押韵诗、韵脚诗、协韵诗、音律诗、音韵诗？

[詩盜喜裸評]

如果说（美枫）现代诗版块上，有什么显而易见的特色。不押韵，可以算
作是其中之一。不清楚这是不是集体意识下的产物，或是这里的作品极力
跳脱现代诗押韵的巢臼，或是刻意与歌词划清界线。凡此种种，不知道可
有朋友愿意尝试说明余鲁。

学习诗作，不可讳言由押韵入门者众。在此也不去评断不经由学习押韵的
过程，就可以把现代诗的写好或者写不好的定论。不过自问几个问题以后
，就较能厘清方向。文字创作者需不需要对文字声韵有某种程度的敏感度
？现代诗创作者需不需要对声韵有某种程度的认识？

由平水韵起，我们知道古诗词的押韵相当严格。现代韵脚诗则放宽许多，
只要发音尾音类似就可以成立。如：阿、欸、衣、欧、屋等，相同尾音。
如：（来、阿）（我、某）（衣、醒）等，相类似尾音。协韵诗比较不容
易说明清楚，尝试说明如下：

我不知道风，是在哪一个方向吹
像一朵水莲花，不胜凉风的娇羞
你达达的马蹄，是我美丽的错误

这些当然碜入了其他元素，不再只是韵脚处理的问题。然而我们单就声韵
来看，这样的处理，类似音乐声符1、3、5和谐的乐理、道理。让文字阅
读起来有一定的和谐感，文字音律上的美感。（不知道有没有人专文研究
这一块？）

到此，几乎要跳脱了现代诗非得押韵的巢臼。有一些作品几乎看不到文字
韵脚的痕迹，但阅读起来却仍能保有音律上的美感或顺畅感。我想，这或
许方能称之为音律诗。因而，跳脱尾韵的作品，是否经历这些思维，方才
具有沿革的意义。
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可情可理，去捧就真

[点点儿]

不错， 多写点：）
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－－－其实你永远不懂我的心－－－

[悠子]

言之有理。学习。

[詩盜喜裸評]

学习！？！我标题是打上问号呢！内容也是从问的角度出发。
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可情可理，去捧就真

[红袖添乱]

韵要有。但有不能太刻意。。。
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梦的一端是我脉脉的凝视，
而另一端是你清澈的眼睛。

[詩盜喜裸評]

[莹雪]

看大家兴致吧！如果用韵比较好，就标明旧体。如果不习惯，就随意吧。只要有意境，有内容，有回味，雅俗人等都接受，我想就是好诗。别太刻意啦！
来凑个热闹，如果说的不对，别打偶呀

[詩盜喜裸評]

[莹雪]

[博弈]

自古初来的发展，文字记录语言。朗读出来的时候, 听觉上声韵的和谐合义,声音的表情是读文字符号外的丰富. 诗早已进入书写的进化, 也就是我过去说的书写的诗, 与歌无关. 但是审美是很顽固的东西, 人们还是老在语言诗歌诗歌, 诗歌是诗, 诗文亦是诗,进化的后来，但诗文并非与声韵绝缘，仍有包含的时候.

诗拼画了世界于一张纸上, 视觉上文字符号的思想联系, 单独与组合的解构美学, 也是朗诵之外的二度享受,有人叫它做文学. 把声音的与视觉的美组建在一张小小的片子上, 也是诗的审美中(形式上)的一个大的元素. 最怕的是只有声韵而无文字(内涵的意思)，如同一些流行歌词，在我看来，那简直是污辱韵与人的智慧。

韵文是科学的(最科学的艺术), 无韵文诗是最难得. 正如’总不对‘在对仗上为最高境界. 初习诗, 无韵文好写而韵文难写; 再往下, 韵文好写; 再来,无韵文难写. 但形式之外,还是表达思想感情为重点吧. 新格律诗(徐志摩等)是一个过渡阶段, 在声韵及文字上都有很好的妥协与兼采, 韵文是诗(老式看法),无韵文也是诗, 现在较多的诗努力(避韵文)尤是如此, 这趋势中外皆然,各部落文字文化进展之必然也. 但韵文仍为一种新古典的眷顾怀念. 诗文既成之后,多数诗可以采取换字的方式,将声韵加入. 但自然天成为最好吧? 交流。
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（在不斷的審醜裡終將建立起新的審美）

[詩盜喜裸評]

[詩盜喜裸評]