静川诗歌
呼兰河，你是我梦的瞻仰
——仅以此诗瞻仰100年的萧红
　　
吉林/静川
我所搭乘的路线,是去你的
呼兰河。八十年前、一百年后
老爷车里有我坐着，也有你的
影子。融府大厦，萧红故居
是呼兰城南，永远不对称的街景
崭新的门楣失去历史的古色
我一眼就能看见
你坐在自己编写的故事里
清冷的文字和你肃然的表情一样
沉思生活的孤漠
向南的大道留有你逃婚的足迹
是你一手砸碎旧婚姻的枷锁
一头撞进新情感的桎梏
你爱得比我眩晕，你被爱情抵债
你的运气永远比我好，你拥有三郎
一朵冰雪中的奇葩
终有阳光的呵护
有爱情重新发芽
呼兰河梦一样的浩渺
我记住了你，同时就记住了鲁迅
是那句“力透纸背”的短评
我隐约在你的身后
看见三郎的背影
爱情没有不忠的讥讽
端木蕻良在你的故事中
也是顺理的一个章节
就像漆黑的夜与悲惨的命运
由呼兰河，向南，再向南
十年的漂泊承载千种遗憾
你的人生终点，在香港停泊
你不甘心，我也不甘心
在光明的黑夜里
我在翻看萧红的文字
你的故园里飞出梦中的蝴蝶
鸟，或者是红蜻蜓……
萧红渺小，我也渺小
站在萧红的身边我不像三郎吗？
是你的情感支撑自己的历史
是我的缅怀，被春风吹过
——呼兰河！
2011.3.27.
老家的诗歌


春天舞起裙裾
暖阳犁开对泥土的敬爱
牛哞和麻雀的啁啾
被谷雨淋湿

三月让桃花不安
纷纷飘落。绿叶在诗人面前
彰显美的残缺
与桃花相比，我更爱
芬芳的泥土

远方的麦苗是一种
简朴，宽容的绿
昨晚的雨水
浥清残冬的绝望
所有的良知纷纷破土
向四月膜拜

一种民乐，被春风
拧动柳条。婉约的笛声
顺着牧童的手指
飞出一对蝴蝶，夕阳落了

仿佛我是孩子
纯真爱你
芳草碧绿的家园
我真的是第一次看到
笔直的炊烟
托在妈妈的手里
和黄昏一起遥望......

2011.3.30.

绚烂的梦，我们深深地爱着

吉林/静川

麦种被泥土掩埋
意念会一茬一茬地返青
爸爸也是一颗种子
播种后就没有了父亲
从一条路到另一条路
现实无法对抗命运
疾病和衰老
呈现真实的隐匿
傍晚的阳光，在生命的章节里
画上每一段隐秘的句号
绚烂的梦，我们深深地爱着
一定要安排好
今生的行程
不管与谁相识
我不会将无尚的姿态
高高挂起
一夜不眠的邂逅
我们背靠在灵魂的沙滩上
相互取暖，星光下
我们也是两颗种子
心中的弥赛亚
一曲经典的清唱
只为灵魂，寻找一方安歇

2011.4.5.

西藏印象
　　
　　
半个世纪的期盼
一碗酥油奶茶的香味
飘过龙王潭
拉萨河
是我第一次
对喜马拉雅的仰望
流下的眼泪
春天拉开西藏的衣角
暖风摆动你的氆氇围裙
像满街的蝴蝶
布达拉宫
我无法用祖先的智慧
探究高原神秘
经纶旋转
菩萨的遁出轮回
那是我
潮汐不眠的诱惑
信仰与慈悲
让我跟紧诵经的人群
晨曦，是拉萨的
佛光普照
牛羊是雪域高原的
平平仄仄
2011.4.4.

清 明

纷纷细雨，打湿寂寞的碑文
无花无酒的季节
兴味萧然。北山以北
一片无名荒冢
面前如锥的 是纪念塔
花篮背靠历史，冷漠
是几堆零星的纸灰
一丘墓田，是我的缅怀
在清明之前燃尽
试问清明？我想起
少年时侯的祭扫
愁春晚绿，百年的童颜
只为信仰，流尽最后一滴鲜血
我知道英雄寂寞，清明
请不要继续喧嚣
坐在烈士的对面，我与你
冷粥、寒茶，敬你一杯水酒
硝烟散尽。吹一管历史的悲壮
只为你，前仆后继的勇士
可惜春风已老，把酒闲盏
冢墓北山月下
冷雨纷飞，香火不断
罗锅桥怎像奈何桥一样
一边衍漾风雨，一边是高香许愿
塔檐下的一汪泪水
青山依旧在啊——
林间，百鸟无语
2011.4.1.


