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自由体新诗中的美丽叙事——《百年新诗百首选读-85-宋志纲》

2013-09-07 22:29:19

自由体新诗中的美丽叙事——《百年新诗百首选读-85》
作者：山城子

选：

◎红杏【原创】
◎宋志纲

红杏出村
在城里开了家《满园春色》饭馆
特色菜是王八炖乌鸡
大补食客
闻味儿奔驰而来

红杏双手戴五个款式各异的戒指
街头巷尾
流言蜚语如风。她和税务局长偷睡
与卫生局长有一私女
给公安局长暗送过秋波
土地局把砖厂废弃的土坑和窑洞
转包与她。水利局马上放水

她给丈夫雇了俩村姑
一个窑里养乌鸡
一个池塘养龟

2012年6月2日 21:02:17：

宋志纲：著名网络诗人。

读：

“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”出自宋代诗人叶绍翁的《游园不值》。千古传诵的名句，到了现代民间，就紧缩为一个主谓式短语“红杏出墙”，成了“女人养汉”的婉约之称。基于这样的文化或不文化的积淀，诗人宋志纲顺手拈来，写了这首自由体的叙事诗《红杏》。这样一首仅三节共15行的短诗，比之汉乐府中的叙事故事精萃多了，真是难得。让一些人骂骂咧咧的说“诗死”去吧，让一些人更骂骂咧咧说自由体新诗不是诗而是“散文分行”是“随行体文学”去吧，我们可是面对了这样鲜活的欢蹦乱跳的红鳞鲤子了一般。如果谁编《新诗三百首》，《红杏》应是列于佼佼者之列的了。

我这样倾情赞美这首诗，不能空口而言，不能像说自由体不是诗的某些人只来否定，而没有论据也没有论证过程一样地苍白成只是一些汉字构成的连续口号，而不是文章。毕竟诗是以精炼含蓄艺术的语言，抒情言志寓理的文学体裁与语言艺术。

这诗虽然从头至尾叙事，但叙事的背后，是抒发了诗人对当代社会腐败成风现象的愤懑之情。只不过诗人是通过略有讽刺意味的笔触而进行隐性批判来实现抒情的。批判的对象是政府的一些官员，包括“税务局长”“卫生局长”“公安局长”“土地局”“水利局”——应有尽有了。这也暗示了普遍呢，所以给读者传递了现实的悲哀。诚然，批判对象也包括了为资本的原始积累不择手段与无所不污的新兴剥削者——当然就是文本中不仅“出墙”，而且“出村”的大“红杏”与她的丈夫了。这样的批判现实主义的作品，其诗旨明朗，是可以引动读者审视周围进而深思而增强反败斗争观念的好诗。

说好诗，又不能离开语言的艺术性表述。
艺术性之一，在于第一节暗用了“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”古代名句派生出来的“红杏出墙”的民间寓意。而开头一句“红杏出村”则是对“红杏出墙”的成语活用式的积极修辞。第2行的《满园春色》，则隐含了“春色满园关不住”名句的文化氛围，是引用格的灵活处理。第5行“奔驰”显然是双关格的使用。让人想到奔驰而来享受大补的人，绝非农民工，却一定是那些新兴的开着社会主义的“奔驰”的新贵们。

艺术性之二，在于第二节如数家珍一样的精练而细致的白描手法的运用。其阅读效果，一个政府干部的“公共汽车”（或叫“破鞋”）的这位“红杏”的形象，就栩栩如生了。如果一位教育局长读到这样的现实，可能也要闻风而动，去主动安排子女择校的问题了——人民的公仆呀，而“红杏”及她的丈夫都是很红的“人民”呢！

艺术性之三，在于第三节“图穷匕见”而显现的构思严密，从而再现了生活的“出轨”逻辑。“她给丈夫雇了俩村姑/ 一个窑里养乌鸡/ 一个池塘养龟”明白无误的话，却都有了暗示的效果。若是安排两个村男，资本的原始积累，也就不叫不择手段和无所不污了。

