说说诗美学——关于《形象诗美学》的通讯[3]

[山城子]

说说诗美学——关于《形象诗美学》的通讯[3]

“和煦的阳吻”诗社的同学们，你们好！

上封信我简略地说了美学的内涵与外延，这回想说说诗美学。因为诗既是文学体裁，又是语言艺术，所以它既属于文学美，又属于艺术美，是两栖的性质。我在《形象诗美学》的第三章 第7节《 美，今夜特别与你相约》里为诗美学下的定义是“诗的审美理论，就是诗美学”。我还说道：“当然是‘山城’版本/ ‘中国’字样，印在扉页”，就是说，这个诗美学的概念，是我个人的总结，在现存的美学著作上，是找不到的。
那么，什么又是“诗的审美”呢？我在第7节里说“诗的审美，不就是诗的欣赏/ 鉴赏或赏析嘛/ 斯事，自古未曾停歇”。从美学的角度说，就是诗作为文学艺术具体的客观存在与读者的主观情感产生共鸣，所建立起来的关系及其过程，就是诗的审美。在这个审美过程中，总结出来的关于诗创作的一系列规律，就是诗的审美理论。如果跳开美学的角度，其实就是关于诗歌的创作理论与诗的欣赏原则。这里说的创作理论与欣赏原则，其实是同一个理论，只是对创作者来说，叫创作理论，而对阅读者来说就是欣赏原则。比如，诗要含蓄，那么作者就以此作为理论指导，设法利用创作手法、表达方式及语言技巧，来使诗句含蓄；而读者在阅读过程中，则以含蓄为欣赏原则（审美标准），分析体会作者使用什么手法、方式或技巧实现了含蓄。看看，这里的含蓄，不就是那个“同一个理论”吗？
诗的创作理论或称诗的欣赏原则，其实就是诗美学的具体内容。它包含很广，外延很大。大体说应当有：
创作方法——现实主义、批判现实主义、超现实主义、浪漫主义、古典主义、现代主义、后现代主义等；
写作手法——象征手法、隐喻手法、荒诞手法、白描手法、童话手法、意识流手法、对比手法、映衬手法，夸张手法等；
诗的意象——实象、虚象、幻象等；
诗的结构——启、承、转、合；
语言特点——含蓄、精练、流畅、形象、灵动等等；
修辞方法——比喻、比拟、夸张、借代、排比、对偶、引用、反复、顶针、回环、通感、拈连、移用、反诘等等，以及词类活用；
诗的形式——整齐型、参差型及其它；
诗的体裁或类别——古诗、白话诗、抒情诗、叙事诗、自由体、韵律诗、寓言诗、童话诗、长诗、短诗、微型诗、组诗、散文诗、诗剧、诗的报告等；
诗的风格——豪放、婉约、清丽、厚重、朴实、飘逸等；
诗的题材——工业诗、城市诗、田园诗、军旅诗、教育诗、儿童诗、哲理诗、禅诗等；
诗的创新——形式创新、体裁创新、手法创新、语言创新、修辞创新、风格创新、题材拓展等；
诗人修养——品行、气质、人格、阅历、文化积淀等。
我在第7节里，只简略地介绍了中国古代诗学（亦即诗美学）的研究者及其作品，而没有介绍世界上以及我国当代诗学理论（亦即诗美学）的专家学者及其著作。
以上，我觉得我已经基本上说清了诗美学的内涵（定义）与外延（涉及的范围）。
知道同学们都放暑假了。河北很热，你们要注意好好休息，待夜里凉快了，别忘记练练笔，盼望你们优美的新作。
祝同学们暑期康乐！

你们的远在西南的诗友：山城子
2009-7-15于贵阳市金阳新区
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[山城子]

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