◎三月的南海

曾经梦想看海，总觉得
海浪的声音，会包围我的梦
这声音从前离我很远
为了融合一种希望，我用
晶体管的极电压
为自己模拟出海潮的声音......
三月的南海
是我赶上了潮退的日子
阳光、沙滩、海浪。鸥鸟是我
欣喜的翱翔
夕阳留下一缕含情的思念
平静，不该是大海的本色
柔若无骨的海水，是你无边的梦系
让我目送一对翩飞的情感
一朵微小的浪花
是否也能撞痛礁石？
大海并无记忆，是我在
多年的梦里，呼唤迷情的椰林
面向大海，我喜欢
被无边的蓝色包围
我愿意被春天缴械
多听一会，南海的浪潮......
2011.3.31.
《记忆中的克拉玛依》（组诗）
——几首短诗送给新疆西陆蝉大姐


1、草原的三月

乌尔禾、小拐、独山子
白毛风在远方的草原停歇
悸动的胡杨与红柳为邻
一种生存的艰难，也让植物的生命
被风沙打磨得顽强
我的诗歌也是一种植被
喂养塔里木兔、布谷鸟
以及会唱歌的百灵、黄鹂、喜鹊......
荒漠灌木林是克拉玛依的恩养
下沉的水源要比石油金贵
鲤鱼不能在沙漠里安睡
无数颗冬眠的种子
都在等待，三月的雨水......

2、北村路口的老街

穿越古镇，一个叫北村的路口
曾是我年轻的驿站
一种民乐，亲切得像老家的水声
乌孜别克姑娘轻缠的手指
曲调相思
油城的夜晚
被很多高高的火炬托起
我盼望每一颗繁星
都是一滴清凉的露水
梭梭与红柳在戈壁滩里同居
我与胡杨，背靠背
这条老街没有青瓦、石阶
只有，碱性很深的土墙

3、季节河

这个季节，白杨河
已经成为一幅油画
一波潋滟的湖泊，用生命
储蓄生命。新的坎儿井
是克拉玛依的灵魂
在地下涌动
梦幻的克拉苏、达尔布图、玛纳斯
它的水声都在冬天里休眠
艾里克湖像母亲一样
我愿意坐在她的身边
深爱她的慈祥
克拉玛依，你是谁的爱人？
我听惯你钻井机的垂落
那声音震颤
泡着奶味的茶茗
和我梦中的季节河......

2011.3.21.



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西北诗歌沙盘上的舞者（静川）

——读谢耀德的诗集《酥油灯》

吉林/静川

第一次读谢耀德先生的诗是2007年，我记得是在《诗刊》10月上半期。但给我印象最深的一回是2008年《绿风》诗刊 第六期，那期他发的是《秋风吹过大地》，一共八首。还有二篇随笔《古城子》，一篇创作谈《诗，或者思考》。 说实话，一期刊物能给一位作者这么大的版面发不同题材的作品，谢耀德的名字在《绿风》上够风光的，所以，那一期的《绿风》我对谢耀德先生的印象颇深。于是，谢耀德这个名字深深地刻印在我的脑海深处。后来，我在很多诗歌刊物和论坛里，都很注意谢耀德先生的诗歌。谢耀德是新疆作协会员。在《诗刊》《十月》《中国作家》《人民文学》《星星》多家刊物发表过作品。获得《诗刊》《中国作家》《人民文学》《绿风》等多项诗歌奖项。著有诗集《从龟兹到高昌》《雪落天堂》《酥油灯》。



新疆是我的第二故乡，我在西北栖居12年。我喜欢西北的戈壁、大漠、草原，还有盛开雪莲的天山瑶池，所以，我对谢耀德先生地方色彩浓郁的民族风情的诗也增加了一份喜欢。



这些年来，每天散步在各大诗歌论坛是我人生的一大嗜好，《绿风》论坛也不例外。今年谢耀德先生给版主赠诗集的时候也赠了我一本，是中国文化出版社出版的诗集《酥油灯》。从那天开始，我们在新浪博客加了好友也加了彼此的关注，后来又加了QQ，我与谢耀德先生成了网络诗友，也是没见面的朋友。



谢耀德先生的诗集《酥油灯》我读完很久了，早就想给谢耀德先生写一篇读后感，缘于编辑部前一段的事情忙，一直没有执笔。昨天谢耀德先生问我，赠我的诗集看完没，说看完了给写几句评语说有刊物要，我诚然应诺。



再次翻开这本厚重的诗集《酥油灯》，谢耀德先生仿佛就和我坐在一起，我凝视着诗集中谢耀德先生的照片很久，这个大西北的汉子，长得魁梧大气，一脸文人的气质，目光炯炯显得内敛深邃。谢耀德先生是个老新疆人，我在他很多诗里已经感受他对新疆这块土地十分眷恋和热爱。手中诗卷——《酥油灯》，就是他对家乡挚爱的情愫释放的情感的光芒。谢耀德先生的诗歌语言质朴亲切，易懂，他的诗歌语言带有奶茶的芬芳，青草的绿味，让人读后向往一种安逸，芜杂，空灵的原生态的日子。



“他蓝色幕帐里/散落着山丘/大海/和耀眼的星辰......初夜的露滴拥抱着内心的辽阔......牧群和女人守着各自的福祉/灿烂的夜空像一条辉煌的河/群星簇拥着月亮/毡围着灯/牛们/羊们/做着它们波澜壮阔的梦......神啊！草木也是牧人的母亲/牛羊也是”（《酥油灯》）“那是一片水草丰茂的地方/那是骏马驮着云朵驰骋的疆域/那是大雁卵化雏鹰/祖先安放灵魂/种子落地生根/牛羊吃了草就流下眼泪的地方啊（《天堂牧场》）”谢耀德先生的诗不仅有优美的意境，主要是情感饱满“神啊！草木也是牧人的母亲/牛羊也是”“牛羊吃了草就流下眼泪的地方啊”这种对自然与生命的感恩，让人读后，灵魂都感到潸然。诗歌的语言不在于华丽，在于穿透语句的内敛。



