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香港詩報《小說與詩》約稿 投稿方法
2013-05-04 01:43:59
《小說與詩》約稿 投稿方法
《小說與詩》是一份香港文學報。主編是香港詩人秀實及魏鵬展。創刊號將於2013年9月出版。
《小说与诗》稿例
1. 本刊只接受电邮投稿
2. 新诗投稿电邮：poemnovel@gmail.com
3. 小说投稿电邮：novelxiaoshuo@gmail.com
4. 评论投稿电邮：novelxiaoshuo@gmail.com
5. 本刊接受中港台及海外作者投稿
6. 欢迎新诗、小说之创作、评论及有关文学的新闻及消息
7. 请把简体字转成繁体字，并自行校对错别字，用全型标点
8. 来稿请以word文件附件在电邮
9. 请把docx档转成doc檔
10. 稿末请写明作者真实姓名、联络地址(寄刊用)、个人简介；用何笔名，悉随尊便
11. 编辑保留对稿件删改权，如不愿删改，请注明
12. 请勿一稿两投，不设退稿；稿件两期不用，可自行处理。
13. 每次投稿，新诗不多于五首，每首不多于30行；小说字数不限
14. 作品一经刊出，寄送本期刊物乙份
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香港文學報《小說與詩》約稿 投稿方法
2013-05-04 00:38:17
《小說與詩》約稿 投稿方法
《小說與詩》是一份香港文學報。主編是香港詩人秀實及魏鵬展。創刊號將於2013年9月出版。
《小說與詩》稿例
1. 本刊只接受電郵投稿
2. 新詩投稿電郵：poemnovel@gmail.com
3. 小說投稿電郵：novelxiaoshuo@gmail.com
4. 本刊接受中港台及海外作者投稿
5. 歡迎新詩、小說之創作、評論及有關文學的新聞及消息
6. 請把簡體字轉成繁體字，並自行校對錯別字，用全型標點
7. 來稿請以word檔附件在電郵
8. 請把docx檔轉成doc檔
9. 稿末請寫明作者真實姓名、聯絡地址(寄刊用)、個人簡介；用何筆名，悉隨尊便
10. 編輯保留對稿件刪改權，如不願刪改，請注明
11. 請勿一稿兩投，不設退稿；稿件兩期不用，可自行處理。
12. 每次投稿，新詩不多於五首，每首不多於30行；小說字數不限
13. 作品一經刊出，寄送本期刊物乙份
《小說與詩》官方網站：
http://blog.sina.com.cn/poemnovel
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香港文學報《小說與詩》約稿 投稿方法
2013-05-04 00:37:13
《小說與詩》約稿 投稿方法
《小說與詩》是一份香港文學報。主編是香港詩人秀實及魏鵬展。創刊號將於2013年9月出版。
《小說與詩》約稿
1. 本刊接受中港台及海外作者投稿
2. 歡迎新詩、小說及文學評論
3. 本刊只接受電郵投稿，電郵：poemnovel@gmail.com
4. 來稿請以word檔附件在電郵
5. 以簡體字書寫的作者請把來稿轉回繁體字，並自行校對
6. 稿末請寫明作者真實姓名、聯絡地址、電話、小傳；用何筆名，悉隨尊便
7. 編輯保留對稿件刪改權，如不願刪改，請說明
8. 請勿一稿兩投，包括一切刊物及網上
9. 來稿六個月仍未獲採用通知者，作者可將稿件自行處理
10. 作品一經刊出，寄送本期刊物
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文学评论 - 从顾城诗中的意象看新诗的说理
2013-04-23 21:09:51
从顾城诗中的意象看新诗说理 魏鹏展
文章内容粗略划分，不是说理，就是抒情；诗也是这样。诗多用实物名词和具体动词，而避免用形容词和副词，目的是增加诗内容的思考空间。实物名词如「苹果」、「铅笔」和「粉擦」等，这些实物名词又叫意象。这些意象是一幅幅的图画。诗就是用这些图画呈现诗人的情感和道理。诗讲道理不像散文，不须举例论证道理。顾城是著名诗人，他的诗也常用意象说理。
彩虹，
在喷泉中游动，
温柔地顾盼行人，
我一眨眼──
就变成了一团蛇影。
……
红花，
在银幕上绽开，
兴奋地迎接春风，
我一眨眼──
就变成了一片血腥。(顾城〈眨眼〉)
诗人眼前的彩虹在一眨眼间就变成一团蛇影；银幕上的红花则变成血。彩虹和红花都是美好的事物，但在一眨眼间都变成令人畏惧的东西，这象征黑暗的现实中一些丑恶事物的真象。诗人没有直接说出诗中的道理，只以实物名词「彩虹」、「蛇」、「红花」、「血」去呈现道理。
