杯中冲浪
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 发表于: 2008-12-20 20:47:03 发表主题: 诗歌在线：随看随谈 |
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随看随谈一：
自画像
王西平/诗
你躲在你的过去。你的过去深到了顶点，那里升起浓如大花的黑
在你的眉毛之下，多年失修的地址，无声的腐烂。我远远地看见
你坐在自身叠起的名字间，侧着脸，隐瞒着，砖瓦零碎的另一半
养你的水，就在栅栏以外，和你的三十年，纠缠
和你的三十年的妻子，纠缠。阳光照在必经的路上
一些回声，反射在你无政府的内部
没有锅碗的内部，没有香火的内部，藏着你的秘密的信件
那里的洞口真大，一撕开，孩子们就整整齐齐地码在空空的纸上
你为他们塞进糖果和子弹，当风再次吹来，他们虎虎地生长
多像你一生的文字。这是一个深入，浅出的过程，就像四季
悄悄地移动，在身前身后，像一群花红柳绿，不停地错，不停地
错——王西平《我的粮食之水》（组诗）
这种形式的诗歌，有更多的人在尝试和体验，也有更多的人喜欢，其原因则在它叙述的方式优雅，舒缓，自在。但我想，如果任其自在，不加节制，句子乏续断，意绪少跳跃，则就显不足了。我也见过长句子的诗歌，有些是国外的，那些不足为凭，因为可能是翻译的原因造成这种结果，但有些，比如台湾老诗人商禽，就处理得非常好，他是尽可能的在字句弄得朴素易懂，重心则放在诗意、诗境的营造上，因此，他的诗特别显得厚重和有冲击感，当读者突然领悟之后便会久久难以释怀。
例如：
长颈鹿
那个年轻的狱卒发觉囚犯们每次体格检查时长的逐月增加都是在脖子之后
他报告典狱长说：“长官，窗子太高了！”
而他得到的回答却是：“不，他们瞻望岁月。”
仁慈的青年狱卒，不识岁月的容颜，不知岁月的籍贯，不明岁月的行踪；
乃夜夜往动物园中，到长颈鹿栏下，去逡巡，去守候。
这首诗关节点是把囚犯的脖子与长颈鹿的脖子加以比对，囚犯日日眺望窗外的日月，向往归家，念怀与亲人会面，脖子便在这不自觉中拉长，长颈鹿是不是这样？囚犯本来是一具猥琐的形象，低头沉思、掩面哭泣，然而当把长颈鹿这一形象拉进来以后，囚犯的那种在世人心中惯有的具象瞬间颠覆。囚犯、长颈鹿，当这些风马牛不相及的事物天方夜谭般的对接的时候，新的艺术形象马上建立，并且赋予坚固并久远的生命力。优秀的诗人善于创造，伟大的诗人更善于天马行空般的创造。
进一步分析，《长颈鹿》在意象选择上很经典，一是囚犯，一是长颈鹿；叙述很简约，把囚犯和长颈鹿两物象焊接成功，意象贯通后即告结束，主干明朗，不枝不蔓。这就是好诗歌的两大特点，文字尽量的少，诗意尽量的明。
相比，《自画像》并没有意象的刻意打造，作者甚至刻意的躲避打造经典意象，从而专注于内心独白式的陈述；在陈述中，忘情的流连于两种文字之间，比如借喻式的、直白式的，所以读者的思维也一会进入解谜，一会又回到现实，左右的跳动，读得很累。当然，我理解作者的想法，他也是有意选择一种平和的叙述形式，为了得到一种返璞归真的效果，为了得到一种优雅的自在自足的自娱自乐的阅读氛围，然而常常不能遂愿，因为这样主干不清，枝蔓纵横，阅读者只感觉一地凌乱，无法走出，细节是优雅的，主题无法打捞。
这里，我不是矛头针对《自画像》的作者王西平实际也无矛头，不过是借用《自画像》谈对当下众多的这类诗歌的看法——我还是不愿意把这样的诗歌归入散文诗，因为它们的作者也不愿意把他们归入散文诗，并且他们也不是纯按散文诗去创作——希望王西平先生不要介意，并且，我想，拿一首诗歌为由头去评头论足一番，对作者来说未尝不是一件值得高兴的事情，文字太多的这个时代，无视才是更大的悲哀。
随看随议，希望引发更多的观点。
2008-12-21
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杯中冲浪
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| 发表于: 2008-12-21 03:31:03 发表主题: |
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随看随谈二：
《哀悼一把镰刀的死亡 》
莞军/诗
那些被人遗失的镰刀
割麦者 已远离麦地
一把镰刀 将寻找他的主人
独自困守荒地 木把已朽
平静的躺在村庄 周围荒草凄凄
古老的村庄 幽静而辽远
有谁能触摸一把镰刀的体温
由于年代久远 冰凉入心
离开者 身影背向村庄
向另一个方向倾斜 消失
他手里的那把镰刀 最终脱手荒地
被岁月掩埋 生锈 风化 理所当然
他一生都不曾弯腰再拾起的一把镰刀