2012-6-3于沪
2013-8-22纳入“百读”

文章地址

网络里邂逅的美丽

2013-09-07 22:23:43

网络里邂逅的美丽
——祝蝶小妖生日快乐
文/ 山城子

先是这网名就美丽
仿佛谁新编了《聊斋志异》
由狐而蝶了
与时俱进到了二十一世纪

再是她的诗更美丽
天天绽放出其不意的美句
隔着屏幕的香韵
就像八月桂花悄悄地扑鼻

最是她的气质才美丽
入网就有太多的姐妹兄弟
婉丽可人很亲近
想象中的形象我不告诉你

2013-9-6与黔中

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年轻起来——《与美同行-35》

2013-09-07 22:21:55

年轻起来——《与美同行-35》
作者：山城子

美，你说如何让我鱼一样地年轻起来
欢泼乱跳，畅游大海

这有何难，穿上你外孙子的牛仔衣衫
理一个高中头型，白发染染

哈，明白了——就是先要从视觉上形象起来
然后球场生动，再蹦蹦跳跳台阶活泼如童年时代
这让我想起了寒雪梅花
她写的《秋水》就回到了青梅竹马：

秋水明净潺湲/ 秋云飘逸//
秋天的鱼生出/ 许多小宝宝，吐小泡泡
在水底的石缝间玩耍，一只/ 鱼儿躲起来，一只鱼儿在寻找//
这也许就叫青梅竹马，从秋天/ 认识，春暖花开时我们分离//
至今，我还吐着思念你的小泡泡/一串串，一坠坠

第一节直从标题起兴,10个汉字利索干净云水辉映
铺陈的是动态的景。而形象生动活泼第二节最为典型

“秋天的鱼生出/ 许多小宝宝，吐小泡泡”
这形象得一如现场，小泡泡就在眼底向水面飘
“在水底的石缝间玩耍，一只/ 鱼儿躲起来，一只鱼儿在寻找”
这样细腻出的生动，描摹出的活泼——谁都能想到
一如小时候我们经常玩的藏猫猫
第三节是个过度。第四节的 “一串串，一坠坠”
却是“思念你的小泡泡”
这样的活泼烂漫，这样没发芽儿的爱
永远不会散发出老气横秋的味道

美，再给你背诵一首，应当说又是一个典型：

“高大的皂荚树长在学校东边的土坡/ 小阿唐光着脚丫在那捉迷藏/
用石头和木棍击落皂角/ 装进书包，偷偷送给同桌的阿妹/
她的头发乌黑发亮/ 时常把小阿唐的脸刷得发烫
皂荚树下，阿妹扮过小阿唐的婆娘”
（《诗歌蓝本》2005总第1期）

山，我知道这是山野清风的《皂荚树》
一样的没有发芽儿的爱一样的生动活泼形象

看那个“光着脚丫”的小阿唐可爱得多么形象
“石头和木棍击落皂角”我们就看到了他活泼的小模样
“她的头发乌黑发亮/ 时常把小阿唐的脸刷得发烫”
多么生动的无猜时代，让人永远年轻的回望

美，我明白了形象生动活泼起来就是年轻起来的秘方

是的，其实你早就明了个中的巧妙
语言受心支配，你的心从来没有迹象变老
还记得2007年3月27日你在日记里写到：

“油菜花期开始收官了/ 我凸起在岩石听它们细语//
碧毯撒金的缝隙/ 许多蝴蝶上上下下/ 说着它们过程春天的话儿//
这时，一絮奶浆草的种子飞过/ 视线被粘在了那轻轻的上面/
生命被带向悠远”（山城子《奶浆草的种子》）

看，你这样的“收官”油菜花田就是一盘棋了
你一个“凸”字就形象在岩石上面了
“上下”的叠字处理生动了蝴蝶的纷飞
又一个“粘”字你的心就活泼到了“悠远”
你生命的年轻追寻难道不是已经悄悄在字里行间

