西翔谈诗歌

[西翔]

题记:明显受<<简明谈诗歌>>启发，故向简明老师致谢。

1

一个严酷的现实，两年前我就大声呐喊过:现在的诗,往往是看过即忘.特别是那些正宗的诗性强的诗,越是诗性强的诗越是容易看过即望.相反,有些诗你想忘也忘不了.它在你脑中抽了一鞭子,印象太深.你忘去吧,你能忘吗?这就是细节,卓越的细节,古石先生说的何等好啊:诗可以不要细节(可以不要),但细节对诗至关重要.
2

这小诗三首,无论是从小说各要素里面,都具备了小说特质.这就回到了<<我想发明一个新名词>>之二,----因为,散文与诗的结合,还有散文诗.而小说与诗的结合,不应该有小说诗?
3

他写出来了,我们才知道.他不写出来.我们怎能大谈而特谈.人们大多是事后诸葛,恍然大悟后还要渺视一番.
4

冷抒情,或者是不抒情,同样能表达我们心中的念想。

5

书法、绘画、音乐、小说，都能带来空灵之美，并被人执着追求。而一旦形成风格，便不会也不想形成转变。因为，空灵是种至高境界。

但我觉得，诗歌却比较例外，是种可遇不可求的小概率事件，主要是受题材约束最大。因为，你不可能永远是一种题材。

当然，有些女性诗人的诗歌非常有灵性，使人认为这就是空灵，而实际不是。

6

原来，他前面两节的大铺陈，都是为了后一节而作准备。这结尾虽然平缓而不是陡然直转，但实际效果也就是这样。这样一来，张力有了。好比一个站直了身子的人，突然弯下腰去。而不是一个弯腰躬背的人，突然挺直身子。

7

什么叫空灵?首先,空灵是一种意境,是一种既不黏着事实，而又含蓄无尽.有着剔透玲珑的美.空灵还是简洁的化身,与厚重是孪生兄弟.

8

如果说,一个诗评家有任务的话?那么,他的最重大任务,就是:发现.

9

不说别的,只看这诗的标题,就觉得有一股神秘的气息.这或许与诗人是女性有关.女性诗人本身就像一首诗,诗意朦胧.

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这首诗,看完以后,很美.真正做到了,暴露、和抒情的统一。思想、和艺术的统一.不愧佳作.

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诗人好像天生有一双雪亮的眼睛,能体察出、能看出......好像是,人所未言和人所未想,他都看到想到了.好像是,他知道你的苦闷,也知道你闪光的兴奋点,他在你心中最柔弱的部位、或者是在你心中最敏感的部位，弹琴歌唱.

12

纵观眼下诗坛,会用或者是能用"伟大"的细节的诗人真是太少了.

13

如果硬要用诗艺解读的话,它是先扬后抑,或者说是欲擒故纵,这样就能形成张力,使诗不呆板,妙趣横生,发人深省.或者说前面的铺垫,都是为了后头的结尾.

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后半部份沒有前半部份密集,后半部份稀疏单薄。你好像把劲都用到前边了。对，很多人的诗,都是把劲用在后边。

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欲扬先抑?越反向说，冲击力越强?好像是，诗人深谙物极必反这个原理，与这个春天不是我的,正话反说，一个道理。

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把打散的木桶拼装起来,再打散,冥冥之中,好像就那么多东西,不会多也不会少。诗人的这首<<写作的早晨>>，给我的就是这种印象。不，那些不分段,只有五六行或者六七行的诗作，也是这种木桶写照。那么,诗人的这首分段的诗,为什么也会给你这种印象呢?不知道,我说不清。或者是我就不想说。

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着意強调诗人的敏感性,前瞻性，最主要的用意就是想強调思想性。因为，唯有思想性,才能使你的独立气质高屋建瓴与众不同。

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在别人已大量写出歌颂春天的诗篇以后,不说反其道而行之，最其码的<<在春天，我决定缄默>>，沒有"同流合污"。这种叛逆精神,在诗写中,弥足珍贵。

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一大批二十来岁的年轻诗人,他们不唯本不唯上,在当前这么一个宽松的历史时机面前,他们才气横溢,奋力在自己的诗园耕耘,他们的诗写,呈现出来的丰富性多样性和先进性,令人目不暇接,拍案叫绝,令人泪飞。你去看看他们诗中的跳跃性和留下的留白,你就会明白,他们比过去的诗人先进很多,后生可畏啊?!

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这首诗,从头至尾就一个平字,就是中间有点波折,也好比打水漂的瓦片,,最后瓦片往水里一沉,行吗?