改变着一茬庄稼的命运
一株荒草成长的命运
一个人再无法转身流浪土地之外的命运
一个村庄渐渐死亡 喘息的命运
像许许多多从村庄出生的诗人一样，莞军也是独独倾心于生育自己的小村庄；很多诗歌，他都是不厌其烦的悉心描绘那片麦地、那把镰刀、那个父亲，因这一首诗，我重新浏览了莞军发表在网站所有的诗歌，我发现他的故土情结很重。《哀悼一把镰刀的死亡 》（以下称《镰刀》）借一把镰刀哀悼一个农民的命运。“离开者 身影背向村庄”，离开者，去了哪儿？去了城市？他毅然决然地抛弃手中的镰刀，走另一条生存的路径，陌生困顿，种种艰辛，自然难免。然作者似乎不是礼赞农民的新生，而是歌哭，歌哭村庄的“渐渐死亡”，土地的荒芜。在这个渐渐工业化、城市化的国家里，农村的田园之梦已经龟裂，厮守土地的农民也早已蜕变，他们早已不甘心生死于脚下的泥土，心飞向了水泥钢筋的森林，他们背叛土地。“一把镰刀 将寻找他的主人 /独自困守荒地 木把已朽”，镰刀，这一独特的物象，寄托着诗人更多的田园情愫，这里，似乎极为失落。这首《镰刀》，我仍然怀疑我的解读是不是更贴近诗人的本意，其实，我更欣赏的整首诗多给人的那种模糊的感觉，那种哀伤忧郁的情调。
附：莞军的另一首诗歌——
《父亲被大片的麦浪淹没 》
大梁山上金黄的麦子
飘香了整个五月的村庄
父亲挥动等待的镰刀
在此起彼伏的麦浪中
像拿剑的英雄刺向大地的心脏
被麦浪淹没了半截身子的父亲
脸上竟流露着无法形容的执着
我看见父亲的身子向麦浪
倾斜了一下
突然消失了他的半截身子
这时我大声的喊着父亲
————父亲
没有他的回应
偌深的麦秸杆却没能撑起
————父亲弱小的躯体
我拼命的从大片的麦浪里
向地边遣逃
向着村庄人多的地方
挣破嗓子的喊叫
我感到有一种微弱的声音
在我背后的方向追赶
逼近耳旁 熟悉而陌生
停下脚步我蓦然转身
大片的麦浪中
父亲的身子晃了一下
眨眼又陷了下去
那一刻 我旁若无人的哭了起来
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hepingdao
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| 发表于: 2008-12-21 06:17:47 发表主题: |
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学习!
冲浪辛苦了
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| 发表于: 2008-12-23 01:53:02 发表主题: |
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随看随谈三：
我的名字——麦子
文/木鱼
当我用笔写下名字的时候 他在流泪，
当那片雪白的麦花盛开时
我真的哭了，那麦田的麦子也突然地泛黄
我的母亲，我的村庄，我的五谷杂粮
像喂饱一只动物一样的
将我养大成人
村庄的花开了又谢，麦子收了又栽
而时光的爪印却再次划伤母亲的脸
切割我的心。
写在六月的名字，像诗
像一把镰刀割痛麦子的神经，只有
将希望种在来年，而我
则又将一年年流泪，哭诉我的伤与痛
种下的麦子，是我
对乡亲的爱，对脚下土地的爱，站在
故土上我像一粒麦子生长在母亲的怀里
如果可以，我情愿这样的荒着……
08.12.16
麦子是人类的主食，养育着人类一茬茬的生命，所以对麦子的歌颂，也络绎不绝，其中被看作好诗的，也很多，比如已故诗人海子就是歌颂麦子的好手。木鱼的这一首，也是让我看了动容的。这首诗，它不是美在意象的选择，它美在情绪的营造，用最温婉的叙述，追逐一种感伤的情绪，追求低吟浅唱之下的情感的释放。不好的诗都差不多，好诗却各有特点，隐晦的未必不是好诗，直白的未偿不是好诗，写画的是好诗，写意的是好诗，写情的也是好诗。比如这一首，虽然用词平淡，也没有制造什么新奇的画面感，也没有出人意料的戏剧性，只是娓娓道来，轻叙慢谈中，一种真情在流淌，就像一道从村边流过去的小河，安然恬静，也是一首好诗。
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| 发表于: 2008-12-23 02:12:36 发表主题: |
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随看随谈四：
《性别》
作者明斯克
你看这大灯
这流线
这漆皮的光洁和细腻
这是一台有性别的车
性感是性别的极致
也是艺术品审美的极致
这台车是艺术品
刚刚下线 新婚不久
就遭到报废的命运
一根长头发
还卡在方向盘里
不管主人是否美丽
死去一个女人总是万般可惜
小二 小心点
