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新诗 – 长江大桥
2011-10-07 06:00:31
长江大桥 魏鹏展
河还是海没有甚么差别
不能撑一枝长篙
就向孙悟空借金箍棒
层层迭迭的集装箱缩小了吗？
还是看不到对岸呢？
浮桥不能走火车
炎黄子孙不念工程吗？
老毛的话不是童话
黑一片灰一块的补丁
是昂贵的免费
堵车的汽笛声下
铁轨声 一阵阵的
撑一撑金箍棒
惊涛声中的轮船马达
河还是海呢？
急浪的水花中看不清楚
2011年6月26日 夜
(刊于《喜乐少年》2011年10月9日,页3)
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散文 – 怎样写长江大桥
2011-10-07 05:59:00
怎样写长江大桥 魏鹏展
同学们读了很多古典诗，你们会发现很多诗都描写山水。山水题材在古诗中写得太多，现代人再写这类题材，似乎很难突破前人。文学讲究创新，怎样在旧的题材中写出具创意的作品呢？去年复活节，我游了南京长江大桥，有所感触，就写了一首新诗，今天就以此说明怎样写现代的山水风景诗。
长江大桥有甚么东西值得写呢？要是只作景物描写，这肯定不能突破前人。我们写这类诗，要写出现代情怀，从新思维，新角度去写，甚至文字上也要新词新句，这才符合新诗的创作要求。长江大桥有两点值得写，一是神韵，二是历史文化意义。
所谓神韵是指长江大桥给人气势宏伟的感觉。古人都喜欢从正面写出山水景物的神韵，所以我们如果从正面直接去刻划大桥建筑的宏伟气势，就没有新意了，我选择从侧面去刻划。我不正面写大桥，只从长江水流的澎湃，间接衬托大桥的气势。如何写长江的气势呢？首先，我写长江很深。直接用形容词表达长江有多深，或用数字写出长江的深度，都不够具体，也欠缺感染力。我运用想象力，幻想自己撑木筏过长江，但江水太深，所以要向孙悟空借金箍棒，这样就能探进水中，划木筏过长江，简接写出长江水流之深。写了深，我也想写长江很阔，但如何能具体写出长江很阔呢？我不直接用形容词和数字，只从缩小的集装箱货船和看不到对岸两个细节去衬托长江的阔大。长江的阔和深写得具体了，江上所建的桥也被衬托出气势宏伟。
写了大桥的神韵气势，我也要写出大桥的历史文化意义，这样诗才有可读性。听说当年建大桥时，中国人缺少专业工程师，没有人懂得在水流很急，江水很深的长江上建大桥。毛泽东不甘心中国人不能建桥，动员了很多人力物力，终于建成了大桥。这座大桥的历史意义在于中国人第一次自己建一座跨过长江的大桥。毛泽东后来宣布长江大桥永不收费，结果大桥的使用量大增，大桥也变得越来越残破，今天我们再游大桥，可以发现「黑一片灰一块的补丁」。
中国是一个诗的国家，古典诗是中国文化的精华，新诗要在这个文学体裁中有所突破，用新词、新句是必须的，从新的角度写出新的思维也是新诗的新路向。
2011年8月28日 夜
(刊于《喜乐少年》2011年10月9日,页3)
长江大桥 魏鹏展
河还是海没有甚么差别
不能撑一枝长篙
就向孙悟空借金箍棒
层层迭迭的集装箱缩小了吗？
还是看不到对岸呢？
浮桥不能走火车
炎黄子孙不念工程吗？
老毛的话不是童话
黑一片灰一块的补丁
是昂贵的免费
堵车的汽笛声下
铁轨声 一阵阵的
撑一撑金箍棒
惊涛声中的轮船马达
河还是海呢？
急浪的水花中看不清楚
2011年6月26日 夜
(刊于《喜乐少年》2011年10月9日,页3)
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散文 - 句与句的衔接
2011-09-29 06:07:56
句与句的衔接 魏鹏展
妈 妈的珍珠项链是一颗连接着一颗的，每一颗都紧紧地挨着旁边的珍珠，这样才美丽。如果中间破了一颗珍珠，项链就有了罅隙，看起来就不美丽。我们写作文章也是 这样，句子与句子也要连起来。那么句子怎样才算连接起来呢？原来我们写文章要把意思相近的事情一起写，上句写了甚么，下句也要接着写甚么，千万不要东拉西 扯，一句话意思未说好，又谈其它事情，这样读者就很难明白我们写甚么。
李 海晴的〈幸福，想念〉的句子就衔接得很好。她先是写桌上的圆珠笔，这笔是外公送的，藉此过渡到思念外公，又用「我最记得，」引起与外公的回忆，最后又用 「如今，」回到圆珠笔，带出要好好保存它，也总结到怀念外公对自己的关怀。同学们可以看到整篇文章都围绕着笔和外公来写，与这主题没关系的一句也不写，而 且句与句的逻辑也是顺着写下去的，这样文章就很容易理解。
在 这篇文章里，我们可以看到作者用「我最记得」来引起外公的往事，这些往事与作者谈眼前圆珠笔有点不同，这句的作用就是转折。删去这句，由圆珠笔直接写外公 的往事，就如珍珠链中间有了些小罅隙，意思就不连贯。「如今，」的作用也是一样，把笔触由谈外公往事带到眼前的圆珠笔，这个作用也是转折。意思的转折与过 渡都要给读者提示，否则读者就很难明白。我们常用的转折用语还有「然而」、「可是」、「却」等。
黄 彬华的文笔就更好，他的〈观云海记〉完全不用转折语。他在文中开始写云的各种形态，然后又由小鸟过渡到大货车，再由大货车写到大闹钟，最后就到五年级升六 年级的功课问题，这些事物虽然不是顺着写下去，但中间的过渡完全不用转折语，如「但是」、「虽然」等，读者仍然能顺着句子的意思读下去，完全没有转折的突 兀感，这是为甚么呢？原来当作者想写小鸟时，就先说沙尘进了眼，看不到云，但看到小鸟；写小鸟到大货车时，作者就写闭目听小鸟唱歌，但被突然驶来的货车吵 醒；写货车到闹钟时，作者则写汽笛声很噪吵，像大闹钟，最后过渡到升六年级的功课问题，句子中间的过渡全靠意思的层层递进，上句谈了甚么内容，就留下一条 小尾巴，下句则拉着这小尾巴写下去，这样句子就像妈妈的珍珠项链，环环相扣，中间不留罅隙。
2011年7月25日 深夜
(刊于《喜乐少年》2011年9月25日,页3)
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影评 - 喜爱夜蒲 Lan Kwai Fong
2011-09-19 01:35:31
影评 - 喜爱夜蒲 Lan Kwai Fong
导演 : 钱国伟
演员 : 何佩瑜、陈静、沈志明、连诗雅、恭硕良、冼色丽
片长 : 96 分钟
级数 : IIB
语言 : 粤语 (中英文字幕)
15-09-2011上映
