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西翔 童生
注册时间: 2010-05-12 帖子: 8
西翔北美枫文集 |
发表于: 2010-05-26 20:46:21 发表主题: 西翔谈诗歌 |
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题记:明显受<<简明谈诗歌>>启发,故向简明老师致谢。
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一个严酷的现实,两年前我就大声呐喊过:现在的诗,往往是看过即忘.特别是那些正宗的诗性强的诗,越是诗性强的诗越是容易看过即望.相反,有些诗你想忘也忘不了.它在你脑中抽了一鞭子,印象太深.你忘去吧,你能忘吗?这就是细节,卓越的细节,古石先生说的何等好啊:诗可以不要细节(可以不要),但细节对诗至关重要.
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这小诗三首,无论是从小说各要素里面,都具备了小说特质.这就回到了<<我想发明一个新名词>>之二,----因为,散文与诗的结合,还有散文诗.而小说与诗的结合,不应该有小说诗?
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他写出来了,我们才知道.他不写出来.我们怎能大谈而特谈.人们大多是事后诸葛,恍然大悟后还要渺视一番.
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冷抒情,或者是不抒情,同样能表达我们心中的念想。
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书法、绘画、音乐、小说,都能带来空灵之美,并被人执着追求。而一旦形成风格,便不会也不想形成转变。因为,空灵是种至高境界。
但我觉得,诗歌却比较例外,是种可遇不可求的小概率事件,主要是受题材约束最大。因为,你不可能永远是一种题材。
当然,有些女性诗人的诗歌非常有灵性,使人认为这就是空灵,而实际不是。
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原来,他前面两节的大铺陈,都是为了后一节而作准备。这结尾虽然平缓而不是陡然直转,但实际效果也就是这样。这样一来,张力有了。好比一个站直了身子的人,突然弯下腰去。而不是一个弯腰躬背的人,突然挺直身子。
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什么叫空灵?首先,空灵是一种意境,是一种既不黏着事实,而又含蓄无尽.有着剔透玲珑的美.空灵还是简洁的化身,与厚重是孪生兄弟.
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如果说,一个诗评家有任务的话?那么,他的最重大任务,就是:发现.
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不说别的,只看这诗的标题,就觉得有一股神秘的气息.这或许与诗人是女性有关.女性诗人本身就像一首诗,诗意朦胧.
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这首诗,看完以后,很美.真正做到了,暴露、和抒情的统一。思想、和艺术的统一.不愧佳作.
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诗人好像天生有一双雪亮的眼睛,能体察出、能看出......好像是,人所未言和人所未想,他都看到想到了.好像是,他知道你的苦闷,也知道你闪光的兴奋点,他在你心中最柔弱的部位、或者是在你心中最敏感的部位,弹琴歌唱.
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纵观眼下诗坛,会用或者是能用"伟大"的细节的诗人真是太少了.
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如果硬要用诗艺解读的话,它是先扬后抑,或者说是欲擒故纵,这样就能形成张力,使诗不呆板,妙趣横生,发人深省.或者说前面的铺垫,都是为了后头的结尾.
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后半部份沒有前半部份密集,后半部份稀疏单薄。你好像把劲都用到前边了。对,很多人的诗,都是把劲用在后边。
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欲扬先抑?越反向说,冲击力越强?好像是,诗人深谙物极必反这个原理,与这个春天不是我的,正话反说,一个道理。
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把打散的木桶拼装起来,再打散,冥冥之中,好像就那么多东西,不会多也不会少。诗人的这首<<写作的早晨>>,给我的就是这种印象。不,那些不分段,只有五六行或者六七行的诗作,也是这种木桶写照。那么,诗人的这首分段的诗,为什么也会给你这种印象呢?不知道,我说不清。或者是我就不想说。
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着意強调诗人的敏感性,前瞻性,最主要的用意就是想強调思想性。因为,唯有思想性,才能使你的独立气质高屋建瓴与众不同。
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在别人已大量写出歌颂春天的诗篇以后,不说反其道而行之,最其码的<<在春天,我决定缄默>>,沒有"同流合污"。这种叛逆精神,在诗写中,弥足珍贵。
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一大批二十来岁的年轻诗人,他们不唯本不唯上,在当前这么一个宽松的历史时机面前,他们才气横溢,奋力在自己的诗园耕耘,他们的诗写,呈现出来的丰富性多样性和先进性,令人目不暇接,拍案叫绝,令人泪飞。你去看看他们诗中的跳跃性和留下的留白,你就会明白,他们比过去的诗人先进很多,后生可畏啊?!
