天下之中的說法，這裏既是北宋王朝的都城汴京（今河南開封）所在地，也是詞人出生、成長之地。呂本中生於北宋神宗元豐年間，待到金人入侵北宋王朝隨着徽宗、欽宗之被俘而覆滅之時，他正四十三歲。俟後他便離中原而來江左，在高宗駕前供職，欽賜進士出身。聯繫作者的這段經歷，便完全可以理解這裏所流露出來的無限凄苦、悵惘的感情，絶非無病呻吟：往日衹聽人說江南風光無限，現在身處江南，沒想到懷念中原的思歸之情卻無法抑製，愈益熾烈，轉而覺得江南景物到處都是一片凄涼。
該詞就內容而論，寄托了作者對北宋王朝一統天下局面的懷念，儘管他也因反對姦相秦檜賣國求和而罷官，但全篇除了僅僅寄哀情於景之外，卻沒有與他同時而稍後的愛國詞人陸遊、辛棄疾那種直抒“撫時感事”之慨的豪放風格，這便是作者的思想局限之所在。
這首詞語言清婉，構思精巧，似乎詞人在信手拈景、隨意着墨便使情與景自然交融，從而産生了感人至深的效果。（韓秋白）
不是春來晚。
看伊開在衆花前。
便道與春無分、結因緣。
風前月下頻相就。
笑我如伊瘦。
幾回衝雨過疏籬。
已見一番青子、綴殘枝。
自是君難老。
似儂憔悴更誰知。
衹道心情不似、少年時。
春風也到江南路。
小檻花深處。
對人不是憶姚黃。
實是舊時風味、老難忘。
短青無數簇幽欄。
三年春在病中看。
中酒心情渾似夢，探花時候不曾閑。
幾年芳信隔秦關。
不須春日念京華。
邇來瀋醉是生涯。
不是對君猶惜醉，衹嫌春病卻憐他。
願為蜂采落殘花。
不相忘。
玉樹郎君月豔娘。
幾回曾斷腸。
欲下床。
卻上床。
上得床來思舊鄉。
北風吹夢長。
同醉月明花樹下。
此夜江邊。
月暗長堤柳暗船。
故人何處。
帶我離愁江外去。
來歲花前。
又是今年憶去年。
殘春又逐花飛去。
今日傍池行。
新荷昨夜生。
故人千慮繞。
不道書來少。
去住隔關河。
長亭風雨多。
春風淡蕩人聲喜。
攜客不嫌頻。
使君如酒醇。
花光人不會。
月色須君醉。
月色與花光。
共成今夜長。
使君風味如新月。
月嚮雪前明。
主人今夜情。
平生相與意。
老病猶堪記。
對酒為君歡。
酒杯嫌未寬。
似和不似都奇絶。
惱人風味阿誰知，請君問取南樓月。
記得舊時，探梅時節。
老來舊事無人說。
為誰醉倒為誰醒，到今猶恨輕離別。
同在江南路。
百種舊愁分不去。
枉被落花留住。
舊愁百種誰知。
除非是見伊時。
最是一春多病，等閑過了酴醿。
牡丹昨夜開猶淺。
珍重使君簾盡捲。
風欲轉。
緑陰掩映欄幹晚。
記得舊時清夜短。
洛陽芳訊時相伴。
一朵姚黃B53D髻滿。
情未展。
新來衰病無人管。
說道覓新詞，把酒來相就。
酴醿插髻雲，歲歲長如舊。
不是做詞遲，卻怕添伊瘦。
南北東西。
衹有相隨無別離。
恨君卻似江樓月，暫滿還虧。
暫滿還虧。
待得團團是幾時。
