诗人译诗：对动态对等的别样追求
——评星子安娜汉译《未知之域》

刘佯

2024年3月，加拿大诗人丹尼斯·瑞德（Dennis D. C. Reid）的诗集《未知之域》（What We Do Not Know）汉译本正式出版。作为2015年的“诗人专列”（PoeTrain）桂冠诗人，瑞德先生已出版18部著作，其中有11本是诗集。《未知之域》精选了诗人三十余年创作与出版历程中的经典之作，无疑是诗人诗歌作品中的集大成者。从这个角度来看，译者星子安娜（Anna Yin）选择《未知之域》来翻译，可谓眼光独到。实际上，安娜是著有6本英文诗集的中英双语诗人，她还翻译了3部文学作品。她勇敢地接受这一挑战，将瑞德的英文诗译成中文。在翻译过程中，安娜以诗人的独特方式去追求译文与原文的动态对等，展现了诗人译诗的别样风景。

古希腊哲学家亚里士多德（ Ἀριστοτέλης，384-322 BC）在《修辞学》（Ῥητορική）中写道，隐喻具有“异质感和迷人性”（qualities of the exotic and the fascinating）。在《缓慢时光》（In Slow Time）中，瑞德用“窗帘”（curtain）这一隐喻生动地类比“起皱的肌肤”和冬天里“桃子”，这些意象让诗人流下“静默的泪水”，并引发了对“及时行乐”哲理的感悟——“爱在当下，莫待为时已晚”。安娜精准把握了隐喻的内涵，用“起皱的肌肤”和“死气沉沉的桃子”表达，忠实再现了原作的情感，既保留了隐喻的本体，又保留了喻体，从而在翻译中实现了诗意的呼应与修辞的对等。

双关语（pun）既是一种修辞手法，也是一种语言艺术，它利用词义、语音或结构的巧妙结合，使文字产生双重意义，从而收获令人意外的表达效果。原著的作者瑞德无疑是一位出色的语言游戏大师，他在《就像你发现的圆圈》（Like the Circles That You Find）中，通过最后一节中“行动就得行动有效”（To be is to be in motion …）表达了一种坚定的态度。这句诗行显然来源于莎士比亚悲剧《哈姆雷特》（Hamlet）中的著名独白“To be or not to be, that is the question”，但与优柔寡断的王子相反，诗人重复“to be”这一结构，并赋予它完全相反的含义，展现了坚定的信念。译者在翻译时，巧妙地用 “行动”两个汉字呼应了原作的形式特征与语言力量，体现了译者对原诗词语细节的精准把握以及其卓越的语言能力，可谓形神兼备。

现代语言学认为，拟声词是对声音的模仿，它在语音语境中有着某种意义象征。《未知之域》原文大量运用了拟声词，例如《地球格尔尼卡》（Planet Earth Guernica）中的“钟声滴答”（ticking），《西斯廷教堂》（The Sistine Chapel）中的“棺材嘎吱作响”（creaking nails from caskets），以及《加拿大》（Canada）中的“回声轰鸣”（echo booming）等。译者在翻译这些拟声词时，分别选择了“滴答”“嘎吱”和“隆隆”来表达其象征意义。钟声的汉译保留了英文原文的元音/i/；棺材钉子的声音（creaking）是两个音节，汉译的“嘎吱”也是两个音节，保持了节奏上的一致；回声的汉译二者兼顾：既用尾韵/iŋ/再现了原文的声音特点，又以相同的音节数量维持了节奏感。译者对拟声词的汉译既符合汉语系统的表达习惯，也契合目标读者的语言习惯，为目标语言的读者提供了更自然的呈现，以高妙的翻译技巧、细致入微的描写手法实现了听觉对等。

为了清晰直观，每首诗的英文原文都排列在左页，中文翻译则放在右页，方便读者同时阅读原文和译文。译者形象地称这种平行排版为“镜面对称”（ mirrored opposite），并在全书中贯彻了这一设计。对有经验的读者来说，原文与译文的并列体现了译者的诚实与自信。此外，书中引用部分用斜体字标示，而诗人创作的部分则用常规字体区分，这种视觉上的区分既便于读者阅读，也反映了译者的用心与专业精神。

翻译理论与语言学先驱尤金·A·奈达（Eugene A. Nida）曾指出“语言之间不可能有绝对的对应，因此翻译不可能完全等同于原作。” 换言之，翻译能做到尽可能地接近原作，但细节上总有差异。这也解释了安娜在翻译《未知之域》时，必须根据语言的实际情况做出一些必要的妥协，如选择目标文化更自然的对应表达。作为密西沙加市首任桂冠诗人（2015-2017），安娜对源文本的形式与内容高度敏感，她努力实现从概念到概念、从行到行、从节到节，最终从诗到诗的对应，既忠实于原作，也注重目标语言的自然流畅。为了实现动态对等，安娜尽力将译文放入汉语语境和中国文化的整体语境去考量，在文体选择和信息组织上表现出了极大的用心。如译者在“后记”中所述，“原作中有许多强而有力的关键词和意象对我的翻译技巧提出了挑战”，因此她需要在行间寻找意蕴，跳脱文本本身，在语言维度上解构并在指涉层面解码，尤其需要对那些文化负载词进行深入探索。

总而言之，星子安娜的汉语译著《未知之域》不仅传达了瑞德诗作在英文语境中的字面含义，还在修辞、双关、听觉效果，甚至排版上实现了与诗人独特风格的动态对等。她注重译作的可读性，希望读者能通过译文获得与原作读者类似的阅读体验。正如美国诗人罗伯特·弗罗斯特（Robert Frost）所言，诗意是“翻译散文与诗歌时所失去的”。这种“诗意”指的是一种能激发人想象力的特质，一种作者处理语言的方式，一种由字词意义和声调意义结合而成的独特感受。令人欣慰的是，这种“诗意”在星子安娜汉语译著《未知之域》中并未失去。

作者簡介：

　　刘佯，西南大学翻译方向博士候选人，学术辑刊《莎士比亚评论》副主编，主要研究方向为文学翻译、莎士比亚研究。