作者 ： 里尔克
绿原 林克译 星期一诗社 2019-07-08
杜伊诺哀歌
里尔克 / 绿原 译
里尔克：致奥尔弗斯的十四行诗
里尔克：我美丽的爱人双耳通红
第一首
如果我哭喊，各级天使中间有谁
听得见我？即使其中一位突然把我
拥向心头；我也会由于他的
更强健的存在而丧亡。因为美无非是
我们恰巧能够忍受的恐怖之开端，
我们之所以惊羡它，则因为它宁静得不屑于
摧毁我们。每一个天使都是可怕的。
于是我控制自己，咽下了隐约啜泣之
诱唤。哎，还有谁我们能
加以利用？不是天使，不是人，
而伶俐的牲畜已经注意到
我们在家并不十分可靠
在这被解释的世界里。也许给我们留下了
斜坡上任何一株树，我们每天可以
再见它；给我们留下了昨天的街道
经及对于一个习惯久久难改的忠诚，
那习惯颇令我们称心便留下来不走了。
哦还有夜，还有夜，当充满宇宙空间的风
舔食我们的脸庞时——，被思慕者，温柔的醒迷者，
她不会为它而停留，却艰辛地临近了
孤单的心。难道她对于相爱者更轻松吗？
哎，他们只是彼此隐瞒各自的命运。
你还不知道吗？且将空虚从手臂间扔向
我们所呼吸的空间；也许鸟群会
以更诚挚的飞翔感觉到扩展开来的空气。
是的，春天需要你。许多星辰
指望你去探寻它们。过去有
一阵波涛涌上前来，或者
你走过打开的窗前，
有一柄提琴在倾心相许。这一切就是使命。
但你胜任吗？你可不总是
为期待而心烦意乱，仿佛一切向你
宣布了一个被爱者？（当伟大而陌生的思想在你
身上走进走出并且夜间经常停留不去，这时
你就想把她隐藏起来。）
但你如有所眷恋，就请歌唱爱者吧；他们
被称誉的感情远不是不朽的。
那些人，你几乎嫉妒他们，被遗弃者们，你发现
他们比被抚慰者爱得更深。永远重新
开始那绝对达不到的颂扬吧；
想一想：英雄坚持着，即使他的毁灭
也只是一个生存的借口：他的最后的诞生。
但是精疲力竭的自然却把爱者
收回到自身，仿佛这样做的力量
再用不到第二回。你可曾清楚记得
加斯帕拉·斯坦帕，记得任何一个
不为被爱者所留意的少女，看到这个爱者的
崇高范例，会学得"我也可以像她一样"吗？
难道我们这种最古老的痛苦不应当终于
结出更多的果实？难道还不是时候，我们在爱中
摆脱了被爱者，颤栗地承受着：
有如箭矢承受着弓弦，以便聚精会神向前飞跃时
比它自身更加有力。因为任何地方都不能停留。
声音，声音。听吧，我的心，就像只有
圣者听过那样：巨大的呼唤把他们
从地面扶起；而他们却一再（不可能地）
跪拜，漠不关心其它：
他们就这样听着。不是你能忍受
神的声音，远不是。但请听听长叹，
那从寂静中产生的、未被打断的信息。
它现在正从那些夭折者那里向你沙沙响来。
无论何时你走进罗马和那不勒斯的教堂，
他们的命运不总是安静地向你申诉吗？
或者一篇碑文巍峨地竖在你面前，
有如新近在圣玛丽亚·福莫萨见到的墓志铭。
他们向我要求什么啊？我须悄然抹去
不义的假象，它常会稍微
妨碍他们的鬼魂之纯洁的游动。
的确，说也奇怪，不再在地面居住了，
不再运用好不容易学会的习惯了，
不给玫瑰和其它特地作出允诺的
事物赋予人类未来的意义；
不再是人们在无穷忧虑的双手中
所成为的一切，甚至抛弃
自己的名字，不啻于一件破损的玩具。
说也奇怪，不再希望自己的希望。说也奇怪，
一度相关的一切眼见如此松弛的
在空中飘荡。而死去是艰苦的
并充满补救行为，使人们慢慢觉察到
一点点永恒。——但是，生者都犯了
一个错误，他们未免泾渭过于分明。
天使（据说）往往不知道，他们究竟是
在活人还是死人中间走动。永恒的激流总是
从两个区域冲走了一切世代
并比两者的声音响得更高。
他们终于不再需要我们，那些早逝者，
他们怡然戒绝尘世一切，仿佛长大了
亲切告别母亲的乳房。但是我们，既然需要
如此巨大的秘密，为了我们常常从忧伤中
产生神圣的进步——：我们能够没有他们吗？
从前在为林诺的悲悼中贸然响过的
第一支乐曲也曾渗透过枯槁的麻木感，
正是在这颤栗的空间一个几乎神化的青年
突然永远离去，空虚则陷于
现在正迷惑我们、安慰我们、帮助我们的
那种振荡——这个传说难道白说了吗？
1912年2月21日，杜伊诺
第二首
每个天使都是可怕的。但是，天哪，
我仍然向你歌唱，几乎致命的灵魂之鸟，
并对你有所了解。托拜阿斯的时日
到哪儿去了，当时最灿烂的一位正站在简朴的大门旁，
为了旅行稍微打扮一下，已不再那么可怕了；
（少年面对着少年，他正好奇地向外张望着）。
唯愿大天使，那危险的一位，现在从星星后面
向下只走一步，走到这里来：我们自己的心将
向上一击而把我们击毙。你们是谁啊？
早熟的成就，你们是创造的骄子，
一切制作的顶峰，晨曦映红的
山脊，——繁华神祗的花粉，
光的关节，走廊，阶梯，宝座，
本质构成的空间，喜悦构成的盾牌，暴风雨般
迷醉的情感之骚动以及突然间，个别出现的
镜子：它们把自己流出来的美
重新汲回到自己的脸上。
因为我们在感觉的时候蒸发了；哦我们
把自己呼出来又呼开去；从柴焰到柴焰
我们发出更其微弱的气息。这时有人会告诉我们：
是的，你进入了我的血液，这房间，春天
被你充满了……这管什么用，他并不能留住我们，
我们消失在他的内部和周围。而那些美丽的人们，
哦谁又留得住他们？外貌不停地浮现在
他们脸上又消失了。有如露珠从晨草身上
我们所有一切从我们身上发散掉，又如一道蒸腾菜肴
的热气。哦微笑，那儿去了？哦仰视的目光：
新颖、温暖、正在消逝的心之波——；
悲哉，我们就是这一切。那么，我们化解于其中的
宇宙空间是否带有我们的味道？天使们是否真正
只截获到他们的所有，从他们流走的一切，
或者有时似乎由于疏忽，其中还剩下一点点
我们的本质？我们是否还有那么些被搀合在
他们的特征中有如孕妇脸上的
模糊影子？他们在回归于自身的
漩涡中并未注意这一点。（他们本应注意到。）
如果天使懂得他们，爱者们会在夜气中
交谈一些奇闻。因为看来万物都在
隐瞒我们。看哪，树木存在着；我们所住的
房屋还立在那儿。我们不过是
经过一切有如空气之对流。
而万物一致迫使我们缄默，一半也许
出于羞耻，一半出于不可言说的希望。
爱者们，你们相互称心如意，我向你们
询问有关我们的问题。你们伸手相握。你们有所表白吗？
看哪，在我身上也可能发生，我的双手彼此
熟悉或者我的饱经风霜的
脸在它们掩护下才得到安全。这使我多少有
一点感觉。可谁敢于为此而存在？
但是你们，你们在另一个的狂喜中
不断扩大，直到他被迫向你
祈求：别再——；你们在彼此的手中
变得日益富裕有如葡萄丰收之年；
有时你们消逝了，只因为另一个人
完全占了上风：我向你们询问我们。我知道
你们如此沉醉地触摸，是因为爱抚在持续，
因为你们温存者所覆盖的地方并没有
消失；因为你们在其中感觉到纯粹的
绵延。于是你们几乎向自己允诺了
拥抱的永恒。但是，当你们经受住
初瞥的惊恐，窗前的眷恋
和第一次、仅仅一次同在花园里散步：
爱者啊，你们还是从前的自己吗？当你们彼此
凑近对方的嘴唇开始啜饮——：饮了一口又一口：
哦饮者会多么不寻常地规避这个动作啊。
在阿提喀石碑上人类姿势的
审慎难道不使你们惊讶吗？爱与别离可不是
那么轻易地置于肩头，仿佛是由别的
什么质料做成的，而不是发生在我们身上？记住那双手，
它们是怎样毫无压力地歇着，纵然躯干中存在着力量。
这些自制者们由此而知：我们走得多么远，
我们这样相互触摸，这就是我们的本色；诸神则
更强劲地抵住我们。可这是诸神的事。
唯愿我们能够发现一种纯粹的、抑制的、狭隘的
人性，在河流与岩石之间有属于我们的
一小片果园。因为我们自己的心超越了我们
正如当初超越那些人。而我们不再能够
目送它成为使人宽慰的图像，也不能成为
它在其中克已有加的神圣的躯体。
1912年1-2月，杜伊诺
第三首
歌唱被爱者是一回事。唉，歌唱
那个隐藏的有罪的血之河神是另一回事。
他是她从远方认识的，她的小伙子，他本人
对于情欲之主宰又知道什么，后者常常由于孤寂，
（少女在抚慰情人之前，常常仿佛并不存在，）
唉，从多么不可知的深处流出，抬起了
神头，召唤黑夜从事无休的骚乱。
哦血之海神，哦他的可怕的三叉戟。
哦他的由螺旋形贝壳构成的胸脯的阴风。
听呀，夜是怎样变凹了空了。你们星星，
爱者的欢悦难道不是从你们发源而上升到
被爱者的脸上么？他不正是从纯洁的星辰
亲切地审视她纯洁的面庞么？
你并没有，唉，他的母亲也没有
使他将眉头绉成期待的弧形。
