種滿花草的房間

——我看陳子弘詩歌《聶小倩的故事殘片》

 人生如戲，戲裏的劇情也依然一絲不苟的演下去。作傢謝挺的先鋒小說《有青草環抱的房間》引發了此詩，雖未看過小說，但看了介紹，不禁想：蒲鬆齡都與聶小倩一起演戲了，也就像導演入於戲中，或者鏡頭本身成為演員忽然關註、對談的對象之類，後現代的拼貼意味使得世界圖景愈發豐富，也愈發表象化、破碎而割裂至不可彌合……時有幻美的女子守候書生，如“埃琳娜•切爾尼科娃寫過用輕柔玉體在水面曼舞。”吊詭的詩思神出鬼沒，“但寫詩的人分辨不出這翠色更接近小翠鳥還是青蛙的後背。” 大腦原有比神經綫更精微的尺度，引發新的生存語境與話語，“別有什麽腦海心田以及幽處敘事的語義學點綴？”

 感受紛紜，然而世界如一本詩集竟是蒼白的嗎？“你不是利格達穆斯， 那是年輕的奧維德，/或者是百科全書上寫的一隻銀藍色的蝴蝶。”王爾德大概說過，一個精彩的詩人往往是沒有人格魅力的，因為魅力已然在文本中展示，相反，一個平常的詩人往往討人喜歡，因為他們在生活中實踐了自己無法在書中寫出的詩，你是“年輕的奧維德”還是一本輕薄、蒼白然而封面漂亮的書？書寫中的愛無疑是為了愛的持存，如拉康說的愛的兩個階段，第一個是“停止不被書寫”的階段，一個意外事件打斷了始終被世界書寫的紊亂狀態，又給予了主體新的事件建構的創傷原點。第二個是“不停止被書寫”的階段，愛人贏得了“二”的合一感，蚌病成珠般與愛人一起養育、滋育着生活還有愛的久久守候的話音，詩人翻譯默溫是否如一場愛的遭遇戰，“感謝默溫先生寫過我，他對我的愛更加深切。”看到愛人了，一時間緊張得腳趾抓緊，腳底的熱度忽然連接了土地的體溫；又一時間如同湮滅在淚水中的阿多尼斯般冷漠，指看日曆一頁頁劃過眼際，最愛的是自己，而最後自己化為書寫之神，這書寫之神中又竟有着“默溫先生”的影子，是嗎？陳子弘兄是相當不錯的譯者，翻譯需要極大的耐心，字字句句，如同釘錘敲核桃般叩開文字堅硬的內核，將來自異域的聲音化為本鄉本土一聽就懂的心靈絮語，非親歷者不知其勞苦，衹因文字與文字之間的轉換猶如生命到生命的還魂轉世，要剴切如然的翻譯原文，信達雅！誠非易事。翻譯的書寫最終成為被書寫，被“默溫先生寫過我”，詩句中似乎有着子弘兄的秘密心路的志念吧！

 而詩思的感知邏輯大體是悖謬於身體的，詩意召喚的圖像似乎嵌在肉身裏，有痛感，然而亦是真切又深入，確證了內心的豐饒、外在的匱乏，種種張力中話語宛若天命般生成，“溫柔沒有了，衹好上嘴唇咒駡下嘴唇，”“患得患失,  憂傷的紅衫披在我光潔的手臂上。/我不會真正愛上你，不會愛上任何人，/但我對你的好感中，十有八九是發自我的內心。”一直到詩人內心的腹語術，是用“寧采臣盜用埃茲拉•龐德的詩”，說出的是俏皮、糾纏、執迷、看不透的女人，看到她的煩惱又如何？照精神分析的邏輯看，當女人的煩惱都消失之後，世界隨之消失，一切平靜，萬象森嚴，現象學括號裏的詩人回覆為一個海蠃般聽着靜穆大海歌吹的書生，“（唉，一個斐波拉契俠客，一個稚嫩書生而已）”，《金剛經》的誦經聲似乎傳自天際，“一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀。”在一切透明的法法道道背後，詩人似乎總在堅持敘說些什麽，“你說你選擇了我，但比你愛我更為用力，/酒沒有倒滿，所以你可以完全不問結局。”神話中永無法註滿的酒杯，在一個立體空間裏揭示了時間晶體般堆積的樣貌，思念！是這樣吧！

 記憶中曾有一位朋友半開玩笑說，“我想在房間裏種滿花草。種滿花草的房間，多棒！”一時間聲音宛在耳際，感受回環、語義紆徐，又與《有青草環抱的房間》召喚而來的聲音融會，成為不自覺的腹語，子弘兄的《聶小倩的故事殘片》，還有很多說不完的詩思意緒。

薑豐，四川攀枝花人。中文係出身，作傢、詩人、詩歌和藝術評論者、非執業心理咨詢師，著有《遠去的浪漫派的夕陽》《極速心城》等，做過國內數十位著名詩人和藝術傢的獨立評論。