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这首诗,从头至尾就一个平字,就是中间有点波折,也好比打水漂的瓦片,,最后瓦片往水里一沉,行吗?
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就是诗评你也要引人入胜啊,你理论一大堆又臭又长?我直打磕睡強撐精神,好不容易看完。
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诗人的诗句的艺术化和多意性,那是经过诗人大脑千锤百炼后,得到的艺术结晶。有时候,须要把简单的事弄复杂。有时候则须要把复杂的事弄简单。这两者都要动用功力。
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这个诗作者是太狡猾了,他只截取中间的一节,让你的思维去补充去完善,而他,则在一边洒笑不止。结尾呢?他来一个希特勒式的闪电战,让你只感到神奇,或者是不可思议,风驰电掣般,完成了一个光明的归属,让你看到,他跑了:站立在,远处。
诗写,是疯子,是天才,是郁郁不乐,是酒醉兴发!
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诗写,无非就是心理描写。勿忘根本?!它是在小说基础上的跳跃。
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看过不忘的诗,-,得有闪光的伟大的细节.二,得有哲理意味象征意味。其它,都是小说中的心理描写,都是小说中的飞跃。
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这个时代,它不苟刻不严厉,他给予诗人最大的发挥空间。
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小说,散文,报告文学,仼何体裁,它都不及诗歌的面宽,或者是以小见大。
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具有这样的特质,沒办法。也就是说,无论你具有何等高位,我不仰慕你,你沒办法我,我还敢批评你,不然,我怎么还能成为我?因为,我不须要自悲。
29最后,想说的是:小说诗。
任何体裁,都不如诗的包容。
一部长篇小说,诗,只四五行就函盖了。
所以我再三呼吁:小说诗。
君不见,有很多诗,像小说。
请记住,我是笫一个呼吁小说诗的人。
在地铁、在公交车上。。。。。。
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诗性很強的诗。一般都是横切面,那怕十万八千里。可未想到,这首诗,还有一定的情节--即叙事性。现代诗歌发展到这一步,我们不能妄自菲薄,我们不能不看到成绩。
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发展到这一步,现代诗写所呈现出来的丰富性和多样化,真令人骄傲和欣慰。我们的诗人,一年比一年成熟!诗歌,也一年比一年好!
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人类的进化史,就是从水里跳到岸上。
举凡一首诗,如果不能让我怦然心动或眼腈一亮,我绝对不会动笔评说。
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这一首诗不是为了做表面功夫。它是直接从深层次下手,升华,或者是扬航。举个例子,譬如哀莫大于心死,心死?只是指它的深度。而长度呢?一年,两年,几十年。一件事,两件事,无数件事。终于有一天,有一件事惊动了他,长久的积郁,促使他暴发......
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诗人xx有个长处,就是结尾搞的好。譬如歌唱,把最高音都留到最后。再个这首诗的新的立意,这个新的立意以险峰峻岭的形式,突然呈现在我们眼前。
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诗有难懂的,如朦胧诗。也有易懂的,如口语诗。难懂的诗呢?解读如同翻译。
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鸟儿投入天空里的心情,肯定是愉悦的。马儿奔驰在大草原上的心情,也肯定是愉悦的。
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阑珊,什么是阑珊?衰弱将尽的意思。我突然圧低声音,说:你给我记住,这就叫阑珊。
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这个结尾,是对开头的呼应和回荅。总之,在这个沉重的话题之下,我不想说开头結尾有多美,我不想说对这首诗的开头与结尾,我是多么的赞赏!
