山瀋遠照，
邐迤黃昏鐘鼓。
燭映簾櫳，
蛩催機杼，
共苦清秋風露。
不眠思婦，
齊應和、
幾聲砧杵。
驚動天涯倦宦，
駸駸歲華行暮。
當年酒狂自負。
謂東君、
已春相付。
流浪徵驂北道，
客墻南浦。
幽恨無人晤語。
賴明月曾知舊遊處。
好伴雲來，
還將夢去。
薄幸更滴滴、
頻回盼睞。
便認得、
琴心先許，
欲綰合歡雙帶。
記畫堂、
風月逢迎，
輕顰淺笑嬌無奈。
嚮睡鴨爐邊，
翔鴛屏裏，
羞把香羅暗解。
自過了、
燒燈後，
都不見、
踏青挑菜。
幾回憑雙燕，
叮嚀深意，
往來卻恨重簾礙。
約何時再。
正春濃酒睏，
人閑晝永無聊賴。
懨懨睡起，
猶有花梢日在。
【賞析】 這是一組“愛情三部麯”。從開頭至“與綰合歡雙帶”為第一部，定情：寫一見鐘情，“琴心先許”。從“記畫堂”至上片結束為第二部，幽會：寫兩心相知，互贈信物。詞的下片為第三部，相思：寫物在人杳，再會無期。
人們往往將古典詩詞中所寫的美人香草當作作者寄托深意的象徵物，試圖透過它探尋重大的政治主題。這樣做有一定道理，屈原的《離騷》便是明證。但若將這種研究方法作為固定的格套，定要苦心孤詣地尋求每一首“美人香草”詞的政治寓意，則近乎膠柱鼓瑟、緣木求魚了。
吳曾《能改齋漫錄》載：“賀方回眷一姝，別久，姝寄詩云：‘獨倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深思縱似丁香結，難展芭蕉一寸心。’賀演其詩為《石州引》詞。悼亡詩詞，不知即為此姬作否？”看來，古人並不都古板，吳曾並不以“情事”、“情詞”為嫌。那麽，我們對於這首《薄倖》，不妨即以其男女情的本色來鑒賞，諒必無傷“大雅”吧。
詩無達詁。吳曾的記載給我們提供了合理想象的事實依據。“賀方回眷一姝，別久”，與此詞正合。全詞的情感核心正是一個“眷”字。“姝”者，美女也，詞中所寫的“淡妝多態”、“輕顰淺笑嬌無奈”，正是“這一個”美女的獨特之美──“多態”：“淡妝”是多態的反襯；“輕顰淺笑”是多態之一斑；“嬌無奈”則是無法用語言形容的“多態”。而這種形體之“多態”，不正是她內心多情而又嬌羞的復雜心態的自然流露麽？此詞下片所寫相思之苦，也正由“別久”引發。吳曾所引之“姝寄詩”，情思深婉，形象鮮麗，引喻貼切，又可見這位姑娘文才之美。所以作者眷戀不已。如果是這樣，這首《薄倖》詞當作於二人定情之後、愛人寄詩之前的一段相思時節。
詞中女主人公形象的特色，除了“多態”、多情之外，尤為引人註目的突出之處在於主動。這與傳統“佳人”形象有質的區別。試看，她對意中人“的的頻回眄睞”，怎不令人銷魂；她一旦確認知音，便“琴心先許”、“綰合歡雙帶”、“把香羅偷解”，又是何等的果斷、痛快！在這位真情如火的姑娘身上，我們仿佛窺見了白樸《墻頭馬上》中李千金的身影。“的的”二字，頗值玩味；既表現了作者相思時回憶往事如在目前的真切情景，又生動傳神地托出了女子頻送秋波的明確信息。“的的”二字迭用，雖屬罕見，但用在這裏卻非常明曉暢達，充溢着生活氣息，使讀者眼中幻化出這位勇敢女性的神采。
這組愛情三部麯的第一部“定情”，純用白描手法，恰與姑娘的“淡妝”相融諧。第二部“幽會”，不宜用白描了，便以景襯情，選用了“畫堂”、“風月”、“睡鴨”、“鴛屏”等典型事物來暗寫。第三部“相思”為全詞重點，可分為三個層次：第一層寫初次幽會之後再不見那位姑娘“踏青挑菜”，也就是再沒有見面的機會。第二層寫多次托人傳書遞簡，但阻隔重重，音信難通。第三層寫後會無期，百無聊賴，度日如年。這三層步步遞進，逼出了一個“苦”字。於是在心中暗暗怨恨那位“冤傢”的“薄倖”；於是更加珍惜那不可重複的“定情”與“幽會”，一遍又一遍地回想當初的黃金細節：“淡妝多態……”。全詞就是這樣形成了一個“此恨綿綿無絶期”的循環往復的“情結”結構。
有一位學者曾說：中國古代文學中存在着一個愛情母題：有所愛，但不能得其所愛，而又不能忘其所愛。這首詞也是一個佐證。如果與那些汗牛充棟的才子佳人大團圓的小說戲麯相比，賀鑄這首小詞所反映的古代青年男女愛情生活的真實性和普遍性，無疑具有更高的認識價值和審美價值。（李瑋）
排青嶂，
燕臺涼。
駐采仗、
樂未渠央。
岩花磴蔓，
妒千門、
珠翠倚新妝。