谢谢美。托你的福，山年轻着内部就会永远是山

2009-9-1于贵阳市金阳新区
2013-5-23修改于夏云

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看水听溪——《与美同行-34》

2013-09-07 22:21:10

看水听溪——《与美同行-34》
作者：山城子

说一时叫不出名字却很熟悉，你问我这是什么溪
哈哈，是晓畅流转溪。养眼，养心，水底鹅卵石历历
（这是明白）浅紫的淡青的微黄的一粒是一粒
而清凉跌宕的溪水凸凹波澜流畅而去……

哈你明白了
明白而流畅就是晓畅，波澜跌宕就是流转
今天来这块儿是要你讨论诗的语言
可以美得晓畅，美得流转，恰如这溪水湍急而又潺潺

美，请远看幽燕刚刚升起地平线的晨阳她微红着脸
正朗诵一首诗——抒发她爱诗的情感：
“我的唐朝我回来了/你可思念我/
那个手捧香书的女子/我回到了家/
回到了原本属于我的地方 ” （摘自晨阳《相爱之诗》）

听听，品品。明明白白如鹅卵石
不拗口、不别扭、不生硬，潺潺而下地流畅
这全在于音节平仄结构的保障
分析一下看：
“仄平平平仄平平平/ 仄平仄仄/
仄平仄平平平平仄仄/ 仄平仄平平/
平仄平平仄仄平仄平仄平/
另一个因素是节拍一如伴着我们的脚步徜徉：
“我的︱唐朝︱我︱回来了︱/你可︱思念︱我︱/
那个︱手捧︱香书的︱女子/︱我︱回到了︱家/
︱回到了︱原本︱属于我的︱地方 ”/

山，领教了。.这就是我青睐而寄身的晓畅

美，请你向北岸眺望。那婀娜多姿的游客是一位女郎
网名就叫娜姿。她的《过客》流转得有些怅惘：

“偶然经过/天气涂抹寂寞的单色/
相遇你在眸子相碰的一刻 /楚怜忧愁/
着实刺伤了我/ 打一曲伤感的歌”（娜姿《过客》中的一节）

由“寂寞”到“相碰”，再到“刺伤”是一次诗文本行走的波澜
也是情感的一次跌宕。所以流转而美还有同韵音节的次第出场
“过、抹、寞、色、刻、我、歌”——节拍在韵上击打流畅

山，领教了。.这就是我青睐而寄身的流转晓畅

美，看见前面的亭子了吗，是陶然亭
它的主人曾在榴花下悄声：

“盼望凋谢/ 不惜娇颜消陨/ 盼望重生/
孕育满腹晶莹/盼望成熟在八月里 /一树骄傲的垂青”
（陶然《榴花细语》末节）

整体的排比畅达，晓畅流转的行文毕竟是这样成功
波澜的跌宕是从“凋谢”盼“重生”；再从“晶莹”盼“垂青”
三个“盼望”的复沓，加强了深深的情
“生、莹、青”的落脚更明丽地踏响了音乐性