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明(顾城〈一代人〉)
诗中主要由实物名词和具体动词组成。实物名词有「眼睛」，具体动词有「给」、「寻找」。「黑夜」、「黑色」和「光明」虽然不是实物名词，但也很具体，能用眼睛看见，这与实物名词同样是图画。诗人就是用图画去说明一个道理。黑夜可能象征黑暗的社会现实，而眼睛寻找光明则可能象征人们想解决现实的问题，从而建立美好的生活。诗人在这里也没有直接把道理说出，只是用图画去呈现，这图画就是诗的意象。诗说的道理不在讲究逻辑和说服力，而在于把抽象的道理更具体地告诉读者；诗人不直接作出解说，而只以图画呈现，目的也在于令道理有更大的想象空间，令诗意更耐人寻味。
2013年3月3日 夜
(刊登于《香港小学生文艺月刊》6期,2013年,页24-25)
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评论 - 从何其芳诗看新诗的新词新句新思维
2013-04-21 21:24:59
从何其芳诗看新诗的新词新句新思维 魏鹏展
新诗发展至今还未到一百年，还很年青，但已长高了很多，有了自己的个性。一代有一代的文学。唐有诗，宋有词，元有曲，明清有小说，现代则小说、新诗和散文并重。有人说中国是诗的国家。中国诗与山水画同被誉为中国文化的精粹。在这个重诗的国家里，我们如何建立有现代特色的新诗呢？新诗肯定不只是以白话写的古诗翻译文体。新诗除了有新词和新句外，也应有新思维，甚至是现代情怀。何其芳的新诗〈花环〉体现了新诗的新词、新句和新思维。
开落在幽谷里的花最香，
无人记忆的朝露最有光，
我说你是幸福的，小玲玲，
没有照过影子的小溪最清亮。
这首诗的主题是悼念一个叫小玲玲的少女。悼亡诗所抒发的情感一般都是对死者的惋惜与悲叹，但这首诗却说这个少女的夭亡是更美丽的。诗人在这节诗中写出了这个少女是纯洁的。幽谷里的花没有人采摘，也就不受人手的玷污；没有人碰过的朝露，就没有人去记忆它的形态；没有人在小溪旁照影，那小溪就没有人去赏玩，也就没有人弄污溪水。诗人以纯洁的花、朝露和小溪象征少女的纯洁。诗人不惋惜少女夭亡，反而觉得少女的夭亡是幸福的，是纯洁的，这种一反传统的主题思想是新诗的新思维。
你梦过绿藤缘进你窗里，
金的小花坠落到发上。
你为檐雨说出的故事感动，
你爱寂寞，寂寞的星光。
这节诗的文句有点拗口。「缘进」和「檐雨」是诗人的新造词，这是新诗的新词。「你为檐雨说出的故事感动」这是一句欧化句子。这首诗的新造词固然是新诗的新词；欧化句子也是新诗的新句。我认为文字句法有一定的社会性，如果已经有规范的词语，仍然任意创作新词是不必要；为了求变，一味用欧化句子，也破坏了中文语法的纯净。新诗的新词如果是用现代的词彚写诗，则更有现代色彩。现代的词彚，甚至是现代的意象，例如电车、飞机、计算机等，这是现代词，现代意象，更能引起现代读者共鸣。新诗可以为了更好的表达的效果，可以适当的扭曲中文惯用语法，例如「更蓝色的忧郁」。为了更好的表达效果而适当地扭曲中文语法，除了合乎中文书写习惯外，也不会破坏中文语法的纯净。
2013年3月24日 夜
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新诗 - 中环
2013-04-06 16:06:53
中环 魏鹏展
如果我是一只小鸟
飞过铜狮子的大厦
不知能否发现天空的
蓝色
揿一揿iPhone
一首歌的旋律
就是下一站的
叮叮
如果可以不用耳朵
就闭着嘴巴看
我不爱耀眼的灯光
嘈杂中的无声
遍寻不到
红色的小药丸
2013年3月10日 夜
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新诗 - 哈蜜瓜
2013-03-15 21:46:17
哈蜜瓜 魏鹏展
没有西瓜红的谦厚
黄色的老练中有青色的青春
同样的水果有不一样的重量
一千里路的远
背上同样重量的哈蜜瓜
增加了老骨头的轻
相同时间打来的电话
言语多说了就是重复
为你夹一个点心
喝一口普洱茶
清晨的太阳红红的
麻雀飞过上班人排队的巴士站
新疆的哈蜜瓜很美味
遥远故乡的荔枝熟了
重复的话不必多说
尝一尝
同样的哈蜜瓜
不一样的甜美
2013年1月2日 傍晚
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评论 – 何其芳新诗中的基调
2013-02-26 21:48:58
何其芳新诗中的基调 魏鹏展
