答“尖嘴客”先生

[李盈枝]

临屏卖油呼泛舟！！！

我说泛舟是滑头
躲在屏后笑歪头
年过节过不出头
不知同谁头碰头
让我想的皱眉头
只好扔块大砖头
砸了你那脚趾头
看你出头不出头

红叶老师呀，这是不是“柏梁体”呢？

“小作”（“‘小人儒’之作”的简称）写得自然、流畅、生动、活泼、亲切、风趣，如此捷才使人想到子建老兄。好固然好，但不是“柏梁体”，而是曲艺中常见的一种形式。所谓的“红叶老师”，为了偷懒，兹录旧作，以说明“柏梁体”的格式。

●“柏梁体”点滴

读雪舞红尘君的三首诗，觉得挺像“柏梁体”，只是篇幅小了些。随后关机翻书，归拢出以下数条：
一、句句七言；
二、句句用韵；
三、一韵到底；
四、只用平韵；
五、忌用律句；
六、忌用对仗。
看似条条框框不少，实际上这种诗体相当自由。概括起来就七个字：“七言平韵句句押”。
至于末两条，杜甫、苏轼等大家的柏梁体诗作里，也难免出现律句。不用对仗，岂不是少费脑力更随意吗？

这篇旧作，忽略了一点，即所谓韵，应当是平水韵，尽管产生“柏梁体”时还没有“平水韵”这个词儿。再次偷懒，以说明为什么用后起的韵书要求以前的作品。

●平水韵猜想（与忙君交流）

唐朝根本就没有平水韵一说，可拿后来的平水韵来“检测”唐诗，却都与平水韵相符。这是怎么回事呢？
在唐朝，举子进考场是要严格搜身的，以免有人作弊。但却允许带《切韵》进去，以备临场查阅，看答卷所作的应试诗是否出韵。可见，就连考进士的饱学之士，也未必能背得过韵书。
隋朝的《切韵》，一直沿用到唐宋时期，但此书早佚。南宋时，有个叫刘渊的平水人（！），写了本《壬子新刊礼部韵略》，此书今已见不到了。后来，金人王文郁，编了本《平水韵新刊韵略》，这就是直到今天还在通行的“平水韵”的来源。
而唐人的诗尽合平水韵，若说那是依平水韵作的，显然不符合逻辑。由此我猜想，不管是刘渊还是王文郁，他们所分的韵部，都是从前人的创作实践中归纳出来的。
下面，咱再讨论一下仄韵近体诗这个话题。仄韵近体诗自然也不能出韵，就拿我上次抄录给您的那首七律来说吧，韩偓可是被李商隐誉为“雏凤清于老凤声”的人物啊，他这首七律，所用韵脚“寞、落、阁、薄、着”都在同一韵部，即入声的“十药”部。
这次我是打一段发一段，再在修改栏里续打。因为我今早都快打完了，却突然跳闸，“前功”尽弃。还有想和您交流的，明天或改日再说吧。

本主题被 红叶[75720829] 在 2004-11-15 10:28:32 修改过。

[李盈枝]

我用新诗韵写过一首“新‘柏梁体’”，但其中仍有一个韵脚按新诗韵来说出韵了，你说是哪个字？

●《风致》八仙歌（新“柏梁体”）

恒星赢得螃蟹名，
最可爱时是横行。
悠悠闲云神思灵，
清词丽句见才情。
幽窗竹影摇夜风，
古韵雅趣入眼明。
鹦鹉偶尔亮彩翎，
忽来忽去胜凤鸣。
雪舞红尘自晶莹，
羞得老夫常脸红。
泛舟四海降蛟龙，
时化旧调为新颖。
大拙无奈常远行，
只能偷闲露峥嵘。
忙君真忙为三农，
文笔斗胆鸣不平。

附：旧作《诗中八仙歌》（从略）

最后再简单提一笔：
一、《辞海》：“相传汉武帝在柏梁台上和群臣联句，共赋七言诗，每人一句，每句用韵，一句一意。世称柏梁体。后人多疑此诗为伪托。”
二、《汉语诗律学》：“《柏梁台联句》共用二十五句。这种诗对于后世七言古风的影响颇大，诗人们对于七古，有时候句句用韵，完全模仿柏梁诗，就成为所谓‘柏梁体’”。

另，上面录的我的“大作”，是按新诗韵十八东写的，而“风”却在十七庚。

[李盈枝]

我用新诗韵写过一首“新‘柏梁体’”，但其中仍有一个韵脚按新诗韵来说出韵了，你说是哪个字？

当时还没有“中华新韵”，现在的新韵，一般是指“中华新韵”。《诗韵新编》所分的两部已经合并。

[李盈枝]

《采桑子》词谱易记法

该词牌最常用的一体，上下两片格式相同，都是由7、4、4、7字组成的，上下片平仄也基本一样（也可以完全一样）。
平仄，比较抽象，为了容易记忆，我就以仄声“走”、平声“停”分别代替仄和平。

停停走走停停走
走走停停
走走停停
走走停停走走停

至于每句哪个字可停可走；再看看最后附的词谱就会灵活运用了。
就以毛主席的那一首为例吧（其初稿是上片为下片的）——

人生易老天难老
岁岁重阳
今又重阳
战地黄花分外香

一年一度秋风劲
不似春光
胜似春光
寥廓江天万里霜

停停走走停停走
走走停停
停走停停
走走停停走走停

走停走走停停走
走走停停
走走停停
停走停停走走停


⊙○◎●○○●
◎●○○
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我个人认为，任何论坛的诗词版，都不应仅仅是高手云集的殿堂，也应该是初学古典诗词者的乐园，我们情诗网也不例外。而我本人，就介于高手和初学者之间，远不如高手，但又比初学者知道的稍微多点。这就是我很疲倦了，已经凌晨一点了，又忍不住开机的原因。