魏鹏展评：这部电影以兰桂坊为题材，写从一夜情中找到真爱的故事。电影最成功之处莫过于写出了夜生活的气氛，也把香港女性的对话写得很传神。例如沈志明与连诗雅在洗手间吻得激情时，将要脱衣，连诗雅就说：「套呢？」；沈志明与女子们玩喝酒游戏，输了要跟对方一生一世，连诗雅就说：「你跟每个女子都这样说吗？」这些对话都很传神，但男角的对白除了陈柏宇的对白较有香港现代男子的口吻外，其它角色的对白都毫无个性。主角沈志明是台湾人，粤语发音不准，但却找他拍一部具香港夜生活特色的电影，完全不能把香港典型男性的气质拍出，其中不标准的粤语更把电影的艺术性减低了很多。那么多本土演员，电影公司为何不找一个地道的香港人去拍具本土特色的电影呢？
艺术须符合真、善、美的要求，电影艺术也须符合。一部好电影应该能反映真实情况，表现真；也要有美感，值得欣赏，这是美；更要表达普世价值，令电影有教化作用，这是善。这部电影的主题是人可以滥交，或者说与喜欢的人随意性交是可接受的，更认为从一夜情中找到真爱是有可能。这些都是扭曲了的性态度。电影是一种流行娱乐，把这种扭曲了的性态度透过电影去渲染，形成意识形态，对社会风气有不良影响。电影何不着力刻划男女之间的深情，也从中带出性滥交的问题，或者写出人与人在性态度上的不负责任如何增加男女之间的不信任，这些都是社会的黑暗面，透过电影，把普世价值深化，不是更好吗？
故事结构也太复杂，分几条线写：一条线写沈志明与连诗雅的爱情；一条线写陈静的爱情；一条线写Jeana的堕落；一条线写单立文的爱情。情节太多，很多情节都是不够深入，何不集中写沈志明的爱情呢？
2011年9月18日 夜
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影评 -《松毛犬小威》Wasao
2011-09-12 05:53:06
影评 -《松毛犬小威》Wasao
导演︰锦织良成
演员：药师丸博子、伊泽柾树
片长：102分 钟
级数：I
语言：日语、粤语配音（中英文字幕）
日期︰2011-08-25
魏鹏展评：电影故事讲述小亮母亲因为走出马路救小威而被车撞伤，一气之下小亮赶牠到亲戚家。小威很想念小亮，擅自离家出走，但又不敢与小亮相见，只在远处偷看他。小威一直过着流浪狗的生活，偷吃当地的农作物。农民报警，请来了猎人；另一边，有一只黑熊也在偷吃农作物。无论小威遇到黑熊，还是猎人，都会被杀死，这就成功制造了第一个悬念；小威经常偷看小亮，又不敢与他相认，这又是另一个悬念。两个悬念贯穿整个故事，就更引人入胜。小威为了救小亮，而偷袭黑熊，这是故事的高潮。黑熊与小威的角色冲突就于此完结；最后小威与小亮相认，所有悬念也被破解了，电影也就大团完结局。电影成功透过悬念和冲突带动情节。
这部电影感人之处大概用了爱情故事的桥段：小威远远偷望小亮，深刻地表露了思念主人之情，这与爱情故事中的偷望情人的情节完全吻合；小威在小亮危险时，出来救他，这又与爱情故事中的男女间的细心体贴吻合。这种以爱情故事的表现手法用在人与宠物之情上，可翻出新意，艺术效果也不错。
贾图评：简简单单用「感动」二字来形容《松毛犬小威》最好不过了，太复杂反而抹杀了电影给观众的感受。笔者觉得这部戏最特别之处，是把小威当成人的角度去拍摄，令 观感上彷佛看到小威和人类是人与人的关系，多于人与宠物的关系，看得同场大小朋友皆有被催泪的效果。电影在东北地区青山县实地取景，营造一个人口不密集的 小镇对整个故事的结构十分有帮助，除了透过优美风景加强了画面上的观感，故事还更容易看到人与人之间的紧密关系；再者，常说城市人家中孤独寂寞，养宠物是 对自己疗养之法，可当中又有种种忽视宠物的原因，而这部戏的选址剔除了城市人给自己的借口，更清晰仔细地描述我们对宠物应有「人与人」的关系。
其中一场戏的处理不得不说，是小威遥望医院那一场。有点儿惊讶是以三角关系来拍摄，首先是节子（药师丸博子 饰）凝望着对面的小威，镜头一个对 Cut 就是小威的侧面，遥望远方的样子，镜头跳回节子时，她遥望着小威所看的远方，镜头再 Cut 就是远方的小亮（伊泽柾树 饰）站在医院病房内的景像。这种三角的拍摄手法，比起单纯主人对宠物的对立关系来得更完整、更客观，感受到小威对小亮不离不弃的忠心。
电影加入了烟花的场口，当然在这类型电影的处理会让观众觉得客套，烟花、浪花，要不然就是花海，可笔者觉得烟花的运用暗喻出我们对宠物应有的心态。烟花， 是一剎那的，是赏心悦目的，是结伴热热闹闹观赏的，是有欢欣鼓舞意味的；我们与宠物相处正正好比观赏烟花，来得更长久，更多姿多采，更能拉紧人与人的关 系，更能够在我们身边每天如予鼓励！这样既简单又发人深省的宠物题材的电影，不花巧，戏剧适宜，同场坐在笔者后边的一位小朋友更真情流露大喊出来，听见这 样纯真的感动，感觉真好！好得像看见现实中还有的人性和希望。
Wasao 的来头
据发行商 Golden Scene 资料提及，「Wasao 其实真有其狗，这只流浪犬被日本青森县某烤章鱼店的老板娘收养后，很快便凭其可爱外型成为受欢迎的镇店之狗，更火速跃身成为全日本最受欢迎的网络明星狗， 曾先后受到日本超过 30 家杂志、50 家电视节目报导过牠的事迹，唤起大家对流浪狗的注意。2011 年，Wasao 被任命为日本本年度世界遗产大使，而这只传奇之犬，在日本 311 地震后，还以青森县居民的身份到处巡回赈灾，堪称目前日本最具人气的一只狗。 」
2011-9-12 夜
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新诗 – 顽皮
2011-08-26 19:41:34
顽皮 魏鹏展
不悦的表情
声音过大后反而
无声
无法明白的抄写
又是无笑声的小息
好的事情为甚么会被骂？
重做
记得左边又忘了右边
看到又似乎看不到
又写一次
我画的画很美丽
你知道吗？
红彤彤的苹果可能有
虫子
2011年3月5日 夜
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影评 - 分手说爱你 (Break Up Club)
2011-08-02 03:04:02
影评 - 分手说爱你 (Break Up Club)
导演: 黄真真
主演: 房祖名,薛凯琪
片长: 114分钟
日期: 2010-06-16
Joe（房祖名饰演）为了跟闹分手的女友Flora（薛凯琪饰演）复合，透过神秘网站 BreakUpClub.Asia(www.breakupclub.asia) 拆散其它情侣达到目的。他还把自己的故事以偷拍形式交给黄真真导演，继续无赖谈情说爱。Flora与型人画家打得火热，后来更打算跟他私奔到外地去，虽然Joe后来受了伤，Flora 仍坚持分手，并与画家离开香港。
George评：原来这个世代的年青人就是这样的...或者说，这就是电影制作人捕捉到或者想告诉我们的那个情形...
