寶炬生香，
光風蕩搖金碧。
月灧水痕，
花外峭寒無力。
歌傳翠簾盡捲，
誤驚回、
瑤臺仙跡。
禁漏促，
拌千金一刻，
未酬佳夕。
捲地香塵不斷，
最得意、
輸他五陵狂客。
楚柳吳梅，
無限眼邊春色。
絞綃暗中寄與，
待重尋、
行雲消息。
乍醉醒，
怕南樓、
吹斷曉笛。
倒葦沙閑，枯蘭漵冷，寥落寒江秋晚。
樓陰縱覽。
正魂怯清吟，病多依黯。
怕挹西風，袖羅香自去年減。
風流江左久客，舊遊得意處，朱簾曾捲。
載酒春情，吹簫夜約，猶憶玉嬌香軟。
塵棲故苑，嘆璧月空檐，夢雲飛觀。
送絶徵鴻，楚峰煙數點。
暈色黃嬌，低枝翠婉，來趁登高佳景。
誰偏管領。
是彭澤歸來，未荒三徑。
最愜清觴，道傢標緻自風韻。
南山依舊翠倚，采花無限思，西風吹醒。
萬蕊金寒，三秋夢好，曾記餐英清詠。
斕斑淚沁。
怕節去蜂愁，雨荒煙暝。
明日重陽，為誰簪短鬢。
素景分中，冰盤正溢，何啻嬋娟千裏。
危闌靜倚。
正玉管吹涼，翠觴留醉。
記約清吟，錦袍初喚醉魂起。
孤光天地共影，浩歌誰與舞，凄涼風味。
古驛煙寒，幽垣夢冷，應念秦樓十二。
歸心對此。
想鬥插天南，雁橫遼水。
試問姮娥，有誰能為寄。
春滿離宮三十六。
春風翦草碧纖纖，春雨浥花紅撲撲。
衛姬鄭女腰如束。
齊唱陽春新製麯。
麯終移宴起笙簫，花下晚寒生翠𠔌。
生怕黃昏人有恨。
雨難揩淚玉環嬌，煙不遮愁紅袖冷。
醉魂吹斷香魂靜。
拂拂翠眉羞帶粉。
最憐新燕識風流，衹為春寒消瘦損。
依舊東風芳草渡。
鶯聲喚起水邊情，日影炙開花上霧。
謝娘不信佳期誤。
認得馬嘶迎綉戶。
今宵翠被不春寒，衹恐香穠春又去。
曾記芳洲蘭棹艤。
岸花香到舞衣邊，汀草色分歌扇底。
棹瀋雲去情千裏。
愁壓雙鴛飛不起。
十年春事十年心，怕說湔裙當日事。
楚客悲殘，誰解此意登臨。
古臺荒、斷霞斜照，新夢黯、微月疏砧。
總難禁。
盡將幽恨，分付孤斟。
從今。
倦看青鏡，既遲勳業，可負煙林。
斷梗無憑，歲華搖落又驚心。
想蒓汀、水雲愁凝，閑蕙帳、猿鶴悲吟。
信瀋瀋。
故園歸計，休更侵尋。
青衫慣拂軟紅塵。
酒狂因月舞，詩俊為梅新。
寄語長安風月道，鶯花緩作青春。
披風沐露問前津。
客中春不當，歸去倍還人。
青春日日醉芳塵。
一鞭花陌曉，雙槳柳橋春。
前度詩留醉袖，昨宵香浥羅巾。
小姬飛燕是前身。
歌隨流水咽，眉學遠山顰。
有誰見、羅襪塵生。
凌波步弱，背人羞整六銖輕。
娉娉裊裊，暈嬌黃、玉色輕明。
香心靜，波心冷，琴心怨，客心驚。
怕佩解、卻返瑤京。
杯擎清露，醉春蘭友與梅兄。
蒼煙萬頃，斷腸是、雪冷江清。
【賞析】 這首詞的本旨是寫水仙花，但從頭至尾沒有直接點出。看他運筆，似乎每一筆都在寫湘水神女，實際卻是筆筆在寫水仙花，水神水仙，交融在一起，直至把水仙寫得有血有肉，有靈有氣，顯的亭亭玉立，飄然若仙，由此，足見作者運用比擬這一手法已達到駕輕就熟的地方。作者用擬人筆法，把水仙花作為水仙神女，加以形容描繪，故上片起三句連用三個“湘”字，藉湘水女神比擬水仙。“ 湘靈”即湘水女神，傳說舜的二妃娥皇、女英死後為湘水之神。這裏用以比擬水仙花，既增加了神話的色彩，又能喚起讀者美的聯想，扣題“水仙”。“雲”、“月”，是藝術烘托之筆，為水仙的出現造成一種雲月朦朧的靜美境界 。