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跳跃。并且,在一句诗句刚述说完,下一诗句的意思就马上转换,你得飞速转动你的大脑,用你的阅历,毕生经验,去想象,填补,诗人所留下的空白。实际,是欣赏者帮助诗人写完了这首诗,反之,是诗人故意用这种方式,和欣赏者一道读完了这首诗。
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他好像知道,什么词汇能引起读者共鸣,什么词汇能挑动人的心弦,什么词汇能让人爱不释"眼"。诗人无疑有这个手段和天赋。诚如才华,这两个字搁谁身上都受用。但大多人用不好或不能用。但都羡慕,并且蛊惑人心.
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脑子里立刻有画面感,我们仿佛看见这只母猎狗的一举一动,牠是怎样小心翼翼,嗅着鼻息,脚步慌乱而又小心---说实话,看别的诗时,你脑子不会有这样的电影镜头,特别是那些朦胧诗。
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两人的诗,都好像是从皮肉里抽出来的骨头,然后又深入到骨髓油里,深深地潜伏下来,让你猛一看就是不易看懂。
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写诗人落笔之前,是否就已经知道,写出来的诗具备什么风韵戓者什么美感?可能也是千人千面吧。譬如写岀来的诗不滿意,一改再改,他怕是心中无数吧。如若酝酿得十分成熟,激情四溢,到了不写不行的时候,下笔如有千言,这种亢奋状态,写完后,你恐怕也不敢改吧?那是。
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现代诗写,千人千面,了不得,腊月梅独开,三月梨花白,各展风骚。
诗里面有细节,细节既代表情节,我称之谓小说诗。但诗里面如果有童话或寓言因素,我就称之谓童话诗或寓言诗。
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有人说,诗须细品,这话也对也不对,可以讶!可有些诗,你再怎么细品,也不解个中三味。作者根本就沒有这个想法,让你能够解读。只能怨是自己的水平问题,无法。可有些诗,确实再二再三品后,恍然大悟,很高兴。
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现代诗写,实际就是让你穷尽词藻或穷尽立意,语言越陌生化越好,立意越岀新越好。现代诗人之间的竞争,就是对这两者之间的超越!
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魔幻现实主义以及荒诞主义,其中最重要的一个方面就是以魔幻荒诞的手法揭示社会生活的荒诞,来达到某种艺术的深刻和凸显。
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以洞穿洞察世事为核心,直接在事物的内部展开诗意。所谓的,蓄之愈久,其发愈厚。不是在做表皮文章。境界之上的高蹈,地心里的向上喷发。
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重视结尾与开头,才能使你的诗写完全。结尾有余音绕梁型,出人意料型,乐曲高潮型。千万不能直白。
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单纯的叙事,不与抒情并进的叙事......而实际上,加上抒情的叙事,才更俱震撼力和感染力。
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重复和照搬。所以,我总在想,有了这个重复和照搬,就能使一首诗成立?勿须讳言,"伟大"的重复,确实能使诗具备一定的哲理性。哪怕是让诗失去诗质诗性的情况下。退一步讲,如果沒有这个重复和照搬,那么,这首诗还是否能成立呢?
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诗歌的解读,实际就是对诗歌“亮点”的仰望。
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诗,只要有一定的亮点在闪光,就能与庸俗的诗区分开来。
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存在。以自己花开的方式,向世人证明自己的花香四溢,任世人指点评说,任世人否定不了,自己伟岸的存在。
大胆诗写,大胆探索。大胆敞现自己的潜意识才华才气。
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还有一个问题,就是读完一首诗,脑海里却闪出电影画面,对比那些不会闪出电影画面的诗,好也不好?
这算不算诗歌里面的深层次问题?