为了能让自己和爱人复合，不介意拆散人家...
全没经济基础就说要住在一起...
男主角(房祖明演)读书不成不断做散工都不当一回事...
再来设定有问题，女主角(薜凯琪演)十岁未离开过天水围，现在廿多岁？天水围开了才约十年罢...
涂鸦大师(叶山豪演)儿时在东南亚长大，说的不是东南亚语却是日语？
老实说那个戏中拍真实片段的设定说服力弱，到底家中有多少个隐藏镜头才能要见主角大头马上就见到？
完场大伙儿监制导演演员再出场，没人问问题，反而是圈内友人──郑融举手说很感动，问是否真人真事...答案都系个D啰─系，不过加强了戏剧性...
郑丹瑞还坦白地说，来影展放首映，是因为知道大家都有FACEBOOK和BLOG，请大家帮手宣传...又强调网站是DOT ASIA云云...
魏鹏展评：此片较精彩之处是细致地拍出了现代男欢女爱由热恋而到分手的感情变化。面对Joe无所事事，每天只顾打机，间中做散工，没有固定工作，Flora如一般香港女子一样不能从男友身上得到安全感。后来又出现了第三者叶山豪，Flora自然受到动摇。开始时，Flora如一般香港女子一般，能保持女性的矜持，对男友仍然是专一，但经叶的再三引诱，最终Flora还是因为「性」，而决定离开男友。女人不能把性和爱分开，有了性，关系才会亲密，也因为跟第三者有了性，与伴侣的感情也会被冲淡。有人说「男人偷情后会对伴侣很好，女人偷情后则会对伴侣很差」，这是因为男人在偷情中能够理性地抽离，女人则身陷其中，不能自拔。此片能把这种男女关系的常规拍得很好，Flora偷情后，对Joe的态度明显变得冷淡；相反如果男人偷情了，可能还会买小礼物哄伴侣开心呢﹗
此片另一个精彩之处是拍出了男人面对伴侣偷情的心理。Joe知道 Flora有外遇时，第一时间就问她有没有跟别人上床。Flora没有回答，Joe自然明白这是默认，结果大闹情绪，还痛哭起来。这些对白和反应都很真实，能具体表现典型男性的心理反应。为甚么男人知道女人偷情后第一时间问她有没有与人家做爱呢？因为在男人看来，只要女人没有跟别人做爱，其它事情都可以原谅，在男人看来没有甚么比贞洁更重要。女人则相反，有些情况女人可能会接受男人与其它女人做爱，女人所关心的是第三者与自己，谁能得到男人更多的情，甚致很重视男人对自己的态度是否仍然很好，而非着眼于性的问题上。
2011年8月2日 夜
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影评 - 《山楂树之恋》
2011-06-21 05:01:02
影评 - 《山楂树之恋》
导演 张艺谋
监制 张伟平
编剧 改编自艾米的小说《山楂树之恋》
编剧：尹丽川、顾小白、阿美
主演 周冬雨、窦骁
上映日期 2010年9月16日
片长 115分钟
《山楂树之恋》是张艺谋执导的一部文艺类电影，其改编于小说《山楂树之恋》。原著中老三和静秋的爱情被誉为史上最干净的爱情。本片于2010年4月16日在宜昌远安正式开拍，其重要选景地为风景秀丽的青龙村。6月22日，本片杀青[1]。
故事发生在文革时期。静秋原是一个城里姑娘，长得很秀气，但家庭成份不 好(父亲是地主后代，文革中被打击)故而性格较为内向，很自卑。静秋和同学来到西村坪编教材，住在村长家，就这样认识了「老三」。二人在交往中渐生情愫， 老三十分喜欢静秋，他一直在鼓励静秋。老三期待静秋毕业、工作、转正，最后老三的愿望实现了，但他却得了白血病，最终离开了人世。
观众态度
9月8日，成都试映会结束后，不少原著迷给电影打出了90分。一位80后女性观众认为两个年轻演员(周冬雨、窦骁)都没有什么表演的痕迹，影片让她流泪；而一位50多岁的男观众觉得本片的电影语言很朴素，没有过多的戏剧性，此片勾起了他对那个年代的回忆。[4] 不过虽然本片口碑不错，大多数观众都认同，但也有一些年轻观众认为片中的爱情不真实，一些影评人则认为「纯爱」是鳌头。[5]另外在小说改编上，删减也不少。
总体来说，不同年龄段观众里对本片的评论差异较大，一些80后、90后观众认为此片是很纯真，但很是平淡，一些人则质疑无知不是纯情。不少观众则对片中用字幕来演示剧情表示了不满。一些中年观众则觉得他们心中真爱就是片中那样的纯爱，而经历过上山下乡的大龄观众则对片中的爱情和故事深有同感，认为场景很真实，让他们想起了自己的青春时期。[6]
魏鹏展评：电影故事可分为三部分：1. 老三追静秋；2.两人热恋；3.两人爱情的困难。电影以单线发展，人物主要有男女主角、女主角母亲，而其它都是平面角色。电影最精彩之处是拍出了少男少女 恋爱时的情脉和深情。其中男主角追求女主角的情节最传神。老三为了追求静秋，对她很细心，很殷勤。静秋写作没有灯泡，老三就替她换灯泡；静秋的钢笔坏了， 就送她钢笔等，这些都是追女仔的常见手法，但情节不流于俗套。由于男女主角在当时不能自由地恋爱，两人约会，要偷偷摸摸；逛街又要一前一后。女主角的母亲 又极力阻止他们恋爱，学校也不容许学生恋爱，要是女主角被学校发现谈恋爱，她会被开除。这就给了两人的恋情很大的压力。但这样的安排是很成功的，因为很难 得到的东西总是更令人回味。由于学校和母亲的反对，他们不得不偷偷摸摸地谈恋爱。这种「偷」的感觉不但成功为情节制造了很好的矛盾，更深化了主题。在这种 「偷」的气氛下，男主角做了很多很触动人心的事。女主角工作时被水泥烧伤了，又被男主角偷看了，男主角就偷偷地送上水鞋；看到女主的脚伤，男主角又在暗地 里偷偷地哭。这些情节都非常触动人心，很有感染力。我们写爱情的主题，若是只靠逛街、吃饭等情节，写出来的东西不会有感染力，可以发挥的地方也不多，把 「偷」的感觉带到情节中，效果就很不同了。「偷」的感觉除了因为有父母或社会礼俗反对而要「偷」外，还有一种常见的题材，那就是通奸、偷情，这也是有效写 出男女之间的深情的素材。