圣诞节的人行道上有很多人，我们会形容那里的气氛很热闹；那座大厦发生了火灾，很多消防车开往那里救火救人，我们称那里的气氛很紧张。文章也有气氛，我们称这种气氛为基调。基调是作家写作主题的情绪和气氛。文章的基调最常见的就是忧愁和喜悦。我们掌握了文章的基调，就可以大概感受到作者在文章中表达的思想感情。何其芳是很著名的现代诗人。我们一起来看看他诗中的基调。
在六月槐花的微风里新沐过了，
你的鬓发流滴着凉滑的幽芬。
圆圆的绿荫作我们的天空，
你美目里有明星的微笑。
藕花悄睡在翠叶的梦间，
它淡香的呼吸如流萤的金翅
飞在湖畔，飞在迷离的草际，
扑到你裙衣轻覆着的膝头。(何其芳〈夏夜〉)
要理解这首诗的基调，我们可以从这些诗的实物名词给我们的感受去分析。「槐花的微风里新沐过了」的意思是微风吹拂槐花。微风给我们的感觉是舒服，这句诗表现的情绪当然也就是开心和喜悦。幽芬说的就是香气；六月中夏天的绿荫也令人喜爱；美目如星星般美丽，这是令人倾慕的美女；流萤即飞着的萤火虫，很多人喜欢欣赏牠。这些实物名词都令人喜欢，令人快乐的，给读者的感觉当然是欢乐的。我们可说这首诗的基调是喜悦和开心。这首诗抒发的是诗人何其芳的爱情感觉。从这些基调的掌握，我们就能更容易理解诗的主题。
你的脚步常低响在我的记忆中，
在我深思的心上踏起甜蜜的凄动，
有如虚阁悬琴，久失去了亲切的玉指，
黄昏风过，弦弦犹颤着昔日的声息，
又如白杨的落叶，飘在无言的荒郊，
片片互递的叹息犹似树上的萧萧。
呵，那是江南的秋夜﹗(何其芳〈脚步〉)
诗中的实物名词有「有如虚阁悬琴，久失去了亲切的玉指」意思是那座已经很久没有被人弹过的古琴荒废了很久，给人冷清的感觉；白杨的落叶飘向荒芜的郊野，又是萧杀的气氛。这些实物名词给我们不悦的情绪。这首诗的基调就可称为冷清和萧杀。我们未必能理解整首诗作者的写作主旨，但可肯定这首诗主要表达了诗人何其芳寂寞的情绪。
不单是诗，我们理解任何文章，只要先掌握文章的基调，就很容易理解一首诗或一篇文章的主旨。
2013年1月10日 晚
(刊登于《香港小学生文艺月刊》4期,2013年,页28-29)
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评论 – 诗品与人品
2013-01-24 21:08:39
诗品与人品 魏鹏展
中学时，我第一次读到这句诗时有很大感触：「横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛」(鲁迅〈自嘲〉)。鲁迅面对无理的批评和不公平的事可以横眉冷对，对着赤子之心的小孩，却可以跪下来让他当牛骑。这是中国人大丈夫能屈能伸的精神，是非常高尚的人格。有人则把孺子解作平民，千夫解作敌人。这样的解释就没有甚么感人之处。前者的解释之所以令人感动，因为这句体现了鲁迅的高尚品格。中国自古以来都把艺术家的人品与作品连系在一起，看其文，如看其人。听说李斯的书法很好，但后世鄙视他的人格，以致连他的书法也被贬低了。中国人的艺术观「真善美」中的「善」所指的就是艺术家的人格美。古典诗中有很多很感人的诗句，其中很大程度上都是由于作品反映了诗人的人格美。
死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。(陆游〈示儿〉)
陆游写了很多诗。他的诗的艺术性远不及唐诗，但这首诗却比很多唐诗更触动人心。这首诗完全没有意象，连诗的基本元素也欠缺了，谈不上甚么技巧。诗中能感动人心的是他的爱国情怀。很多人死后，最担心的可能是家人。陆游却对国家统一耿耿于怀，连死去也要家人告知，爱国情怀令人感动。爱国情怀在中国一直被视为高尚品格，不爱国则被视为大逆不道。
同穴窅冥何所望？他生缘会更难期。
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。(元稹〈遣悲怀‧其三〉)
这首诗读来也令人很感动。妻子死去，元稹竟为了思念亡妻，终夜不眠，爱妻之心触动人心。虽然中国古代妇女地位很低，但人们还是很重视婚姻。爱妻被视为是一种很好的人格，是对婚姻和爱情的尊重。这几句节录的诗句同样没有意象，更谈不上甚么技巧，却令人感动。我们读此诗受感动的当然是由于诗人的爱妻情怀。
一个文学创作者想写出感人的作品，单是刻意学习修饰词藻，学习文学技巧是不够的。创作者应以同情和同鸣的心看世界，让读者可从作品中感受作者同情弱者，关怀失意的人。作品流露的情感骗不了读者。作者人格不好，硬要在作品中装作同情，只会是无病呻吟。有些诗人的作品越写越糟，可能不是技巧问题，而是因为人变了，人变得寡情，诗也就失去情味，失去灵性和灵气。
2013年1月12日 夜
