安琪自选诗20首


任性的点


任性的点。从诗歌中逃逸
像爱美的女子逃离陈旧的铅华
有着一种神圣的自信和单纯

我要乘着智慧的凤辇追赶
却同时被智慧灼伤。任性的点
像是一片散开的光芒
笼罩我。又不被我拥有

任性的点。又像一只任性的小雀
在大师的双肩跳来跳去
叫着！转动它灵活的眼睛
像文字
又像高过夏天的草帽
天真和粮食
1993年


红苹果


红苹果，长在高处就已淡了

让我们和它比一比，我只听到阶梯：光的阶梯？
水的阶梯？
我只看到一颗心长到高处就淡了

音乐来得古怪
是否它的一生只为红苹果梦幻
音乐打在脸上红扑扑的
风已乱了阵脚

这样就是一个人有时也会迷失
譬如循着光的阶梯旋转
感觉天就在高处
就在脚下

就是一颗红苹果的高度了
1993年


明天将出现什么样的词


明天将出现什么样的词
明天将出现什么样的爱人
明天爱人经过的时候，天空
将出现什么样的云彩，和忸怩
明天，那适合的一个词将由我的嘴
说出。明天我说出那个词
明天的爱人将变得阴暗
但这正好是我指望的
明天我把爱人藏在我的阴暗里
不让多余的人看到
明天我的爱人穿上我的身体
我们一起说出。但你听到的
只是你拉长的耳朵
1995年


安魂曲


再不要你在高音中逃脱了
轻一些，能否再轻一些
直到我的眼泪牵住那声咏叹

再不要这静夜的安魂曲为我孤独
它在涌动。我听到
众多的黎明绕着昏暗旋转

一小片影子在飞翔。啊，它在飞翔
急促、短暂，像呼吸
忧郁地划过高处的呼吸

跟上，请跟上！
天升起来了，圣音已起
就在此刻

它引领着我！再不要
你在高音中静坐了
光的风衣驾起。像我的心！
1995年


走遍莫扎特


我相信莫扎特作为音乐材料的现实性
那么暗淡的阴雨线条在此刻
黑衣人的传说如同举着盾牌
如同把九重大门一一推开

欧洲已经分出两旁丽日
欧洲的丽日
晴天中有砖铺就的古典主义

它们直接闪射下来
穿过集体主义的风 风的长发 长发的泪水
绝望却向上的力量！

那就是莫扎特的快速旋律
偶尔柔缓，容得下一世界的哀伤
偶尔放置下高音的梯子，沿着咏叹的路径
我和诗一起起伏不定

变冷的手抱成一团
下午抱着上午，脸抱着滑过的深呼吸
奥地利从欧洲走出像天才按住胸口
三年以后，我三十六

应该有一双安静的睫毛得到祝福
远远地，为生活奔波的人很快就要走近
数不清的物质困窘如果音乐不行
就用诗来解救！
2002年


像杜拉斯一样生活


可以满脸再皱纹些
牙齿再掉落些
步履再蹒跚些没关系我的杜拉斯
我的亲爱的
亲爱的杜拉斯！

我要像你一样生活

像你一样满脸再皱纹些
牙齿再掉落些
步履再蹒跚些
脑再快些手再快些爱再快些性也再
快些
快些快些再快些快些我的杜拉斯亲爱的杜
拉斯亲爱的亲爱的亲爱的亲爱的亲爱的亲

爱的。呼——哧——我累了亲爱的杜拉斯我不能
像你一样生活。
2003-8-1北京


往事，或中性问题


再有一些青春，它就将从往事中弹跳而起
它安静，沉默，已经一天了
它被堵在通向回家的路上已经一天了
阅读也改变不了早上的空气哭泣着就到晚上
流通不畅，流通不畅
再有一些未来的焦虑就能置它于死地
我之所以用它是想表明
我如此中性，已完全回到物的身份。
2004-8-8北京