电影故事中有 一个小插曲，女主角的女同学因怀孕而堕胎，这情节的作用是衬托出男女主角爱情的纯洁，笔者认为这个情节大大削弱了主题的感染力，如果删去，艺术感染力会更 好。这个情节的问题在于太宊兀，而且电影主线集中于男女主角和女主角母亲，突然插入一个新角色，就显得情节过度不自然。
2011年6月20日 夜
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影评 - Black Swan 黑天鹅
2011-06-05 23:49:49
影评 - Black Swan 黑天鹅(妮妲莉宝雯,美娜古妮丝,云逊卡素)
导演:戴伦阿罗诺夫斯基
主演:妮妲莉宝雯,美娜古妮丝,云逊卡素
片长:108分钟
日期:2011-02-24
故事简介：
芭蕾舞蹈员妮娜(娜塔莉•波曼 饰)单纯、沉静，一直被母亲过份保护下成长，人生唯一目标就是成为一位崇高的职业舞者。一天，知名导演汤马士（凡松• 卡塞 饰）公开为新一季【天鹅湖】挑选新主角，消息一出妮娜等多位舞蹈员跃跃欲试，然而导演只对妮娜的美色虎视眈眈，竟然因为自己的欲望来轻视其它学生的实力， 高调地选定她为女主角白天鹅。汤马士非常急进，对妮娜的要求很高，要她对剧中对立角色黑天鹅也迎刃有余，不断用难堪的激将法鞭挞和教导，令她心力交瘁。妮 娜日以继夜苦心练舞，却怎也摆脱不了现实中纯真性格，揣摩不到黑天鹅的高傲、狂莽、邪恶；加上她对汤马士的攻势欲言又止，结果被对方每天恶意批评；与此同 时，队中劲敌莉莉（美娜库妮丝饰）有意无意猜心挑衅，压力面临太大的她，发现自己开始陷入精神分裂──妮娜为了演活黑天鹅，竟孤注一掷，把这份心理状态融 入角色之中，挖掘出自己内心潜在的阴暗面，一发不可收拾……
以上节录自维基百科。
齐泽克的继承人评：所有欲望最终的结构都是走向死亡。女主角莉娜一直以来追求着在舞蹈上的完美表 现，并且最终获选为黑天鹅的女主角，但也因此开始踏上了她的死亡的旅途。当她正式成为黑天鹅的主角时，她的欲望不仅要求她跳得如何完美，而是，要如何透过 死亡去经历完美。若果白天鹅意味着完美的步调，那么黑天鹅将会意味着不断的不完美。在电影中，我们一次又一次地亲历着可怕的不完美事件的发生：最完美的背 部被抓损，手指头流血，最后是亲手把完美的白天鹅（亦即自己）杀死。当莉娜的自我迫害症愈趋严重时，她妈妈强行地把她关起来，这种对莉娜的欲望的禁制，意 味着欲望必须保持最少的距离，当你完全实现你的欲望时，你必定会把自己杀掉。也因此，当莉娜最终破门而出时，当她赶去大会堂演出的时候，她终于实现了自己 的欲望，上演了梦未以求的天鹅湖的女主角，但同时地，也把她推向死亡。在死亡那刻，陪随着掌声，这难道不正正是在宣告：「在死亡之中亲历完美吗？」
但在整套电影之中，穿插着一个必不可少的主题：性。在黑天鹅一戏中，担当了双 重角色：一种是诱惑，另一种是触摸自己的身体。当汤马士一再诱惑莉娜时，但被她一再拒绝，汤马士说：「根本不是我在诱惑你，而是我在诱惑我自己。」「尝试 触摸你的身体。」在这里，诱惑根本并不是来自外来的诱惑，而是自己如何诱惑我自己？但当诱惑出现后，诱惑不再是单纯的性，而是一种可怕的性压迫。一幕又一 幕的性爱，但最终我们发现与莉娜做爱的人根本不是别人，而是自己。性的诱惑从来不是来自对方的诱惑，是如何去诱惑你自己；诱惑的结构难道不正正在说：「与 你自己做爱吧。」诱惑是一个去诱惑某某人的诱惑，但这种诱惑的力量来自那里？这种诱惑根本就是具有一种神秘的结构，并且只有透过触摸自己的身体去体验何谓 诱惑，正正在于：我透过诱惑我自己去学会诱惑你。于是，一幕又一幕的自我诱惑上演了，亦正正是这种自我诱惑，使得莉娜最终发挥了一种神秘的黑天鹅的诱惑魅力。
我们在黑天鹅的故事里，难道不正正是体验着，导演如何最终把欲望与死亡驱力连结起来吗？导演又是如何最终把性与诱惑连系起来吗？一套伟大的精神分析的电影与艺术结合起来了。
毕明评：用惊栗片手法，拍一个思觉失调的故事。有些心寒和胆跳位，还有点廉价，刻意的配乐，老调的「哇！」一声，疑幻似真的「见鬼」异象，增加了主角的心理压力和看官的不安，《黑天鹅》是个见证纯真被染黑的变态过程。
黑天鹅白天鹅，正邪善恶天使魔鬼，每人心中都有Dr. Jekyll和Mr. Hyde。在人生很多的诱惑、试炼、恐惧、贪务、挣扎中，从来是一场良心和魔鬼的较劲，看几时哪一方主导话事。片中的Nina，人肉示范了一场触目惊心的 内心角力性格异变。大量的主观镜，一早给我们从主角观点看世界的惶恐悸动，太追求完美，太在乎表现，太步步为营，那种神经紧张令天鹅乖乖女快要逼疯自己。 芭蕾舞世界的争名逐位，一如任何权名掠夺的斗兽场，远不如芭蕾外表的优雅，只有如后宫如职场的勾心斗角，天鹅湖的背后人性一样险恶阴暗。