(刊登于《大公报》2013年1月22日,香港,页B18)
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评论 – 戴望舒〈雨巷〉中的象征
2012-12-29 21:27:39
戴望舒〈雨巷〉中的象征 魏鹏展
象征是一种修辞手法，与比喻有点相似，分别在于前者以具体事物说明抽象事物的特征，后者则以具体事物说明具体事物的特征。玫瑰象征爱情，玫瑰是具体的东西，爱情则是抽象的；那个女孩像花一样美，女孩是具体的，花也是具体的，这是比喻。现代诗与古典诗其中一个最大的分别是现代诗较倾向于运用象征手法，而且运用一些象征意思较隐晦的，目的是使诗意更含蓄，更耐人寻味。〈雨巷〉是戴望舒的成名作，也运用了象征手法。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
从字面意思看，作者可能追求爱情，因为作者正处于青年时期，诗中提到他常孤身一人，彷徨在江南的雨巷，期待遇到一个美丽的姑娘。但从深一层看，象征意义可能有更深一层意思。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
丁香在春天开花，诗人往往对着丁香伤春，说丁香是愁品。丁香花是白色或紫色，颜色不太艳丽，有一种不轻佻的感觉，诗人就以此象征高洁的品格。最先以花朵象征品格的文学作品是屈原的《楚辞》。王逸〈离骚〉：「《离骚》之文，依《诗》取兴，引类譬谕，故善鸟香草，以配忠贞；恶禽臭物，以比谗佞；灵修美人，以媲于君。」古人已用香草象征君子品格。戴望舒很可能受古典文影响，所以也用丁香象征高洁的品格。诗表面写作者期望遇到一个美丽的姑娘，是对爱情的追求，深一层意思是作者以美丽的姑娘象征理想，这个理想也可能就是高尚的品格。
诗人运用象征手法一方面可使主题思想的形象化，具体化，另一方面也能增加诗句的想象空间。例如中国人以红色象征喜事，西方却以红色象征危险。这就使不同读者有不同的解读，使作品更耐人寻味。
2012年10月2日 早上
(刊登于《香港小学生文艺月刊》2期,页24-25)
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评论 – 新诗的写景
2012-12-22 15:46:58
新诗的写景 魏鹏展
古典诗写景的作品太多了，而且写得相当好，尤其是唐诗，能写出山水的神韵和意境。很多古典诗通篇都是写景。例如李白的〈早发白帝城〉：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
李白这首诗就是句句写景，而且写得很传神。这首诗与其它古典诗写景手法相似之处就是直接写景，而且都是表达山水如何美丽。文学讲究创新，景物的题材已被古人写了几千年，自唐以后，就很难有突破前人的写景诗了。宋人也自知不及唐人写山水诗，因此宋诗就多表达理趣，而少刻划山水神韵。新诗为现代一种重要新文体，如果还是正面写山水美景，就很难突破前人，写出来的作品就不是新诗，而是古典诗的白话体。新诗不是不能写风花雪月，而是要用新手法，新角度去写。
常常想，如果中国人都坐定节城垛
握一支长长的木桨，看扬起的鼓捶
击下﹗划，用力划，咦呀一声
将长城从羣山中，划入渤海湾
帝王将相抛之不管，纵游太平洋去也
吆喝活泼，会是多么快乐的中国龙舟
又常常想，如果中国人都排在城墙下
握起一节长长的竹杆，当放响的鞭炮
乱窜﹗顶，用力顶，吱嘎两下
将长城自万山脊上，奋力撑起
舞入呵野阔的高原，结彩江南，挂灯东北
繁华喧闹，会是何等壮丽的彩龙 (白灵〈长城〉)
古人写长城，可能集中写它的外观如何宏伟壮丽，着重表现它的意境和神韵。要是新诗还是依旧描写长城的风景，就没有甚么新意了。白灵以夸张的想象力，从不同的角度，间接写出长城的特点。「握一支长长的木桨，看扬起的鼓捶 / 击下﹗划，用力划，咦呀一声 / 将长城从羣山中，划入渤海湾」这几句写的其实就是长城宏伟的特点。这长城很大，大得要所有中国人一起用力划，这又间接写出了长城的重量。「乱窜﹗顶，用力顶，吱嘎两下 /将长城自万山脊上，奋力撑起 / 舞入呵野阔的高原，结彩江南，挂灯东北 」这几句则是从另一角度，把长城比喻为舞龙，而且要十三亿中国人一起才可舞动，很形象地写出了长城的壮观。这比用传统古典诗直接写景的手法更传神。新诗除了手法或角度上创新外，更可以写出新思维和新内容。
冬夜的城市空虚得失去重心，
街道伸展如爪牙勉力捺定城门，
为远距离打标点，炮声砰砰，
急剧跳动如犯罪的良心；
谣言从四面八方赶来，
像乡下大姑娘进城赶庙会，
大红大绿披一身色彩，