一天一夜


一天一夜？没有问题，你可以呆在我这里一天一夜
这里？这里是哪里
甜蜜里，悲伤里，还是麻木里？

哦，你去过的，在从前，在挤出来的时间
空间中，你跟无数人影磨
交叉，重叠
以至你变得如此之扁，扁，却不透明
却不在耗尽五官的祈祷中死于纷乱

祝贺你亲爱的
我给你准备了一打用于记录口供的黑色牛皮纸
我很不想干这种事
我差一点儿就把他们当成同案犯叫到面前
直到风吹草动，提醒我，我的椅子正在松动
正在摇晃

那么说吧，就在此刻，吸足了墨水的笔
抡圆了的砍刀
这是我正赶往孤独的路上，我留出了一天一夜，你看

我的手，我的身，我的心：干干净净
一片空无。

2005-9-2北京


曹雪芹故居

2005年春节我做了两件与曹雪芹有关的事
一、第九遍读《红楼梦》
二、和小钟到黄叶村看曹雪芹故居

这两件事又分别引发两个后果
一、读《红楼梦》读到宝玉离开家赶考时哭了
（宝玉说，走了，走了，再不胡闹了。）
二、看曹雪芹故居看到曹家衰败时笑了
（我对小钟说，曹家的没落为的是成就曹雪芹。）

在黄叶村曹雪芹故居里
我一间房一间房地走过，正是暮晚时分天微微有些阴
行人绝迹，一钟一安一曹尔。
2005-3-26北京


天亮就去看医生


她像一个急行军的寡妇，一到夜里就咳嗽
流涕，浑身酸软，要命的是
她整夜都能摸到自己的心跳

她翻身向内左肩疼
向外右肩麻
向下呼吸紧
向上后背僵
唉，这一个夜不成寐的病人不习惯
孤单，不习惯在空荡荡的床上看自己
像一只寒冷的蟑螂
手脚笨拙
双翅难振

她想象大兵团部队的蟑螂飞翔在
通往尘世的路上
天空空旷，该如何判断体质的强弱？
如何加大剂量把疾病速战速决

她像一个气息奄奄的寡妇有着
最后一口活力
一当天亮，她就要去看阳光这个医生

一当天亮，她的双脚就将像蟑螂的翅膀
在夏天
轻盈飞起。
2006-12-4北京


梦很冷


他们把板凳搬到梦里，暗示我，这并不牢靠
的支撑物不宜久坐
风物不宜放眼量
他们把板凳摆平，暗示我，这是预备收留你的
床，他们看我平躺上去，露出惶恐的
笑，无辜的哭，莫名其妙的过去
他们看我死去，心满意足，然后离开

在梦里，我死了过去，我问自己，我怎么
死了？这不是梦吗？
我清楚知道在梦里我死过一次，是的，就
在梦里。
2006-9-29北京


父母国


看一个人回故乡，喜气洋洋，他说他的故乡在鲁国
看一个人回故乡，志得意满，他说他的故乡在秦国

看这群人，携带二月京都的春意，奔走在回故乡的路上
他们说他们的故乡在蜀国、魏国和吴国

无限广阔的山河，朝代演变，多少兴亡多少国，你问我
我的国？我说，我的故乡不在春秋也不在大唐，它只有

一个称谓叫父母国。我的父亲当过兵，做过工，也经过商
我的父亲为我写过作文，出过诗集，为我鼓过劲伤过心

他说，你闯吧，父亲我曾经也梦想过闯荡江湖最终却厮守
一地。我的母亲年轻貌美生不逢时，以最优异的成绩遇到

“伟大”的革文化命的年代，不得不匆匆结婚，匆匆
生下我。她说，一生就是这样，无所谓梦想光荣

无所谓欢乐悲喜，现世安稳就是幸福。我的父母
如今在他们的国度里挂念我，像一切战乱中失散的亲人

我朝着南方的方向，一笔一划写下：父母国。
2007-2-16北京


我性格中的激烈部分


我性格中的激烈部分，带着破坏
和暴力，冲毁习见的堤坝
使诗歌一泻千里
滔滔不绝。我性格中的
激烈部分，一触即发
它砰的一声，首先炸到的
就是我

它架起双手，一脸冷酷
我一生都走不出这样的气场
它成就我生命中辉煌的部分
——诗歌！却拿走了
完整的躯体
我性格中激烈的部分
携带着我的命
一小段一小段
快速前行。
2007-9-16北京