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就是诗评你也要引人入胜啊,你理论一大堆又臭又长?我直打磕睡強撐精神,好不容易看完。

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诗人的诗句的艺术化和多意性，那是经过诗人大脑千锤百炼后，得到的艺术结晶。有时候，须要把简单的事弄复杂。有时候则须要把复杂的事弄简单。这两者都要动用功力。

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这个诗作者是太狡猾了，他只截取中间的一节，让你的思维去补充去完善，而他,则在一边洒笑不止。结尾呢?他来一个希特勒式的闪电战，让你只感到神奇，或者是不可思议，风驰电掣般，完成了一个光明的归属，让你看到,他跑了:站立在,远处。

诗写,是疯子，是天才，是郁郁不乐，是酒醉兴发！

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诗写,无非就是心理描写。勿忘根本？！它是在小说基础上的跳跃。

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看过不忘的诗,－,得有闪光的伟大的细节.二，得有哲理意味象征意味。其它,都是小说中的心理描写，都是小说中的飞跃。

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这个时代,它不苟刻不严厉，他给予诗人最大的发挥空间。

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小说，散文,报告文学，仼何体裁，它都不及诗歌的面宽，或者是以小见大。

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具有这样的特质,沒办法。也就是说,无论你具有何等高位，我不仰慕你，你沒办法我，我还敢批评你，不然,我怎么还能成为我？因为，我不须要自悲。

29最后，想说的是：小说诗。

任何体裁，都不如诗的包容。
一部长篇小说，诗，只四五行就函盖了。
所以我再三呼吁：小说诗。
君不见，有很多诗，像小说。
请记住，我是笫一个呼吁小说诗的人。
在地铁、在公交车上。。。。。。
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诗性很強的诗。一般都是横切面，那怕十万八千里。可未想到，这首诗，还有一定的情节--即叙事性。现代诗歌发展到这一步，我们不能妄自菲薄，我们不能不看到成绩。
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发展到这一步，现代诗写所呈现出来的丰富性和多样化，真令人骄傲和欣慰。我们的诗人,一年比一年成熟！诗歌，也一年比一年好！
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人类的进化史，就是从水里跳到岸上。
举凡一首诗，如果不能让我怦然心动或眼腈一亮，我绝对不会动笔评说。
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这一首诗不是为了做表面功夫。它是直接从深层次下手，升华，或者是扬航。举个例子，譬如哀莫大于心死，心死?只是指它的深度。而长度呢?一年，两年，几十年。一件事，两件事，无数件事。终于有一天,有一件事惊动了他，长久的积郁，促使他暴发......
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诗人xx有个长处，就是结尾搞的好。譬如歌唱,把最高音都留到最后。再个这首诗的新的立意，这个新的立意以险峰峻岭的形式，突然呈现在我们眼前。
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诗有难懂的，如朦胧诗。也有易懂的，如口语诗。难懂的诗呢？解读如同翻译。
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鸟儿投入天空里的心情，肯定是愉悦的。马儿奔驰在大草原上的心情，也肯定是愉悦的。
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阑珊，什么是阑珊？衰弱将尽的意思。我突然圧低声音，说:你给我记住，这就叫阑珊。
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这个结尾，是对开头的呼应和回荅。总之，在这个沉重的话题之下，我不想说开头結尾有多美，我不想说对这首诗的开头与结尾，我是多么的赞赏！
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跳跃。并且，在一句诗句刚述说完，下一诗句的意思就马上转换，你得飞速转动你的大脑，用你的阅历，毕生经验，去想象，填补，诗人所留下的空白。实际，是欣赏者帮助诗人写完了这首诗，反之，是诗人故意用这种方式，和欣赏者一道读完了这首诗。
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他好像知道，什么词汇能引起读者共鸣，什么词汇能挑动人的心弦，什么词汇能让人爱不释"眼"。诗人无疑有这个手段和天赋。诚如才华，这两个字搁谁身上都受用。但大多人用不好或不能用。但都羡慕,并且蛊惑人心.
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脑子里立刻有画面感，我们仿佛看见这只母猎狗的一举一动，牠是怎样小心翼翼，嗅着鼻息，脚步慌乱而又小心---说实话，看别的诗时，你脑子不会有这样的电影镜头，特别是那些朦胧诗。
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两人的诗，都好像是从皮肉里抽出来的骨头，然后又深入到骨髓油里，深深地潜伏下来，让你猛一看就是不易看懂。
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写诗人落笔之前，是否就已经知道，写出来的诗具备什么风韵戓者什么美感？可能也是千人千面吧。譬如写岀来的诗不滿意，一改再改，他怕是心中无数吧。如若酝酿得十分成熟，激情四溢，到了不写不行的时候,下笔如有千言，这种亢奋状态，写完后，你恐怕也不敢改吧？那是。
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现代诗写，千人千面，了不得，腊月梅独开，三月梨花白，各展风骚。
诗里面有细节，细节既代表情节，我称之谓小说诗。但诗里面如果有童话或寓言因素，我就称之谓童话诗或寓言诗。

