【仙吕】解三酲•牵挂红娘（南曲）

[李盈枝]

多少次痴痴猜想，
竟如同魂到西厢。
这丫环情窦初开放，
不顾己为人忙。
芳龄编织鸳鸯帐，
只图莺莺嫁玉郎。
心摇荡，
老想问红娘盼谁，
来做红娘？

[李盈枝]

【仙吕】解三酲（真真）

奴本是明珠擎掌，○●●○○○上
怎生的流落平康？●○○○去○○
对人前乔作娇模样，●○○○●○○去
背地里泪千行，●●●●○○
三春南国怜飘荡，○○○●○○去
一时东风没主张。●○○○●●○
添悲怆，○○去
那里有珍珠十斛，●●●○○●去
来赎云娘？○去○○

南曲有入声，“国、一、十”均为仄声。“云娘”——古时妓女待嫁者。

——无南曲谱，只能比着葫芦画瓢。

[李盈枝]

原帖由 虫儿1 于 2008-12-3 07:43 发表
这曲 可添N字的，有点让人不敢试笔。
三郎这个写得不错！唱起来应该好听。
“老想”——却待问红娘盼谁，来做红娘？ 可好。

比着葫芦画瓢，不敢再添衬字。“却待”适于诗词，用在曲里偏雅。散曲以俗味美，我很少像张可久写的那么雅致。

[李盈枝]

元代散曲小令把玩集 （5、姚燧）

这两天，脑际不时浮现“杨柳岸晓风残月”这个句子，于是决定在“采访”元代才女真真之前，先和一位与真真有关的“高官” 姚燧阁下接触一下。

【双调】寿阳曲•咏李白

贵妃亲擎砚，
力士与脱靴。
御调羹就飧不谢。
醉模糊将吓蛮书便写。
写着甚“杨柳岸晓风残月”。

每读到最后一句，总是忍俊不禁——那李白醉得再“模糊”，也不至于跑到宋朝去，向柳永借个句子来吓唬“外国特派使者”。他应该就近写自己的“秦娥梦断秦楼月”。姚燧先生可能受了欧•亨利写小说的影响，也在结尾处来个“出人意料”，就替李白信手拈来了放在这里不伦不类的一句宋词。于是，便造成了文学作品中的一种奇趣，好让读者“莞尔一笑”，从而留下深刻的“印象”。
同时，也提前印证了薛宝钗小姐“原是诗从胡说来”的科学论断。

2006-9-2下午4：00

[李盈枝]

元代散曲小令把玩集 （4、刘燕歌）

元代有一支传唱一时的散曲小令，却没有收入《全元散曲》。这对作者是不公平的。这使我的“怜才惜玉”之心再度发作——人家《古今词话》、《词苑萃编》都说这支曲子“传唱一时，脍炙人口”，隋树森先生凭什么视而不见？
公元1260年，也就是忽必烈当上？朝皇帝那一年，女歌唱家刘燕歌出口成曲，留下了这支曲子。“朝”前的问号，带有不确定性，因为11年后，忽必烈才把国号定为“元”。当时，一个叫齐荣显的山东老乡，当了个不知相当于现在几级干部的东平路总管府参议，要告退回老家聊城。能歌善舞的女妓刘燕歌为他饯行时，即兴唱了这支曲子，倾吐了当时社会下层妇女的真实感情，展现了一代才女的创作水平。
朦胧记得当时我也在座，曲调虽忘光了，但作为文学作品的词儿，我却记得一清二楚：

【仙吕】太常引•饯齐参议归山东

故人别我出阳关，
无计锁雕鞍。
今古别离难，
蹙损了蛾眉远山。
一尊别酒，
一声杜宇，
寂寞又春残。
明月小楼间，
第一夜相思泪弹。

齐参议回山东，是不需要出阳关的，可这是文艺作品，不能较真。只要感情出自肺腑就行。李白写王昭君“一上玉关道”，“明妃西嫁无来日”，有人就说他缺乏历史和地理常识。我佩服刘燕歌的才华，尊重她的感情，别的就不想多说了。

【仙吕】太常引 小令用。同宋词牌。有[幺篇]换头，须连用。

故人别我出阳关，◎○◎●●○○，（韵）
无计锁雕鞍。◎●●○○。（韵）
今古别离难，◎●●○○，（韵）
蹙损了蛾眉远山。◎●●、○○△○。（韵）——△表示宜用去声，但上声也可。
[幺篇]换头 首句换为四字二句。
一尊别酒，◎○◎●，
一声杜宇，◎○◎●，
寂寞又春残。◎●●○○。（韵）
明月小楼间，◎●●○○，（韵）
第一夜相思泪弹。◎●●、○○▲○。（韵）

对照曲谱可知，若按北调，则不合律。有些节奏点上的字，必须按南调读入声才合律。譬如，第一句的“出”，第三句的“别”，第九句的“一”。由此猜测，刘燕歌很可能是南方人，此曲属于南调。否则，就是精通近体诗，用惯了律句，不经意间就用了入声。这类情况，在元曲作家的作品中经常遇到。

[李盈枝]

原帖由 李家三郎 于 2008-12-3 07:52 发表
比着葫芦画瓢，不敢再添衬字。”却待“适于诗词，用在曲里偏雅。散曲以俗味美，我很少像张可久写的那么雅致。

俗得可爱，真不容易～～

林锐彬
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[李盈枝]

原帖由 林锐彬 于 2008-12-3 09:08 发表

俗得可爱，真不容易～～

打错了，应该是“散曲以俗为美”，老不正经玩俗的比较“得心应手”，哈哈，搞笑而已。

[李盈枝]

原帖由 非非 于 2008-12-3 14:20 发表
一句话评语：操心太多，就不给自己操点心。

极端利己主义者才会说这种“混帐话”（仿宝玉经典语）！