他的嘴唇弯出丰富的表情，
不是为了凑向你，对他有所感触的少女，不是为了你。
你果真认为，你轻盈的步态会那么
震撼他么，你，像晨风一样漫游的你？
诚然你惊吓了他的心；但更古老的惊愕
却在那相撞击的接触中冲入了他体内。
呼唤他吧……你完全不能把他从玄秘的交游中呼唤出来。
当然，他想逃脱，他逃脱了；他轻松地安居于
你亲切地心，接受自己并开始自己。
但他可曾开始过自己呢？
母亲，你使他变小，是你开始了他；
他对你是崭新的，你在崭新的眼睛上面
拱起了友好的世界，抵御着陌生的世界。
当年你干脆以纤细的身材为他拦住
汹涌的混沌，那些岁月到哪儿去了？
你就这样向他隐瞒了许多；你使那夜间可疑的
房屋变得无害，你从你充满庇护的心中
将更富于人性的空间和他的夜之空间混在一起。
你并没有将夜光放进黑暗中，不， 而是放进了
你的更亲近的生存，它仿佛出于友谊而闪耀。
哪儿都没有一声吱嘎你不能微笑着加以解释，
似乎你早就知道，什么时候地板会表现得……
于是他聆听着，镇静下来。你的出现，温柔地，
竟有许多用途；他的命运穿着长袍踱到
衣柜后面去了，而他的不安的未来恰好
与那容易移动的布幔皱褶相称。
而他那被安慰者，躺着时分，在昏然
欲睡的眼睑下面将你的轻盈造型
之甜蜜溶化于被尝过的睡前迷离之中——：
他本人仿佛是一个被保护者……可是在内心：谁会
在他内心防御、阻挡那根源之流？
唉，在睡眠者身上没有任何警惕；睡着，
但是梦着，但是在热昏中：他是怎样着手的。
他，那新生者，羞怯者，他怎样陷入了圈套，
并以内心事件之不断滋生的卷须
与模型，与哽噎的成长，与野兽般
追逐地形式交织在一起。他怎样奉献了自己——。
爱过了。
爱过他的内心，他的内心的荒芜，
他身上的这个原始森林，在它缄默的倾覆上面
绿油油地立着他的心。爱过了。把它遗弃了，从自己的
根部走出来走进强有力的起始，
他渺小的诞生在这里已经被超越。爱着，
他走下来走进更古老的血液，走进峡谷，
那儿潜伏着可怕的怪物，饱餐了父辈的血肉。而每一种
怪物都认识他，眨着眼，仿佛懂得很多。
是的，怪物在微笑……你很少
那么温柔地微笑过，母亲。他怎能不
爱它呢，既然它对他微笑过。在你之前
他就爱过它，因为，既然你生了他，
它就溶入使萌芽者变得轻飘的水中。
看哪，我们并不像花朵一样仅仅
只爱一年；我们爱的时候，无从追忆的汁液
上升到我们的手臂。少女啊，
是这么回事：我们在我们内心爱，不是一个，一个
未来者，而是
无数的酝酿者；不是仅仅一个孩子，
而是像山脉废墟一样安息在
我们底层深处的父辈们；而是往昔母辈的
干涸的河床——；而是在多云或
无云的宿命下面全然
无声的风景——：这一切都先你一着，少女。
而你自己，你知道什么——，你将
史前时代召遣到爱者身上来。是什么情感
从逝者身上汹涌而上。是什么女人
在那儿恨你。你在青年人的血管中
煽动起什么样的恶人啊？死去的
孩子们希望接近你……哦轻点，轻点，
给他安排一项可爱的，一项可靠的日课，——把他
引到花园附近去，给他以夜的
优势……
留住他……
1912年，杜伊诺；1913年，巴黎
第四首
哦生命之树，何时是你的冬天？
我们并不一条心，并不像候鸟那样
被体谅。被超过了而且晚了，
我们于是突然投身于风中并
坠入无情的池塘。我们同时
领悟繁荣与枯萎。
什么地方还有狮子在漫步，只要
它们是壮丽的，就不知软弱为何物。
但如我们专注于一物，我们就会
感觉到另一物的亏损。敌意是我们
最初的反应。爱者们相互允诺
幅员，狩猎和故乡，难道不是
永远在接近彼此的边缘么。
于是，为了一瞬间的素描
辛苦地准备了一层反差的底色，
好让我们看得见它；因为人们
对我们十分清楚。我们并不知道
感觉的轮廓，只知道从外部使之形成的一切。
谁不曾惶恐地坐在他的心幔面前？
心幔揭开来：布景就是别离。
不难理解。熟悉的花园，
而且轻轻摇晃着：接着来了舞蹈者。
不是他。够了。 不管他跳得多么轻巧，
他化了装，他变成一个市民
从他的厨房走进了住宅。
我不要这些填满一半的面具，
宁愿要傀儡。它填满了。我愿忍受
它的躯壳和铁丝和外表的
面貌。在这里！我就在它面前。
即使灯火熄灭了，即使有人
对我说：再没有什么——，即使空虚
带着灰色气流从舞台吹来，
即使我的沉默的祖先再没有
一个人和我坐在一起，没有女人，甚至
再没有长着棕色斜眼的儿童：
我仍留下来。一直观看下去。
我说得不对吗？你，品尝一下我的、
我必然之最初混浊的灌注，父亲，
你就会觉得生活对我是多么苦涩，
我不断长大，你便不断品尝，且忙于
回味如此陌生的未来，检验着
我的朦胧的凝视，——
你，父亲，自你故世以来，常常
在我的希望中为我感到忧惧，
并为我的一小片命运而放弃了
恬静，尽管死者是多么恬静，放弃了
恬静的领域，我说得不对吗？而你们，
我说得不对吗？你们会为我对你们的爱
的小小开端而爱我，可我总是脱离那开端，
因为你们脸上的空间，即使我爱它，
变成了你们不复存在的宇宙空间……当我高兴
等待在傀儡舞台面前，不
如此全神关注着，以致最后
为了补偿我的凝望，那边有一个天使
抓起傀儡躯壳，不得不扮角出场了。
天使和傀儡：接着终于演出了。
接着由于我们在场而不断使之
分离的一切团圆了。接着从我们的季节
首先出现整个变化的轮回。于是天使
从我们头上扮演下去。看哪，垂死者们，
他们难道揣测不到，我们在此所完成的
一切是多么富于托词。一切都
不是真。哦童年的时光，
那时在外形后面不仅只有
过去，在我们前面也不是未来。
我们确实长大了，有时迫不及待
要快些长大，一半是为了奉承
另一些除了长大便一无所有的人们。
而且在我们孤独时我们
还以持久不变而自娱，伫立在
世界和玩具之间的空隙里，
在一个一开始就为
一个纯粹过程而创建的地点。
谁让一个孩子显示他的本色？谁把它
放在星宿之中，让他手拿着
距离的尺度？谁使孩子死
于变硬的灰色面包，——或者让死
留在圆嘴里像一枚甜苹果
噎人的果核？……凶手是
不难识破的。但是这一点：死亡，
整个死亡，即使在生命开始之前
就那么温柔被包含着，而且并非不吉，
却是无可描述的啊。
1915年22-23日，慕尼黑
第五首
献给赫尔塔·柯尼希夫人
但请告诉我，他们是谁，这些江湖艺人，比我们自己
不要短暂一些的人们，他们从早年起就被一个
不知取悦何人而永不满足的愿望紧迫地绞榨着？它绞干
他们，弄弯他们，缠绕他们，摆动他们，
抛掷他们，又把他们抓回来；他们仿佛从
抹了油的、更光滑的空气里掉下来，掉到
破烂的、被他们无止尽的
跳跃跳薄了的地毯上，这张遗失在
宇宙中的地毯。
像一块膏药贴在那儿，似乎郊外的
天空撞伤了地球。
而且勉强在那儿
直立着，在那儿被展示着：像几个站在那儿的
词首大写字母……，甚至那一再来临的手柄，为了开心，
又把最健壮的男人滚转起来，有如
强者奥古斯特在桌上
滚转一个锡盘。
唉，围着这个
中心，凝视的玫瑰：
开放了又谢落了。围着这个
捣杵，这片为自己的
花粉所扑击的雌蕊，一再孕育出
厌恶之伪果，他们自己
从不知觉的厌恶，——以微微假笑的厌恶
之最薄的表面闪闪发光。
那边是憔悴的满脸绉纹的举重人，
他而今老了，只能打打鼓，
萎缩在他庞大的皮肤里，仿佛以前它曾经
装过两个男人，另一个已经
躺在墓地里，这一个却活得比他更久，
耳已聋，有时还不免
错乱，在这丧偶的皮肤里。
但那年轻，那个男人，他似乎是一个脖颈儿
和一个尼姑的儿子：丰满而壮实地充塞着
肌肉和单纯。
哦你们，
曾经收到一片
淡淡的哀愁有如一件玩具，在它一次
久久的复元期中……
你，砰然一下，
只有果实知道，还没有成熟，
每天却上百次地从共同
构筑的运动之树（那比流水还快，在几分钟
之内包括春夏和秋季的树）堕落——
堕落下来又反弹在坟墓上：
有时，在半晌中，一阵爱慕试图
掠过你的脸，迎向你颇不
慈祥的母亲；可那羞怯的
几乎没有试投过的目光，就在你的
表面已经磨损的身上消失了……于是又一次
那人拍掌示意让你跳下来，每当你不断腾跃的
心脏明显感到一阵痛苦之前，你的脚掌
就有了烧灼感，比那痛苦的根源更占先，于是
你的眼里迅速挤出了一两滴肉体的泪水。
虽然如此，却盲目地
出现了微笑……
天使！哦采它吧，摘它吧，那开小花的药草。
弄一个瓶来保存它！把它插进那些还没有
向我们开放的 欢悦里；用秀丽的瓮坛
来颂扬它，上面有龙飞凤舞的铭文：
"Subrisio Saltat."