“夢”、“吟”、“吊 ”，則表現了作者面對水仙所升起的那種嚮往愛慕的醇美感情。這三句雖然衹有九個字，卻把讀者帶進了一個具有特定神話氛圍的藝術境界 。“有誰見”三句，寫水仙的形象美，站在讀者面前的，是一位輕盈嬌羞的神女。“ 羅襪 ”、“凌波步”，出曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”，後來黃庭堅藉入詠水仙詩，有“凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月”句；而作者卻寫道：“有誰見、羅襪塵生 ？”意思是說羅襪無塵。用“有誰見 ”提出質問，遂翻出新意，輕輕為羅襪祛塵 ，寫出了一個纖塵不染的美女形象。
“凌波”、“步弱 ”，皆形容女性步履輕盈，這裏藉指水仙植根水中，婷婷立於水面 ，宛如凌波仙子。“背人”句，由形及神，寫神女的嬌羞情態。“ 六銖”指六銖衣，佛經中稱忉利天衣重六銖，是一種極薄極輕的衣服，由此可見其體態的綽約，這裏用來表現水仙體態之美。“娉娉 ”兩句，從姿態、顔色、質地等方面寫水仙花的美，仍然是以美女比擬。先用一“暈”字染出水仙花色澤（“嬌黃”）的模糊浸潤，再以“玉色”加以形容，而以“輕明”狀其質地薄如鮫綃，瑩如潤玉。這幾句，極見作者觀察的真切和用筆的工細。
上片巧藉神女形象為水仙花傳神寫照，側重於外表形態。下片則深入一層，探其精神世界 。“香心”四句，“香心靜”，寫花，香而靜；“波心冷”，寫水仙所居之水，水仙鼕生，黃庭堅稱為“ 寒花”，故寫水用“冷 ”字，此句得薑白石《揚州慢》“波心蕩、冷月無聲”意境；“琴心怨”，上片既有“湘靈 ”，此處“琴心”雲雲，似與司馬相如的“琴心”無幹，蓋由屈原《遠遊 》“使湘靈鼓瑟兮”句變化而來，並化用唐李益《古瑟怨》“ 破瑟悲秋已減弦，湘靈沉怨不知年”句意，古典詩歌中往往琴瑟連用，此處換瑟為琴，似無不可，作者既以湘靈比水仙，故有寄怨心於琴聲的想象，以與“靜”、“冷”相協調；“客心驚”，則寫作者的情懷。“客心”，即旅居異鄉的心情，蓋亦羈旅之人，且這幾句中的“靜”、“冷”、“怨”等，皆係作者的心理感受，此處又着一“驚”字，自是客中見花的特有感情。“怕佩解、卻返瑤京”，佩解，出於劉嚮《列仙傳 》，說鄭交甫遇見江妃二神女，鄭欲請其佩（佩玉 ），二女遂手解其佩與交甫，交甫懷之，旋即亡失，回顧二女，亦不知所在。歐陽修以“解佩”喻花落春歸，其《玉樓春》有“聞琴解珮（通佩）神仙侶，輓斷羅衣留不住”句。“瑤京”，此指神仙所居的宮室。這句是說擔心水仙花衰敗零落，象江妃二女那樣在人間打個照面就又返回仙宮去了。“ 客心”之所以“驚”，蓋與這種擔心不無關係。“杯擎清露”兩句，仍然寫花。水仙花狀如高腳酒，故《山堂肆考》說世以水仙為“ 金盞銀臺 ”。作者從花的形狀展開想象：這“杯”中盛滿了醇酒般的清露，高高擎起，使那摯友春蘭和梅兄也要為之酣醉了。“梅兄”，出黃庭堅詠水仙詩“山礬是弟梅是兄”句。梅、水仙、春蘭，次第而開，故有“友 ”“兄”之說。結兩句用“蒼煙萬頃”、“雪冷江青”，再次點染水仙所處的環境。蒼煙、江雪，構成一片迷茫冷清的境界，無怪乎嬌弱的水仙要“ 斷腸 ”於此了。 