终岁忆春回，
　　西园行尽。
　　欢喜梅梢上春信。
　　去年携手，
　　暗约芳时还近。
　　燕来莺又到，
　　人无准。
　　
　　凭谁向道，
　　流光一瞬。
　　佳景闲无事衣褪。
　　春归何处，
　　又对飞花难问。
　　旧欢都未遇，
　　成新恨。

　　素色清薰出俗华，腊前花。
　　轩前爱日扫云遮，几枝斜。
　　
　　月淡纱窗香暗透，白於纱。
　　幽人独酌对芳葩，兴无涯。

　　暮草蛩吟噎。
　　暗柳萤飞灭。
　　空庭雨过，西风紧，
　　飘黄叶。
　　卷书帷寂静，
　　对此伤离别。
　　重感叹、
　　中秋数日又圆月。
　　
　　沙觜樯杆上，
　　淮水阔。
　　有飞凫客，
　　词珠玉，
　　气冰雪。
　　且莫教皓月，
　　照影惊华发。
　　问几时、
　　清尊夜景共佳节。

　　水晶宫绕千家，卞山倒影双溪里。
　　白苹洲渚，诗成春晚，当年此地。
　　行遍瑶台，弄英携手，月婵娟际。
　　算多情小杜，风流未睹，空肠断、枝间子。
　　
　　一似君恩赐与，贺家湖、千峰凝翠。
　　黄粱未熟，红旌已远，南柯旧事。
　　常恐重来，夜阑相对，也疑非是。
　　向松陵回首，平芜尽处，在青山外。
　　

　　谓东坡、未老赋归来，天未遣公归。
　　向西湖两处、秋波一种，飞霭澄辉。
　　又拥竹西歌吹，僧老木兰非。
　　一笑千秋事，浮世危机。
　　应倚平山栏槛，是醉翁饮处。
　　江雨霏霏。
　　送孤鸿相接，今古眼中稀。
　　念平生、相从江海，任飘蓬、不遣此心违。
　　登临事，更何须惜，吹帽淋衣。
　　

　　谓东风、定是海东来，海上最春先。
　　乍微阳破腊，梅心已省，柳意都还。
　　雪后南山耸翠，平野欲生烟。
　　记得相逢日，如上林边。
　　莫叹春光易老，算今年春老，还有明年。
　　叹人生难得，常好是朱颜。
　　有随轩、金钗十二，为醉娇、一曲踏珠筵。
　　功名事，算何如此，花下尊前。
　　

　　鸥起苹中，鱼惊荷底，画船天上来时。
　　翠湾红渚，宛似武陵迷。
　　更晚青山更好，孤云带、远雨丝垂。
　　清歌里，金尊未掩，谁使动分携。
　　竹林、高晋阮，阿咸潇散，犹愧风期。
　　便弃官终隐，钓叟苔矶。
　　纵是冥鸿云外，应念我、垂翼低飞。
　　新词好，他年认取，天际片帆归。
　　

　　千里相思，况无百里，何妨暮往朝还。
　　又正是、梅初淡伫，禽未绵蛮。
　　陌上相逢缓辔，风细细、云日斑斑。
　　新晴好，得意未妨，行尽青山。
　　应携后房小妓，来为我，盈盈对舞花间。
　　便拚了、松醪翠满，蜜炬红残。
　　谁信轻鞍射虎，清世里、曾有人闲。
　　都休说，帘外夜久春寒。
　　

　　才短官慵，命奇人弃，年年故里来还。
　　记往岁、莲塘送我，远赴荆蛮。
　　莫道风情似旧，青镜里、绿鬓新斑。
　　佳人怪，把盏为我，微敛眉山。
　　从来嗣宗高韵，独见赏，青云敻绝尘间。
　　谩回首、平生醉语，一梦惊残。
　　莫笑移花种柳，应备办、投老同闲。
　　从枯槁，松桧耐得霜寒。
　　

　　买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。
　　东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。
　　堪爱处最好是、一川夜月光流渚。
　　无人独舞。
　　任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。
　　青绫被，莫忆金闺故步。
　　儒冠曾把身误。
　　弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。
　　君试觑。
　　满青镜、星星鬓影今如许。
　　功名浪语。
　　便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。

【赏析】 这首《摸鱼儿》，是他的代表作，又题作《东皋寓居》。东皋，即东山，作者在贬谪后退居故乡时，曾修葺了东山的“归去来园”。本词不仅写出园中景色，还叹恨自己为功名而耽误了隐居生涯。词中的“儒冠误身”、“功名浪语”，都是经过宦海风波以后的愤激之词。