然后你，亲爱的，
为最诱人的欢乐
消然忽略的你。也许你的
流苏为你而完美——，
或者在那年轻的
丰满胸脯之上绿色的金属般绸衣
令人感觉无限地奢侈，什么也不缺乏。
你
经常以不同方式放在一切颤动的天平上的
恬静的市场水果
公开地展示在众多肩膀中间。
是哪儿，哦那个地方在哪儿，——我把它放在心里——，
他们在那里还远不能，还在彼此
脱落，有如试图交尾、尚未正式
配合的动物；——
那里杠铃仍然很重；
那里碟子仍然从它们
徒然旋转的杆子上
摇晃开去……
于是突然间在这艰苦的无何有之乡，突然间在
这不可名状的地方，那儿纯粹的"太少"
不可思议地变成——，转化
成那种空虚的"太多"。
那儿多位数
变成了零。
方场，哦巴黎的方场，无穷尽的舞台，
那儿时装设计师，拉莫夫人，
在缠绕在编结人间不停歇的道路，
无尽长的丝带，从中制作崭新的
蝴蝶结，绉边，花朵，帽徽，人造水果——，都给
涂上虚假色彩，——为了装饰
命运的廉价冬帽。
…………
天使：假如有一个我们一无所知的处所，在那儿，
在不可名状的地毯上，爱者们展现了他们在这儿
从不能做到的一切，展现了他们大胆的
心灵飞翔的高尚形象，
他们的欲望之塔，他们
早已离开地面、只是颤巍巍地彼此
倚靠着的梯子，——假设他们能够做到这一切，
在四周的观众、那数不清的无声无息的死者面前：
那么他们会把他们最后的、一直珍惜着的、
一直藏匿着的、我们所不知道的、永远
通用的幸福钱币扔在
鸦雀无声的地毯上那终于
真正微笑起来的一对情侣面前吗？
1922年2月14日，穆佐
第六首
无花果树，长久以来我就觉得事关重大，
你是怎样几乎完全错过花期
未经夸耀，就将你纯粹的秘密
催入了及时决定的果实。
像喷泉的水管你弯曲的枝桠
把汁液驱下又驱上：它从睡眠中
几乎还未醒来，就跃入其最甜蜜成就的幸福。
看哪，就像大神变成了天鹅。
……但是我们徘徊着，
唉，我们以开花为荣，却无可奈可地进入了
我们最后的果实之被延宕的核心。
在少数人身上行动的紧迫感如此强烈地升起
以致他们已经站近，并燃烧于心灵的丰富之中，
当开花的诱惑如同柔和的夜色
触抚到他们嘴巴的青春，触抚到他们的眼帘：
也许只是英雄身上，以及那些注定夭亡的人们身上
从事园艺的死亡才以不同方式扭曲了血管。
这些人向前冲去：他们先行于
自己的微笑，正如凯尔奈克的微凹浮雕上的
马车先行于凯旋的国王。
说来奇怪，英雄竟接近于夭亡者。持久
与他无缘。他的上升就是生存。经常
他走开去，步入他的恒久风险之
变换了的星座。那里很少人能发现他。但是，
对我们阴郁地缄默着的命运，突然间热烈起来，
把他唱进了他的呼啸世界的风暴中。
我还没有听说谁像他。他的沉闷的音响
突然挟着涌流的空气从我身上穿过。
于是我多么愿意回避憧憬：哦我多么希望
成为、也许还可能成为一个儿童，静坐着
支撑着未来的手臂，读送参孙的故事，
他的母亲开初怎样不孕，后来却分娩了一切。
哦母亲，他在你的体内难道不已经是英雄吗，
他的威风凛凛的选择难道不是在你体内开始的吗？
成千上万人曾在子宫里酝酿，希望成为他，
但是看哪：他掌握并舍弃，选择并得以完成。
如果他曾经捣毁圆柱，那就是他从
你的肉体的世界里迸出来，来到更狭窄的世界的时候，
他在那里继续选择并得以完成。哦英雄的母亲们，
哦奔腾河流的源头！你们就是峡谷，
少女们已经高高地从心灵边缘，悲泣着，
冲了进来，将来为儿子而牺牲。
因为英雄一旦冲进爱的留难，
每个为他而跳的心都会使他出人头地，
这时他转过身来，站在微笑的终点，一改常态。
1912年2-3月，杜伊诺；1913年1-2月托莱多，龙达；
1913年晚秋，巴黎；1922年2月9日，穆佐
第七首
随年龄而消逝的声音，别让、别再让求爱
成为你的叫喊的本性；虽然你叫得像鸟一样纯净，
当升腾的季节将它扬起，几乎忘却
它是个烦恼的生物而不仅是一颗心，
由季节扔向明媚，扔向亲切的天空。 不亚于
鸟儿，你也会求爱——，让沉默的女友
体验到你，虽然还看不见，在她心中一个答案
却慢慢苏醒，一面倾听一面温热起来，——
以炽烈的对应感情回报你的大胆的感情。
哦，春天还会懂得——，没有一个角落不回响着
圣母领报节的声音。开始是那微细的
询问式的尖叫，由一个纯洁的允诺的白昼
以不断增大的寂静抑制下去。
然后走上阶梯，走上呼唤的阶梯，到达被梦想的
未来之殿堂——；然后是颤音，喷泉，
它在充满诺言的嬉戏中一落下来便
预示着另一次逼人的喷射……而夏季就在眼前。
不仅是所有的夏晨——，不仅是
它们怎样变成白昼并在开始之前放光。
不仅是围着花卉显得温柔、在上面
围着成形的树木显得强壮有力的白昼。
不仅是这些扩张力量的虔诚，
不仅是道路，不仅是黄昏的草场，
不仅是晚来雷雨过后呼吸到的清新，
不仅是随黄昏而来的睡意和预感……
而且还有夜！还有崇高的夏
夜，还有星星，地球的星星。
哦，将来总会死灭，会无限地认识它们，
所有这些星星：因为怎么，怎么，怎么才忘得了它们！
看哪，我在那儿呼唤过爱者。但不止是她
会来临……从柔弱的坟墓里有少女们
会来临而且站立着……因为，我该怎样、
怎样限制被呼唤过的呼唤？沉没者永远
寻求着陆地。——你们孩子们，一个曾经
在此岸被掌握过的东西抵得上许许多多。
不要认为命运会多于童年的密致内容；
你可经常那样赶超被爱者，喘息着，
喘息着，在无缘无故向旷野幸福奔跑一通之后。
眼前生活是壮丽的。连你们也知道，少女们，即使看来
一无所有的你们在沉没——，你们在城市
最邪恶的街巷里溃烂着，或者公开成为
垃圾。因为每人都有一小时，也许不是
完整的一小时，而是两个片刻之间几乎不可
以时间尺度来测量的刹那，那时她也有
一个生存。一切。充满生存的血管。
只是，我们如此轻易地忘地，我们发笑的邻人
既不向我们证实也不妒忌的一切。我们愿意
把这一切显示出来，既然最显见的幸福只有当我们
在内心将它变形时才能让我们认识它。
被爱者啊，除了在内心，世界是不存在的。我们的
生命随着变化而消逝。而且外界越来越小
以致化为乌有。从前有过一座永久房屋的地方，
横亘着某种臆造的建筑，完全属于
想象的产物，仿佛仍然全部耸立在头脑里。
宽广的力量仓库系由时代精神所建成，像它从万物
提取的紧张冲动一样无形。
他不再知道殿堂。我们更其隐蔽地节省着
心灵的这些糜费。是的，在仍然残存一件、
一件曾经被祈祷、一件被侍奉、被跪拜过的
圣物的地方，它坚持下去，像现在这样，一直达到
看不见的境界。
许多人不再觉察它了，他们忽略了这样的优越性，
就是可以在内心用圆柱和雕像把它建筑得更加宏伟！
世界每一次沉闷的转折都有这样一些人被剥夺继承权，
他们既不占有过去，也不占有未来。
因为未来即使近在咫尺，对于人类也很遥远。这一
点不，
应当使我们迷惘；毋宁应当在我们身上加强保持
仍然被认知的形态。这个形态一旦立于人类之间，
它便立于命运那灭绝者之间，立于
不知何所往的事物之间，恰如存在过一样，并将星星
从稳固的天空弯向自身。天使啊，
我还将向你显示这一点，瞧那边！在你的凝视中
它终于站着被拯救了，最后直立起来。
圆柱，塔门，狮身人面兽，大教堂耸然而立的
尖塔，倾圮城市或外国城市的灰色尖塔。
这难道不是奇迹？哦，赞叹吧，天使，因为是我们，
是我们，哦你多么伟大，请告诉人们，是我们能够做
到这一切，我的呼吸
还短得不足以颂扬。看来我们毕竟没有
耽误空间，这些满足愿望的、这些
属于我们的空间。（它们一定大得可怕，
因为我们几千年的情感也没有填满它们。）
但是一座塔楼是大的，不是吗？哦天使，它是的，——
即使和你相比，你也大吗？沙特尔教堂是大的——
而音乐
耸得更高，超过了我们。即使只有
一个慕恋着的少女，孤零零在夜窗旁……
她不也来到了你的膝前吗——？
不要认为，我在求爱。
天使啊，即使我向你求爱！你也不会来。因为我的
呼喊永远充满离去；面对如此强大的
潮流你无法迈进。我的呼喊像
一只伸开的手臂。而它向上张开来
去抓抢的手一直张开在
你面前，有如抵挡和警戒，
高高在上，不可理解。
1922年2月7日，穆佐
第八首
献给鲁道尔夫·卡斯奈尔
生物睁大眼睛注视着
空旷。只有我们的眼睛
仿佛倒过来，将它团团围住
有如陷阱，围住它自由的出口。
外面所有的一切，我们只有从动物的
脸上才知道；因为我们把幼儿
翻来转去，迫使它向后凝视
形体，而不是在动物眼中显得
如此深邃的空旷。免于死亡。
只有我们看得见它；自由的动物
身后是死亡而
身前则是上帝，当它行走时它走
进了永恒，有如奔流的泉水。
我们前面从没有，一天也没有，
纯粹的空间，其中有花朵
无尽地开放着。永远有世界却
从没有不带"不"字的无何有之乡
人们所呼吸的、尽管无限地知悉却并不渴望的
那纯净的、未经监视的气氛。一个人在童年
曾经悄然迷失于这种气氛并被
震醒过来。或者另一个人死了，也是这个样子。
因为人接近死亡便再也见不着死亡
却向外凝视着，也许用巨大的兽眼。
爱者们，如果不是有对方
阻挡了视线，就会接近它并且惊讶……
仿佛由于疏忽而向他们显现
在对方的身后……但没有人
能超越他，于是世界又向他回来。
永远面对创造，我们在它上面
只看见为我们弄暗了的
广阔天地的反映。或者一头哑默的动物