剧本写得扎实，虽然导演手法不嫌偶有出力哗众，为了令Nina的从白染黑充满迫力而立体，Nina那望女成龙的妈妈，Beth这个前天鹅的刚愎和殒 落，Lily作为舞团同僚兼竞争者的威胁，还有Thomas作为把新天鹅捧上去兼挑逗播弄的老手等集体发功。当个人、家庭、事业三方面都向自己压下来，已 经神经极度紧张的白天鹅唯一的出路是入魔，完成了所有执忘我投入自己的art的沉溺者之不归宿命。Natalie Portman从迷茫到心魔由小转大，蜕变中演尽纯挚、慌乱、困惑、自慰、着魔、同性爱、阴森、成魔等，演技十项全能，影后奖座很难不刻上她的名字。
魏鹏展评：从文学角度看，此片最成功之处在于电影能拍出女主角对表演巴蕾舞的痴情，拍得很 深刻，很有感染力。电影透过女主角患思调失觉去表现她由于太渴望能被选中，而又担心自己会被对手取替的幻觉及心理变化，有效写出了她对表现的痴情。透过精 神病去表现人的感情的手法不是这部电影独有的。以疾病的题材去表达主题，可以达到令人惊喜的感染力。电影又透过一些伏线，如女主角背部长久不愈的伤口，不 但给观众心栗的感觉，加上发展到后期女主角幻觉伤口长出黑天鹅的羽毛，这个伏线贯穿整部电影，有效深化主题，艺术性很高。那个背部长久不愈的伤口除了深化 悲剧的主题作用，也令剧情不至突兀。女主角刻苦练习的正面性格又与他的悲剧命运形成对比，有效引起观众同情和共呜，增强感染力。
2011年6月4日 深夜
香港教育城網誌：
http://edblog.hkedcity.net/ngaipangchin
魏鵬展flickr相集
http://www.flickr.com/photos/ngaipangchin
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新诗 – 沉沦的太阳
2011-06-03 00:41:42
沉沦的太阳 魏鹏展
东方血色的太阳
涂红了灰色海浪的补丁
五十位薄衣勇士日落方向
狂奔
缩小了的小我放大了的大我
下雪的炎热天
洪水中的烈火
今天秒针特别慢
饼干和饭团
没有汽油
有勇士的血
我很好
但我不会回来了
2011年3月31日 下午
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专栏文章 – 甚么是意境？
2011-06-03 00:13:04
甚么是意境？ 魏鹏展
谈到古典诗，一定会提及意境，但新诗则很少人讨论。现在新诗创作的主流可算是现代主义。这个文学流派其中一个特点就是意象和意境的分离，简单来说他们不主张新诗有意境。我认为新诗应继承传统文化，把古典诗的意境带到新诗中。
相信同学们还记得意象是「诗人感情+事物形象」，意境也是「诗人感情+景物」。诗人很感性，对每样事物都充满感情，写出来的东西就融合了诗人的感情。意境跟意象一样，不能随便写些东西，我们对身边的事物要有真挚的感情。那真挚的感情从哪里来呢？那就是从生活来。例如，你对课室很有感情，黑板、粉擦、墙报上的作品令你有很深的感受，写在诗中是意象，这些意象拼合在一起，就构成了一幅充满感情的图画，这就是意境。意象是图画中的小图案，意境则是整幅图画。营造意境的手法有两种，一是缘情写景，另一是触景生情。余光中〈西螺大桥〉：
西螺平原的海风猛撼着这座
力的图案，美的网，猛撼着这座
意志之塔的每一根神经，
猛撼着，而且绝望地啸着
而铁钉的齿紧紧咬着，铁臂的手紧紧握着
铁钉怎么会咬着大桥，铁臂又怎么会紧紧握着？这些东西都是融合了诗人的主观感情而写出来的意象，而这些意象拼合成一幅带情感的图画，这就成了一幅跨海大桥的意境。这种把诗人感情投射到景物中的手法叫缘情写景，写出来的景物有主观的色彩。同学们初学写诗不应多用这种手法，掌握得不好，就容易有感情浅露的毛病，而且主观色彩太浓，较难引起读者共鸣。余光中〈等你在雨中〉：
等你 在雨中 在造虹的雨中
蝉声沉落 蛙声升起
一池的红莲如红焰 在雨中
诗人没有直接写出自己的感情，但只轻轻几笔写了彩虹、蝉声、蛙声、红莲的意象，这些意象令我们想象到一个夏季雨天的意境：树林中有蝉声，青蛙跳上莲叶，莲花上可能到处是蜻蜓飞舞呢﹗而诗人却在雨中耐心等待情人。这种不直接在景物中抒情的手法叫触景生情，特点是让读者自己去感受诗人在景物中抒发的感情，作者不留下一条抒情的尾巴，主观色彩较淡，较能引起读者共鸣。同学初学写诗可多运用触景生情的手法。但不是任何东西都要写进诗中，写诗要剪裁，甚么东西要写出来，甚么东西由读者去联想，这取决于你的生活体验，写一些能感动你心灵的东西。
2011年5月16日 夜
(刊于《公教报‧喜乐少年》2011年6月5日,页16)
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专栏文章 - 诗语言的陌生化
2011-05-12 23:41:47
诗语言的陌生化 魏鹏展
文学讲究创新，创新可表现在多方面，我们可在主题上求创新，也可在写作技巧上求创新，最常见的莫过于在语言文字上求创新。新诗语言的创新最常见的是把语言陌生化，把平常浅白易懂的语言改成隐晦难懂的句子，令读者不能一看就明白，要停一停，想一想，甚至要读者猜猜作者的意思，作用是令作品更耐人寻味。
今天终于感受到北风
穿上了你的衣
我在绝情中渐渐褪去体温 (蓝朗〈天气〉)