“比海洋阔大的是天空,比天空阔大的是人的心灵（普希金）”。谢耀德先生的诗不桎梏于情感的院落，他视野开放，苍茫辽阔。他的情感拥抱着诗歌，就像青草拥抱着露珠、牧歌在山花丛里散步一样，让生命的爱意自由舒卷远天的彩霞。谢耀德先生的诗是西部诗歌的独舞者的代表之一。在他的诗里，时而与诗人共舞，时而也与诗人一起驰骋颠簸的马背“女儿们的明眸/挂满露珠的花朵/古老的伊犁河在岁月内心微波荡漾......那温柔的河，她们，歌唱，舞蹈......（《伊犁河谷的女儿》）”走出他温柔的部分，你的心灵就会与他一起去草原游牧“这是令大荒原惊喜的时刻/野马群，它们矫健的身影/在祖先的旷野奔驰（《第一次放归》）。”



谢耀德先生的诗歌题材多样，视野开阔，语言打得开，诗歌的文本细腻感人，他的这本《酥油灯》里有很多诗写得朦胧而富有韵律，如悠远的牧笛，“雪花和炊烟轻轻飘落//青海湖一定记得一千八百年前/那个手握羽毛赤脚走过沙滩的诗人......自由已久的虚构/青海湖/我试图从你发现诗歌的最隐秘部分......我张大眼睛四下瞭望/卓玛和她的红肚皮牦牛我没看见/央措和他的羊皮经书我没看见/我只看见浩淼无际的天空/被青海湖轻轻装下......在远方,在比远方更遥远的地方仰望/波涛平静的是青海/内心安详的是雪山......（《青海湖》）”这首诗很长，接近散文诗题材，但诗的语言意境优美，让人读了流连忘返。谢耀德先生的诗都很厚重，语言质朴灵动，诗歌的内在情感却流露一种忧郁和悲悯的情怀。



谢耀德先生的生活阅历很丰富，他的目光像焊接生命断裂的火花，灵魂和诗的灵气在即将死去的诗的语言里重新复活，我的目光会同他的目光一起，被灵感牢牢地钉在意象的墙外。“走进哈什，就像走进一扇/时光虚掩的门/古老的大地上摆放着现在/也摆放着过去/左面是中世纪的古国遗存/古城，古寺，古街，古巷/右面是新世纪的楼宇/街道，商城，宾馆，学校/恍惚打开了时光的背景/一道遥远的想象/仿佛古老语言/一半是辽阔，一半是传统/就像高原的天空/一半透明，一半迷蒙/就像哈什姑娘妩媚的笑容/l两眼清泉，半块月亮/藏着哈什葛尔/永远的秘密（《走进哈什》）”诗读完了，我还傻傻地在他的意境里，无法走出意象的还原。“哈什姑娘妩媚的笑容/两眼清泉，半块月亮/藏着哈什葛尔/永远的秘密”诗句语言的张力很大，画面的时空辽阔，古朴与现代并存景致构思得匠心：古城，古寺，古街，古巷；街道，商城，宾馆，学校，这跨越时空的现实组合，让哈什这座古朴而现代化的民族城市蒙了一层神秘的面纱。



谢耀德先生语言艺术很扎实也很灵巧，孤独而不颓废，灵魂的飘逸更加彰显他的才气。诗歌虽不苛求语言的挖掘，但语言的精炼还是需要诗人灵活地调动词汇与动词组合。谢耀德先生的诗歌语言形象、精炼、富于色彩、鲜活的语言定位，使他的作品质地厚重，内容丰富，一首很短的诗却纳入饱满的文本信息。



谢耀德先生是位非常成熟的诗人，也是西北诗歌沙盘上的舞者，舞者之精髓在于不断变换姿势，变换出更艺术更新颖的精神来。合上这本《酥油灯》，半个夕阳斜照我的稿子，半个夕阳已经下沉关东的地平线。远握诗人谢耀德先生的手，愿我们的灵魂像“酥油灯”一样，照亮生活的每一个角落。静川的文字水平有限，揖手和大家共勉。



2010-11-6于吉林市莲花老宅

静川诗歌中的情与美



吉林/胡卫民（舒兰作协副主席）



与静川相识是通过网络，先接触到他的博客，而后开始qq聊天。神交2年后，终于走到酒馆的一张桌子边。他呼朋唤友，将吉林市文学圈的诸多名人，聚到酒杯前。

对他的总体感觉是：整个人和他的诗句一起在你面前燃烧。他的诗就像油灯捻儿，能照亮我心里布满阴影的一角。在冷抒情的年代，很难想象，如果缺乏激情，他会写出怎样的诗篇来。

在情感的奔涌下，你会自觉不自觉地跟着他，进入亦美亦幻的画卷。



1.