仰望着，安静地把我们一再看穿。
这就叫做命运：面对面，
舍此无它，永远面对面。
从另一方向对我们走来的
那实在动物身上如有
我们这样的意识，它便会拖着我们
跟随它东奔西走。但它的存在对于它
是无尽的，未被理解的，无视
于它的景况，纯洁无瑕有如它的眺望。
我们在哪儿看见未来，它就在那儿看见一切
并在一切中看见自身，并且永远康复。
但是在因戒备而发热的动物身上
是巨大忧郁的重量与惊惶。
因为经常制服我们的一切也
永远附着在它身上，——那是一种回忆，
仿佛人们追求的东西一下子变得
更近了理真切了，无限温柔地
贴近我们。这里一切是距离，
那里曾经是呼吸。同第一故乡相比
第二故乡对他显得不伦不类而又朝不保夕。
哦永远留在将它足月分娩的子宫里的
渺小的生物是多么幸福啊；
哦即使在婚礼上仍然在体内跳跃不停
的蚊蚋是多么欣悦啊：因为子宫就是一切。
请看鸟雀的半信半疑吧，
它几乎从它的出身知道了二者，
仿佛它是一个伊特卢利阿人的灵魂，
从一个以长眠姿势为盖
周围留有空间的死者身上飘逸出来。
一个从子宫诞生却又必须飞翔的
生物是何等狼狈啊。它仿佛恐惧
本身，痉挛穿空而过，宛如一道裂缝
穿过茶杯。蝙蝠的行踪就这样
划破了黄昏的瓷器。
而我们：凝望者，永远，到处，
转向一切，却从不望开去！
它充盈着我们。我们整顿它。它崩溃了。
我们重新整顿它，自己也崩溃了。
谁曾这样旋转过我们，以致我们
不论做什么，都保留
一个离去者的风度？正如他在
再一次让他看见他的整个山谷的
最后山丘上转过身来，停顿着，流连着——，
我们就这样生活着并不断告别。
1922年2月7-8日，穆佐
第九首
如果可以像月桂一样匆匆度过
这一生，为什么要比周围一切绿色
更深暗一些，每片叶子的边缘
还有小小波浪（有如一阵风的微笑）——：为什么
一定要有人性——而且既然躲避命运，
又渴求命运？……
哦，不是因为存在着幸福，
一件眼前损失的仓卒的利益。
不是出于好奇，或者为了心灵的阅历
那是在月桂身上也可能有的……
而是因为身在此时此地就很了不起，因为
此时此地，这倏忽即逝的一切，奇怪地
与我们相关的一切，似乎需要我们。我们，这最易
消逝的。每件事物
只有一次，仅仅一次。一次而已，再没有了。我们也
只有一次。永不再有。但像这样
曾经有过一次，即使只有一次：
曾经来过尘世，似乎是无可挽回的。
于是我们熙来攘往，试图实行它。
试图将它容纳在我们简朴的双手中，
在日益充盈的目光中，在无言的心中。
试图成为它。把它交给谁呢？宁愿
永远保持一切……哎，到另一个关系中去，——
悲哉，又能带去什么呢？不是此时此地慢慢
学会的观照，不是此时此地发生的一切。什么也不是。
那么，是痛苦。那么，首先是处境艰困，
那么，是爱的长久经验，——那么，是
纯粹不可言说的事物。但是后来，
在星辰下面，又该是什么：它们可是更不可言说的。
可漫游者从山边的斜坡上也并没有
带一把土，人人认为不可言说的土，到山谷里来，
而是一句争取到的话，纯洁的话，黄色的和蓝色的
龙胆，我们也许在此时此地，是为了说：房屋，
桥，井，门，罐，果树，窗户，——
充其量：圆柱，塔楼……但要知道，是为了说，
哦为了这样说，犹如事物本身从没有
热切希望存在一样。 缄默的大地之
秘密的诡计，如果它促使相爱者成双成对，
不正是让每一个和每一个在他们的感情中狂喜吗？
门坎：对于两个
相爱者又算得什么，他们会把自己更古老的
门坎一点点踏破，在从前许多人之后
在未来许多人之前……，轻而易举。
此地是可言说者的时间，此地是它的故乡。
说吧承认吧。可以经历的
事物日益消逝，而强迫代替
它们的，则是一桩没有形象的作为。
是表皮下面的作为，一旦行动从内部生长出来
并呈现另样的轮廓，它随时欣然粉碎。
在铁锤之间存在着
我们的心，正如舌头
在牙齿之间，虽然如此，
它仍然继续颂扬。
向天使颂扬世界，不是那不可言说者，你不可能
向他夸耀所感觉到的荣华；在宇宙中，
你更其敏感地感到，你是一个生手。那么让他看看
简单事物，它由一代一代所形成，
作为我们一部分而活在手边和目光中。
向他说说这些事物。他将惊诧不已地站着；恰如你
站在罗马制绳工人或者尼罗河畔制陶工人身旁。
让他看看一件事物可能多么幸福，多么无辜而又属于我们，
甚至悲叹的忧伤又如何纯粹取决于形式，
作为一件事物而服务于人，或者死去成为一件事物，
——到极乐彼岸去躲避提琴。而这些，靠死亡
为生的事物懂得，你在赞美它们；它们空幻无常，
却把最空幻的我们信赖为救星。
希望我们在看不见面的心里把它们完全变
成——哦无空无尽地——我们自己！不管我们到底是谁。
大地，不就是你所希求的吗：看不见地
在我们体内升起？——这不就是你的梦，
一旦变得看不见？大地！看不见！
如果不是变形，你紧迫的命令又是什么呢？
大地，亲爱的，我要你。哦请相信，为了让你赢得我，
已不再需要你的春天，一个春天，
哎哎，仅仅一个就使血液受不了。
我无话可说地听命于你，从远古以来。
你永远是对的，而你神圣的狂想
就是知心的死亡。
看哪，我活着。靠什么？童年和未来都没有
越变越少……额外的生存
在我的心中发源。
1912年2月，杜伊诺；1922年2月9日，穆佐
第十首
愿有朝一日我在严酷审察的终结处
欢呼着颂扬着首肯的天使们。
愿敲得脆响的心之槌没有一只
不是落在柔和的、怀疑的或者
急速的琴弦上。愿我的潸然泪下的颜面
使我容光焕发；愿不引人注目的哭泣
辉耀起来。哦忧伤的夜夜，那时你们于我
何等亲切。愿我没有更卑屈地跪着，无可慰藉的姊妹，
来接纳你们，没有更松散地委身于
你们松散的头发。 我们，挥霍悲痛的人。
我们怎样努力看透那凄惨的时限，试图预见
悲痛是否会结束。可它们竟是
我们用以过冬的叶簇，我们浓暗的常春花，
隐秘岁月的时序之一——，不仅是
时序——，还是地点，居留地，营房，土地，寓所。
然而，悲哉，苦难之城的街巷是何等陌生，
在那虚假的、由于小声为大声淹没而形成的
寂静中，有镀金的喧哗，爆裂的纪念碑，
从铸模空处的铸型中虚张声势而出。
哦，一个天使怎样不留痕迹地践踏着他们的抚慰市场，
市场旁边有现成买到的教堂：干净，
封闭，幻灭，有如星期日的邮局。
但是外面，年市的边缘不断泛着涟漪。
自由的摆荡！热情的潜水人和魔术师！
以及俗艳幸福的人形射击场，那儿
靶子来回摆动发出白铁皮的声响，
如果一个更伶俐者射中它。被喝采声弄昏了头，
他蹒跚前行；因为货摊在击鼓怪叫，
抬徕每个好奇的人。但是对于成年人，
特别值得一看的是，金钱如何繁殖，按照解剖学方式，
不仅仅是为了娱乐：金钱的生殖器，
一切，整个，全过程——，富于教育意义，而且
保证丰饶…………
……哦，可是就在外面，
在最后的板壁后面，贴着"不朽者"的广告，
就是那种苦味的啤酒，只要饮者同时咀嚼出
新鲜的乐趣，它就会对他显出甜味来……，
而在板壁的背面，就在它们后面，一切都是真实的。
孩子们在游戏，情人们在拥抱着，——在旁边，
诚挚地，在稀疏的草地上，还有狗群在撒欢。
青年人被招引得更远；也许他爱了上一个年轻的
悲伤……他跟着她来到了牧场。她说：
远得很。我们住在外面，那一边……。
哪儿？于是青年人
跟随着。他为她的风度所动。肩膀，颈项——，也许
她出身于名门望族。但他离开了她，转过身来，
回首，点头……又有什么意思？她是一个悲伤。
只有年轻的死者，在永久宁静的、
断绝尘缘的最初状态中，
爱慕地追随着她。她在等待
少女们，并和她们交朋友。轻轻向她们展示
她穿戴些什么。痛苦的珍珠和忍耐的
细面纱。——她跟着青年人一起走了
沉默地。
可是在她们所居住的那边，在山谷里，一个较老的悲伤
眷顾着青年人，当他发问时：——她便说，我们曾是
一个大家族，我们是悲伤。父辈们
在大山那边经营着采矿；在人间中间
你有时会发现一块精致的原始哀愁
或者，从古老的火山发现含矿渣的石化的愤怒。
是的，它是从那里来的。我们一度很富有。
于是她轻盈地将他引过悲伤的宽广景色，
向他指示庙堂的圆柱或者那些城堡的
废墟，当年悲伤王侯曾从那里贤明地
统治过国土。向他指示高大的
泪之树和盛开忧愁之花的田野，
（活人把它们只认作温柔的簇叶）；
向他指示正在吃草的悲哀的动物，——有时候
一只鸟惊恐地飞走了，笔直飞过它们仰望的视野，
远处是它的孤独叫喊的文字形象。——
晚间她将他引向悲伤家族长辈们的
坟墓，引向神巫们和先知们。
可夜临近了，她们更轻柔地徘徊着，不久
月亮上升了，那警戒着一切的
墓碑浮现出来。对尼罗河畔的那一个有如兄弟，
那巍峨的斯芬克斯——：沉默房室的面容。
于是他们惊愕于加冕的头颅，它永远
沉默地将人脸置于
星斗的天平之上。
他的目光，由于早夭而眩晕，
竟看不见它。但她的凝视
从双冠边缘后面出现，吓走了枭鸟。而枭鸟
以缓慢的下滑姿势沿着脸颊掠过，
那具有最成熟弧形的脸颊，
在两面打开的书页上，以新的
死者听觉微弱地描绘着
不可言述的轮廓。
而更高处是星群。新的星群。苦难国土的星群。
她缓慢地称呼悲伤："这里，
看哪，看骑士，手杖，而更完满的星象
他们称之为：果实冠冕。然后，更远处，靠近极地：
是摇篮，道路，燃烧的书，玩偶，窗户。
但在南方的天空，纯净得如在一只被祝福的
手掌中，是光辉灿烂的M.