同学们可能会觉得奇怪，为甚么北风会穿上衣服？也不太懂「褪去体温」是甚么意思。这样的句子在新诗是很常见的。我们可把这些句子写成「今天北风吹来，我在失落的心情下穿着你送给我的衣服，仍感到越来越冷。」这些句子肯定不是诗语言，因为完全不能给读者想象空间。诗人把句子陌生化后，同学们就要动一动脑筋，猜猜诗人的意思，这种给读者的想象空间就是诗意。同学们仔细分析诗句，就会发现「感受到北风」后的字句被省略了，「穿上了你的衣」前面的主语也被省略，这是诗语言的跳跃。诗人用「褪去体温」，而不说「身体变冷」，运用这样生硬的语言，目的是令读者有陌生的感觉。
上班下班
穿高跟鞋练习跑步
追赶时间的距离
期盼是，又一次，
与迟到无缘 (郑咏诗〈路程〉)
这些诗句虽然很浅白，大家都能理解，也能感受到诗意。要是我们把它写成散文句子：「我每天都穿着高跟鞋，匆忙地上班去，争分夺秒，希望不会迟到。」这样的散文化句子，即使切开几行散句，也没有一点诗意。诗人只是把本来简单的意思，换一换字词，把「匆忙上班去」写成「练习跑步」；把「赶时间」写成「追赶时间的距离」；又把语句颠倒，割裂，把「又一次期盼」写成「期盼是，又一次」，让人耳目一新。同学们只要在写诗前想一想，如何把句子写得跟平时不一样，换一换平常惯用的词语，甚至把句子次序颠倒一下，就可能出现令人惊喜的句子。不过，我们不能为陌生化而陌生化，刻意写成隐晦难懂的句子，完全忽略文字的表达效果，就不能写出好诗。
2011年4月20日 深夜
(刊登于《喜乐少年》2011年5月15日,页16)
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书评 – 评《若鸿的诗》
2011-04-27 21:41:55
评《若鸿的诗》 魏鹏展
鲁迅弃医从文，在文学上是一个巨人。杜若鸿在香港大学修读法律课程，最终也放弃做律师，醉心于文学，作品也独具风格，得到很多文学奖。他的学问既精且博。王维是个博学的诗人，音乐、画、书法等无所不精。若鸿也是无所不精。他的学位论文是研究古典文学，又不单涉于文学，其研究也旁及文化，学问相当阔而精。更甚者，他精于音乐，又能作曲，是个全面的艺术家。一位出色的作家一定要有很好学问及学识修养，写出来的作品才有深度，才有质感。
2008年，暨南大学为杜若鸿出版了诗集《若鸿的诗》。此诗集大致我可看到若鸿的诗作风格。若鸿在诗集自序中指出「诗情的火花与哲理的感悟是我笃信的诗之双翼」，换句话说就是诗人的诗将贯穿「情」和「理」。他诗中的「理」是充满哲学思考的理。〈星辉〉虽是写观星，却从观星中悟出佛理：
听见那遥远的梵音
在敲动我的心扉
说着那道的神秘
我细细凑合
成了四字：「有涯，无涯」(〈星辉〉)
若鸿的诗除了佛理，当中又可看到道家的哲理。〈越道〉就写出了道家的「物我一体」的哲理。
这哀怨愁恨
皆因心囿
超越这心
如同
超越万物 (〈越道〉)
诗中的哲理与庄子「无待」的思想暗合。由这些作品我们可看到若鸿深受传统中国哲学思想的影响。这些影响不单在他的哲理诗中看到，更可以在他的情诗中找到痕迹。他诗集中其中一卷叫「情篇」，当中就写了很多充满哲理的情诗。〈相逢在何时〉就是充满佛理的诗：
相逢，是梦，是幻，
是千年的等待﹗
相逢，是痴，是狂，
是宿世的情债﹗
诗人以佛学中的轮回说解释爱情中的缘份。这样的情诗就不是一般的抒情诗了。若鸿的诗是把「情」和「理」有机地结合在一起。
张诗剑在〈简论若鸿汉语新诗创作特色〉中指出「他在第一部诗集中，就致力开创文学新模式的杂文诗，力求糅合诗、词、曲，甚至小品文、散文、随笔等文体的特色，令作品风格错体交合，融入新的语言元素。」笔者则认为诗人非在形式上结合多种文体的特色，而是在题材上的多样化表现出「杂」，而这种「杂文诗」又有异于杂文，前者指诗的题材多元化，后者则是议文的一种变体，一种以婉转曲折方式议论和抒情的文体，如鲁迅的杂文。《若鸿的诗》是一本结构相当有系统的诗。编目分为艺篇、道篇、情篇、物篇、杂篇、西湖篇，再加上附录的古典诗词新谱共七卷。每卷都收录了题材相近的作品，可见诗集中既有诗人旧作的结集，又有结集时的整理和再创作。全本诗集近二百首作品，当中每首作品题材的重复性不多，可见诗人的创意是惊人的。有些作品是诗人的亲身体验后的作品，如西湖篇中的作品应是诗人在浙江大学留学时游湖之后写的。当中又有些作品是诗人在阅读前人的作品，有所感悟和启发而写成的新作。
轻舟一叶
有个玉人
温按玉箫
悠悠流水
蓝蓝青天
漫渡 漫度
不知归路……(〈画境〉)
〈画境〉写出了文人游湖的意境，这种意境与明代的小品文有点相近，可见诗人受古典文学的影响很深。诗人在自序中说「以古韵入新诗」，这些作品都反映了作品的创作理念。
从创作风格来看，若鸿的诗较接近唯美主义。由他的诗句中的华丽辞藻和简炼的用字，无不显示出文字的华丽美观；再从他的诗题材内容看，诗人也少写生活中的题材和意象，而是透过惊人的创意，写出华丽的诗境。一般人认为唐诗写情为主，宋诗写理趣较多，新诗也以哲理为主。若鸿的诗较受宋诗的影响，作品偏重于哲理，即使是抒情的情诗也隐含哲理。
若鸿的诗另一个特色是不用意象去营造意境，而且透过熟练的文字、华丽的辞藻营造出充满中国传统哲学味道的哲境，字里行间充满宋诗的韵味，这种哲境在现在新诗中又是少见，这是若鸿独树一格的艺术风格。
2010年12月24日
(刊登于《文学评论》2011年4月号,13期)