　　本篇的主旨，是表示对官场生活的厌弃，对美好的田园生活的向往。

　　上片写景。开头，“买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。”买到池塘，在岸边栽上杨柳，看上去好似淮岸江边，风光极为秀美。“沙觜”，沙嘴，即突出在水中的沙洲。“翠幄”，绿色的帐幕，指池岸边的垂柳。“柔茵”，软草。“东皋”句以下九句是说，刚下过雨，鹭、鸥在池塘中间的沙洲上聚集，很是好看；池岸边的垂柳，遮住了天空；池塘四周，绿草如茵。作者一个人，坐在池塘边上，自斟自饮。描写了田园优美恬静、爽朗明快的风光。字里行间，透露出作者对此美景由衷的喜爱，从而，衬托出他洁身自好的情怀。“东皋嘉雨新痕涨”、“一川夜月光流渚”，均系作者从心底深处有感而发的佳句。

　　下片抒情。“青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。”青绫被，汉代制度规定，尚书郎值夜班，官供新青缣白绫被或锦被。这里用来代表做官时的物质享受。金闺，金马门的别称。江淹《别赋》：“金闺之诸彦。”李善注：“金闺，金马门也。”这里泛指朝廷。儒冠，指读书人。杜甫《奉赠韦左丈二十二韵》：“纨袴不饿死，儒冠多误身。”这三句是说不要留恋过去的仕宦生涯，读书做官是耽误了自己。“弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。”弓刀千骑，指地方官手下佩带武器的卫队。邵平：秦时人，曾被封为东陵侯。秦亡，在长安城东种瓜，瓜有五色，味很甜美。世称东陵瓜。这三句是说自己曾做过地方官，但仍一事无成，反而因做官而使田园荒芜。“君试觑，满青镜、星星鬓影今如许。”觑，细观。青镜，青铜镜。细看镜中鬓发，已经是两鬓花白了。

　　“功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。”这几句是说，所谓“功名”，不过是一句空话。连班超那样立功于万里之外，被封为定远侯，但回来不久便死去了。班超，东汉名将，在西域三十余年，七十余岁才回到京都洛阳，不久即去世。

　　作者对于“功名浪语”、“儒冠曾把身误”，有着切身的感受，并非一般的激愤之词。所以，是不能把这首词简单地归结为“有强烈的消极退隐思想”之列的。（贺新辉）

　　松菊堂深，芰荷池小，长夏清暑。
　　燕引雏还，鸠呼妇往，人静郊原趣。
　　麦天已过，薄衣轻扇，试起绕园徐步。
　　听衡宇、欣欣童稚，共说夜来初雨。
　　苍菅径里，紫葳枝上，数点幽花垂露。
　　东里催锄，西邻助饷，相戒清晨去。
　　斜川归兴，翛然满目，回首帝乡何处。
　　只愁恐、轻鞭犯夜，灞陵旧路。
　　

　　归去。
　　奈故人、尚作青眼相期，未许明时归去。
　　放怀处。
　　买得东皋数亩，静爱园林趣。
　　任过客、剥啄相呼昼扃户。
　　堪笑儿童事业，华颠向谁语。
　　草堂人悄，圆荷过微雨。
　　都付邯郸，一枕清风，好梦初觉，砌下槐影方停午。
　　

　　南园佳致偏宜暑。
　　两两三三修篁，新篁新出初齐，猗猗过檐侵户。
　　听乱飐芰荷风，细洒梧桐雨。
　　午余帘影参差，远林蝉声，幽梦残处。
　　凝伫。
　　既往尽成空，暂遇何曾住。
　　算人间事、岂是追思，依依梦中情绪。
　　观数点茗浮花，一缕香萦炷。
　　怪来人道陶潜，做得羲皇侣。
　　

　　红日葵开，映墙遮牖，小斋端午。
　　杯展荷金，簪抽笋玉，幽事还数。
　　绿窗纤手，朱奁轻缕。
　　争斗彩丝艾虎。
　　想沈江怨魄归来，空惆怅、对菰黍。
　　朱颜老去，清风好在，未减佳辰欢聚。
　　趣蜡酒深斟，菖D173细糁，围坐从儿女。
　　还同子美，江村长夏，闲对燕飞鸥舞。
　　算何须、楚王雄风，方消畏暑。
　　

　　田野闲来惯。
　　睡起初惊晓燕。
　　樵青走挂小帘钩，南园昨夜，细雨红芳遍。
　　平芜一带烟光浅。
　　过尽南归雁。
　　俱远。
　　凭栏送目空肠断。
　　好景难常占。
　　过眼韶华如箭。
　　莫教鶗鴂送韶华，多情杨柳，为把长条绊。
　　清樽满酌谁为伴。
　　花下提壶劝。
　　何妨醉卧花底，愁容不上春风面。
　　