招招摇摇也不问你爱不爱；
说忧伤也真忧伤，
狗多恶梦，人多沮丧，
想多了，人就若痴若呆地张望；
……
东西两座圆城门伏地如括号，
括尽无耻，荒唐与欺骗；
起初觉得来往的行人个个不同，
像每一户人家墙上的时辰钟；
猛然发现他们竟一如时钟的类似，
上紧发条就滴滴答答过日子；
……
但撒谎者有撒谎者的哀伤；
夜深心沉，也就不想再说甚么，
恍惚听见隔池的青蛙叫得真寂寞。(袁可嘉〈冬夜〉)
这首新诗虽然以夜晚为主题，但内容就不是描写夜色。古诗以夜晚为主题的诗很多，但都是以写景为主，如唐人刘方平的〈月夜〉：
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜，
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
这首唐诗以月夜为题，也是以写景为主，而且句句写景，主要表达月夜的神韵和意境。袁可嘉的〈冬夜〉则一反传统，除了最后一句写景外，整首诗都没有提及夜景。诗的主题主要写1947年冬天，北平的局势日趋紧张，大家都人心惶惶。诗从不同视角描绘这种情绪。诗人运用的比喻也很讲究跨度，例如第五节，先写每个行人不同，像每一户人家墙上的时辰钟，接着又说它们类似时钟，上紧发条就滴滴答答过日子。袁可嘉解释「不同」和「类似」都以时钟为喻体，但指的却是不同的事情，这使诗的情绪集中起来。这是英国玄学派诗人创造的手法，后来为现代派诗人所承袭和发展。这首诗除了写作手法和主题思想较创新外，文字上也很创新，例如「冬夜的城市空虚得失去重心」中的「重心」；「为远距离打标点，炮声砰砰，」中的「打标点」；「恍惚听见隔池的青蛙叫得真寂寞。」中的「寂寞」。这些词语的搭配都很创新，一点也不俗套。
如果我们能做字词不俗套，不写陈腔滥调；写作手法创新；主题思想方面能写出新思维，甚至是现代情怀，这样的写景诗才是现代诗，有现代意义的新诗，而不是古诗的语译体。新诗发展到现在为止不足一百年，可以有更多的实验空间，很值得我们不断再创新。
2012年7月10日 夜
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新诗 - 在最黑暗的地方寻找最美丽的疤
2012-12-22 15:37:10
在最黑暗的地方寻找最美丽的疤 魏鹏展
通往女性灵魂的通道上
尝试了零距离的亲密
在最黑暗的地方寻找最美丽的疤
有时轻轻按下还有不可告人的痛
加一件最喜爱颜色的布
留下不可磨灭的甜
午夜无声
黑魆魆
客厅的时钟声
忘了秒针转了多少圈
我不爱惯常的剧本
揭开面具
脱下后的零距离
熟悉的陌生人
演出了重复性很高的剧本
寻找强人的真我
谁说生了孩子才是完整的女人？
冷风吹拂着床头的窗帘
客厅的时钟很噪吵
2012年8月30日 下午
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新诗 - 狂奔于无人的运动场上
2012-12-11 23:24:19
狂奔于无人的运动场上 魏鹏展
狂奔于运动场的跑道上
举步太重看不到朦胧的终点
巨人渴死于大泽前
汗湿了泥长出了花
孔明刺骨的寒风
吹不倒八阵图
背影的膀子疼痛
提笔无力写了家书
常存感恩的心
手能提起笔
还须写下最美的诗句
我不是巨人
狂奔于无人的运动场上
不必冲过朦胧的终点
2012年9月30日 夜
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新诗 – 留白
2012-12-06 12:15:38
留白 魏鹏展
密密实实的字里行间
按一按间隔键
留一点空间
主调中重复了副歌
高潮后的一个休止符
此处无声胜有声
小屋的墙上画上一个小窗
未喝完的茶色旁
红得太红的口红
七十一的绿色
路边的小草还有
麻雀的褐色
橙色的月台上
站着又是橙色裙的
血色的高跟鞋
绿公仔闪烁
画纸的尺寸太小
轻轻画上红灯
空荡荡的马路上还有
一行行白色斑马线
2012年10月23日 下午
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评论 – 文学的共鸣 ── 人与人的深情 朱自清散文〈背影〉
2012-11-16 20:31:19
文学的共鸣──人与人的深情 魏鹏展
朱自清是著名的散文家。他的散文很多，但最著名的包括〈背影〉、〈荷塘月色〉、〈春〉、〈给亡妇〉、〈匆匆〉和〈桨声灯影里的秦淮河〉，前几篇因为多次被中学选为范文，因此较为人所认识。〈背影〉和〈给亡妇〉是朱自清最感动人心，也最能引起读者共鸣的作品，前者写父子之情，后者写夫妻之情。文学作品能写出人与人的深情，引起读者同感和共鸣，艺术性就高了。朱自清的〈背影〉文学技巧不算很复杂，甚至可以说没甚么琱琢，自然而成的艺术作品，能体现文学作品的真，那「真」是人与人深情的真。
