| 籍貫： | 湖北黃陂 |
| 出生地： | 湖北武漢漢口 |
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閱讀曾卓在散文天地的作品!!! 閱讀曾卓在诗海的作品!!! | |
曾卓1955年受鬍風案牽連，被捕入獄。1957年因病保外就醫。1959年下放農村。1961年調任武漢人民藝術劇院編劇。年1979底平反，調回武漢市文聯工作。出版的詩集有《門》、《懸崖邊的樹》、《白色花》（合集）、《老水生的歌》等，其中《老水生的歌》獲全國第二屆優秀新詩詩集奬。所着散文集有《痛苦與歡樂》、《美的尋求者》、《讓火燃着》、《聽笛人手記》等，其中《聽笛人手記》獲新時期全國優秀散文（集）奬。還有詩論集《詩人的兩翼》、劇作集《處女的心》等。詩歌真誠樸素，飽含情感，特別是在逆境中堅持創作，如《懸崖邊的樹》、《有贈》等，沉鬱中透露着剛毅，在孤苦中表現積極嚮上精神。
1939年開始發表作品。已出版詩集《門》、《懸崖邊的樹》、《老水手的歌》、《曾卓抒情詩選》；散文集《美的尋求者》、《讓火燃着》、《聽笛人手記》。1994年，出版《曾卓文集》3捲。原擔任湖北省作傢協會副主席，武漢市文聯副主席、中國作傢協會理事，武漢市作傢協會名譽主席。
2002年4月10日因病逝世，他臨終遺言是：“我愛你們，謝謝你們”，“這一切都很好，這一切都很美”，“我沒有被打敗！”
曾卓 - 大事年表
1922年生於武漢，祖籍黃陂，是抗日救亡浪潮中成長起來的一代詩人之一。
14歲開始寫作，16歲加入中國共産黨。17歲正式發表作品。
流亡重慶時，與鄒荻帆、緑原等人組織了在詩壇産生較大影響的“詩墾地社”，出版過《詩墾地叢刊》。
1947年從中央大學歷史係畢業後，在漢口大剛報編副刊《大江》。當時有人說：“《大江》是武漢的一點光。”
解放後，曾任《長江日報》社副社長、市文聯副主席。
1958年捲入鬍風案，1979年平反。
曾卓 - 主要作品
文集
《曾卓文集》（三捲本，2004年長江文藝出版社）
曾卓曾卓
詩集
《門》（1944年詩文學社）；《懸崖邊的樹》（1981年四川文藝出版社）；《老水手的歌》（1983年黑竜江人民出版社）；《曾卓抒情詩集》（1988年中國文聯出版公司）；《給少年們的詩》（1990年湖北少年兒童出版社）
散文集
《痛苦與歡樂》（筆名柳江，1951年武漢通俗讀物出版社）；《美的尋求者》（1981年寧夏人民出版社）；《讓火燃着》（1982年長江文藝出版社）；《聽笛人手記》（1986年上海文藝出版社）；《在大江上》（1992年湖南文藝出版社）；《美的尋求者》（1998年山西教育出版社）；《笛之韻》（2000年武漢出版社）；《曾卓散文選》（2004年上海文藝出版社）
詩論集
《詩人的兩翼》（1987年北京三聯書店）；《聽那美麗的笛聲》（1999年湖北少兒出版社）
文學短論
《在現有的基礎上嚮前》（1951年武漢通俗讀物出版社）
兒童小說
《小魯賓遜的一天》（1945年重慶建國出版社）
戲劇
獨幕劇《同病相憐》（收入《處女的心》戲劇集中。1946年上海文光出版社出版）； 改編話劇《莫紮特》（1980年先後發表於《長江戲劇》和《廣州文藝》）；多幕話劇《江姐》等。
曾卓 - 融入時代
曾卓祖籍黃陂，1922年３月５日生於漢口，四歲時，不到25歲的母親遭遺棄，曾卓隨母親和祖父母一起生活。母親的不幸，早早便給曾卓幼小的心靈蒙上陰影。6歲時上漢口“六小”，開始接觸中外兒童讀物，小學期間在老師的幫助下發表了幾篇作品，從此對寫作産生了興趣並狂熱地喜愛文藝，加入了由高年級同學和進步青年組成的讀書會，正在興起的抗日救亡浪潮和魯迅的思想開始影響他。
1936年，年僅14歲的曾卓寫作了他的第一首詩《生活》，他在詩中寫道：“生活像一隻小船，航行在漫長的黑河。沒有槳也沒有舵，命運貼着大的漩渦。” 15歲時抗戰爆發，曾卓立刻被時代的洪流吸引住了。他參加讀書會，投