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<<人间>>,不如说是民间。标题《色盲表妹和他的漆匠爸爸》,就有一种民间文学美。
我发觉,很多诗人都很愿意借鉴其他文学体裁所表现的美。
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历史上南北朝小诗人汤惠林,用直觉和第一印象,评点谢灵运的诗为“芙蓉出水”,继而再评颜推之的诗为“错彩镂金”。千余年来,就凭着这八个字,竟弄成诗评界千古佳话。而如今,也成为西翔小小的楷模。
注:有些词语稍稍改动。
两个多月写了七十多篇诗评,近乎日写一评。你看完这些,也就等于看完全部诗评。另外,我写的诗评赏析,不-定写谁,欢迎大家去我的博客,对号入座。西翔的博客:
http://blog.sina.com.cn/lishuyi2010 |
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sfiawong 秀才
注册时间: 2009-05-05 帖子: 813 来自: US/HK sfiawong北美枫文集 |
发表于: 2010-05-27 21:58:25 发表主题: |
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對新詩的感受,近年來人們,包括台灣的,多數是以散文形式居多,但多看了便發覺其實是正宗的散文一篇,那裡是詩呢?不少新詩動不動超過二三十行,甚至五十行以上的比比皆是,這倒不如索性寫英文比較好了.為何一定要說它們是詩呢?
本人也感覺散文和散文詩的分別實在是不容易,但它們始終是有些分別的,只要我們細心觀看便能分別出來了,導體究竟都是一些精練過的文字,句子內是經過深思熟慮,提煉出來不同,而帶有美感的字句,會令讀者,令讀者立即帶有舒輰的感受,是一種享受.面普通散文句子比較普通,不能激起人們的感覺,也不容易記憶內容.你寜票選讀一些真正的長詩,或寧願讀一篇短的散文呢? _________________ 有評必回應.
Love your relatives and friends when they are near you.
我的英文詩:
http://poemhunter.com/albert-wong
http://facebook.com/sfiawong |
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西翔 童生
注册时间: 2010-05-12 帖子: 8
西翔北美枫文集 |
发表于: 2010-05-28 22:06:15 发表主题: |
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sfiawong 写到: |
對新詩的感受,近年來人們,包括台灣的,多數是以散文形式居多,但多看了便發覺其實是正宗的散文一篇,那裡是詩呢?不少新詩動不動超過二三十行,甚至五十行以上的比比皆是,這倒不如索性寫英文比較好了.為何一定要說它們是詩呢?
本人也感覺散文和散文詩的分別實在是不容易,但它們始終是有些分別的,只要我們細心觀看便能分別出來了,導體究竟都是一些精練過的文字,句子內是經過深思熟慮,提煉出來不同,而帶有美感的字句,會令讀者,令讀者立即帶有舒輰的感受,是一種享受.面普通散文句子比較普通,不能激起人們的感覺,也不容易記憶內容.你寜票選讀一些真正的長詩,或寧願讀一篇短的散文呢? |
问好并致谢! |
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杨光 秀才
注册时间: 2006-06-01 帖子: 683
杨光北美枫文集 |
发表于: 2010-06-17 18:35:44 发表主题: |
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发表于: 星期四 五月 27, 2010 9:58 pm 发表主题:
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對新詩的感受,近年來人們,包括台灣的,多數是以散文形式居多,但多看了便發覺其實是正宗的散文一篇,那裡是詩呢?不少新詩動不動超過二三十行,甚至五十行以上的比比皆是,這倒不如索性寫英文比較好了.為何一定要說它們是詩呢?
本人也感覺散文和散文詩的分別實在是不容易,但它們始終是有些分別的,只要我們細心觀看便能分別出來了,導體究竟都是一些精練過的文字,句子內是經過深思熟慮,提煉出來不同,而帶有美感的字句,會令讀者,令讀者立即帶有舒輰的感受,是一種享受.面普通散文句子比較普通,不能激起人們的感覺,也不容易記憶內容.你寜票選讀一些真正的長詩,或寧願讀一篇短的散文呢?
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