它意味着母亲们……"
但死者必须前行，沉默地将他带到
更古老的悲伤，直至浴照在
月光中的峡谷：
那喜悦之泉。她充满敬畏地
称呼它，说道："在人们中间
它是一条运载的河流。"
站在山脚下。
于是她拥抱着他，哭泣起来。
他孤单地爬上来，爬到原始苦难之山。
而他的步伐一次也没有从无声的命运发出回响。
但是，如果她在我们、无尽的死者身上唤醒一个比喻，
那么请看，她或许是指空榛树上
下垂的柔荑花，或许意味着
早春时节落在幽暗土壤上的雨水。——
而我们，思考着
上升的幸运，会感受到
当一个幸运降临时
几乎使我们手足无措的情绪。
1912年初，杜伊诺；1913年晚秋至年末，巴黎；1922年2月11日，穆佐
林克 译
哀歌之一
究竟有谁在天使的阵营倾听，倘若我呼唤？
甚至设想，一位天使突然攫住我的心：
他更强悍的存在令我晕厥，因为美无非是
可怕之物的开端，我们尚可承受，
我们如此欣赏它，因为它泰然自若，
不屑于毁灭我们。每一位天使都是可怕的。
所以我抑制自己，咽下阴暗悲泣的召唤。
啊，我们究竟能够求靠谁？天使不行，
人也不行，机灵的动物已经察觉，
在这个被人阐释的世界，我们的栖居
不太可靠。也许有一棵树为我们留在山坡，
我们每天看见它；昨天的街道
为我们留驻，一个习惯培养成忠实，
它喜欢我们这里，于是留下来不曾离去。
哦，还有黑夜，黑夜，当携满宇宙空间的风
耗蚀着我们的脸庞——，夜岂不留驻人寰，
让人渴望，又令人略感失望，
哪一颗心不是艰难地面临它.恋人会轻松一些？
啊，他们不过相互掩蔽他们的命运。
你难道还不相信？那就从怀中抛出虚空，
抛向我们呼吸的空间；或许飞鸟
以更内向的飞翔感觉到更辽阔的天空。
是的，春天大概需要你. 某些星辰
大概要求你察觉它们。从逝去的事物
曾经涌起一朵波浪，或者当你路过
敞开的窗门，一阵琴声悠悠传来。
这一切皆是使命. 但你是否完成？
你不是始终分心于期望，仿佛一切
向你预示了一个爱人的来临？
（你让她何处藏身，既然伟大而陌生的思想
在你身上进进出出，时常留在夜里。）
倘若渴望爱情，你就歌唱恋人吧！
她们闻名的情感远未达到不朽。
那些被遗弃的恋人，你几乎妒忌她们，
似乎她们比被满足者爱得更深。
始终重新开始不可企及的赞美吧；
你想：英雄与世长存，纵使毁灭
也只是他存在的凭藉：最终的诞生。
衰竭的大自然却将恋人收回自身，
仿佛没有力量，再次完成这种业绩。
你对加斯帕拉·斯坦帕究竟有过
足够的思考吗，以这个恋人为典范，
某个少女也会因爱人的离去
有此感觉：我可能像她那样？
难道这些最古老的痛苦竟不能
让我们开窍？难道这个时刻依然遥远，
我们在相爱中相互解放，震颤地经受：
就像箭经受弦，以便满蓄的离弦之箭
比自身更多地存在。因为留驻毫无指望。
声音，声音。听呀，我的心，
这种倾听非圣者莫属：强大的呼声
从大地抬起他们；可他们继续跪着，
不可思议，他们不曾留心于此：
他们就这样倾听。这绝不是说，
你能承受上帝的声音。但倾听吹拂之物吧，
不绝如缕的信息产生于寂静。
此刻，它从那些年青的死者向你传来。
不管你走进哪座教堂，在那不勒斯，
在罗马，他们的命运不曾向你静静诉说？
或者一段碑文对你有所寄托，
你觉得崇高，譬如在圣玛利亚·福莫萨
刚刚见到的墓碑。他们有何企求？
我应当轻轻抹去这不合理的假象，
有些时候，它稍稍妨碍了
他们的灵魂的纯粹运动。
诚然这很奇异，不再栖居于大地，
不再练习几乎学成的风俗，不再赋予
玫瑰，以及其他独特允诺的事物
人类未来的意义；不再是人们从前所是，
在无限恐惧的手掌之中；甚至抛弃
自己的姓名，像抛弃一个破烂的玩具。
这很奇异，不再寄予期望。这很奇异，
目睹一切相关的事物在空间
如此松散地飘浮。死之存在是艰难的，
犹须太多弥补，以致人们渐渐感觉到
一丝永恒。——可是一切生者
犯有同样的错误，他们太严于区分。
据说天使常常不知道，他们行走在
生者之间，抑或在死者之间。
永恒的潮流始终席卷着一切在者
穿越两个领域，并在其间湮没它们。
那些早早离去的人终归不再需要我们，
人们轻柔地断离尘世，就像人们
平和地脱离母亲的乳房. 可是我们，
我们需要如此伟大的秘密，极乐的进步
常常发源于我们的悲哀——没有他们
我们能够存在吗？这个神话并非无益：
在利诺斯的哀悼声中，第一声无畏的音乐
曾经穿透枯萎的僵化；在被震惊的空间——
一位酷似神的少年突然永远离它而去，
虚空第一次陷入震荡，一直到今天
那种震荡仍在吸引、慰藉和帮助我们。
哀歌之二
每一位天使都是可怕的。可我多么不幸，
我歌咏你们，几乎致人死命的灵魂之鸟，
我熟谙你们。何处寻多比雅的岁月，
那一刻，一位神采奕奕的天使斜倚荆扉，
略略换了行装，不再令人恐惧，
（他新奇地朝外窥视，恍若身边少年的伙伴。）
而今天，倘若危险的天使长从星辰之后
向下跨出一步：我们直冲云天的心
就会击死我们。你们是谁？
你们，早期的杰作，造化的宠儿，
一切创造的巅峰，朝霞映红的山脊，
——正在开放的神性的花蕊，
光的铰链，穿廊，台阶，王座，
本质铸成的空间，欢乐凝结的盾牌，
暴风雨般激奋的情感骚动——顷刻，唯余，
明镜：将自己流逝的美
重新汲回自己的脸庞。
因为当我们感觉时，我们也同时消散；
啊，我们呼出自己，一去不返；
柴火一炉炉相续，我们散发的气息一天天衰竭。
也许有人说：是的，你已溶入我的血液，
这房间和春天因你而充实……有何裨益，
他不能挽留我们，我们消失在他身上和身边。
哦，那些红颜佳丽，又有谁挽留她们？
不绝如缕的容光在她们脸上焕发，消隐。
我们的生命从我们身上飘逸，如朝露作别小草，
如热汽从华宴上蒸腾。哦，微笑，今在何方？
哦，仰望：心灵簇新，温馨，逃逸的波浪——；
我多么悲伤：我们就是这样。
我们溶入宇宙，它可有我们的滋味？
天使果真只收容他们的，从他们流失的本质，
抑或偶尔也收容些微我们的本质，
譬如由于疏忽？我们渗入他们的容貌
不过像一丝暧昧渗入孕妇的面孔？
在他们返归自己的喧嚣中
他们毫无察觉。（他们怎么可能察觉。）
倘若知晓谜底，恋人或可在夜风里
娓娓絮语。因为万物似乎瞒着我们。
看呀，树在；我们栖居的房屋还在。
我们只是路过万物，像一阵风吹过。
万物对我们缄默，仿佛有一种默契，
也许视我们半是耻辱，半是难以言喻的希望。
你们恋人，相互满足的人，我向你们
询问我们。你们相互把住。你们有证据吗？
你们看，我可以让我的双手十指交叉，
或者让我被风蚀的脸庇护于
手掌之中，这会给我一丝感觉。
可是谁敢说因此而存在？
而你们，你们在对方的狂喜中增长，
直到他降伏，向你们乞求：
别再——；你们在手掌下
相互愈加丰满，好像葡萄丰收年；
你们有时晕厥，只因对方过于充盈；
我向你们询问我们。我知道，
你们如痴如醉地相互触及，因为爱抚可屏护，
因为你们在温柔乡捂住的那个地方
不会消失；因为你们在手掌下感觉到
纯粹的延续。于是你们几乎以拥抱
相互允诺永恒。可是，当你们经受了
初次见面的畏怯，窗前的期待，
初次相偕漫步，穿过一次花园：
恋人，你们仍是这样吗？当你们相向上升，
嘴贴着嘴——甘露兑甘露：
哦，多么难以思议，啜饮者逃离了行动。
当你们看见阿提卡墓碑上人的审慎手势，
你们能不为之惊讶？那轻轻搭在肩上的
难道不是爱情与离别，仿佛出自
与我们不同的材料？记住那些手吧，
它们毫无压力地扶着，尽管躯干里储蓄着力量。
这些克制的人知道：只要我们是这样，
如此相互触及，这是我们的事，
众神更强烈地支撑我们，但那是众神的事。
但愿我们也能找到一种人的存在：
纯粹，隐忍，菲薄，一片自己的沃土
在激流与峭壁之间。因为像古人一样，
我们的心始终在超越我们。我们再也不能
目送它化入使它平静的画面，或者化入
神的躯体，在那里它更能节制自己。
哀歌之三
一件事，歌唱爱人。另一件不幸的事，
歌唱他，隐藏的负罪的血河之神。
少女老远认出她的少年，而少年自己
何曾识得情欲之主。啊，深不可测，
他常常从孤独者心底，在少女慰藉之前，
也常常无视她的存在，抬起神的头颅，
唤醒黑夜，让它永无休止地骚动。
哦，血之海神，哦，他可怕的三叉戟。
哦，海螺吹送他胸腔阴森的风。
悄悄听吧，夜正凹陷，形成空穴。
星辰，恋人的情欲不是从你们发源
趋向他爱人的脸？他倾心窥入
她纯粹的容貌不是缘于纯粹的天体？
你不曾，唉，他的母亲不曾
让他满怀期望绷紧弯弯的眉毛。
你在感觉他，少女，他的嘴唇
不曾贴近你，弯曲成更丰富的表达。
你像晨风拂来，你真的以为，
你轻轻的出场就让他心旌摇曳？
纵然你惊动他的心；可是更古老的惊惧
一触击他，他已深心震撼。
呼唤他……你怎能唤醒他，他陷入阴暗的遭遇。
诚然，他愿意躲避；他习惯轻松地藏入
你温暖的心里，把握并开始自己。
但他何时有过开始？
母亲，你使他有了小，是你给了他开端；
你觉得他新，你让亲切的世界
垂顾新的眼睛，你挡住陌生的世界。
啊，何处寻那些岁月，你单凭苗条的身影
为他掩蔽翻涌的混沌？就这样
你为他隐去许多；朦胧可疑的房间，
你使它安然无恙；在他的夜之空间，
你搀入更有人情的空间——出自你的心，
满是庇护的心。夜的灯烛，
你不是置入黑暗，不，你置入
你更近的亲在，恍若友情之光。
没有一种声响，你不曾含笑解释，
好像你早就知道，楼板何时迸裂……
而他聆听着，松弛下来，你轻柔的起身
竟有这般威力；他的命运从高高的大氅
退到衣橱背后，他的不安的未来
悄悄隐退，藏入窗帘的皱褶。
于是他躺着，轻松地躺着，
睡眼蒙眬，你轻盈的身影
蜜一样化入可咀嚼的浅睡——：
他觉得自己像一个被保护者……
可是内部：谁在他内部抵挡并阻止
本源的浪潮？啊，睡者无审慎；
睡着，更梦着，更在迷狂中：他何等投入。
这个新生者，畏怯者，他已被卷入，
内心事件的卷须不断蔓延，
他已被缠进图案，窒息性的生长，
兽类追猎的形式。他何等沉醉——。
他爱，爱他的内心，他内心的荒原，
他体内这片原始森林，他嫩绿的心
长在这哑寂的朽环之上。他爱。
告别他的心，脱离自己的根，
他进入强大的本原，他小小的诞生
早已在此度过。怀着爱，他走下去，
进入更古老的血，进入深谷，谷里卧着
可怕之物，依然餍足于先辈。
每个恐怖物都认识他，眨着眼睛，
好像知道他会来. 是的，怪物在微笑……
你很少笑得这样温柔，母亲。
他怎能不爱它，当它向他微笑。
他爱它在你之前，因为你怀他的时候，
它已经溶入托护胎儿的羊水.
