0908期在线读诗（陆续添加）

[杯中冲浪]

0908期在线读诗

1、白水的诗

《世纪之吻 》

等待，亿万双猎奇的眼睛
隔着墨镜，焦急的
等
等一对横空出世的恋人
超越寻常的一瞬

我在他乡猜想
猜想你羞红的脸庞
将以怎样的速率
藏入恋人冰冷的情怀
你却顽皮地
顺手关灯
把一枚婚戒悬于太空

这是一首以日食为题材的诗歌。让人欣赏的是诗中比喻之灵性，比如把日月之会比作“横空出世的恋人”，日环比作“婚戒”。最后一节足可以展现诗人的聪慧与灵气，尤其最后三句 ：
你却顽皮地 /顺手关灯 /把一枚婚戒悬于太空，读这样的诗句，真的很愉快。

2、陈镜的诗

《网》
网结在阴暗的墙角
落在上面的
除了蜘蛛
还有些似有似无的尘土

标本凝固了孤独的动物
最引人注目的部分
是那两只曾经飞翔的翅膀

石头碎了
并没有改变它的硬
疼可称之为不规则的形状

陈镜的这首《网》，是有重感的。这首诗歌的情绪，开始并不激昂，是一种冷而慢的白描，是画面感很强的，但最后，突然空灵起来。一个“疼”字漂浮在空中，好似在一大片宁静之中的一声强有力的叫喊，但不尖锐，钝钝的，让人难受。
3、王利民 的诗

读 史 札 记 之
（一）霸王别姬
狭隘的黄昏
雨季 打湿了
雪亮的气魄
楚歌 再也撼不动
青铜里 呐喊的琵琶
飘舞的裙 多情如歌
剑风瑟瑟
柔软的腰肢 绰绰吹折
摇曳 摇曳
把乌锥马鸣世的绝唱 摇落
失败的英雄
瞋目 叱咤
撕碎了
过江的船票

欣赏这一首。主要欣赏诗中，把现代的词汇和古代的词汇拿捏并用，共同制造出我们很熟悉的一个经典的场面。


4、月满西楼的诗

《青色 》

青天白日　青春浩荡
鲁中平原起伏青青的麦浪

更加葱茏的是我的乡思
拔节盛开　好像拔苗助长

我没有办法阻止思念疯长
父母在故乡　我在异乡

一壶浊酒盛满青色的光芒
一场沉醉淹没一次怀乡

虽然有些词使用不够确切，但，内蕴着蓬勃的旺盛的情绪，让人舒展。把思念的颜色比作青色，把思念比作繁茂的植物，给人一种新鲜感。

5、雪蛟的诗

《精神疗法 》
把一枚石子投进湖中
水波涌动，光阴慢慢开合
一个少年脚踏莲花，手攥红鲤
自彼岸赤裸而来

《两种美丽 》

是的
你不能把一个少年
和一只麻雀连在一起
他们各自秘而不宣
麻雀抖动的双翅和少年拉紧的弹弓
是两种不同的美丽

《区 别 》

一天到晚在水中周游
咬钩是常有的事。时日已久
唇齿磨得锐利而坚韧

一条鱼和另一条鱼的区别，仅仅在于
是否贪恋那一串诱饵

雪蛟的三首短诗很耐读，语言洗练，值得认真品味。

6、原筱菲的诗

刻画。。。

我在风中刻画一只脏兮兮的陶罐，
不知道上面的那只蜘蛛是否也该画上去。
按理说它不属于静物，
但在风中，它比陶罐更安静。

它身体的形状和颜色像极了陶罐，
就连受光点和阴影都是一样的。
唯一不同的是它有脚，
极有可能在我还未画完的时候
它已爬到了旁边那只透明的酒杯上。
因为我不曾刻画到它的内心

狗。。。

当然不包括宠物的随意，
那些行行色色的狗随意地小便：
在一座庄严的纪念碑的底座上，
或是藏满芳香的花丛里。
对于它们，无高贵和妖娆可言，
它们需要的是
要和记忆保持联络。