舞閑歌悄，
恨風流、不管餘香。
繁華夢，
驚俄頃，佳麗地，
指滄茫。
寄一笑、
何與興亡。
量船載酒，
賴使君、相對兩鬍床。
緩調清管，
更為儂、三弄斜陽。
簾捲畫堂曉。
殘薫盡燭隱映，
綺席金壺倒。
塵送行鞭裊裊。
醉指長安道。
波平天渺。
蘭舟欲上，
回首離愁滿芳草。
已恨歸期不早。
枉負狂年少。
無奈風月多情，
此去應相笑。
心記新聲縹緲。
翻是相思調。
明年春杪。
宛溪楊柳，
依舊青青為誰好。
淚痕凝蠟青山館。
故人千裏念佳期，
襟佩如相款。
惆悵更長夢短。
但衾枕、
餘芬剩暖。
半窗斜月，
照人腸斷，
啼鳥不管。
促成愁醉。
相逢淺笑合微吟，
撩惹到、纏綿地。
花下解攜重附耳。
佳期深記。
青翰舟穩綉衾香，
誰禁斷、東流水。
碧玉山圍四際。
蓮蕩香風裏。
彩鴛鴦覺雙飛起。
明月多情隨舵尾。
偏照空床翠被。
回首笙歌地。
醉更衣處長相記。
斜照弄晴，
春意空闊。
長亭柳色纏黃，
遠客一枝先折。
煙橫水際，
映帶幾點歸鴉，
東風銷盡竜沙雪。
還記初關來，
恰而今時節。
將發。
畫樓芳酒，
紅淚清歌，
頓成清別。
已是經年，
杳杳音塵多絶。
欲知方寸，
共有幾許清愁，
芭蕉不展丁香結。
枉望斷天涯，
兩厭厭風月。
花氣動簾，
醉魂愁夢相半。
被惜餘薫，
帶驚剩眼。
幾許傷春春晚。
淚竹痕鮮，
佩蘭香老，
湘天濃暖。
記小江、
風月佳時，
屢約非煙遊伴。
須信鸞弦易斷。
奈雲和再鼓，
麯終人遠。
認羅襪無蹤，
舊處弄波清淺。
青翰棹艤，
白蘋洲畔。
盡木臨臯飛觀。
不解寄、
一字相思，
幸有歸來雙燕。
未□□、□聖真府。
千齡葉應，九河清、神物出龜圖。
□□□□，□盛時、朝野歡娛。
靡不覆，旋穹□，□□□，□坤輿。
緻萬國、一變華胥。
霞觴□□，□□□、□□□宸趨。
五雲長在，望子□、□□□□。
□□□、□□□□在會稽樣。
擁鼻微吟，捋須遐想。
□□□□□□上。
會須加數□□釀。
□□□、□□□□漲。
美滿孤帆，輕便雙槳。
中分□□□□往。
□□□□寄月波□□□擁鼻微吟，捋須遐想，吾自得□□見招，因采其語賦此詞。
鐵甕城、形勝無今古。
北固陵高，西津橫渡。
幾人摧手分襟處。
凄涼淥水橋南路。
奈玉壺、難叩鴛鴦語。
行雨行雲，非花非霧。
為誰來為誰還去。
緑陰深蔽日，囀鸝黃。
淡蛾輕鬢似宜妝。
歌扇小，煙雨畫瀟湘。
薄晚具蘭湯。
雪肌英粉膩，更生香。
簟紋如水竟檀床。
雕枕並，得意兩鴛鴦。
江南重喜見，廣陵春。
纖穠合度好腰身。
歌水調，清囀□□□。
團扇掩櫻唇。
七雙鬍蝶子，表□□。
□□□復舊東鄰。
風月夜，憐取眼前人。
□□□□□，□□□。
□妝飛鵲鏡臺前。
□□□，□□□□□。
□首已依然。
斷雲疏雨後，更聞蟬。
□□□葉付漪漣。
馳寄與，人住玉溪邊。
指尖纖、態閑暇。
幾多方寸關情話。
都付與、弦聲寫。
三月十三寒食夜。
映花月、絮風臺榭。
明月待歡來，久背面、鞦韆下。
小櫻唇、淺蛾黛。
玉環風調依然在。
想花下、攀鞍態。
伫倚碧雲如有待。
望新月、為誰雙拜。
細語人不聞，微風動、羅裙帶。
小山堂、晚張燕。
賞心不厭杯行緩。
待月度、銀河半。
縹緲郢人歌已斷。
歸路指、玉溪南館。
誰似闢寒金，聊藉與、空床暖。
賴醉□□□。
白眼青天，忘形相爾汝。
□□□□□□。
□□□、送君南浦。
雪暗滄江，□□□□□。
□□□□□。
□寄扁舟，江南湖北道。
津頭竜祠屢□。
□信指、半春前到。
笑倚危檣，朝來風色好。
同來何事不同歸。
梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。
舊棲新壠兩依依。
空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。
半垂油幕護殘寒。
化工著意呈新巧，翦刻朝霞飣露盤。
輝錦綉，掩芝蘭。
開元天寶盛長安。
瀋香亭子鈎闌畔，偏得三郎帶笑看。
畫船聽雨奈無眠。
清風明月休論價，賣與愁人直幾錢。
揮醉筆，掃吟箋。
一時朋輩飲中仙。
白頭□□江湖上，袖手低回避少年。
□□□□□□□。
扁舟更入毗陵道，卻□□□□□□。
□□念，付清觴，樵青與我和滄浪。
浮雲□是無根物，南北東西不礙狂。