月光之袂's blog

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我的口语化诗《童年的木刀》

2007-07-27 16:45:29

　童年的木刀

兴兴、贵贵顺利红珍儿．．．．．．

每人一把木刀

指着那个坏蛋

坐在地上哭泣着的孩子

他不想当坏蛋想当公安

当公安得有木刀啊

他从木匠房里偷了一块木头

但爸爸不在了

妈妈哭了

她的秃手打不开木头的门

她把木头递给兴兴

兴兴说了一句秃爪子

兴灾乐祸地跑远了

从那时起

我开始恨兴兴

一直恨到现在

从那时起我崇拜张二

那个满脸麻子的老木匠

他几下就让一把刀

从木头里蹦出来

他后来成了我爹

多少年我心里珍藏着那把刀

珍藏着心里的恨和爱

像桨更像翅膀

去年，兴兴没了

他开枪拒捕时被警察打死了

今年爹去了

我在他柜子里找到那把刀

找到他当年爱情的信物

承载着我儿时的尊严

我看见它被爹新涂了银浆

光芒有些刺眼

像是一把真刀

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雨水

2007-07-23 02:48:08

雨水

一

让我对这些丰沛的雨水躬下腰去

额头亲吻土地

对正喝水的苞谷

被放牧的羊群

发出由衷的呐喊和欢呼

它们也一定眼含感激的泪水

面对被放牧的我们

用额头亲吻我们亲吻过的土地

二

雨水里有奔跑的孩子

她正在不停地长大

爱情在她的身体里成熟着

哪个春天有她绽放的枝头

三

我看见麦芒穿过雨水的手掌

穿过更多的在花间沉睡的爱情

这是怎样的伤害啊

当某一天我醒来

我看见我梦的风筝飘在云朵上

我会像孩子一样坐在地上痛哭

四

让我们肃穆于道路两侧

看这场雨水路过我们的村庄和大地

它们一滴跟着一滴

细密的小脚踩出“沙沙”的声响

多少目光流露出感激

是谁流出怨恨和敬畏

一朵花失去了颜色和芬芳

让我们检验谁在雨水中丢了什么

五

让我们伸长耳朵倾听

倾听雨水过后

从大地中心发出骨骼的声响

叶子增宽了道路

让我们想像

两只小萤火虫的爱情在路上相遇

它们的灯笼

因一场雨水而更加明亮

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母亲的咳嗽

2007-07-21 17:46:34

母亲的咳嗽

多少年

我的黑夜被从中间折断

我看见月光哭红了眼睛

地上洒满了梦的碎玻璃

我听见母亲突然坐起的咳嗽

艰难得像村外那条不好走的乡路

更像父亲那把破铁锯

锯着我灵魂悲悯的木板

我流了太多太多的血

我的乡愁因失血而日渐苍白

我的爱恨和泪水

被咳嗽纷乱的石块击成薄薄的一张纸

让大风吹到村口那棵老榆树上

多少年

我倾听母亲这异样的波涛

像一条缺氧的鱼

我的沉睡是一盏渔火

微弱的光芒

照着满脸病容的江面

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南湖

2007-07-21 16:14:22

南湖

让我流下热泪

流下沉积在心里

多年的怨恨和幻想

我看见静寂的湖水

它沉睡在我心里的冰山上

大地的叶片

被你的歌声惊扰起微小的波澜

水面上打开三月的镜子

身影走进了另一条身影

好像走进一扇门

多年前我就这样走进一片黑森林

那是一个女人忧郁的长发

迷失了我生命大半的光阴

时间向我弯曲

呈现它枝头上的花蕾

像昨夜我回归多年前的梦

清冽的南湖边

我的爱站成一块风景石

刻满了失意者叹息的花纹

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深度创作的意境与灵魂碰撞的火花------评杨海军的诗《东辽河断章》刘剑英

