首页>> 文学论坛>>韩琮
杂曲歌辞·杨柳枝
韩琮 Han Cong
  梁苑隋堤事已空,万条犹舞旧春风。
  那堪更想千年后,谁见杨花入汉宫。
  金乌长飞玉兔走,青鬓长青古无有。秦娥十六语如弦,
  未解贪花惜杨柳。吴鱼岭雁无消息,水誓兰情别来久。
  劝君年少莫游春,暖风迟日浓于酒。
牡丹(一作咏牡丹未开者)
韩琮 Han Cong
  残花何处藏,尽在牡丹房。嫩蕊包金粉,重葩结绣囊。
  云凝巫峡梦,帘闭景阳妆。应恨年华促,迟迟待日长。
兴平县野中得落星石移置县斋
韩琮 Han Cong
  的的堕芊苍,茫茫不记年。几逢疑虎将,应逐犯牛仙。
  择地依兰畹,题诗间锦钱。何时成五色,却上女娲天。
题商山店
韩琮 Han Cong
  商山驿路几经过,未到仙娥见谢娥。红锦机头抛皓腕,
  绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客,暗为王孙换绮罗。
  碧涧门前一条水,岂知平地有天河。
  竞持飘忽意何穷,为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后,
  鸣条愁听晓霜中。凉飞玉管来秦甸,暗袅花枝入楚宫。
  莫见东风便无定,满帆还有济川功。
  深惹离情霭落晖,如车如盖早依依。山头触石应常在,
  天际从龙自不归。莫向隙窗笼夜月,好来仙洞湿行衣。
  春风淡荡无心后,见说襄王梦亦稀。
  长随圣泽堕尧天,濯遍幽兰叶叶鲜。才喜轻尘销陌上,
  已愁新月到阶前。文腾要地成非久,珠缀秋荷偶得圆。
  几处花枝抱离恨,晓风残月正潸然。
  应是行云未拟归,变成春态媚晴晖。深如绮色斜分阁,
  碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡,镜中闲照正依稀。
  晓来何处低临水,无限鸳鸯妒不飞。
  颍上新亭瞰一川,几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水,
  翠影西来扑槛山。远目静随孤鹤去,高情常共白云闲。
  知君久负巢由志,早晚相忘寂寞间。
  曾经伯乐识长鸣,不似龙行不敢行。金埒未登嘶若是,
  盐车犹驾瘦何惊。难逢王济知音癖,欲就燕昭买骏名。
  早晚飞黄引同皂,碧云天上作鸾鸣。
题圭峰下长孙家林亭
韩琮 Han Cong
  赵国林亭二百年,绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看,
  醉惜松声枕月眠。出树圭峰寒压坐,入篱沙濑碧流天。
  明知富贵非身物,莫为金章堕地仙。
  桃时杏日不争浓,叶帐阴成始放红。晓艳远分金掌露,
  暮香深惹玉堂风。名移兰杜千年后,贵擅笙歌百醉中。
  如梦如仙忽零落,暮霞何处绿屏空。
  阴云拂地散丝轻,长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔,
  春风洒入御沟平。轩车几处归频湿,罗绮何人去欲生。
  不及流他荷叶上,似珠无数转分明。
京西即事
韩琮 Han Cong
  秋草河兰起阵云,凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐,
  貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说,戍楼西望悔为文。
  昭阳亦待平安火,谁握旌旗不见勋。
  紫袖长衫色,银蝉半臂花。带装盘水玉,鞍绣坐云霞。
  别殿承恩泽,飞龙赐渥洼。控罗青褭辔,镂象碧熏葩。
  意气倾歌舞,阑珊走钿车。袖障云缥缈,钗转凤欹斜。
  珠卷迎归箔,雕笼晃醉纱。唯无难夜日,不得似仙家。
秋晚信州推院亲友或责无书,即事寄答
韩琮 Han Cong
  官信安仁拙,书非叔夜慵。谬驰骢马传,难附鲤鱼封。
  万里劳何补,千年运忝逢。不量横草力,虚慕入云踪。
  洁水空澄鉴,持铅亦砺锋。月寒深夜桂,霜凛近秋松。
  宪摘无逃魏,冤申得梦冯。问狸将挟虎,歼虿敢虞蜂。
  商吹移砧调,春华改镜容。归期方畹积,愁思暮山重。
  仙鼠犹惊燕,莎鸡欲变蛩。唯应碧湘浦,云落及芙蓉。
晚春江晴寄友人(一作晚春别)
韩琮 Han Cong
  晚日低霞绮,晴山远画眉。
  春青河畔草,不是望乡时。