看吧，我们爱，不是像花儿一样
发自唯一的一年；当我们爱的时候，
太古的汁液升上我们的胳臂。哦，少女，
这一点：我们在体内爱，不是爱一个物，
一个未来之物，而是无数汹涌之物；
不是爱一个单独的孩子，而是一代代父亲，
他们像群山的残骸铺垫在我们的根基；
而是一代代母亲的干枯的河床——；
而是整个沉寂的风景，在阴晴变幻的
厄运之下——少女，这已先你而存在。
你哪里知道——，你自己在恋人体内
诱发远古。哪些情感自遁去者
翻腾而起。哪些女人在彼处
忌恨你。何等阴沉的男人
为你激动，在少年的血脉里？
死去的孩子要找你……哦，轻点，轻点，
对他做一件可爱的事，趁白天还在，
一件可信赖的事，——引他近花园，夜里给他
抑制他……
哀歌之四
哦，生命之树，哦，何时入冬？
我们不和谐。不像候鸟
熟悉四季。我们已经落伍，
这才迟迟地突然投入风中，
栖息在冷漠无情的湖面。
我们同时意识到开花与枯萎，
而在某个地方，狮子仍在行走，
只要雄风犹存，便不知何为孱弱。
可是，当我们瞩目于一个，
就已经察觉另一个的耗蚀。
最近的敌视我们。合二为一的恋人，
曾相互允诺旷远，追猎和故乡，
不是也常常濒临绝境。
此刻，为了某个瞬间的图画，
有人涂抹相反的底色，这很难，
让我们看见画；因为他要我们
看得很清楚。我们不认识
感觉的轮廓：唯此轮廓的外部构因。
谁不曾惶然面对自己心灵的帷幕？
它徐徐开启：离别的场景。
不难理解. 熟悉的花园
微微晃动：随后戏子出场。
不是他。够了！虽然他做得很轻松，
他不过化了妆，仍将是一个市民，
穿过他的厨房走进住宅。
我不要这些半虚半实的假面，
宁愿要木偶。实心的木偶。
我愿意忍受填塞的身躯，牵引线，
给人看的脸。在此。我在戏台前。
即使灯已熄灭，即使告诉我：
散场了——，即使虚空
随灰色的气流从台上传来，
即使不再有沉寂的先祖
与我同座，不再有女人，
甚至不再有棕色斜眼的男童：
我仍然在此。观看永无终止。
难道我错了？父亲，你曾围绕我
如此苦涩地咀嚼我的生命，品尝它，
一再品尝我最初的浑浊的汤剂，
我必须这样，因为我在成长，
你惦量如此陌生的未来的回味，
审视我那迷蒙的仰望，——
正是你，我的父亲，自从你死后，
常常在我的希望中，在我的心中，
怀着恐惧，为我渺茫的命运
失去镇定，死者所富有的镇定，
难道我错了？而你们，难道我错了，
正是你们为此而爱我，为回报之爱
那小小的开端，我总是回避它，
因为我觉得，你们脸上的空间
当我爱它的时候，化入宇宙空间，
你们在那里化为乌有……：若我有心，
在木偶戏台前等待，岂止等待，
我凝神观望，最终必有天使
扮成演员上场，他高高牵动
木偶的身躯，以报偿我的观看。
天使与木偶：这才终于是看戏。
我们生存时，那始终被我们割裂的，
这才合为一体。我们的四季
这才形成完整的代序循环。
天使的表演这才越我们而去。
瞧，垂死者能不如此揣测，
我们在此所做的一切
何其虚假。一切皆非本真。
哦，童年的时光，那时的人物身后
不只是过去，我们的前方
不是未来. 我们固然在生长，
有时候急于快快长大，
一半是为了取悦成人，除了大，
他们别无所有。可是我们，
在我们独行期间，陶醉于恒常，
我们处在世界与玩具的空隙，
处在某个位置，从一开始，
它已为一个纯粹的事件而奠定。
谁展示一个儿童，一如他之在？
谁置他于天体之中，把距离的尺度
交于他手中？谁造就儿童之死，
用变硬的灰色面包，——或让这死
在圆圆的嘴里，如一只美丽的苹果
含着果核？……凶手一目了然。
但这样：早在生之前如此柔和地
包含死，整个死，并且毫不介意，
这不可形容。
哀歌之五
——献给赫尔塔·柯尼希夫人
他们是谁，告诉我，这些江湖艺人，
漂泊无依略甚于我们，从早晨起，
被一个意志不停折腾，
它从不满足，究竟取悦谁？
岂止折腾，它扭曲他们，
纠缠并挥舞他们，
抛出并抓回他们；仿佛他们
从油浸而愈加光滑的空气中
分娩于被他们永恒的跳跃
磨薄的地毯，这张在宇宙之中
失落的地毯.