這是一首十分優美的詠物詞，所詠之物是水仙花。所以，全詞立意命筆，無不圍繞“水仙花”這個主題。全詞在創造藝術境界方面，亦頗見工力。作者用“湘雲”、“湘月”、“湘靈”、“香心靜”、“波心冷 ”、“琴心怨 ”以至於“蒼煙萬頃”、“雪冷江清”等等，構成了一幅清冷雅靜、幽遠和美的藝術境界；且其所寫之物，如雲、月、羅襪、六銖衣、瑤京、清露、蘭、梅等等，皆無比溫柔高雅，又給這靜美的藝術境界增添了許多靈秀之氣；最後再用萬頃蒼煙加以籠罩，與夢雲吟月相應，又給全詞憑空增加了幾分朦朧美，於是“ 六銖”愈見其輕，“娉娉嫋嫋”，愈見飄逸。凡此用筆，皆為描繪神女（水仙）形象而設，而這形象，也就隨着這種用筆活靈活現了。
(竹筠清課)
冷香夢、吹上南枝。
羅浮夢杳，憶曾清曉見仙姿。
天寒翠袖，可憐是、倚竹依依。
溪痕淺，雲痕凍，月痕澹，粉痕微。
江樓怨、一笛休吹。
芳音待寄，玉堂煙驛兩凄迷。
新愁萬斛，為春瘦、卻怕春知。
斷雲夢、容易驚殘。
驪歌幾疊，至今愁思怯陽關。
清音恨阻，抱哀箏、知為誰彈。
年華晚，月華冷，霜華重，鬢華斑。
也須念、間損雕鞍。
斜緘小字，錦江三十六鱗寒。
此情天闊，正梅信、笛裏關山。
謝了江梅，可踏江頭路。
拚卻一番花信阻。
不成日日春寒去。
見說東風桃葉渡。
岸隔青山，依舊修眉嫵。
歸雁不如箏上柱。
一行常見相思苦。
渺渺千崖，漠漠江千頃。
明月清風休弄影。
衹愁踏破蒼苔徑。
摘取香芝醫鶴病。
正要癯仙，相伴清閑性。
朝市不聞心耳靜。
一聲長嘯煙霞冷。
魂冷孤山，誰是風煙主。
相喚吟詩天欲雨。
嫩涼不隔鷗飛處。
移下天孫雲錦渚。
翠蓋牽風，綽約凌波女。
清約已成君記取。
月明夜半魚竜舞。
見一枝、年華又晚，粉愁香凍。
雲隔溪橋人不度，的白樂春心未縱。
清影怕、寒波搖動。
更沒纖毫塵俗態，倚高情、預得春風寵。
瀋凍蝶，挂麽鳳。
一杯正要吳姬捧。
想見那、柔酥弄白，暗香偷送。
回首羅浮今在否，寂寞煙迷翠攏。
又爭奈、桓伊三弄。
開遍西湖春意爛，算群花、正作江山夢。
吟思怯，暮雲重。
是幾度訴春，春都不管。
感緑驚紅，顰煙啼月，長是為春消黯。
玉骨瘦無一把，粉淚愁多千點。
可憐損，任塵侵粉蠹，舞裙歌扇。
轉盼。
塵夢斷。
峽裏雲歸，空想春風面。
燕子樓空，玉臺妝冷，湖外翠峰眉淺。
綺陌斷魂名在，寶篋返魂香遠。
此情苦，問落花流水，何時重見。
再約著，晚來西樓風雨。
水靜簾陰，鷗閑菰影，秋到露汀煙浦。
試省喚回幽恨，盡是愁邊新句。
倦登眺，動悲涼還在，殘蟬吟處。
凄楚。
空見說，香鎖霧扃，心似秋蓮苦。
寶瑟彈冰，玉臺窺月，淺澹可憐偷聚。
幾時翠溝題葉，無復綉簾吹絮。
鬢華晚，念庾郎情在，風流誰與。
春光依舊湖邊道。
玉勒錦障泥。
少年遊冶時。
煙明花似綉。
且醉旗亭酒。
斜日照花西。
歸鴉花外啼。
菩萨蛮（苏堤芙蓉）豔妝泣露嬌啼色。
佳夢入仙城。
風流石曼卿。
宮袍呼醉醒。
休捲西風錦。
明日粉香殘。
六朝煙水寒。
並刀斷處冰絲顫。
紅縷間堆盤。
輕明相映寒。
纖柔分勸處。
膩滑難停＿。
一洗醉魂清。
真成醒酒冰。
隔闌一架葡萄雨。
緑蘚怕啼＿。
可堪宮漏長。
烏絲吟古怨。
清淚消塵硯。
夢冷不成雲。
□峰峰外情。