情感是一首诗的生命和主线，没有情感的诗歌就是死水一潭，就不能打动人，并引起共鸣。有人将情感之线埋得很深以至难以觉察，需要挖掘，而静川诗歌中的情感大都是显而易见的，少遮掩，多裸露，像电焊发出的火花，直接把你“焊住”。

随意摘取一些诗句，感受一下其诗情：

“漠风穿过戈壁的深邃/沙浪拍打心灵的海岸/我的灵魂在驼草的根部盘旋/另一种神圣/总会把爱情布满生命的殿堂”（《遥望大西北》）。

“站在驿道之外，/小路是送妳一程的回忆！/我无法作別西风，/晚钟从北宋的一首名句里敲响，/震颤瘦花。/风霜如我的鬚眉衬托你比瘦的菊，/妳可以帘卷西风了。 //在许多诗词里，/我始终不敢靠近你的东篱，/那晚盈袖的暗香，/总在黃昏把酒的琴韵里醉我。/初恋在定格一段古典爱情之后，/才能让内心涌荡起，/清澈浅浅的水声……”（《古典爱情》）。

“记忆中雨薇犹在采撷山中禁果/而我的心桃/还在岸边情人的树上/等待你的采撷……”（《情人岛》）

静川诗歌中的抒情，总能恰到好处。他不是泛泛地抒情，而是因事、因景、因物而生，使他的情感具有了根性。与那些“叙述即抒情”不同，他的诗歌明显地有着“抒情叙事诗”的特点，在情感的流向里呈现事件与事物的本身。



2.

诗歌是审美的。诗歌的审美特征主要体现在意境的独到性，意境具有情景交融、虚实相生、韵味无穷的审美特征。可以说，没有意境就没有诗歌。王昌龄在《诗格》中说，诗有三境：物境、情境、意境。意境“亦张之于意，而思之于心，则待其真矣。”

让我们看看静川诗歌中的意境：

“又是夜晚，血色的山脉竖在我的眼前，/飞瀑在瑶池的峡口里或雷或雨，/我张开徜徉思绪的翅膀，/鹰一样地透视雨夜。”（《长白晚秋》）。一副情景交融的图画仿佛就在读者面前展现出来，使人如临其境，与作者一起怦然心动。

“漠风吹走了红霞/夜如垂帘/驼草与红柳相依戈壁的黄昏/于是，西北的地平线上/向晚的风铃/摇曳着楼兰的寂静/ 一滴露水叩敲心灵的门扉/皎月升起的时候/心才提升了一片戈壁的幽冥/是谁丢失了一把马头琴啊/大漠的落日/在它下滑诞生黑暗的时刻/爱也开始璀璨星光”（《大漠的落日》）。在意境的营造上，诗人笔墨节制，情感饱满，写得虚实相生，韵味无穷。

再如，他写《红叶》：“这叶子卷起来更象抗战时打红的枪管”；写《早春的心情》：“早春没有花朵陪伴黎明的阳光/我只看到几只蝴蝶/像情人一样嬉闹……”以打红的枪管写卷起来的红叶、以情人的嬉闹写翻飞的蝴蝶，这些意象准确、鲜活、灵动，令诗章生辉。

司马光在《续诗话》中曾论曰：“古人为诗，贵于意言在外，使人思而得之，故言之者无罪，闻之者足以戒也。”王国维说：“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句，五代、北宋之词，所以独绝者在此。”这说明中国诗歌之意境多么重要。



3.

细节是一首诗成败的关键，也最能体现一首诗的重量。诗人张凡修的观点是，写诗要“低处起笔，细处着眼，疼处下手。”这里强调的就是细节问题。能不能寻觅到细节，怎样独特地表现出来，这就是诗人的功力了。同是一个细节，10个诗人恐怕就会有10种不同的语言表达方式，因此效果也会不尽相同。静川的诗中有许多独到的细节值得玩味：

“山镇里的灯火全部阑珊以后，/那些昆虫的翅膀，/又开始镀亮我家窗外的每一个角落。”（《小兴安岭的黄昏》）。诗人静川写小兴安岭的黄昏，其实小兴安岭并不小，那么它的黄昏何以描述？但他能够抓住“昆虫的翅膀”这一小小的物象，以小写大，全诗也就有了别样的效果。

诗人静川在《回乡》中这样精彩地写到：“攥一把黑土再撒开/乡情就在梦里成了团//雨在集体户的屋外，风和我一起/吹响酒壶的嘴。我没找到父亲的眼镜/父亲的酒味能让我回到老家……”,他对故乡的情感、对父亲的情感，通过细节的描摹，表达得淋漓尽致。

还有“ 花瓣滴着露水/叶片在风的簇拥下/露出水鸟的羽毛 /一对青蛙也缩进水里/它们将自己的爱情/藏于叶下”(《荷花塘》)等篇什中的细致描写，都十分精美。



4.