像铺上一张膏药，似乎市郊的天空
在此触痛大地。
刚刚落地，笔直，
定住并亮相：生存的大写起首字母……
恒动的手柄又已转动他们，
最强壮的汉子，以此取乐，
像强大的奥古斯特在宴席上
转动一只锡盘。
啊，环绕此中心，
观看之玫瑰：
绽放复飘零。环绕
此踏夯，此雌蕊——被自己
花期的粉尘射中，孕育出
依旧反感之虚果，这反感
从未意识到自己，——它放光，
以最浅薄的表皮微微假笑。
瞧：那个枯萎多皱的力士，
他已衰老，只配击鼓，
缩进了虚张的皮肤，似乎它从前
包裹两个男人，一个已躺在
教堂的墓地，在鳏居的皮囊里
他活过了另一个，
这聋子，偶尔有些疯癫。
而那个年青的汉子，
酷似莽汉与修女之子：魁梧雄健，
满是肌肉和单纯。
哦，你们，某种痛苦在自己小时候，
在它无数漫长的痊愈的某一次，
曾经得到你们，像玩具……
你，硬着陆的童子，
这种着陆果实最熟悉，尚未成熟，
每天从共同塑造的运动之树
坠落百遍（它比逝水更迅疾，
短短几分钟历尽春夏秋）——
坠落并撞击坟墓：
偶尔，在喘息的片刻，你想
露出一张可爱的笑脸，投向你
难得温柔的母亲；可含羞试探的脸
旋即失落于你的躯体，被躯体
蚀为平面……那汉子又拍掌，
重跳一次；贴近狂跳不已的心，
有一种痛苦你每次来不及细察，
脚掌的灼痛已抢先于它，自己的起源，
肉体的泪水随之夺眶而出。
可是，挡不住
微笑……
天使！哦，收获它，采撷它，小花的药草。
造一个花瓶，珍藏它！将其归入
那些尚未向我们公开的欢乐；
在迷人的骨灰坛里
誉之以遒劲的花体标记：“舞者之微笑”。
还有你，迷人的少女，
你竟被最撩人的欢乐
默默忽略。你身上的饰缨
也许为你而感到幸福，
或光滑的绿缎
贴着柔嫩而丰满的乳房，
感觉无限娇宠，一无所失。
你，
集市的镇定果实，一再别样地放上
一切摇晃的平衡天平，
公然扶于腋下。
何处，哦，何处是那个地方（我承担于心中）：
那里，他们从前还久久无能，
还相互脱落，像交配而不太匹配的
牲畜；——
那里重量还沉重；
那里，他们的棍子
徒劳搅动，碟子
还摇摇欲坠……
可突然在此艰难的无处之中，突然
不可言喻的位置——纯粹的太少
在此不可思议地转化，转入
那种空无的太多。
多位数的演算在此
化解为零。
场所，哦，巴黎的场所，无限的观看场所，
在那里，制帽女工，死亡太太，
卷绕并编织无休止的尘世之路，
无尽头的带子，以此发明
新的飘带，褶裥，花饰，帽徽，仿造的果实——
全染得不真实，——旨在
廉价的命运冬帽。
……
天使！或许有一个场所，我们不知道，在彼处，
在不可言喻的飞毯上，一对恋人正展示
他们在此间从未达到的技能，
惊险高超的心震造型，
快感凝结的钟塔，
早已单凭彼此相倚的梯架——
绝无立足之地，颤栗着，——他们能，
面对周围的观众，无数无声的死者：
死者随后会不会抛出自己最后的，
一直节省的，一直保藏的，永不失效的，
我们不认识的幸福金币，抛向
满足的飞毯上终于真正微笑的
恋人？
哀歌之六
无花果树，从何时起我觉得这意味深长：
你几乎完全超越了花期，
不曾炫耀，把你纯粹的秘密
逐入早早决断的果实。
就像喷泉的喷管，你弯曲的枝条
驱使汁液向下再向上：它自沉睡涌出，
几乎尚未苏醒，涌入最甜蜜的结果之幸福。
瞧：就像宙斯化身天鹅。
……我们却留连不舍，
啊，我们炫耀花枝，直到泄露无遗，
才滑入有限的果实那延迟的内核。
谁如此强烈地渴望行动，寥寥无几，
他们蓄势待发，充盈的心炽烈燃烧，
当花期的诱惑像柔和的夜风
轻抚他们的眼睑，嘴的青春：
或许英雄如此，和那些注定早逝者，
死像园丁别样地弯曲他们的血脉，
他们奔涌而去：领先自己的微笑，
就像线条柔和的凯尔奈克浮雕上
驾辕的骏马领先凯旋的国王驾御的骏马。
是的，英雄酷似年青的死者。
他不为勾留所惑。他的崛起是存在；
他始终鞭策自己，跨入变幻的星座，
那里危机四伏，知他者寥寥无几。
但突然激奋的命运，对我们阴沉缄默，
却把他咏入他那喧腾宇宙的风暴。
我从未听说谁像他。他模糊的声音
霎时穿透我，挟卷汹涌的气流。
于是，我多想屏住我的渴望：我倘是，
哦，我倘是一个童子，还可望走这条路，
靠着未来的胳臂，坐读参孙的故事，
他母亲原不怀胎，尔后分娩一切。
在你的腹中，哦，母亲，他不已是英雄？
不是在那里，在腹中，他开始称雄的选择？
成千上万在子宫酝酿，意欲成为他，
可是瞧：他抓住并放过——
他选择，他能。
若他撞毁巨柱，那就是他崩出
你肉体的世界，进入更亲密的世界，
在此继续选择，他能。哦，英雄的母亲，
哦，滔滔激流的源头！你们峡谷，
少女们已从心的峭壁纵身坠入，
兀自哀怨，未来儿子的祭品。
因为英雄奔流而去，穿越爱的羁留，
一次又一次，为他的心跳把他托出浪尖，
他已转身，在微笑的尽头，——焕然一新。
哀歌之七
不再是求爱，不是求爱，成熟的声音
应是你呼唤的本性；纵然你呼唤
纯净如云雀，当上升的季节托举它时，
几乎忘却，它是一只可怜的小鸟，不只是
一颗单一的心——被季节抛入晴空，
抛入内向的天堂。你大概像它一样求爱，
毫不逊色——，乃至冥冥之中，沉寂的女友
或已获悉你，一个响应在心中慢慢苏醒，
因倾听而温暖，——你狂放，她炽热。
哦，春天大概知晓——，此刻无处不承载
报道的音讯。那最初短促的试啼，
与幽静相衬托，揳入一个纯净的白日，
一个首肯的白日那无边的沉默。
尔后向上的梯阶，向上的音阶，
升向梦想的未来圣殿——；尔后颤音，
喷泉——为匆匆的水柱预定了跌落，
在允诺的游戏之中……届临夏天。
不只是每个夏天的早晨——，不只是
早晨怎样化入白日，因开端而灿烂。
不只是温柔的白日，掩映鲜花，
掩映高处多姿的树木，葳蕤强盛。
不只是这些释放的力量那种虔敬，
不只是道路，不只是黄昏的草原，
不只是傍晚阵雨后兀自呼吸的清新，
不只是临近的沉睡和一种预感，在晚间……
而是黑夜！而是夏天高深的黑夜，
而是星星，大地的星星。
哦，一旦死去，他们无限知悉，
所有的星星：因他们何等何等遗忘！
看呀，我曾召唤恋人。岂止她会到来……
少女们会从贪乏的坟墓走来并站定……
因为，我怎能，怎能限定发出的召唤？
沉沦者一如既往地寻找大地。
你们这些孩子，一个在此间攫住的事物，
只消一次，能不值许许多多。
切莫相信，命运更甚于童年的缩影；
如销魂的追逐之后，你们气喘嘘嘘，
常常超越了爱人，向着虚无，进入自由。
此间是美好的。你们知道，少女们，
你们也知道，你们似乎穷困过，沉沦过——，
你们糜烂于都市的陋巷，或任人遗弃。
因为人皆在——一个时辰，或许不是
一个时辰，两个片刻之间
无法用时间刻度衡量的一个瞬间——，
那一刻拥有存在。一切。血脉满是存在。
只是，我们太容易遗忘，因为邻居讥笑，
不予承认或妒忌。我们要彰显它，
就在最显眼的幸福令人审识之时，
这离不开转化，于内在将它转化。
除却内在，爱人，世界将不复存在。
我们的生命随转化而逝去。外在
日益消蚀。一幢恒常的房屋坐落之处，
如今冒出设计的造物，形成梗阻，
它纯属设计，仿佛还全然在脑海。
时代精神造出宽广的力的蓄池，
无形之物，譬如它取自万物的电能。
它再也不识神庙。这种心灵的耗蚀
我们更隐密地撙节。是的，凡幸存之物，
曾经靠祈祷、祭祀、跪拜所获之物——，
一如它在，已经归入不可见之物。
常人不再察觉它，竟然放过了机遇，
此刻建它于内心，用廊柱和雕像，更伟大！
每逢世界晦暗转折，必有断代者，
上一个已失去，下一个还不属于他们。
因为就连下一个也离人甚远。
它不应迷惑我们；而应在我们心中
强化对尚可辨认的形象的护持。——
它曾经站立在人们中间，在命运之中，
在毁灭性的命运之中，曾经站立在
不知何去之中，无异于实在，它曾经
让星星躬屈，从可靠的天堂俯就自己。
天使，我仍然指给你看，在那！
凭你的观望，它终将获救，它终于
挺立起来。巨柱，双塔门，斯芬克斯，
大教堂坚贞不屈，朦胧耸立于
渐渐消失或陌生的城市。
这不是昔日的奇迹吗？哦，赞叹吧，天使，
因为我们是这样，哦，伟大的天使，请讲述
我们曾能这样，我的呼吸不足以颂扬。
如是，我们并没有错失空间，这些施予的，
这些我们的空间。（它们必定非常伟大，
因为历经千载，我们的感觉未见满溢。）
钟塔曾很伟大，不是吗？哦，天使，
是这样，——伟大，哪怕在你的身旁？
沙尔特伟大——，音乐企及更高处，
并超越我们，甚至仅仅一个恋人——，
哦，独倚夜色窗前……她未企及你膝下？
别以为我在求爱。
天使，纵然我追求你！你不会到来。
因为我的呼唤源源不断；你不能迈步，
顶着如此强烈的声浪。我的呼声
像一条伸出的手臂。那为了抓取
高高张开的手掌一直向你
张开着，像抗拒和警告，
不可把握者，远避。
哀歌之八
——献给R. 卡斯纳
造物的目光专注于敞开者。
唯有我们的目光似乎已颠倒，
像设置的陷阱包围着它们，
紧紧包围着它们自由的起点。
那外间实在的，我们有所获悉，
单凭动物的面目；因为我们
早已让幼童转身，迫使他向后
观看形象，而非敞开者，它深深
印在动物的脸上。超脱于死亡。
唯有我们看见死；自由的动物
始终将自己的衰亡留在身后，
前方有上帝，它若行走，则走进
永恒，一如泉水奔流不息。
我们从未在前方，哪怕一天，
拥有纯粹的空间，鲜花无限地
开入此空间。始终是世界，
从未没有无的无处：那纯粹的，
未被监视的，人们呼吸它，
无限知悉它，并不企求它。
一个童子在寂静中自失于它，
却被摇醒。或那个垂死者，他是它。
因为临近死，人们再也看不见死，
凝神远望，或许以伟大的动物的眼光。
倘若没有对方隔断视线，
恋人接近死亡并惊异……