〈背影〉虽说没有甚么复杂的文学技巧，但有些技巧很值得我们学习。朱自清在写父亲很关心作者，给作者送行时向脚夫行小费时，就运用对比手法写父亲不及自己聪明，说话又不漂亮，由直接的批评，写出间接的赞。间接的赞是作者以白描手法写出很多父亲关心自己的细节，由读者自己理解。作者越是表面写父亲怎样不聪明，怎样烦人，再对比父亲关心和照顾他的细节，越能显示作者的感动之情。这种表面文字是贬，字里行间是褒的对比手法，能有效深化主题。
作者写这篇文章虽是以写背影为题，也以背影贯穿全文，但其实是写离别之情和父爱。这种离别之情和父爱却从未从作者口中道出，却只以事情细节去呈现。作者透过父亲送行的细节去呈现，其中落墨最多的是作者看着父亲笨重的身躯跨过铁路去给作者买橘。这件事写得很具体，很仔细，但作者不加评论，也不道出自己的感受，只用「我的眼泪很快地流下来了。」等细节去呈现作者对父亲买橘的感受。父亲买橘回来后，作者连忙拭干眼泪，怕被父亲看到自己因为太感动而流泪，作者不用直接说出自己的感受，只以细节呈现，就更感动人心。清人沈德潜说：「盖情一道出，便浅矣。」我们写文章切忌感情太露，只须以真实的细节去呈现，但真实的细节一定要从生活中去感受和深掘。
朱自清的背影写的是父爱和离别之情，这题材古人写得太多了，作者再写岂不是没有创意吗？其实生离死别是文学的永恒主题，只要写出来的情是深刻，能感动人心，引起读者共鸣，作者以新词、新句、新事去写这自古有之的父爱和别情，同样有引起读者共鸣的文学作用，这种作者与读者透过文字产生共鸣和同情也是文学的社会作用。
2012年9月23日 夜
(刊登于《香港中学生文艺月刊》22期,页34-35)
魏鹏展评：余光中是出色的现代散文家，他到现在还未能写出一篇比朱自清〈背影〉好的散文；叶圣陶的散文写得很好，评论也写得很好，但到他死去的那一天，他还未能写出一篇比朱自清〈背影〉那么触动人心的散文。现代散文还很年青，有很大的发展空间。
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朱自清 〈背影〉
我与父亲不相见已有二年余了，我最不能忘记的是他的背影。那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子，我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼籍的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。
父亲说，“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回到北京念书，我们便同行。
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再 三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥贴；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有甚么要紧的了。他踌躇了一会，终于 决定还是自己送我去。我两三回劝他不必去；他只说，“不要紧，他们去不好！”
我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多了，得向脚夫行些小费，才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大 漂亮，非自己插嘴不可。但他终于讲定了价钱；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好坐位。他嘱我路上小心，夜里要警醒 些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们直是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想， 那时真是太聪明了。