据说是小孩子，没有确认。不过，这种随意，随意的自然；看似不经意的结构，却藏着技巧。我推荐他的清新和自然。

7、花中搂月
我固执地向天空扔着泥块
作者：花中搂月
我从地上拾起泥块
准确地扔向古怪的天空
想欣赏它痛苦的神情
可泥块很快回落在地上
天空麻木得没有
一丝反响

我固执地向天空
不停地扔着泥块
努力想证明自己的存在
以及力量的顽强
当我筋疲力尽地趴下时
身上竟爬满无数泥块
纷纷想剥夺我
呼吸的权利

童话般的语调与恬静，表达了一种生命的困境、生命的扭曲。

7、风动的诗

《午后 》
一切都是恬静而和谐
阳光交代一下就匆匆地走了
草在草地上悄悄地生长
小虫在草间跳跃

小鸟在高空飞翔
一丛花从墙根开出
多么美好的季节啊
我听见风在午后悄悄的声响　

2009/4/24
——选自《周末》
比较喜欢这一首。诗人以白描的手法不厌其烦的描述各种生命自行生长的原始状态，意在烘托渲染午后的安宁，这般的刻意铺垫，似乎为创造那种宗教赞美诗所创造的情调和氛围。

8、后现代的刀子

《给你一把勺子吧 》

给你一把勺子吧
你把我这些笑容都舀着喝了
反正，光有沮丧、绝望、一无所有
我就已经很饱了
别客气，你大口的舀着喝
还像以前咱俩喝一碗西红柿鸡蛋汤那样
大口的舀着喝。喝出响声来
要不咱俩这样尴尬的面对着
真的太尴尬了。总要有一些声音来打破
放心，这些已经碎成蛋花状的笑容
都是干净的，干净的如同当年
我写给你的情书。那时候你说它们
是你收到的最珍贵的礼物。不过
今天它们还是被你退回来了
可我还是要感谢你，感谢你这么长时间
把它们保存的如此完好，完好到
好像什么都没有发生
我却不知道该以怎样的方式
接住。那你就先把它们搁到那个小矮桌上吧
就是以前咱俩一起吃过无数次饭的
那张小矮桌。包括喝过的无数次西红柿鸡蛋汤
就是在它身上干干净净的
它是木头的，还不懂——好像什么都没有发生
其实是说什么都已经发生了，已经
到了Game over的地步
它却还像往常一样干干净净的，甚至
还铺上了蓝白格子的桌布
既然它已经这样了，你就全当
好像什么都没有发生，最后一次
坐在它身旁，把这碗笑容喝掉好么？
最好是一饮而尽，也给我一个痛快的
你别老站门口呀！我连外面的阳光都看不见了
堵。这里好像另外一个世界，阴暗的
我看不见你的声音和脸。怎么会这样呢？
以前我都看见的，怎么现在什么都看不见？
算了，这些已经与你无关的废话
我就不说了。你快过来坐下呀！
再不喝，它就要凉成
一碗殷红色的
热泪了


快！给你勺子

喜欢第一首，角度、语言，的确有一种新东西在，定义为后现代，可以。像喝西红柿鸡蛋汤那样，请求别人喝掉脸上仅有的笑容，一种调侃，但再往下读，那种冷冷的悲凉不由得在读者心中生成，读到最后，写诗的人似乎哭了，读诗的人已经满面泪流。作者把自己的情绪葆有的很完整，诗句虽然杂乱和拖沓，但主题指向明确，诗中之气自始至终没有破。

我看不见你的声音和脸。怎么会这样呢？
以前我都看见的，怎么现在什么都看不见？
算了，这些已经与你无关的废话
我就不说了。你快过来坐下呀！
再不喝，它就要凉成
一碗殷红色的
热泪了