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有人说，诗须细品，这话也对也不对，可以讶！可有些诗,你再怎么细品，也不解个中三味。作者根本就沒有这个想法，让你能够解读。只能怨是自己的水平问题，无法。可有些诗，确实再二再三品后，恍然大悟,很高兴。

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现代诗写，实际就是让你穷尽词藻或穷尽立意，语言越陌生化越好，立意越岀新越好。现代诗人之间的竞争，就是对这两者之间的超越！

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魔幻现实主义以及荒诞主义，其中最重要的一个方面就是以魔幻荒诞的手法揭示社会生活的荒诞，来达到某种艺术的深刻和凸显。

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以洞穿洞察世事为核心，直接在事物的内部展开诗意。所谓的，蓄之愈久，其发愈厚。不是在做表皮文章。境界之上的高蹈，地心里的向上喷发。

49

重视结尾与开头，才能使你的诗写完全。结尾有余音绕梁型，出人意料型，乐曲高潮型。千万不能直白。

50

单纯的叙事，不与抒情并进的叙事......而实际上，加上抒情的叙事，才更俱震撼力和感染力。

51

重复和照搬。所以，我总在想，有了这个重复和照搬，就能使一首诗成立？勿须讳言，"伟大"的重复，确实能使诗具备一定的哲理性。哪怕是让诗失去诗质诗性的情况下。退一步讲，如果沒有这个重复和照搬，那么，这首诗还是否能成立呢？

52

诗歌的解读，实际就是对诗歌“亮点”的仰望。

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诗，只要有一定的亮点在闪光，就能与庸俗的诗区分开来。

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存在。以自己花开的方式，向世人证明自己的花香四溢，任世人指点评说，任世人否定不了，自己伟岸的存在。

大胆诗写,大胆探索。大胆敞现自己的潜意识才华才气。

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还有一个问题，就是读完一首诗，脑海里却闪出电影画面，对比那些不会闪出电影画面的诗，好也不好？

这算不算诗歌里面的深层次问题？


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<<人间>>，不如说是民间。标题《色盲表妹和他的漆匠爸爸》，就有一种民间文学美。

我发觉，很多诗人都很愿意借鉴其他文学体裁所表现的美。

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历史上南北朝小诗人汤惠林，用直觉和第一印象，评点谢灵运的诗为“芙蓉出水”，继而再评颜推之的诗为“错彩镂金”。千余年来，就凭着这八个字，竟弄成诗评界千古佳话。而如今，也成为西翔小小的楷模。

注:有些词语稍稍改动。

两个多月写了七十多篇诗评，近乎日写一评。你看完这些，也就等于看完全部诗评。另外,我写的诗评赏析,不－定写谁，欢迎大家去我的博客，对号入座。西翔的博客:

http://blog.sina.com.cn/lishuyi2010

[sfiawong]

對新詩的感受,近年來人們,包括台灣的,多數是以散文形式居多,但多看了便發覺其實是正宗的散文一篇,那裡是詩呢?不少新詩動不動超過二三十行,甚至五十行以上的比比皆是,這倒不如索性寫英文比較好了.為何一定要說它們是詩呢?

本人也感覺散文和散文詩的分別實在是不容易,但它們始終是有些分別的,只要我們細心觀看便能分別出來了,導體究竟都是一些精練過的文字,句子內是經過深思熟慮,提煉出來不同,而帶有美感的字句,會令讀者,令讀者立即帶有舒輰的感受,是一種享受.面普通散文句子比較普通,不能激起人們的感覺,也不容易記憶內容.你寜票選讀一些真正的長詩,或寧願讀一篇短的散文呢?
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[西翔]

[杨光]

发表于: 星期四 五月 27, 2010 9:58 pm 发表主题:

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對新詩的感受,近年來人們,包括台灣的,多數是以散文形式居多,但多看了便發覺其實是正宗的散文一篇,那裡是詩呢?不少新詩動不動超過二三十行,甚至五十行以上的比比皆是,這倒不如索性寫英文比較好了.為何一定要說它們是詩呢?

本人也感覺散文和散文詩的分別實在是不容易,但它們始終是有些分別的,只要我們細心觀看便能分別出來了,導體究竟都是一些精練過的文字,句子內是經過深思熟慮,提煉出來不同,而帶有美感的字句,會令讀者,令讀者立即帶有舒輰的感受,是一種享受.面普通散文句子比較普通,不能激起人們的感覺,也不容易記憶內容.你寜票選讀一些真正的長詩,或寧願讀一篇短的散文呢?
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