极地之境


现在我在故乡已呆一月
朋友们陆续而来
陆续而去。他们安逸
自足，从未有过
我当年的悲哀。那时我年轻
青春激荡，梦想在别处
生活也在别处
现在我还乡，怀揣
人所共知的财富
和辛酸。我对朋友们说
你看你看，一个
出走异乡的人到达过
极地，摸到过太阳也被
它的光芒刺痛
2007-10-18厦门


我


那些毕业于新幽灵系的面孔，其中似有一个我
它们被从抽屉取出，和一干无躯人众挂在枝上
煎饼一样龇牙、咧嘴，微笑或哭泣，全凭他所
好。这些具备专制品质的游魂之脸，其色暗淡
其情妙不可言，仿佛满怀怨恨，又若心甘情愿
它们给予世界一种夜晚的背景，潮湿的火焰是
虚拟的，漂浮着撕碎的衬衫的线条，“想离开
这棵树，想找到通往自由王国的大道吗？”你
听到有人悄声询问，有人举起尚来不及被污蔑
的火把，你转过头去，与另外一颗头相碰，你
——你们——互相看见彼此变形的表情，恐惧
抓住了你和你的眼，已经多久了你们在这样一
棵树上麻木、僵硬，意识全无？骨头早已枯萎
或软化，已经多久了你们这些毕业于新幽灵系
的面孔看起来疲惫、无力，我不得不承认，我
也是其中一员！
2008-12-25北京


菜户营桥西


自此我们说，可以拐弯了，可以走辅路走路漫漫的路
其路也修远其求索也艰辛其情也苦其爱也累其人其物
不值一文其生已过半其革命已成功或尚未成功其遭遇
也丰硕也奇异也幸福也荒诞那么我们说，你还要什么
你，在路上的你，追赶时间的你，欠死亡抽你揍你的
你，女性主义的你，你还想要什么？

菜户营已到，这左一道右一道的桥嫁接在空中使平地
陡然拔高几米，你转悠其间自此我们说，可以安歇了
那些临近崩溃的楼层在夜晚换了面目，孤云缠绕某夜
我们看见月亮像白血病患者惨淡的脸凄清而哀怨某夜
凉风曝光了草丛中草拟的意识流我们在长椅上的幻想
那些过往的困惑因絮叨而成型而复活落迹于刹那光影

我们，在路上的我们，被时间追赶的我们，热爱活着
的我们，并不存在的我们，我们还能要什么？
2009-6-22北京


鸦群飞过九龙江


当我置身鸦群阵中
飞过，飞过九龙江。故乡，你一定认不出
黑面孔的我
凄厉叫声的我
我用这样的伪装亲临你分娩中的水
收拾孩尸的水
故乡的生死就这样在我身上演练一遍
带着复活过来的酸楚伫立圆山石上
我随江而逝的青春
爱情，与前生——
那个临风而唱的少女已自成一种哀伤
她不是我
（并且拒绝成为我）