我说道，“爸爸，你走吧。”他往车外看了看，说，“我买几个桔子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月 台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深 青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左 微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的桔子往回走 了。过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将桔子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑 衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会说，“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人。”等他的背影混入 来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋 生，独立支持，做了许多大事。哪知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往 日。但最近两年不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。我北来后，他写了一封信给我，信中说道，“我身体平安，惟膀子疼痛利害，举箸提 笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！
1925年10月在北京
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新诗 – 生锈了的校园
2012-09-14 17:41:21
生锈了的校园 魏鹏展
黑色的泥土越黑 树的年轮越多
生了锈的铁栏杆可以涂上油漆
尝一尝
刚蒸热的烧卖
习惯坐在同一座位上
刺耳的广播声很死寂
我爱嬉笑声的宁静
星期天和星期一分不清
站在同一位置
发相同构图的希望
学会接受拒绝的笑容
生了锈的吊扇转过去
停了
麻雀轻轻掠过铁栏杆
甚么也没有的操场
黑蒙蒙 看不清远处的街灯
灰色的冷雨打在
铁栏杆上的锈痕
2012年8月6日 下午
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散文 – 新学年 新目标
2012-09-14 17:10:12
新学年 新目标 魏鹏展
小时候，九月开学前，妈妈总会用红纸包着葱，放进我的书包，说这是一个祝福，希望我新一年会很聪明地学习。这当然是迷信，但我却很能感受到妈妈希望我读好书。我成绩不算很好，但很用心听课。老师叫同学们开学前，先为自己定好新一年计划，又把不同颜色的纸发给我们，叮嘱我们一定要很认真地把自己的目标写在颜色纸上，并叫班长把目标纸钉在墙报上，让同学可以常常看到，时刻提醒自己写过的目标；年尾，老师又会叫班长从墙报上取下目标纸，发给每个同学，让同学们反思自己过去一年能否达成自己的目标。同学们都很认真地在颜色纸上写上目标，又划上图画，很多图案都画得很美呢﹗
同学们定目标前，先得了解自己缺点和问题，也要思考解决的方法。中学时，我英文不太好，很想学好英文，就为自己定下了学英文的目标。我知道英文最难解决的难题就是生字太多，听说一个母语是英文的人，会认的英文字有一万五千到二万个，这样才能很明白地阅读英文书。我们可从一课英文课文学会十多个生字，学完全书，也只会认一百多个。这样下去，中七毕业也只会认很少生字。我当时要求自己每天都背诵十个生字，如果坚持下去，一年就能认三千多个，三四年时间就会认过万字。这样就坚持了十多年，但还是未能很明白地阅读英文书。大学毕业后，我这个目标还未变，还是坚持下去，但成效还是不显著。后来，我明白到原来我一直用中文的学习方法学英文，结果是边记边忘。我一直用我的眼睛和手去学英文，这是学中文的方法。中文是会意字，很多字都有形旁，图象性很强，多用眼睛辨认字形，多用手写熟字形，这是很有效学中文的方法，但英文则不能。英文是拼音文字，没有形象，只有音节，听说外国人觉得四个字母以下的字是小孩子也会认的，原来外国人很熟习记忆英文的音节，他们把记英文音节有如记音乐旋律，这叫语音意识。语音意识对学英文很重要，就是要我们多用嘴巴和耳朵去学英文。切忌用眼睛和手代替耳朵和嘴巴。我们不用记英文的字形，只须用嘴巴把英文音节读熟，多用耳朵听自己背诵的英文音节，多用耳朵听别人讲英文，这是最有效的英文学习法。
学英文的失败经历其中最大的心得就是我们很多时不是一定坚持到底，目标就会达成，有时停一停，想一想，可能方法不对，坚持多久，也不会有成果。坚持目标的同时，不断反复检讨计划成效，转变一下方法，有时有意想不到的结果。一个巨人背着目标狂奔，如果坚持下去，到他死去前的一天也有到达目标的可能，因为地球是圆的；只要他明白方向错了，一转身，明天就跑到目标了。