仿佛出于疏忽，对方的身后
已为他们开启……可是越过他
无人再前行，世界复归于他。
始终转向万物，我们仅仅
在万物身上看见自由者的反映，
被我们遮蔽。或一个哑寂的动物，
它仰视，平静地穿透我们。
这就叫命运：相对而在，
别无其他，始终相对。
倘若可靠的动物，它迎着我们
走向相反的方向，有我们的意识——，
它会拽我们转身随它漫游。
可对它而言，它的存在是无限的，
无从把握，没有目光投注于
它的状态，纯粹，一如它的遥望。
我们看见未来之处，它看见一切，
自己在一切之中，已永远获救。
可是在警觉而温暖的动物身上
积压着一种巨大的忧郁，它为之焦虑。
因为那常常压倒我们的回忆
也始终粘附于它，仿佛人们追溯的
一度更亲近，更可靠，这种联系
无限温柔。在此一切是间隔，
在彼是呼吸。第一个故乡之后，
它觉得第二个风险，不伦不类。
哦，渺小的造物其乐无穷，
它们永远留在分娩的子宫；
哦，蚊蚋的幸福，甚至庆婚之时，
它仍在内部跳跃，因为子宫即一切。
请看小鸟的半度安全，
它几乎从自己的起源二者皆知，
恍若伊特拉斯坎人的一个幽灵，
出自一位死者，一个空间收容他，
却以安息的形象作为棺盖。
一只蝙蝠无比惊愕，它必须飞翔，
并出自子宫。它因它自身
无比惊恐，它闪过空中，像一道裂纹
划过一只瓷杯。 蝙蝠的痕迹
就这样撕裂傍晚的瓷器。
而我们：观望者，随时，随地，
我们转向万物，永无超脱！
万物充塞我们。我们整理。它瓦解。
我们重新整理，自己瓦解。
是谁颠倒了我们，乃至我们
无论做什么，始终保持
那种行者的姿势？他登上
一个山岗，走过的山谷再次
展现在身后，他转身，停步，逗留——，
我们就这样生存，永远在告别。
哀歌之九
为什么，既然度过生存的期限
业已俱足，像月桂一样，叶色略深于
一切绿树，每片叶子的边缘
呈小小的波纹（像一阵风的微笑）——：
为什么必有人的存在——既逃避命运，
又渴望命运？……
哦，不是，因为幸福在；
这仓促的恩惠归于临近的丧失。
不是出于新奇，或为了心的磨练，
这一切月桂或已赋有……
而是因为此间很丰盛，因为此间的万物
似乎需要我们，这些逝者
跟我们奇特相关。我们，逝者中的逝者。
每个一次，仅仅一次。一次即告终。
我们也一次。永不复返。
但这一次曾在，哪怕仅仅一次：
尘世的曾在，似乎不可褫夺。
于是我们催促自己，想要成就它，
想要拥有它，在我们简单的手掌里，
在更加充实的目光里，在无言的心里。
想要成为它。——把它送给谁？唯愿
永远保留一切……啊，多么痛苦，
把什么带入另一种关联？不是在此
慢慢学成的直观，不是此间的事件。
一无所有。唯有痛苦，唯有沉重，
唯有漫长的爱的经验，——唯有
纯粹不可言说的。可是尔后，
在星辰之中，该是什么：他们不可言说
更胜于我们。浪游者从山边的悬崖
带往山谷的，绝不是一捧泥土，
众人觉得它不可言说，而是一声言语，
赢得的纯粹的言语，黄色蓝色的龙胆。
或许我们在此，为了言说：房子，
桥，井，门，水罐，果树，窗子，——
顶多说：圆柱，钟塔……可是言说，懂吗，
哦，如此言说，大概连事物也从无此意，
仿佛内向地存在。当大地要求恋人，
让每个事物在他们的情感中欣喜若狂，
这岂非缄默的大地的隐秘计谋？
门槛：对两个恋人这意味着什么，
他们略微耗蚀自己更古老的门槛，
就连他们，前面有许多去者，
后有来者……这也轻而易举。
此刻是可说之物的时刻，此间它的故乡。
言语吧，忏悔吧。可经历的事物
史无前例地沉坠而去，因为
没有图像的行为排斥并取代它们。
疮疤下面的行为，疮疤随时会脱落，
一旦动作从内部膨胀，形成另一种阻塞。
我们的心存在于铁锤之间，
就像舌头存在于
牙齿之间，可是它仍然，
仍然在赞美。
向天使赞美尘世吧。而非不可言说的世界，
你不能向他炫耀美妙的感觉物；
在宇宙他更能感觉，而你是生手。
因此给他看简单的吧，那一代一代形成的，
活着并属于我们，在手边和眼里。
告诉他事物吧。他会更惊讶地伫立，
像你侧身于罗马的绳匠，或尼罗河的陶匠。
给他看，一个物能够多么幸福，全然无辜
并属于我们，甚至哀怨的痛苦怎样毅然
纯粹化为形象，充当一个物，
或死入一个物——，在彼端极乐地离别琴身。
——这些靠逝去谋生的事物知道
你在颂扬它们；逝者寄拯救于我们，
无以复加的逝者，我们愿意并应该
在不可见的心中将其完全转化，化入——
哦，无限——化入我们！无论我们最终是谁。
大地，难道这不是你的期望：在我们心中
不可见地复活？——这不是你的梦想，
一次不可见地存在？大地！不可见！
若非转化，那你急切的托付是什么？
大地，亲爱的，我愿。哦，请你相信，
为了赢得我，无需你更多的春天，一个
啊，就一个春天已经盈满血液。
无名的我毅然转向你，从遥远的国度。
从前你总是在理，而你神圣的念头
是亲切的死亡。
看，我活着。靠什么？童年与未来
俱无减损……充盈的存在
源于我心中。
哀歌之十
愿我有朝一日，在严酷的认识的终端，
向赞许的天使高歌大捷和荣耀。
愿心锤明快的敲击无一失误，
紧扣松弛，疑惑或断裂的琴弦。
愿我流泪的脸庞增添我的光彩：
愿暗暗的哭泣如花开放。
哦，那时，你们会何等可爱，黑夜，
历尽忧患的黑夜。我不曾更虔敬地
承纳你们，难以慰藉的姐妹，不曾
更轻松地投入你们松散的长发。
我们，痛苦之挥霍者. 我们预先
怎样估量它们，关注悲哀的延续，
它们有无尽头。然而，它们却是
我们历冬的树叶，我们深绿的意蕴，
隐密年岁的时间之一，岂止时间，
乃是地点，垦殖地，宿营地，土地，栖居。
诚然，呜呼，苦难之城的巷道何其陌生，
在喧嚣制造的虚假的寂静中，铸件——
出自虚空之铸模，大肆炫耀：镀金的噪音，
爆响的墓碑。哦，一位隐身的天使
大概暗中践踏着他们安魂的集市，
他们打烊的教堂（与集市比邻）；
洁净，紧闭，扫兴，像礼拜天的邮局。
可是外面，市场的边缘蜿蜒而去。
自由之晃荡！功利的猎手和骗子！
形象的靶场赌乔妆的运气，
目标巡回穿梭，一旦好枪手命中，
铁皮小丑应声而出。喝采加幸运
令他留连忘返；因为无奇不有的店铺
招徕顾客，鼓乐齐鸣。成人则另有
稀奇可瞧，金钱怎样繁衍，解剖学，
不只为了消遣：金钱之生殖器，
一切，全部，过程——，这堂课让人
受益非浅……
……哦，但就在市场之外，
在最后的木板后面，板上贴着“不死”广告，
那种苦涩的啤酒，饮者咀嚼新鲜的闲聊，
凡以此佐酒，苦酒似乎甘甜可口……
就在木板背面，就在那后面，才是真。
儿童游戏，恋人相依相偎，——僻静，
真诚，贫瘠的草丛，狗群拥有自然。
那个年轻人向前走去，身不由己；他或许
爱上了一个年轻的幽怨……他随她
走进草地。她说：很远。我们住在
那外边……在哪里？年轻人跟随她。
她的姿势令他激动。肩膀，脖颈——，
她可能出身显贵。可他丢下她，转身，
挥手……有何意义？她是一个幽怨。
唯有年轻的死者爱她并追随她，
他们刚刚进入永恒的镇静，
弃绝之状态。
她期待姑娘，同她们交朋友。悄悄展示
身上的装饰. 精致的忍耐面纱，
苦难之珠。——她对年轻小伙子
沉默。
可是在山谷，她们居住的地方，年轻人
若有疑问，一个年老的幽怨则会关照：
我们幽怨，她说，曾经是一个大族。
先辈在那边大山开采矿石；在人间
你有时发现一块磨光的原始苦难，
或凝固成渣的愤怒，出自古老的火山。
是的，那是它们的发祥地。我们曾很富有。——
她领他飘然穿过广阔的幽怨之境，
让他看神庙的巨柱，或那些城堡的废墟，
幽怨的诸侯曾经从那里统治全国，
睿智贤明。让他看高大的眼泪树，
忧郁盛开的田野（在生者看来，
忧郁不过是柔嫩的树叶）；让他看
悲哀之动物，正觅食青草，——偶尔
一只鸟惊起，平缓飞过他们的仰望，
远远勾勒出孤独嘶鸣的文字图像。——
傍晚，她带他去幽怨族的祖坟，
拜谒女巫和先知。若黑夜降临，
他们的脚步愈加轻悄，俄顷，
守护万物的墓碑随月光升起。
酷似尼罗河畔的斯芬克斯，
它睥睨一切——：隐密幽室的
面孔。
他们震惊，加冕的头颅沉默，
已将人面永远放上
星辰的天平。
他的目光看不清人面，在初死之中
他眩晕。但她的凝视
令猫头鹰惊悸，从王冠之后飞起。
它缓缓飘下，翅膀滑过面颊，
那种最成熟的圆满，
于是在翻开的书页上
柔软地描出不可描绘的轮廓，
描入死者新异的听觉。
更高，星星。新星。苦难国度的星星。
幽怨缓缓叫它们的名字：这里，
看：骑士，权杖，那更圆全的星座
她们称它：果环。尔后，再远些，趋近极点：
摇篮；路；燃烧的书；玩偶；窗。
可是在南天，纯净，犹如在赐福的手心，
清晰闪耀的“M” ，指母亲……
但死者必须前行，年老的幽怨
默默引他到深谷之前，
月光映着波光：
欢乐泉。她这样称它，
含着敬畏，说：在人间
它是一条宽广的大河。——
他们伫立山脚。
这时她拥抱他，恸哭。
他独自远去，隐入原始苦难之群山。
绝无跫音从无声的命运传出。
但无限的死者似已唤醒我们，一种暗示，
看吧，他们也许指着空空榛子
那悬垂的柔荑花序，或者
晓以雨丝，在春季飘落幽暗的大地。——
而我们，只惦念上升的幸福，
怎能不为之感动，
几乎深心震憾，
当着幸福物沉坠。
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里尔克
莱纳·玛利亚·里尔克（Rainer Maria Rilke，1875年12月4日－1926年12月29日）是一位重要的德语诗人，除了创作德语诗歌外还撰写小说、剧本以及一些杂文和法语诗歌，其书信集也是里尔克文学作品的一个重要组成部分。对19世纪末的诗歌裁体和风格以及欧洲颓废派文学都有深厚的影响。