当我混迹鸦群飞过九龙江
我被故乡陌生的空气环抱
我已认不出这埋葬过我青春
爱情
的地方。
2013-4-6


篝火之夜


为被激情点燃的树干斜立着
支撑它的是同样为被激情点燃的树枝树叶。

它们
构成了篝火之夜的一半。

河北平山，温塘古镇，残留的青春
啤酒，二锅头，窃窃私语的花生羊肉串

构成
篝火之夜的另一半。

燃烧黑暗的声音，噼噼啪啪。
纷扬的火星闪闪，瞬间前尘。

凝望中的眼，看到了泪水，和明灭的生命。

火
在不断添加的柴木中不断挺直不死的身躯
仿佛青春在自我注射的兴奋剂中不断雄起

——倘若你能拉来无穷无尽的柴木
我就能让火，无穷无尽。

但是火会穷尽这世上的柴木
恰如衰老，会赶走每一个人的青春

你跳过熊熊燃烧的篝火
把青春，永远留在火中。
2013-03-26


故乡雨大依旧


返乡的水
游荡在故乡的雨夜
返乡的水混同故乡的水
游荡在故乡
瓢泼的雨夜
雨夜中一朵朵伞花游动
每一朵都藏着
古老城市的泪滴因为这是
故乡的雨
故乡的水
因为这是离乡背井人羞愧的往昔
我肯定不是良家妇女
我肯定我不是良家妇女否则就不会
背井离乡
我应该守着故乡红砖墙和雨水浸润出的
黑褐屋檐
生一个女儿抚育她成长
生一群乱跑乱叫的梦想
看它们汹涌
看它们枯萎
我应该守着故乡红砖墙黑褐屋檐下的老父老母
牵他们度过旺盛的中年
牵他们度过衰竭的晚年
我应该守着故乡的荔枝、龙眼，和芒果
守着水仙、玉兰和木棉
守着榕树、樟树和槐树
守着地瓜和地瓜腔
守着我们的闽南语
但我没有
雨夜潮湿，苔藓潮湿
西桥亭旧壕沟已更名宋河
大通北黄江嫔已更名安琪
举着流水的雨伞行走在故乡的青条石板路上
故乡雨大依旧
故乡依旧
浇灌我，用有情有义的雨，用悲欣交集的雨
和水。
2018-6-2北京


福建


年轻时我想脱去的故乡
我极力想脱去的故乡，如今还在我身上
并已咬住了我的骨血
我和它曾有的紧张关系
我和它的恩怨，都已被
时间葬送。我悲喜交加
写下：
没有更好的故乡生下我
没有更好的故乡哺育我
也许有
但我已命定属于你
我的第一声啼哭属于你
我的第一次欢笑属于你
我踩出的第一个脚印、写出的第一个汉字
属于你
我爱上的第一个人
我爱上的最后一个人，都属于你。
2018-10-7北京



安琪：写作如写命


事实上许多优秀的女作家她们的一生其实都在“写自己”或者说“写命”，杜拉斯如是，萧红如是，张爱玲如是，普拉斯如是，三毛如是。写命的人是命带着作品在走，一旦作品写出，作品又会带着他/她的命走。日前看了24集电视连续剧《她从海上来——张爱玲传奇》得两个感受：1、具有诗人气质的女作家是演不来的，周迅这演员演其他角色都很容易调动出激情也很出采，却完全败在“林徽因”这个人物上。电视连续剧《人间四月天》中的周迅版林徽因，浊而做作，清气全无。而刘若英版的张爱玲，木讷而迟滞，张爱玲的冷傲佻脱一点不见。想来再出色的演员也只配饰演那些作家虚构出的人物而一旦面对作家本身就只有踉跄紧跟也不及的份了。2、《她从海上来——张爱玲传奇》的编剧王蕙玲（也是《色·戒》的编剧）很巧妙地把张爱玲和胡兰成文章中的句子都转化为剧中人物的对白因此整部连续剧台词也就格外精彩。张爱玲用小说还原了她的祖上李鸿章李氏家族、张佩伦张氏家族的历史，却用散文陈列了自己的一生而在我看来，张爱玲自己的一生甚至比她小说中的人物还曲折丰富还绚烂悲凉而她自己也比小说中的人物还有个性，阅读张爱玲使我得到安慰，一个作家叙述自己的生存现状看来也不用惧怕遭人指责“兜家底”，也无所谓别人来窥视你的“隐私”。80后新锐批评家杨庆祥博士在一篇谈论我的创作的批评文章中嗅觉灵敏地指认“她要将诗歌的写作史纳入其个人的生命史”。事实正是如此。我经常在诗/文中实名写入我某个阶段交往的人/事/物也是这种创作心态的表征：有一天我不在了，人们将通过我的文本勾勒出一个叫“安琪”的人曾经存留人世的痕迹——
这个人，她的存在似乎就是用来证明极端的意义和反义词的神妙，爱与恨、雅与俗、缠绵与决绝、自信与自卑、狂放与羞怯、疯癫与宁静、喧哗与寂寞……
这个人，她的存在似乎就是用来证明一个失败于生活现场的人是如何神灵附体般地一字一句构造着属于自己的诗歌天堂。庞德说“有一个画好的天堂在其尽头”，庞德又说“没有一个画好的天堂在其尽头”，我的天堂究竟有还是没有全凭读者的心灵感应。
时至今日，我生命中尚有许多不好表露的部分正在寻找合适的出口，我希望有一天能够借助小说这种文体把生命中令我手足无措的经历化掉，我是个迷信文字的人，如果没有写作，我迄今为止的生活都不值一过；有了写作，我的全部生活都充满了被转化的期待：荒谬、悖论、分裂、混乱、压抑、恐惧、焦虑、无助、无力……
2009年