"再不喝，它就要凉成 /一碗殷红色的 /热泪了"，本来就是一碗热泪嘛！

9、小米的诗歌
《虚妄的年代》

除了杀人是我忌惮的
我可以
把一列火车
开出铁轨外。并且若无其事
俨然一个职业司机

或者让我成为公仆
我必做贪官
为了饥饿的胃
恨不得把白天当作黑夜
把祖国当作情妇

要不然
我羞于任何苟且之事
凡熟视无睹的
都将令我痛心疾首
2009-7-30


《烤鸭子》

我把一只鸭子
活生生地拿到火堆里烤
烤羊肉串一样
鸭子呱呱呱地挣扎着
一点也不和谐
最后，鸭子的羽毛烤焦了
一只鸭掌
就快要烤熟了
鸭子还是夺命而去
眼巴巴看那鸭子
光着黑乎乎的肉身
在大路上奔跑
我竟若无其事
跟一帮擅长烤鸭子的朋友
继续谈笑风生
2009-7-30


《苏铁》

苏铁是一个少年
生辰八字不详，住址不详
恨母亲劝阻他
没日没夜上网
于是用菜刀把母亲砍死
然后
洗了洗手
喝了喝水
继续玩《魔兽世界》
继续裸聊
直到母亲尸体发臭
老天开眼
苏铁自己也化作一撮骨灰
2009-7-30


这是我喜欢的诗歌，原因是诗歌里面散发着一种很重的东西，这种东西不是主要的，关键是他折射了当下一部分青少年的冷漠、麻木和仇恨，这是社会性的折射，所以有价值。


10、刘国秀的诗歌
<<请把我埋浅一点>>

文/曼陀林

一只鸟
惯于跃上树枝
摇晃
再摇晃


城墙
兀自古老着
夜色 又厚了几寸
穿不过
虚构的行程
死于 时间的挤压


散落的羽毛
请用七月的泥土
埋葬
最好脆薄
能随一场山雨 偶尔浮上来


二00九年六月二十八日于广东中山



<<站在远处望着你>>

文/曼陀林

粱君 是我召回了
潜近你的文字
这些皮肤温热的小可爱
谙熟水路
密藏阴谋

粱君 一道弧线有多美
我不让你看它跌落
它会弯许久
低许久
哽咽回二月的内部

粱君 我忍不住叹息了
春天刮到了别人的树下
你将看到风 更倾斜
雨水更绯恻
你看不到我
我站在多年以前
你站在多年以后

二00九年二月三日于广东中山


<<玫瑰耳钉>>

文/曼陀林

好了 拿去你的十九岁
顺便拿去
单车横梁上
你与男孩 零点一的距离
你一直低垂头
不敢与视线平行
怕偶遇 温热的
游走的 唇
吹气如兰
穿过你小小的耳垂
不出意外
还会穿过 十年后
颈脖以下的岁月

二00九年六月十八日于广东中山


（作者简介：
　　　刘国秀,女,湖北赤壁人,曾用名:非洲客,烟Eva,曼陀林,烟曼陀林,蓝烟,中国网络作家协会会员）


点评：细腻的笔触，诗意的观察与体会，入境的、绘画似地描摹，然后才有诗人诗意的感受。

11、刘金雄的诗歌

找不到他们的足迹
——记莫拉克台风

他们刚从我眼前走过
但没有留下足迹
我也不知道他们去了哪

父亲走在路上
床也走在路上
房子也站起来走
桥也走在路上

当所有都走后，路
也卷起裤管
走

他们的足迹
泡在水里
会不会变成一只只快乐的鱼？

我决定不再流泪了
水面已漫过胸膛
漫过我哀伤所能负荷的吃水线

点评：刘金雄先生这首写台风灾害的诗歌，很让我欣赏。首先是题目好，“找不到他们的足迹”，简简单单的题目，平平常常的句子，却很准确的选择了一个恰当抒情的基调和写作的视角。面对如此大的灾难，作者并未泛泛而谈，而是从小处、从细处着笔，抓事物的本质和情感的痛处。“足迹”哪儿去了？被水所冲刷和覆没；“他们”是谁？死难者。在诗中，诗人虽然极为痛苦，但诗句并未放纵，内敛得很，这种钝痛的选择，压迫着痛的神经往深处和暗处延伸。比如这一节：
他们的足迹
泡在水里
会不会变成一只只快乐的鱼？
这一节简直是悲哀的变奏，字面上似乎是诗人在有意的减弱伤感的程度，实际上相反，并同时也刺破了伤感紧绷的那层硬壳，使得内在的情感伴着想象更加诗意也更加快意的倾泻。
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