　　萱草戎葵，松菊堂深犹畏暑，晚云催雨霭帘栊。
　　满楼风。
　　池莲翻倒小莲红。
　　看扫鉴、天清似水，一轮明月却当空。
　　画栏中。
　　

　　春又去，似别佳人幽恨积。
　　闲庭院，翠阴满，添昼寂。
　　一枝梅最好，至今忆。
　　正梦断，炉烟袅，参差疏帘隔。
　　为何事、年年春恨，问花应会得。
　　

　　东城南陌路岐斜。
　　芳草遍藏遮。
　　黄鹂自是来晚，莫恨海棠花。
　　惊雪絮，满天涯。
　　送春赊。
　　问春莫是，忆著东君，自去还家。
　　

　　春辞我向何处。
　　怪草草、夜来风雨。
　　一簪华发，少欢饶恨，无计殢春且住。
　　春回常恨寻无路。
　　试向我、小园徐步。
　　一阑红药，倚风含露。
　　春自未曾归去。

【赏析】 这首词抒写春恨。上片着力描写留春无计的遗憾，下片写寻春而觅得的欣慰之情。

“春辞我，向何处？”这二句起首便设问，这一方面为下面的感叹找到一个适当的喷射口，另一方面又为下片寻觅春的归路设下伏笔。

“怪草草、夜来风雨”与“春辞我”相呼应，春啊！你为什么要辞我而去呢？你为何去得又是那样草草匆忙呢？既不打招呼，又毫无留恋，便这样匆匆走了。“夜来风雨”似乎是在回答一二句的诘问，实际上只是点明了春归的缘由和去向：春啊！你是被夜来的横雨狂风挟持而去了吧！这横风狂雨既指自然界的“夜来风雨”，也可指政治的雷雨风暴。词人在仕途中并不得意，他曾有过几度宦海浮沉颠沛的经历，因而不管是实写还是虚写，这“夜来风雨”送春归的意象，总包含着诗人自己命运的影子，是宦海中的风风雨雨，草草地送走了诗人的青春年华。这表达了词人对“春去也，太匆匆”的留恋、怨怼与惋惜之情。

“一簪华发”几句，由物及人，由景入情，正由于青春草草而逝才落得今朝“一簪华发”。这“一簪华发”不仅意味着年龄的衰老，青丝成雪，而且还包含着饱经沧桑、遍尝忧患的内涵。由此，下句的“少欢饶恨”则是自然而然的了。春光是留不住的，从而青春也是难以挽回的。这含蓄曲折地表达了词人对青春易逝的憾恨。

下片，词人的情绪心态却来了一个巨大的转折，“春回常恨寻无路”是情绪上的过渡，对上片抒写的情景是一个形象的总括，而“常”“路”二字却为下文的词句进行了铺垫：“常恨”意味着往昔，而今将有一种新的心境产生，往昔的“无路”即暗示着今朝的有路，这样词作便极为自然地过渡到下句。

“试向我、小园徐步，”这里“试”与“无路”紧密相连，正因为“无路”而企求“有路”，才“试”着前去探索。“试向我”中的“我”字，强调了只有在“我”自己惨淡经营的园地里才有永恒的春色，这正是一种象征性的暗示。

“一栏红药，倚风含露”紧承上句，十分形象传神地显现了“我”我的小园中，春光永驻的景象。一栏鲜艳娇嫩的芍药花倚风而立，含露而开，仪态万方，艳丽异常。这里“倚风”，写出了芍药绰约飘洒的风姿，“含露”画出了它鲜润欲滴的妩媚。那临风摇曳含露而开的芍药花，不正是春天的极富情趣的象征吗？不也正是词人理想、希望、事业、追求的写照吗？不也正是一个纯洁无瑕的美的缩影吗？

“春自未曾归去”紧承前两句，词人以芍药花作为不凋的春光的标志，由“倚风含露”的“一栏红药”联想到“春自未曾归去”便显得十分自然，毫无矫饰之处了。

（池万兴）

　　雪消闲步花畔。
　　试屈指、早春将半。
　　樱桃枝上最先到，却恨小梅芳浅。
　　忽惊拂水双来燕。
　　暗自忆、故人犹远。
　　一分风雨占春愁，一来又对花肠断。
　　

　　永日向人妍，百合忘忧草。
　　午枕梦初回，远柳蝉声杳。
　　藓井出冰泉，洗沦烦襟了。
　　却挂小帘钩，一缕炉烟袅。
　　

　　前岁栽桃，今岁成蹊。
　　更黄鹂、久住相知。
　　微行清露，细履斜晖。
　　对林中侣，闲中我，醉中谁。
　　何妨到老，常闲常醉，任功名、生事俱非。
　　衰颜难强，拙语多迟。
　　但酒同行，月同坐，影同嬉。
　　

　　小园过午，便觉凉生翠柏。
　　戎葵闲出墙红，萱草静依径绿。
　　还是去年，浮瓜沈李，追凉故绕池边竹。
　　小筵促。
　　忽忆杨梅正熟。
　　下山南畔，画舸笙歌逐。
　　愁凝目。
　　使君彩笔，佳人锦字，断弦怎续。
　　尽日栏干曲。
　　

　　小楼新创堪临远。
　　一带寒山都入眼。
　　人间应未觉春归，楼上已先变柳眼。
　　风威自与微阳战。
　　雪意不遮残腊换。
　　少须文栋燕双回，来看东城花一片。