2007-07-16 18:37:31

深度创作的意境与灵魂碰撞的火花
——杨海军诗作《东辽河断章》有感
刘剑英

6月19日我从双辽种羊场回来的第三天，恰是农历端午节，几个朋友打电话约海军去辽河看看。大家善意地知道海军忙于诗歌创作，而这天对于一个诗人来讲，野外踏青或临水凭吊，肯定会触景生情地产生一些联想，激发出一些创作灵感。大家同海军约定要他回来写点东西。当然对于诗歌，自己充其量不过是一个蹩脚的爱好者，加上离家的一段日子，皮肤已经被风沙酌得又黑又疼，全然没有了当初离家时“亲吻土地，亲吻草原”的冲动和激情，况且自己原本就缺少才气，根本就不可能像海军那样写出什么像样一点儿的东西来，不过能同朋友们一道出去散散心，也是件求之不得的事情。所以便随同前往，而后我才了解到杨海军的诗作《东辽河断章》就是在这种背景下创作出来的——
　　我知道杨海军最近创造了大量的诗歌，如《灯光下的桌子》、《关于那个老人》、《冬天的早晨》等。在我看来，他的写作风格与以往发生了一些转变，我想这也可能是他在进行自我跨跃与自我挑战，对于一个诗人来讲，这可能是一件幸事，是一种由“从量变到质变”的过程，我想每一个真正的搞文学创作的人大概都要经历这样的一种过程。当然，这个过程需要一种顽强的精神和坚定的意志来调整，只有这样你才能激荡出生命的浪花，挽留下你美好的艺术青春和生活的火焰，诗人杨海军在用实际体验着这一点。
　“它瘦多了/还不停地向西奔跑/我该用怎样的速度才能追赶上”在诗作的第一章节里，诗人似乎在用意境写实的手法来调动情绪，情真意切地“扑腾在河里的童年/以波浪的步伐/穿过草木葳蕤的田野”衔接自然，语言生动朴实，体现了作者深度的艺术功力。
　　杨海军的诗有着一种美妙的韵律感，闪转腾挪之间不留任何外在生硬的痕迹，似乎在不经意间把一个完整的故事或一件美好的事物叙述出来，没有任何花里胡哨的造作和斧砍刀劈的硬伤，极具圆润的内在张力。如：“有几声鸟鸣闪灭在芦苇深处/像挂在一首诗歌枝丫上的几个新词/让谁的心发出猫见鼠般的颤栗”。
　　在诗作的第二章节，诗人叙述了一个意境中的悲惨的爱情故事，看似与第一章节不相吻合，过渡当中却暗合第一章节的节奏，拓展了情节，承上启下，整体脉络更加清晰，轮廓分明。“我坐过的石头离河远了/长满了绿苔/它晾晒过我湿漉漉的童话/我敲击它/敲出黄昏穿过大山的呼唤”亦或良知发现，亦或对童年往事的追忆幻化成为“幽怨的少妇坐在命运的风里/我看见棒槌不停地击打岁月的身体/不停地击打那件蓝褂子/当一个正午人们从河里打捞出她的尸体/我听见全村人的呜咽挤满了河”。诗人内心深处情感厚重的分量，全部跃染纸上，读来让人心酸。
　在诗作的第三章节之后，诗人分别又叙述几个不同的故事，在我看来这些都是小说《乡村情节》的继续，也是他的诗作《大火》的另类承接（见诗刊2005年3月号），不同的人物，不同的场景，整个诗作六个章节的叙事，诗人的感觉一直没有离开家乡，没有离开生养他的土地和哺育他的大河，因为这里有他的根，尤其诗人不止一次地在不同诗歌作品中提到“南山崴”的地方（本诗作第三节结句部分），我想那便是他创作意境中永恒的故乡，是“疯长他艺术生命“的本源之根。

二OO七年六月二十日

附原诗　

《东辽河断章》

（一）
它瘦多了
还不停地向西奔跑
我该用怎样的速度才能追赶上
扑腾在河里的童年

以波浪的步伐
穿过草木葳蕤的田野
它发出千军万马奔腾的声音　
不停地把跳起的浪花一朵朵栽在岸上
红色的、粉色的、还有黄色的．．．．．．

有几声鸟鸣闪灭在芦苇深处
像挂在一首诗歌枝丫上的几个新词
让谁的心发出猫见鼠般的颤栗
　　
　（二）
我坐过的石头离河远了
长满了绿苔
它晾晒过我湿漉漉的童话
我敲击它
敲出黄昏穿过大山的呼唤

幽怨的少妇坐在命运的风里
我看见棒槌不停地击打岁月的身体
不停地击打那件蓝褂子
当一个正午人们从河里打捞出她的尸体
我听见全村人的呜咽挤满了河
　
　（三）
三月的风从哈拉巴山后转过来
河边的柳树冒芽了
二叔的歌谣飘过东辽河

坐在门槛儿上痴望着流动的水
五姐的眼里为什么溢满泪水
一只白蝴蝶舞过她的脸
一道白光打开黄昏的门
一条大路通向春天的伤口
一个风尘仆仆的少年
在异乡的一个叫南山崴的大路上走着
　（四）
这个五月
天旱得要命
点七爷说再不下雨庄稼就要掉裤子了

河边搭起求雨的台子
在神汉郭番叔的一声声吼叫里
天空的栅栏打开了
小雨细密的小脚踩过河面
踩过乡亲皲裂的老脸
他们匍匐在地：
“老天啊－－－－”
　（五）
河面上的采砂船发出粗重的喘息
好像姐姐恢儿拉动灶边的风箱
她明天就要出嫁了
灶膛里的火在她的脸上映衬着幸福
她说，姐明天就要嫁了
把姐的那一片百合花照看好
说这些的时候，她哭了

河面上的采砂船发出粗重的喘息
我痛恨它收走了姐姐的歌声
河里的鱼儿少了
它们受到了惊吓
都跑到了下游那个叫十家堡村的河段里

　（六）
这个秋天
东辽河清得能照见天上的翅膀
我看见喝水时牛眨着清澈的眼睛
点七爷和它唠叨着什么
我看见河里那些鱼虾
在自己的村庄里自在地生活
它们也会看见岸上那个孤独的人
我们在这儿相遇很不容易
我会记住曾经有一天
我的一片叶子落在了这里

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张南城
2009-08-03 00:25:38

看望版主，问好。我是新手，请关照。

悠子
2008-01-11 02:39:18

问好！会常来读你的诗

半溪明月
2007-04-26 21:58:26

很喜欢后面你发的这几首诗歌,感觉完全两种风格了!看望下你,问好!

半溪明月
2007-03-04 03:00:25

你的小小说都很好看,很多时候写的都是那个年代的沉重

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