静川的诗歌，题材多样，视野开阔。他写大漠孤烟，写小桥流水，写山川风月，写情爱友谊，写天上人间……他情感的触角无处不在，他每到一处都能写出点东西。无论写什么，他都出手迅疾，还没等你转过神来，他已经将自己的捕捉贴到博客上了。看得出，他不光才思敏捷，还很勤奋。

静川要出诗集，近日嘱我写点关于他的诗歌的文字，想放到集子里。我很忐忑，因为我不会写什么评论，也写不出子午卯酉。好在我们是朋友，既然信任我，那我只好遵命了。



2010.11.5于芳草书香园。

往事与泪水凝结出梅月的香气

吉林/静川


雪在屋檐之外
记忆里的黑暗悄然倾尽
一首诗歌的诞生
注以纯洁和温情的美
梦像雪花一样飘飘洒洒
一个久远的故事
在我看来，比一枚绿宝石
更加灿烂
我只能识得封存的情感
将冬天给你
爱是雪野中最灿烂的诗句
老家的江岸
往事与泪水凝结出梅月的香气
好美的异乡人
你是我最爱的女子
是你把昨天的梦呓
留在最初的彼岸
预言像神灵一样
逝于细碎的星空之中
天亮了，雪是你洁白的裙裾
是我傻傻的呼唤
大山深处，我相信
是一种水的声音
回荡在我们的情感深处
节气在梦的窗口
没有一只死去的蝴蝶
在花影深处重新复生
爱人，多蓝的梦啊
简洁而适度的素描
将黄昏的落日
用指尖按与山下
爱情渐渐老去
我怀疑所有的面对
就在霜冻到来之前
安抵北方的雪野

2010年12月10日

我不知道你是高官，我只知道你是诗人


吉林/静川

我和车延高不熟悉，但车延高的诗歌我常读，我记得第一次读他的诗是在2006年的时候。我记得那首诗叫《擦皮鞋的女人》他在诗中是这样写的“与牙膏的颜色相反/她挤出的鞋油是黑的/她低着头/一缕头发在额前摆动/勤快的鞋刷和头发一齐摆动/她是劳动者/可她不供养汗水/她抬头时/我低下头/皮鞋已经锃亮/我的眼前明晃晃的/我很满意的递上一元钱/她很庄严的接过一元钱/我的笑和她的笑握手
”说实话，我当时真的被他的这首小诗感动了，我觉得车延高的诗歌语言朴实，易懂，也很有艺术感染力。诗人很接近生活，观察也很细腻。我觉得诗歌创作不需要一味地挖掘语言，好的作品绝不是取决于高深的语言技法。写诗本来是一种心灵与情感的自由宣泄，我主张诗歌的语言朴实易懂，新奇的句子让读者边读边猜感觉很累，创作与阅读不应该产生很大的差距。好的诗歌不一定取决于高端的语言技法，一首诗的诞生只有三层架构：具象、意象和意境。我觉得车延高的诗歌也有他自己的读者群。

从《擦皮鞋的女人》开始，我一直很喜欢车延高的诗。说实话，这些年我还真的不知道他的个政府官员，因为在车延高的诗里，我始终没有察觉他是个官。车延高的诗歌文本都是立意于底层平民的生活，比如，他在《让我记住母爱的人》是这样写的“嫂子，我看见你在月光下梳头/一柄篦子篦不去岁月给你的衰老/三根青丝只是当年的念物/每天月色还是白了你一头乌发……/嫂子，看见你锄一垄地就捶一次腰/我相信土地是用手指和血汗刨出来的/走进你不该昏花的眼睛/我明白了缝补日子有多么艰难/你是母亲过世后让我记住母爱的人/你不识字/你用什么教会了我勤劳、吃苦和善良”车延高有很多这样的诗歌，让人读了不仅是感动，还能让人不再散失乌鸦反哺的恩养，这种人间的情畅，在诗人简朴的语言里悄然升华“你是母亲过世后让我记住母爱的人”，让人读后感到潸然。还有《父亲的庄稼》，这是大地震后诗人笔下最揪心的情感流露“孩子，你躺热的床震垮了/爹只能给你修简易的坟/移一棵树作记号/爹百年后，这就是咱们会师的山头/那时，你用灵魂背我老了的灵魂/咱们一同去看那些新建的村落/一同用风吹动稻穗和高粱/在血已经开成花的地方/对视而笑，一起说/好/今年的庄稼长得真好/时间是说话的青天/水面上，冰清玉洁的手在思索/一片苇叶，是他当年的船吗/人去了那么久，目光为什么不肯离去/也许上面留着没有写完的诗句/不该去采的，那是多瘦的身子啊/连柔弱的风都站不住/思念太重，太重了”读着这样的诗，我都忘记了车延高他是个市纪委书记，我只感觉他就是个优秀的诗人、是位很质朴、很善良的一位平凡的作家。

这些天来，几乎整个神州大地的文人都为了一块巴掌大的荣誉，竟然吵闹的沸沸扬扬，这有意思吗？众所周知，诗人车延高他是一位市纪委书记，许多人爱把获奖结果与他的官职联系在一起无聊地猜测。有“猫腻”的是事情是有的，但我宁可相信诗人车延高是文人领导中好人。就像广东大学生诗人陈思楷说的“若当官的不可获奖，那获得诺贝尔文学奖的英国首相丘吉尔岂不是荒唐至极？”有些奖项也许客观是存在问题，就像2008年赵丽华拒绝领奖的事我还历历在目。其实，我敢断言，有很多说三道四的人，他们根本就没看见车延高的获奖诗集《向往温暖》，说实话，我身边就有些人也跟着QQ群里流传的这首《徐帆》起哄。有些评论，我们还是细心看完诗人获奖的文本在说话。