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影评-《单身男女》
2011-04-10 04:26:12
影评-《单身男女》
导演 : 杜琪峰
演员 : 古天乐、吴彦祖、高圆圆
片长 : 114 分钟
级数 : IIA
语言 : 粤语及普通话 (中英文字幕)
31-03-2011上映
从内地来港任职投资分析员的程子欣(高圆圆饰)，在香港的感情生活与事业也并不如意，前男友原是有妇之夫，市场又面临金融危机，工作时 刻紧张，唯一 安慰是对面商厦窗前一名叫张申然(古天乐饰)的俊男经常向她为隔空打情骂俏，有时还会互相鼓励。子欣有次在电车内，碰见了前男友与其怀孕妻子一起，子欣落 荒而逃，差点儿在马路被车撞到，幸而，给一个打扮似乞丐的男生方启宏(吴彦祖饰)救了。子欣为了感激启宏，把前男友的东西全部送予启宏来变买。原来，启宏 是一名失意建筑师，而且经常卖醉，最后子欣鼓励他戒酒，从头做起，还把一只角蛙留下来陪他。
天意弄人，子欣本来决定与申然见面来一次真正约会，但申然却跟了另一个美女走了。子欣伤心得像失恋似的。亦因此忘记跟了跟启宏的一个约定，留下 启宏与角蛙在公园呆等。子欣的感情事再次触礁。三年之后，申然竟成了子欣的老板，子欣极憎恨这眼中的「贱男」，但申然却想娶她为妻。此时，启宏戒酒后成为 了国家著名建筑师，又搬往子欣办公室对面的大厦工作，两人重遇隔空再续前缘。事业有成的启宏对子欣热烈追求，申然才惊觉要加把劲，凑成两男一女的三角关 系。最后，高圆圆虽然较爱古天乐，但还是选择了好男人吴产祖。
魏鹏展评：电影的精彩之处在于写出女主角在三角关系中的矛盾情脉，又能写出男女之间的深情，艺术性很高。高圆圆明明是较爱古天乐，但却嫌他花心，另一边却有一个好男人 吴彦祖追求他，相比之下，高圆圆不爱吴彦祖，但却被对方的真诚所感动。一个男人令她很爱，但却令她不信；一个令人很感动，但却不是她所爱的。电影成功之处 就是能深刻写出女主角的矛盾心理。这样的矛盾思想就造成了人物角色的冲突，能有效带出波澜起伏的情节，引人入胜。以吸引人的情节带出严肃的爱情主题，雅俗 共赏，这是电影的成功之处。
此片不是没有 问题。两个男主角与女主角未拍拖，就向女方求婚，这就不合理，不现实。古天乐爬墙进高圆圆屋后，就准备了求婚戒指向她求婚；吴彦祖还未正式与高圆圆拍拖， 就立刻双方见家长，谈婚事。这是把恋爱经过删去，直接跳到婚姻，一点也不合理。不合理的情节减低了电影的艺术性。
现代都市恋爱 中女性常碰到一个选择问题，就是选择一个好男人结婚，还是追求爱情感觉，两者很多时都不能并存。一个令女人心动的男人很多时又是一个坏男人，一个好男人又 可能没情趣，又不能令女人心动。这样的矛盾心理是常有的，所谓「男人不坏，女人不爱」不无道理。甚至我们可以说电影中的古天乐，他是一个典型的坏男人，但 又是一个令女人很心动的男人。我们可以看到电影中的古天乐是一个花心，爱玩一夜情，但又很幽默，很有心思，能给女人很多惊喜，也可能因为他有这些吸引女人 的特质，他才能得到众多女人喜爱，否则就不能成功玩弄女人。女人可能想找一个很幽默，很有心思，能给自己惊喜的好男人，但找到了又彷佛没有坏男人的魅力， 电影中的吴彦祖不就是拥有这些优点的好男人吗？但高圆圆总是较爱另一个坏男人古天乐。人的心理很奇怪，不一定要完美的东西，璧有瑕更显得玉石之美感，一块 完全没有瑕疵的玉石可能令人觉得它是否真货。一个拥有很多优点的男人，没有调皮的一面，又可能没有「男人味」。好男人给女人一种亲密、安全感；坏男人可能 给女人新鲜、刺激感。刺激感可能比安全感更令女人陶醉呢﹗
2011年4月10日 夜
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影评 - 《出轨的女人》
2011-04-10 00:17:43
影评 - 《出轨的女人》
导演 : 潘源良
演员 : 夏文汐、叶璇、吴嘉丽、陈伟霆
片长 : 91 分钟
级数 : IIB
语言 : 粤语 (中英文字幕)
24-03-2011上映
故事简介
城中阔太万太(夏文汐饰)、马太(叶璇饰)和何太(吴家丽饰)到大陆的男妓俱乐部寻欢。她们本来约法三章：要共同进退、互相照顾；往外地找可靠的「鸭店」；隐藏自我身份；和永不付出真感情。但遇上男妓BILL(陈伟霆)后，约定的规条暗中一一打破。何太和万太都很爱Bill，两人都为Bill而争执。何太的老公是同性恋，背后也与Bill发生关系，后来彼此都发现了对方找同一个男妓偷情。Bill有个孖生弟弟，样子很相似，经常做Bill替工，跟Bill的女客做爱。万太初时未能分辨两兄弟，后来Bill弟承认了自己是替工，两人也渐渐培养了感情。马太是万太的旧情人，两人从前是同性恋。马太为了破坏万太与丈夫的关系，所以才暗中找Bill去勾引万太。后来，Bill被人阉了，所以杀了马太，Bill也被马生杀了。万太的丈夫后来发现了她偷情，但原谅了她，但又发现了她是同性恋。万太没有因为丈夫原谅自己而回到丈夫身边，而是选择过单身生活。后来，Bill弟找到万太，两人又过着甜密的生活。
魏鹏展评：此片精彩之处在于写出万太由矜持到期待，最后到开放自己的心路历程。陶杰认为夜总会的卡拉ok和酒精能有效破除女性的矜持。电影在这方面也落墨不少，但深度不足，如果能刻划出卡拉ok的气氛，女性在酒精和唱歌下开放自己的心思，则艺术性会更高。
