评论 – 散文诗的诗意

[魏鵬展]

散文诗的诗意 魏鹏展

新文学发展了不足一百年，新诗和小说的发展速度很惊人，散文的发展相对较慢，而散文诗的文体甚至还有争议性。本文不详细探讨散文诗的文体问题，而着重探讨散文诗的基本写作特点。

我们都知道散文是线与线的连结，句与句之间环环相扣，段与段之间是有机组织，所强调的是文意的逻辑性；新诗是点与点的组合，点与点之间没有必然的连结，那些点就是意象，意象间的组合成了意境，或者形成诗人的个人情怀的诗境，这犹如画家可以在图画上画上不同的图案，这些图案未必有必然关系，但就幅画来看，那就是一个意境。滕固在《新青年》杂志时期，在散文诗的专辑中提到新诗是「黄色」，散文是「绿色」，散文诗是结合了新诗的黄色和散文的绿色，成为「蓝色」。这个比喻是指散文诗脱胎于散文和新诗，所谓「青出于蓝」，指黄色加蓝色，就变成更鲜艳的绿色，滕固可能一时笔误，但这个比喻是恰当的。散文的最大问题是太直露，无掩饰，就如一个少女脱去衣服，任人观看，任人指摘，很多文人都因为写散文弄出很多是非，但好处是题材广泛，甚么都可以写；诗贵含蓄，着重耐人寻味，也因此是非较少，但却不是每样东西都可以入诗。

鲁迅曾在《南腔北调集》中说：
「后来《新青年》的团体散掉了，有的高升，有的退隐，有的前进，我已经验了一回同一战阵中的伙伴还是会这么变化，并且落得一个「作家」的头衔，依然在沙漠中走来走去，不过已经逃不出散漫的刊物上做文字，叫做随便谈谈。有了小感触，就写些散文，夸大点说，就是散文诗，以后印成一本，谓之《野草》。」

后来，鲁迅在英文译本《野草》的序文中又说：
「因为那时难于直说，所以有措辞就很含糊了。」

为甚么鲁迅在当时难于直说呢？那当然是由于政治环境，鲁迅担心文章写得太白会惹祸。散文太白，鲁迅不便表达批评政治的思想；诗又有局限，不是每样东西都可以入诗，结果鲁迅就写出有诗意的散文，这就是散文诗。散文有了诗意，那既有散文的特点，无所不谈，尤其便于讽刺；又有新诗的诗意，所谓诗意是指文字的耐人寻味，言有尽，而意无穷。

诗意是指文字有两层意思，一层是文字的表面意思，另一层则是深层意思，或者叫言外之音。

我在暗绿的黑板上写了一个字「兽」，加上注音，转身面向全班的小学生，开始教这个字。教了一个整个上午，费尽心血，他们仍然不懂，只是一直瞪着我，我苦恼极了。背后的黑板是暗绿色的丛林，白白的粉笔字「兽」蹲伏在黑板上，向我咆哮，我拿起板擦，欲将它擦掉，它却奔入丛林里，我追赶去。四处奔寻，一直到白白的粉笔屑落满了讲台上。
我从黑板里奔出来，站在讲台上，衣服被兽爪撕破，指甲里有血迹，耳朵里有虫声，低头一看，令我不能置信，我竟变成四只脚而全身生毛的脊椎动物，我吼着：「这就是兽﹗这就是兽﹗」小学生们都吓哭了。(苏绍连〈兽〉)

我们可以看到这篇散文诗有散文的特点，句与句之间环环相扣，段与段之间是有机组合，逻辑性很强；又有新诗的诗意，文字有两层意思，字面是谈一个老师教学时突然变成了全身长毛的脊椎动物，言外之言是讽刺教育制度。这个题材要是改成散文，在极权的政权下是不便表达的，散文的直露，无掩饰，讽刺时弊容易得祸，即使在言论自由的社会，太直露的批评，也容易惹是非；散文诗则运用了新诗隐晦、耐人寻味的特点，可谓文人讽刺时弊最好的盔甲。「青出于蓝胜于蓝」，散文诗脱胎于新诗和散文，要是这种文体写得好，可有意想不到的艺术效果，在实用性之余，又有艺术的美感。

2012年2月5日 早上
(刊于《圆桌诗刊》,2012年35期,页50-51)
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