车延高的诗歌我非常喜欢，虽然我和他并不熟悉，但我曾被他的诗歌深深地打动过。我喜欢在一位纪委书记朴素的诗歌里沾满泥土气味，在他丰沛的诗歌意象里打开生命倾述，让他以一己的勤劳和善良温暖百姓的手，长一双与公仆有关的眼睛，写诗、做官。


附车延高获奖诗集《向往温暖》的部分诗歌：


◎让我记住母爱的人


嫂子，我看见你在月光下梳头
一柄篦子篦不去岁月给你的衰老
三根青丝只是当年的念物
每天月色还是白了你一头乌发
我已经不敢看你
那些皱纹比屋檐下的蛛网陈旧
让我的眼睛一年四季都在飞雪
覆盖了你背我走过的所有小路
今天，为从上学路上捡回你的脚印
我的泪已经把儿时的熟悉打湿了一遍
我记得你看见野菜就浮肿的脸
记得你涮一涮我吃过的碗
喝那口汤的满足
记得你塞进我手里
那个揣热了的红皮儿鸡蛋
嫂子，看见你锄一垄地就捶一次腰
我相信土地是用手指和血汗刨出来的
走进你不该昏花的眼睛
我明白了缝补日子有多么艰难
你是母亲过世后让我记住母爱的人
你不识字
你用什么教会了我勤劳、吃苦和善良



◎琴断口



不去考证那把古琴损坏的程度
只问，有没有人想去修复它
琴断口不仅是过去的地名
它有强调的口吻，在等一句对白
断过的弦可以在断过的地方接上

是啊，知音死了，还有那么多人要活
灵巧的指头为什么不劝劝生锈的心
水流向前，生者不该被昨天伤害
一个亡魂也不该让你拒绝活着的人

泪突然间醒的，从楚国的眼眶落下
月湖盛满夜的沉重，月影梳理野草
伯牙、子期就坐在记忆守护的坟上
灵魂洁净，两袖清风
真正的符号夷为平地，尘埃
覆盖一切

现在空和有是相逢一笑的剑与鞘
两颗心的想念缔约，废除了距离
琴断口，你的流水有韵
述说一柄古琴摔出的佳话

听话听音，我知道今天一定比昨天重要
弯腰，我把时间扶起
去古琴台拨弦，听高山流水



◎父亲的庄稼



汶川地震后，水磨镇一位老农，从废墟里
扒出读高中儿子的遗体，背其回家。

还象小时侯那样背你
背你回家
那时你象庄稼一样长，现在突然停了
那时就想把你背大，让你自己走
现在只能背你最后一次，你真的走了
孩子，爹不怕重，一步一步
背你回家
山路断了，用脚去缝
房子垮了，这把老骨头还在
日子，还会在你出世的地方出世
孩子，你躺热的床震垮了
爹只能给你修简易的坟
移一棵树作记号
爹百年后，这就是咱们会师的山头
那时，你用灵魂背我老了的灵魂
咱们一同去看那些新建的村落
一同用风吹动稻穗和高粱
在血已经开成花的地方
对视而笑，一起说
好
今年的庄稼长得真好



◎时间是说话的青天



水面上，冰清玉洁的手在思索
一片苇叶，是他当年的船吗
人去了那么久，目光为什么不肯离去
也许上面留着没有写完的诗句

不该去采的，那是多瘦的身子啊
连柔弱的风都站不住
思念太重，太重了
能捧起一堆比糯米还白的忠骨吗

虽然看不到汨罗江的影子
九畹溪的眼睛像流水一样透明
九畹溪还记得那个形销骨立的身影

他的泪和偶尔的笑在这里
他走着，后来停下的脚印在这里
他带不去，忘了骨灰的灵魂在这里

这里人念旧，心里的门一直开着
相信他要回来
院门前的橘树是为一首诗栽的
满坡的油菜花是为归来的眼睛开的

灵心妙识，静影沉璧
照见骨头的溪水把日月洗了又洗
清辉渐白，苦过的日子去了
冤魂不会走错，时间是说话的青天



◎从一首词的院落里出来



刚诞生的冷落，把我搁在半坡村
风，掀开旧痛，应该叫桃花劫
粉红色一摇，装裱出点绛唇
从一首词的院落里出来，先去燕山亭
又入南乡子
虞美人恰好十八岁，漂亮的心
抛弃了唐、宋、元、明、清
苏幕遮手持一剪梅
怀有企图的眼睛像绝版的蝶恋花
谁的罗带心结失恋，一缕相思
凤凰台上忆吹箫
此时，祝英台近，小重山远，西江月冷
玉楼春，年年跃马长安市
只苦了念奴娇，鹊踏花翻
搀扶那一抹孤芳自赏的闺怨
惜红衣，长袖一回回拭泪
直到玉蝴蝶飞远，望断处，云收雨歇
推第一扇窗
风流子，一根海风吹玉骨
再推一扇窗
安公子，半边斗笠收残雨
等夜深，长安一片月出来了
万户捣衣声骤歇
卜算子从失眠的梦里来，击梧桐，夜游宫
大唐王朝圆寂，一根指骨蹲在那里
文化，叫它风骨
西安人，叫它大雁塔