曾卓詩人何其芳
入“一二九”運動的浪潮，成為武漢市“民族解放先鋒隊”的第一批成員。後被學校開除，被迫離開故鄉，又輾轉到重慶，一邊讀書，一邊參加抗日救亡運動。火一樣的青春，火一樣的鬥爭，熔煉了曾卓火一樣的詩情。1939年到1943年，他的詩歌創作進入了第一個高潮期，成為當時靳以編的進步刊物《文群》的經常投稿者，並形成抗日戰爭和解放戰爭時期國統區最重要的抒情詩流派，他們的詩伴隨着人民熬過民族的苦難，像子彈一樣射嚮反動統治。
曾卓在重慶的八年，有兩件事對他産生了終生影響。一是在戰火離亂之際，母親在敵人的鐵蹄蹂躪之下不知所終。母親遭逢的雙重不幸，使曾卓一生對母親充滿了懷念；而他的性格、情感也因之深受影響。一是在重慶結識了鄒荻帆、緑原、姚奔、史放、馮白魯等青年，自籌資金創辦了在時代特徵、藝術追求上都與鬍風編的《七月》、《希望》相近的詩刊《詩墾地》，並在鄒荻帆陪同下兩次拜見鬍風。“簡單的交往，幾乎影響了我一生”，這個影響，是使曾卓的詩歌創作擺脫了臧剋傢、何其芳的影響轉而深受艾青等“七月派”詩人的影響，同時接受了鬍風的文藝思想，使他的詩風轉變，寫出了一些為時代而歌的優秀詩篇，如《門》、《來自草原的人》、《母親》、《鐵欄與火》、《有贈》等等。
曾卓 - 詩情如火
曾卓 - 贊美生活
曾卓巴烏斯托夫斯作品
曾卓說過：“我知道，讀者是不能欺騙的。他們首先區分真詩和非詩，然後纔區分好詩和不好的詩。”
曾卓詩的感情是真摯的，形象是鮮明的，並且都有着濃厚的歷史感和時代感，都融合着一種堅強、無私無畏、真誠、坦蕩的人格力量，引起讀者廣泛的聯想和強烈的共鳴，從而進入人們的心靈。
曾卓不僅僅是一位卓然有成的詩人。他深邃的思想、優美的文筆、充沛的激情和豐富的生活經歷，也使他成為一位獨具一格的散文傢。進入二十世紀80年代後，他陸續出版了幾部散文集，這些集子體現了曾卓的美學理念和藝術追求，其中最有代表性也最有影響的是上海文藝出版社出版的《聽笛人手記》。在這部書中，他着眼現實生活，以詩人的眼光選讀外國文學作品，以詩的語言復述那些令他感動和深思的故事，敞開胸襟展示他的讀後所得，並將之提煉成啓人心扉、充滿詩意的哲理。有人這樣評價這本書：“你讀着書，仿佛總有四個字如森林精靈扇動兩翼：熱愛生活”。
曾卓對前蘇聯作傢巴烏斯托夫斯基尤其推崇有加，他對巴氏的評價是可以移用來評價曾卓的：他是一個生活的贊美者。
《聽笛人手記》也被視作一部風格獨特的詩化的書話，在文體的創新上也是有藉鑒意義的，因而這部書也一直是藏書愛好者追捧的目標。
曾卓 - 人間大愛
哲人說“風格即人”，曾卓的作品與人也是一個完美的統一體，一點沒有違拗和相悖，他的作品總給人“帶來溫暖
曾卓解放前的漢口碼頭
和美感”，與曾卓熟悉的人都知道，曾卓正是常常使朋友們感受到溫暖和美感的。他寬厚，胸懷博大；他溫情，待人以誠。他跟誰都談得來，因此他有許多朋友。知名不知名的文藝圈中人就不說了，武昌青竜巷待業在傢的藏書愛好者、漢口常碼頭汽運公司的普通職員、濱江蔡鍔路開書店的年輕老闆、鄂西北新華書店的員工，都可登其堂入其室，跟他促膝而侃。
對老年作傢的後事包括子女的事，他也總是給予無私的幫助。老朋友鄒荻帆身後留下一部小說《苦澀的羅曼史》，也是他四處張羅銷售。
一個並非文壇中人的習作者，有意采訪全中國健在的“七月派”詩人，追尋歷史的煙雲，曾卓熱心地介紹聯繫並指導。而這個習作者不論走到哪裏，曾卓的朋友對曾卓的稱道都是一致的。曾卓及其朋友們的幫助，使他完成了“七月書旅”的係列采訪並形諸於文字，得到了好評。
曾卓在確診病情之後，仍以近八十歲的高齡西登武當、南遊海南。病魔摧殘從未使他低頭，前往探視的人總聽得到他的笑聲甚至歌聲。衹有曾卓這樣對世界充滿愛意的人，才能在彌留之際說：這一切都很好，這一切都很美！也衹有曾卓這樣對世人滿懷情誼的人，纔會在人生謝幕的時候說：我愛你們，謝謝你們。