【賞析】 這首詞是寫別情，上片指出他行蹤不定，在南北東西漂泊，在漂泊中經常在月下懷念他的妻子，因此感嘆他的妻子不能象月亮那樣跟他在一起。下片寫他同妻子分離的時候多，難得團圓。這首詞的特色，是文人詞而富有民歌風味。民歌是真情的自然流露，不用典故，是白描。這首詞也是真情的自然流露，也是白描，很親切。民歌往往采取重複歌唱的形式，這首詞也一樣。不僅由於《采桑子》這個詞調的特點，象“南北東西”，“暫滿還虧”兩句是重複的；就是上下兩片，也有重複而稍加以變化的句子，如“恨君不似江樓月”與“恨君卻似江樓月”，衹有一字之差，民歌中的復疊也往往是這樣的。還有，民歌也往往用比喻，這首詞的“江樓月”，正是比喻，這個比喻親切而貼切。
這個“江樓月”的比喻，在藝術上具有特色。錢鐘書先生講到“喻之二柄”，“喻之多邊”。所謂二柄，“同此事物，援為比喻，或以褒，或以貶，或示喜，或示惡，詞氣迥異”。象李白《志公畫贊》：“水中之月，了不可取”，“超妙而不可即也”，猶雲“高山仰止，雖不能至，心嚮往之”，是為“心服之贊詞”。黃庭堅《沁園春》：“鏡裏拈花，水中捉月，覷着無由得近伊”，“是為心癢之恨詞”。同樣用月作比喻，一個是表示敬仰贊美，一個是表示怨恨，感情不同，稱為二柄。“比喻有兩柄而復具多邊。蓋事物一而已，然非止一性一能，遂不限於一功一效。取譬者用心或別，着眼因殊，指同而旨則異；故一事物之象可以孑立應多，守常處變。譬夫月，形圓而體明，圓若明之在月，猶《墨經》言堅若白之在石，‘不相外’而‘相盈’……。鏡喻於月，如庾信《詠鏡》：‘月生無有桂’，取明之相似，而亦可兼取圓之相似。……王禹稱《竜鳳茶》：‘圓似三秋皓月輪’，……僅取圓之相似，不及於明。月亦可喻目，洞矚明察之意，如蘇軾《吊李臺卿》，‘看書眼如月’。”（《管錐編·周易正義·歸妹》）同用月做比喻，可以比圓，比明亮，比明察，這是比喻的多邊。
這首詞用“江樓月”作比，在上片裏贊美“江樓月”“南北東西，衹有相隨無別離”，是到處漂泊，永不分離的贊詞。下片裏寫“江樓月”，“暫滿還虧，待得團圓是幾時”，是難得團圓的恨詞。同樣用“江樓月”作比，一贊一恨，是在一篇中用同一個比喻而具有二柄。還有，上片的“江樓月”，比“衹有相隨無別離”，是永不分離；下片的“江樓月”，比“待得團圓是幾時”，是難得團圓。命意不同。同用一個比喻，在一首詞裏，所比不同，構成多邊。象這樣，同一個比喻，在一首詞裏，既有二柄，復具多邊，這是很難找的。因此，這首詞裏用的比喻，在修辭學上是非常突出的。這樣的比喻，是感情的自然流露，不是有意造作，用得又非常貼切，這是更為難能可貴的。作者經常在月下懷念妻子，所以産生上片的比喻；作者感嘆與妻子難得團圓，所以産生下片的比喻。這些是作者獨具的感情，所以寫得那樣真實而獨具特色。（周振甫）
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細雨輕鷗。
總嚮離人恨裏收。
年年春好年年病?
暈饔巍?
水自東流。
不似殘花一樣愁。
對一川平野，數間茅屋。
昨夜岡頭新雨過，門前流水清如玉。
抱小橋、回合柳參天，搖新緑。
疏籬下，叢叢菊。
虛檐外，蕭蕭竹。
嘆古今得失，是非榮辱。
須信人生歸去好，世間萬事何時足。
問此春、春醖酒何如，今朝熟。
花又離披。
舊時心緒沒人知。
記得一年寒食下，獨自歸時。
歸後卻尋伊。
月上嫌遲。
十分斟酒不推辭。
將為老來渾忘卻，因甚沾衣。