2012年8月6日 下午
(刊登于《香港中学生文艺月刊》20期,页16-17)
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新诗 – 我们在马路上走
2012-08-08 22:15:10
我们在马路上走 魏鹏展
我们在马路上走
汽车勿进
相同的步伐同化了陌路人
不同的思路
吶喊是歌声的副歌
天空的云很薄
熟悉的闹市公路上
没有马达的宁静
汗冷了又热
不知道走了多远
我们在行人天桥下走
依着相同节奏的步伐
路很长
天空没有云
一只绿色的鸽子
飞上甚么也没有的
远空
2012年7月8日 下午
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评论 – 新诗的现代情怀
2012-07-25 22:48:17
新诗的现代情怀 魏鹏展
国学大师王国维说：「唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者。」一个时代有一个时代的文学，这是文学潮流。诗词曲到现在只能欣赏，不能创作，即使硬要创作，也不能超越前人。有些人到现在还在努力写古诗。文学讲究创新和突破，试问今天还有人能写一首比李白、杜甫更好的古诗吗？既然不能，勉强去做，也只是玩玩文字游戏，谈不上文学创作。现代文学发展了不足一百年，但现代的文学潮流是甚么呢？小说、新诗、散文应算是新文学，也算是新的文学潮流吧。新诗作为一种新文学，会否只是文字语译成白话呢？究竟有甚么地方是创新的？有甚么地方可以突破前人呢？
茫茫烟海渺渺云
无觅也
那一千年前的孤魂
飘泊是苇过江的凡身
轻舟泛起狂心焉
兰棹拨开云雾
直追天上的黄昏 (陈西湖〈泊舟〉)
这首诗用了「烟海」、「渺渺云」、「苇」、「轻舟」、「兰棹」、「黄昏」意象，这些都是古诗常用的，用在新诗中就没有新意了。「轻舟」和「兰棹」在今天的香港也很难找到。诗人硬要把不能接触的事物写在诗中，就不会有真情实感。没有真情实感，我们称之为无病呻吟。诗主题的重点也停留在古典诗的风花雪月的描写。这可以算是古典诗的语译版。新诗追求的是新词、新句、新思维。新词是指不避现代词汇和概念，如「电车」、「巴士」、「方便面」等；新句是指新诗句式的陌生化；新思维是指作品主题思想表现的现代情怀。
没有甚么
比孔雀更难看
在赞叹的观众面前
在屁股上展开的
不合比例的东西
不但不能遮丑
而且效果
刚好相反
我想
吐 (淮远〈孔雀〉)
在古典诗中，诗人绝对不能写「屁股」这类不雅的词汇，但作者却写在新诗中，这是新诗的新词；传统写孔雀都只集中写牠怎样美，如「孔雀开屏」，但作者却写他看到孔雀的屁股，感到很呕心，很想吐，这是新诗的新思维，也就是现代情怀。
一起
吃辛辣面
流鼻水
面红喉赤
喝橙汁
一起
真好 (澍睛〈一起〉
诗中的「辛辣面」、「流鼻水」、「面红喉赤」、「橙汁」都是现代特有的词汇，是新诗的新词；诗主题是写两个年轻小情人拍拖时一起吃辛辣面的感受，是现代恋爱故事，能体现现代情怀。
我们写新诗一定要从现代的思维写新感情、新思想。这些新感情、新思想是我们日常生活的真实感受和体会。作品有真实的感情才能感动人心，读者才能因作品而引起共鸣。一味模仿古诗，写一些风花雪月的东西，一点新意也没有。没看过黄莺，硬要把黄莺写进诗中，这是抄袭，也是无病呻吟。现代情怀需要新词来表达。这些新词是我们日常生活常见的，读者会感到很亲切。现代事物随处都是，这是文学创作的无限泉源。
2012年5月2日 下午
(刊登于《圆桌诗刊》,2012年36期,页60-61)
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新诗 – 将军澳
2012-07-20 22:56:56
将军澳 魏鹏展
围墙里 几只黄色的蝴蝶
蜜蜂飞进
围墙外马达的热力很高
从天空花园 漫步
无街之城
无敌大海景 大楼的夹缝中找到
妈妈买了不游泳的鱼
八达通可以不说话
走上天桥
天空之城 漫步
我不爱惠康的红黄二色
固定的构图可否加点颜色？
下雨天不用带雨伞
走下天桥
脚踏实地
车站的车在哪里？
路边同一品种的树上
汽车的马达很刺耳
长长的围墙找不到门口
围墙里又是一道墙
看不到墙里的东西
男孩们在墙里
踢球
嬉笑声
2012年5月31日 下午
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