把这根头发收藏起来
夹在维修手册里
明斯克 ：四平市一汽修厂老板。钱没少挣，养了一群女人。
唯一的积蓄是手下的几个高徒。口头禅----报废！
看书 写诗 不加入任何文学组织。信任胡锦涛，拥护温家宝。但对四平市委市政府却抱有极大怀疑。
（不愿公开姓名）
看了少君的转贴过来的诗，感觉可爱：诗可爱，诗人也有意思。这首诗其实是写一场车祸，但作者却故意的平淡化，不紧不慢，不温不火，似乎在谈天，但给人的效果却“哀而不伤”，一种极钝的痛，最后一节，甚至有些调侃在里面。这就有彩了，到了这里，诗人不是在写车祸了，不是写那个受伤或死亡的女人，而是写这一群修车工，这一群男人的情感波动。
我很欣赏少君的小注：“明斯克 ：四平市一汽修厂老板。钱没少挣，养了一群女人。
唯一的积蓄是手下的几个高徒。”养了一群女人，仍有余暇，对一个毫不相干的女人的头发倍加爱惜，真是天下情种这一个。呵呵，有意思。
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赵福治
探花
注册时间: 2006-05-30
帖子: 3456
来自: 中国北京
赵福治北美枫文集 |
| 发表于: 2008-12-24 02:15:22 发表主题: |
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| 很好的交流方式. |
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半溪明月
榜眼
注册时间: 2006-09-30
帖子: 4760
半溪明月北美枫文集 |
| 发表于: 2008-12-28 00:48:09 发表主题: |
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莞君这后一首非常有镜头感~
辛苦了浪哥，学习~ |
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晴宝儿
秀才
注册时间: 2008-06-03
帖子: 666
晴宝儿北美枫文集 |
| 发表于: 2008-12-28 02:50:38 发表主题: |
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这形式好，评中感受诗，支持！
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晴宝儿 |
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王西平
童生
注册时间: 2008-11-18
帖子: 15
王西平北美枫文集 |
| 发表于: 2008-12-28 17:18:37 发表主题: |
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| 杯中冲浪 写到: |
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王西平/诗
你躲在你的过去。你的过去深到了顶点，那里升起浓如大花的黑
在你的眉毛之下，多年失修的地址，无声的腐烂。我远远地看见
你坐在自身叠起的名字间，侧着脸，隐瞒着，砖瓦零碎的另一半
养你的水，就在栅栏以外，和你的三十年，纠缠
和你的三十年的妻子，纠缠。阳光照在必经的路上
一些回声，反射在你无政府的内部
没有锅碗的内部，没有香火的内部，藏着你的秘密的信件
那里的洞口真大，一撕开，孩子们就整整齐齐地码在空空的纸上
你为他们塞进糖果和子弹，当风再次吹来，他们虎虎地生长
多像你一生的文字。这是一个深入，浅出的过程，就像四季
悄悄地移动，在身前身后，像一群花红柳绿，不停地错，不停地
错——王西平《我的粮食之水》（组诗）
这种形式的诗歌，有更多的人在尝试和体验，也有更多的人喜欢，其原因则在它叙述的方式优雅，舒缓，自在。但我想，如果任其自在，不加节制，句子乏续断，意绪少跳跃，则就显不足了。我也见过长句子的诗歌，有些是国外的，那些不足为凭，因为可能是翻译的原因造成这种结果，但有些，比如台湾老诗人商禽，就处理得非常好，他是尽可能的在字句弄得朴素易懂，重心则放在诗意、诗境的营造上，因此，他的诗特别显得厚重和有冲击感，当读者突然领悟之后便会久久难以释怀。
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他报告典狱长说：“长官，窗子太高了！”
而他得到的回答却是：“不，他们瞻望岁月。”
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