山，陶然若是知道了肯定感谢你的美评
不过我更青睐你的《北望汶川》，听我朗诵：

“大地震蒙难了太多的生命亲情与空间
太阳下更觉呼吸的可贵溶于尘世自然

两边的茶田碧绿直抵远处的山寨山坡
目不暇接的白蝴蝶构图为素色的翩然

一切生灵必于冥冥中息息相通又相惜
采蜜传粉无声都是默默的悲伤与悼念

从黔中北望汶川忍被连绵的群山障目
退休的老人们散步已无别的话题交谈”（《常青藤》第7期）

驾驭着文字左旋右转，你句句明白如话
成分的排比或排偶，词语的叠字与复沓
都强化了流转的美感。重叠起伏如有声音的图画

谢谢美，但愿你不是在故意夸大

2009-8-31于贵阳市金阳新
2013-5-23修改于夏云镇

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精炼与简约——《与美同行-33》

2013-09-07 22:20:33

精炼与简约——《与美同行-33》
作者：山城子

山，半日了-翻什么？/ 哈，翻精炼。
何须翻：“大漠孤烟直，长河落日圆。”
哦！十个字，两幅画——精炼。

不须翻：“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
哦！警钟长鸣，深入妇孺——精练。

不必翻“欲穷千里目，更上一层楼。”
哦！一个哲理，传诵千年——精练。

美，我翻非古制，是今篇。今篇大都叶茂枝繁
但，也不乏零星句段：
“雪花，一瓣瓣削落/ 削落深秋的红尘/
让一棵树/赤裸”（白水《秋景》摘自
《中国诗歌在线-世界华语诗歌大展》）
哦！最是后两行六个字，已经退守到边沿
却形象得没了衣衫

再看：“品尝异国风情/ 赞许他乡时尚/
喝一种高雅/ 喝一种肚量”（李利维《谈晚上的酒》
《中国诗歌在线-世界华语诗歌大展》）

这是中间的四行：前对仗，后排偶，兼复沓
精在修辞格，炼在词活用。“高雅”成了名词
“肚量”也可分种。于是你也笑在其中

美，不须说诗语言的精炼，乃诗的本质特征之一
我们必须于遣词造句的火焰中打造简练炼出精粹
以支撑含蓄，保持精美，延展精辟
女诗人穆桂荣的《夜将临》其中两行：
“一个人坐进孤独开始/ 默述一些经年的细节 ”
（诗集《永远的节拍》）就精美得简练

简练在于一个“孤独”一个“细节”一个形容词
一个抽象名词。通过名词化（形容词“孤独”用如名词）
和借代（以“细节”代替事情或故事）就使精辟的效果得以实现
还有白沙的《冬日》：“冬天的街道上行人稀少/干冷，也缺色”。
（诗集《玫瑰园》）这里的精粹在于提炼
一个很平常口语“干冷”和一个书面语“缺色”
两个词语把冬天的气候与景色一揽无余当然是精炼的语言。

山，看来你对精炼是有些意思了，你可知道
她还有个妹妹叫简约/ 简约？何妨见见面
见吧：“伸展天使的玉臂、/ 一袭白裙倾倒多少骚人墨客”
（《芦苇》穆桂荣诗集《永远的节拍》）
哦！芦苇飞白的形象，何等的想象而拟摇曳秋风的样子
省俭如实的现场，纯美若仙的情怀呀也倾倒了

你再看《成炭》“难以相信，它们的前生
曾是那些鲜活的木兰花枝”（白沙诗集《玫瑰园》）
哦！一堆木炭却以“前生”比拟何等的“鲜活”
隐约看到了木兰花枝繁茂的生长
却是为后世奉献。这简约的面容，美，肯定
是你藏在里边……

美，我早认识简约。在《营区边的一条河流》那里曾见：
“混浊的浪头不时喷出受惊的鸟群
碎叶在漩涡中旋出许多悬念”（周承强诗集《宁静时刻》）
当时她浪漫拍岸的动作换成了“喷出”
而喷出的竟是“受惊的鸟群”本应当的一个动词“飞起”
就被鸟们衔走了。而“碎叶”也不安分“悬念”里隐约着
多少故事，令人驻足迷恋…

山，那你对她的印象肯定不一般
哈！简约嘛，她尽可能地省俭、节约从不浪费语言
一个词掰两半用会隐约出许多美丽而生成朴素干净的美感

2009-8-28于贵阳市金阳新区
2013-5-18于夏云镇

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michaelwan
2010-09-08 00:15:31

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骨笛
2009-02-27 02:21:03

问好李老师!!

半溪明月
2007-11-10 23:42:02

山城子老师，我记得你昨天发了一些网名诗歌，给我写的也很美，我来收，怎么找不到了啊～能不能传给我呢？问好！

山城子
2007-05-31 17:16:23

谢谢和平岛光临！

hepingdao
2007-05-31 10:30:45

问好山城子老师!

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