此片的情节太复杂，以致淡化了主题。此片的内容涉及同性恋、友情、爱情、婚姻偷情等大主题，在短短九十分钟的电影中很难把这么多的主题表达得好，而且此片的基本主题偷情与同性恋似乎关系不大，以致主题有点偏颇。此片也太多斧凿痕迹，也有很多不合理的地方。万生和马生发现了太太偷情，但又愿意原谅她们，这有点不现实。电影应集中写出婚姻与偷情的复杂关系。电影的结局是万太与老公分开了，与Bill弟过着甜密的生活。这样的结局可能想表达编剧者觉得婚姻不重要，只要找到真爱，即使出轨也是可接受的。这样的主题是否偷情题应该强调和表达的呢？这对整个社会的意识形态也没甚么意义。
笔者认为女性偷情的题材要写出女人偷情时由矜持到开放自己的情脉变化，也要写出女人道德观与性欲的矛盾心思，更高的艺术性是要写出女人在偷情中的男女之间的深情。
2011年4月9日 夜
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专栏文章 – 新诗的留白
2011-04-07 04:28:43
新诗的留白 魏鹏展
古人画画有所谓「计白当墨」的表现手法，又称为「留白」，画家不会把整幅图画填 满颜色，一定会留空一些地方不着色，目的是达到衬托的作用；音乐有「此时无声胜有声」的余韵回味，可视为乐曲中的留白；新诗有「意境在诗外」，也就是新诗 的留白，即新诗不会把作者的思想感情说得太明白，把本来十分的话，只说三分，其余七分就留给读者去补充，从而达到「言有尽而意无穷」的作用，耐人寻味。
八点半。吊桥还未醒
暑假刚开始，夏正年轻
大二女生的笑声在水上飞
飞来蜻蜓，飞去蜻蜓 (余光中〈碧潭〉)
如果同学们要根据余光中诗中的描述去画一幅画，想看看余光中眼中的碧潭，可能就只有一座吊桥、几只蜻蜓和几个大学女生，图画会很单调，一点也不美，但这首诗却能让读者联想到一个湖上游乐的美景，为甚么呢？这就是留白的作用。原来，余光中只把湖上最传神和最有代表性的东西写出，其它的东西就要让读者去联想。我们读到蜻蜓，就会联想到湖上有翠绿的荷叶，荷叶间又有鲜红的荷花，荷花下有清澈的湖水，可能很多鱼儿在水中游呢﹗同学们只要把联想的景象也画出来，你们就会看到余光中诗中的美景了。沙白的〈水乡行〉也用留白手法写出了一个乡村美景。
要寻人，
稻海深处；
一步步，
踏停蛙鼓。(沙白〈水乡行〉)
诗中只提及稻海和蛙鼓两样东西，要是同学们只画出这两样事物，怎样画也不会是一 幅乡村美景图，但这诗却能让同学们联想到乡村的美景。青蛙是不会在白天叫的，因此这是一个乡村夜景；在宁静的环境才会听到蛙叫声，因此同学们又可联想到这 是一个宁静的农村；行人经过，青蛙就会立即停止叫声，同学们又可联想到诗人在田间的小径走过；在这个宁静的农田小径夜空可能有闪闪发光的萤火虫呢﹗诗人就 是成功运用留白的手法，让读者联想到一个优美的农村夜景。可是，留白不是胡乱地用，一幅图画要靠很好的构图，那留白才能使图画更美；一首诗没有很好的意 象，那留白就会变成文意不清。
2011年3月18日 深夜
(刊登于《公教报‧喜乐少年》2011年4月3日,页11)
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情诗 – 庐山瀑布
2011-03-27 21:19:46
庐山瀑布 魏鹏展
轻轻地对你说
水流击石
听不到
在你耳边轻轻地说
四周无声
在你口边悠扬的琴声
悄悄地指着五老峰
毛毛细雨中看到雪花
刺痛脸上的冷雨
慢慢地握住你的手
大盘石上的水流
冲开了厚厚的冰淇淋
2011年1月3日 夜
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情诗 – 庐山瀑布
2011-03-27 21:19:25
庐山瀑布 魏鹏展
轻轻地对你说
水流击石
听不到
在你耳边轻轻地说
四周无声
在你口边悠扬的琴声
悄悄地指着五老峰
毛毛细雨中看到雪花
刺痛脸上的冷雨
慢慢地握住你的手
大盘石上的水流
冲开了厚厚的冰淇淋
2011年1月3日 夜
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新诗 - 戴着耳筒去拜年
2011-03-18 00:33:30
戴着耳筒去拜年 魏鹏展
戴着耳筒去拜年
无声中的歌声
大自然中的小世界
按一按iphone
下一站是一首情歌
戴着耳筒去拜年
笑声中的歌声
圆桌上的祝酒
陌生与祝福
看到文字中的对白
听不到催酒
摘下耳筒
寒风中听到暖流
陌生人的熟悉
尝一尝全盒的巧克力
红彤彤的桃花特别红
２０１１年２月９日 夜
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新诗 – 白鹿洞书院
2011-03-16 17:00:17
白鹿洞书院 魏鹏展
一只麻雀穿过竹丛
蕉树中听到鸟声
绿叶消化了城市的气味
钓矶石抛下的鱼饵
钓起了五老峯的蝉声
明伦堂的格物致知
应镶上防腐
赐额御书是端正的涂鸦
状元桥上的笑声和闪光
不知礼圣殿上的名字
数只蜻蜓
飞过
钓矶石上的清流
竹丛中的蝉声
2011年2月5日 深夜
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