詩評傢張永健教授認為，在衆多有影響的老詩人之中，曾卓不以高産著稱，卻能寫出讓人百讀不厭的優質詩篇。“有人說，曾老是武漢的良知，湖北的良知，乃至是中國詩壇的良知。這話是一點都不誇張的。曾老的一生代表了中國一代知識分子的人格和品德。他的人生道路是坎坷的，性格是倔強的，理想是遠大的，情感是火熱的，成就是輝煌的。”
曾卓2002年4月10日去世後，仍榮獲國際華人詩會當代詩魂金奬（2003年）。
曾卓 - 作品欣賞
曾卓曾卓作品
大森林有一個大神秘
踏着枯枝、落葉、青苔走進一個原始大森林
我的心輕輕顫慄起來
——呵，走進了一個大神秘高高樹梢上流動的風聲烘托出沉重的寂靜
濃蔭中漏下的閃閃爍爍的光點襯顯出幽深的黑黝
參天的粗壯的大樹
低矮的交錯的小樹
猙獰的怪石
野獸的足跡
偶然一滴水珠落在頭上忽然一聲巨鷹的長唳
……驚愕中，又沉醉於樹木的氣息，泥土的氣息滿目雜亂
又多麽和諧
時間凝固
又處處布滿生氣
它古老而又年輕
經歷過多少世紀
經歷過多少風雪雷電
它永遠屹立
我走着，不知道
是在走嚮原始還是走嚮未來我站住，不敢走進
森林的海的漩渦深處
一切浮躁被洗淨
一切哀樂被拋置
肅穆、寧靜、莊重……種種感覺從胸中升起
我卻難以表達
那使我的心顫慄的大神秘
曾卓 - 讀者評述
本段為讀者對《曾卓文集》的書評，編者註
曾卓先生的《聽笛人手記》裏，有好幾篇文章是談前蘇聯老作傢康·巴烏斯托夫斯基的。其中在《美的尋求者》一
文裏，曾卓說道：
曾卓《曾卓文集》
他不以藝術為神明，他是一個生活的贊美者。衹是，他如此的善良而溫情，以至血與火、人世的紛擾和苦難，似乎是他柔和的心所無力承擔的，因而往往為他所無視或回避。他所追求和喜愛的，是他的心所能感應的東西，而他的心是過於柔和了。他的作品單純、明淨，有着詩意，然而在題材的選擇上就有了很大的限製。他尋求美、發現美和歌頌美，在他的標準和他能達到的範圍內。
在這篇文章裏，曾卓還寫到，巴烏斯托夫斯基不是一個偉大的作傢，但他作品中的某些素質，卻正是我們的許多作品中所缺少，然而應該具有的，如對生活的美的追求，對生活的永遠的激情……
曾卓曾多次坦率地承認，他對巴烏斯托夫斯基是“有所偏愛”的。他認為巴氏的作品幫助我們加深了對於生活的愛。當然，曾卓也十分喜愛那些深刻地反映了現實的作品，它們往往也達到了詩的高度，但比較起來(這或許也與個人的氣質有關)，他是更喜歡巴烏斯托夫斯基的“小說形式的詩篇”，如《一籃樅果》、《夜行的驛車》、《雪》和《雨蒙蒙的黎明》等等。他覺得，正是由於巴烏斯托夫斯基有着美好的心靈，而又將自己的激情融合在作品裏，再加上他的美麗清新的文筆，因而他的作品便有着巨大的藝術魅力，讀後使人感到一種難言的喜悅，一種輕微的心的顫動……
曾卓巴烏斯托夫斯作品
我讀曾卓的作品，總會聯想到他所偏愛的巴烏斯托夫斯基。曾卓稱巴烏斯托夫斯基是一位“美的尋求者”，其實曾卓自己半個多世紀以來的人生履歷和藝術追求，也正是不停地探索和尋求着美，以及美的孿生姊妹真與善的過程。曾卓曾引用過《一籃樅果》裏的主人公、挪威著名作麯傢愛德華·葛利格對那個守林人的女兒達格妮·彼得遜那番心聲的表白，認為它：“正是巴烏斯托夫斯基自己嚮年輕的一代說的話，從這中間既可以感受到他的心靈，也可以看出他的風格”。其實也不妨視為曾卓的心聲：
你像太陽，像柔和的微風，像清晨一樣，你心靈中開放出一朵白色的花，使你身上充滿了春天的芳香……我經歷過，見識過，而且也懂得生活；不管誰對你講什麽話，永遠要相信生活是美妙的珍貴的東西。我是一個老人，但是，我把我的工作，我的才能，我的生命都獻給了青年……我毫不吝惜地獻出了一切，因此，也許我比你更要幸福一些。
是的，毫不吝惜地獻出一切，把自己的青春、壯年乃至老年的工作和才能，真誠地、毫無保留地獻給自己的生活着和熱愛着的時代與人民，這也正是老詩人曾卓畢生的原則和一貫的風格，同時也是他在年老之時感到“也許我比你們更幸福一些”的原因之一，即便這幸福和歡樂是用無數的痛苦換來的。