◎那个洗衣服的人呢



一直忘不了她洗衣服时的模样
白净的腿泡在水里
一缕秀发在额前打秋千
她像画里的人
那口水塘为她照了许多像片儿
有她撩了头发拭汗的一条手臂
有她在水面上走动的一双眼睛
有她一对酒窝儿里停留的三月
还有她在塘边凉衣服时那一节身段儿
也许水塘是一处美丽的集中地
她的魂灵选择了干净的归宿
是自愿去的，为救一个落水的孩子
她被捞起时，裸露的地方很白
像幡纸
一塘的水都在哭
我也在人群里哭
我觉得村子又可怜了
从此丢了一个漂亮的姐姐
我现在回来还是去塘边转转
有时会在她坐过青石上坐坐
水一如从前，一层一层浮了过来
那个洗衣服的人呢？她来过吗


◎我咬着牙齿发誓



云层上，比萨饼一样诱人的月亮
让肚里的胃酸思考饥饿
有一张焦黄的脸出现在五十年代
浮肿的绿色，把一颗麦粒嚼了一天
我一口一口地吮她的奶，她
一口一口地咽野菜
到我戴上了红领巾，她就病在床上
脸上的微笑很累，像饥饿留下的后遗症
那时我咬着牙齿发誓
长大了，把祖国种满麦子
让我的妈妈天天吃上馒头
妈妈可怜，没等到这一天
她提前住进了墓地
死前她反复叮嘱：别占地，多种些麦子
所以坟地修得简单，就一堆土



◎等我知道回头时



故乡，是一头老牛
蹲在母亲老眼昏花的目光里
是走不出的距离，我一生想念
这里有我的第一声啼哭，天籁之音
那个被惊醒的早晨和太阳先认识我
它们的微笑是我的温暖
我睁开眼睛，第一束光就照亮我
我是没有翅膀的天使，光光的身子
躺在铺粗席的土炕上
我尿湿过，圈出我的领地，没有庄稼
第一次站立和行走，在父亲的手上
那是看不见的山道，我的腿踉踉跄跄
慈爱的目光，每天的咳嗽跟着我
等我知道回头时，父亲把自己埋了
只用脚下的一些土。从此
童年只剩下母亲的怀抱
还有站立在母亲笑容里的庄稼，
直到她把我搁在牛背上，我才知道
她的手臂已经抱不动我
土地是从那时真正接纳我的，我站着
有了根
像一株高粱那样长大



◎刻骨铭心的熟悉



刚懂事的时候
童年就把眼睛放在石板路上
每天数着陌生的脚印
数着每年换两次衣服的草木
直到有一天，把自己丢了
丢在时间的疏忽中
丢在比脚印遥远的城市
丢在欲望编织的梦幻里
丢在不断长大的人群中
后来碰到镜子里的皱纹
才开始想家
才想到母亲老了，也许走不动了
回来时
石板路被野草覆盖
找不到曾经跟踪过我的蚂蚁
找不到母亲藏在草叶下的青丝
只剩下没有遮拦的鸟叫
和那眼等了我很久的山泉
我又看见母亲在泉边洗脸
听到她背着我上山时的喘息
那是一种刻骨铭心的熟悉



◎今年的槐花那么好



槐树开花，像雪
一堆一堆的白
是灵魂走错了路
还是树叶借来了窗口
挂一幅为冬天写意的画轴

应该是有泥土味儿的春日
甜丝丝的花香是冬天没有的
忙碌的蜜蜂是冬天没有的
穿着绿衣的树是冬天没有的
我可以看到又在树下采花的姐姐

捂了一冬
她的脸和槐花一样白
她伸出的手和槐花一样白
她撸下的槐花和她一样白
她的篮子满满的
她篮子里的槐花正在想心思

我不相信眼睛
喊一声姐姐，姐就不见了
只剩一只空空的篮子
槐花还在树上，我在树下

我的泪不肯走，我的哭声不肯走
去年到今年路太短，姐姐走不远的
我相信幻觉会铺路，我相信姐姐会回来
今年的槐花那么好
我想吃姐姐最拿手的槐花馅饺子




◎一瓣荷花


我来的时候一朵荷花没开
我走的时候所有的荷花都开败了
像一个白昼轮回了生死
睁开大彻大悟的眼睛
一只是太阳，一只是月亮
脚下的路黑白分明
命运小心翼翼的走
起伏的浪花忽高忽低，揣摸不透
只有水滴单纯，证明着我的渺小
有时，我已穷极一生
只能采下一瓣荷花
而一夜湖风，用一支笛子
吹老了整个洪湖



◎怕乡亲盲目羡慕的眼神



穿过松树林就是村口，我不想惊动人
可哑巴家的那条黄狗还是发现了我
它的叫声宣布，打工的二强子回来了
很多熟悉的声音从窗格和门楣里出来
都是我背得出来的脸，和泥土一样厚道
打听自家的男人和孩子，打听我发了没有
我只能说都好都好，其实在外挺艰难的
城里不是种钱就能长钱的地方
在城里干活儿不仅要流汗，还要用脑子
我们读书少，只能干重体力活儿
汗像自来水那样流，食量惊人
挣下的钱并不多，每年带回家的
都是省吃俭用抠出来的
在城里我们其实还是农村人
把一分钱掰成两半花
把钱一分一分存进钱罐里
把挣回的钱拿出来一遍一遍地数
在外我们常想家，真的回来了又怕
怕乡亲那种盲目羡慕的眼神
好像在城里走一圈口袋儿就会鼓起来
这种眼神使我虚荣，打肿脸充胖子
其实每花一笔钱我都心疼一次
那是用血汗钱满足自己很农村的脸面



◎青春被纺车织成线

搁在那儿十几年了，体会寂寞
就像纺出的一段纱，成为过去
它真的老了，和纺出的线一样老
陈旧的蛛网是封存的标记
厚厚的浮尘埋了走过的时间
我曾听它转动时唱的一种歌谣
像一群蜜蜂身后的声音
我那进过城的儿子有时摇它
说它像公园里的过山车
这时，我眼前会出现一盏摇晃的油灯
灯影里有母亲的背影
母亲的头发原来和夜一样黑
她跟着纺车在夜里走了太长的路
背就弯了
头顶落满雪，比棉花白
母亲的青春被纺车拉成手里的线
一根一根纺在脸上
一根一根织进了我们的衣衫、日子
母亲走的时候，我披着她织的白布
就像披了一段空白的时光
那一刻，月亮和日头都没了颜色



◎大智慧的圣洁


到了那曲，就到了青稞酒的家乡
会想起雪花覆盖的玉树
想起一个滴酒不沾的姑娘
她的手勤劳，种过一万株藏红花
风路过她的唇，脸上住着两片红晕
一片是西藏，一片是青海

我在天一样高的唐古拉山等她
漫天的雪飘来，装饰了山的神奇和美丽

她洁白的肌肤如雪
会笑的牙齿如雪
鞭梢上的羊群如雪
随云一样从容的哈达而来，额顶天齐
胸前开着惊心动魄的雪莲
没有一滴颜色，是大智慧的圣洁

给世间一片纯白，开不败



◎现代的唯美



一具牛头骨，存放在戈壁深处
不是文物，不是装饰，四野都叫荒凉
一个生命想走出不毛之地，永远的累了
嚼咽过草原的身躯轰然倒下
被风沙雕琢成死亡的记号
没有碑文的墓地，不见一棵青草
当年的骨髓开不出花
那两弯倔强的犄角依旧活着
摆出姿势，是现代的唯美
像援引的弓，射落多少星星
最小的陨石降临大漠，与一粒沙相依
像两把锐利的弯刀，劈开一滴血
在燃烧中升起的，我叫它太阳，
在苍白中疼醒的，我叫它月亮



◎一双眼睛给我留下




面对这片草地，渴望会探头
寻找合适的地面，盘算着
把远方的家搬来
不要围墙，草原多大我的草坪就多大
和一只旱獭或一群蚂蚁为邻
收养所有的野花
做我没有姓氏的孩子
他们的幼儿园就建在草尖上
蜜蜂、蝴蝶、牛、羊，还有骏马
是我勾勒的动画
等他们开始爱这种自然的绿
爱头顶和蔼、慈祥的阳光
我就把灵魂和血捐出来，打扮他们
让世界长得再漂亮一些
我累白的须发，剩下的骨头
都交给远处的雪山，我不怕冷
不管去哪一世，我都要保留一片洁白
像雪山那样站着
只是一双眼睛能给我留下
我不要身躯，不要山的高度
只要一棵草尖儿的面积
想得熬不住了，我好回来看看
就站在上面



◎想你熟了的肤色



麦子，你是怎样长进我的眼睛
你站立的土地一直站着我的双脚
我们同根而生，是伙伴
只是我比你在泥土上住得更久
我一辈子是生活的奴隶，为了生计
一年一次，我用锋利的镰刀收割
你的麦芒对着天，从没刺伤我
为让我拿镰的手有更多的力气
你在一盘磨里走很长的路
把自己碾的粉身碎骨
我是在饥饿时学会了感恩
端起一碗饭就想你熟了的肤色
想起在泥土上来回行走的季节
麦子，你年年回来吧，我年年爱你



附：车延高简历


　　车延高：男，汉族，1956年2月生，山东莱阳人，现任武汉市委常委，武汉市纪委书记。1972年12月参加工作，1976年10月加入中国共产党，党校研究生学历，经济学博士，中国作家协会会员，湖北作家协会会员，兼任武汉市杂文协会主任。

　　1979年开始业余文学创作，有杂文，散文，随笔，报告文学等散见于各类报刊杂志。

　　2005年2月开始业余诗歌创作。已在《诗刊》、《人民文学》、《人民日报》、《上海文学》、《芳草》、《光明日报》、《星星诗刊》、《诗歌月刊》、《诗林》、《诗选刊》、《长江文艺》、《天津日报》等各类报刊发表诗歌200多首。组诗《日子就是江山》被《新华文摘》转发，并于2007年10月荣获第八届“《十月》文学奖”诗歌奖。并获《青年文学》《诗歌月刊》《芳草》等刊物年度或诗歌征文奖，目前依旧边工作边创作。2009年4月获得2008年度“中国十佳诗人”称号，2010年10月获得第五届鲁迅文学奖诗歌奖。