【赏析】 这首小诗主要写景,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上,诗人仰视,有落日与绮霞;遥望,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这些物态,高低远近,错落有致。情,就从中生发出来。

  首句炼在“低”字。在生活中可观察到,日低时才见晚霞,日愈落下,霞的位置亦愈低,就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉,含山欲坠;落霞经晚日的金光从下面映射,更显得色彩斑斓,极为绮丽。晚日与绮霞,两者相互映衬,相得益彰。次句“远”字传神。青山一抹,宛如美人画眉的翠黛。这一美景,全从“远”字得来。近处看山,便非这种色调。第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字,别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”,由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来,足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字,早于王安石几百年,应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来,春风唤醒了沉睡的河畔,吹“青”了芳草,绿油油,嫩茸茸,青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意,多靠“青”字给人们带来信息。全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后,肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡,望乡自不免怀旧,所以诗题不仅标出“晚春江晴”,而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”,偏说“不是望乡时”?望景怀乡,望景怀人,本是常情,但诗人故意不直陈,而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的:“而今识得愁滋味,欲说还休;欲说还休,却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深,此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。

  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。

  (马君骅)

  树发花如锦,莺啼柳若丝。更游欢宴地,悲见别离时。
暮春浐水送别(一作暮春送客)
韩琮 Han Cong
  绿暗红稀出凤城,暮云楼阁古今情。
  行人莫听宫前水,流尽年光是此声。

【赏析】 历来送别诗多言离愁别恨,甚至涕泗交流。韩琮此诗则匠心独运,撇开柔情,着重摛“古今情”。这就不落俗套,别具新意。

  “绿暗红稀出凤城”。序值春杪,已是叶茂枝繁,故说“绿暗”;也已花飞卉谢,故说“红稀”。诗人选用“暗”、“稀”二字,意在以暗淡色彩,隐衬远行客失意出京,气氛沉郁。“凤城”,指京城。友人辞“凤城”而去,作者依依惜别,心情很不平静。

  “暮云楼阁古今情”。当此骊歌唱晚,夕阳衔山之际,引领遥天,“渭北春天树,江东日暮云”,悠然联想李、杜二人的深情;瞻望宫殿(“楼阁”一本作“宫阙”),“白日丽飞甍,参差皆可见”,油然兴起“居庙堂之高则忧其民,处江湖之远则忧其君”的感慨。暮云中的楼阁又映衬着帝京的繁华,也将慨然勾起“冠盖满京华,斯人独憔悴”的惆怅。总之,作者此时脑际翻腾着种种激情──契阔离别之情,忧国忧民之情,以及壮志未酬之情,而这些复杂交织的心情,又都从魏阙洒满斜晖的暮景下透出,隐然有夕阳虽好,已近黄昏,唐室式微,摇摇欲坠之感。历代兴亡,茫茫百感,一时交集,萃于笔端,俱由这“古今情”三字含蕴了。

  还是这个“古今情”逗出了三、四句的抒情。“行人莫听宫前水,流尽年光是此声。”“行人”指面前送别的远行之人。“宫前水”即浐水。浐水源出蓝田县西南秦岭,北流汇诸水,又东流入灞水,浐灞合流绕大明宫而过,再入渭水东去,故云。这“不舍昼夜,逝者如斯”的宫前水,潺潺,湲湲,充耳引起远行人的客愁,所以诗人特地提醒说:“行人莫听宫前水”。“听”字表明不忍听又无法不听,只好劝其莫听,何以故?答曰:“流尽年光是此声”。古往今来,多少有才之人,为跨越宫前水求得功名,而皓首穷经,轻掷韶华;古往今来,多少有为之人,为跨越宫前水干禄仕进,而拜倒皇宫阶下,屈辱一生;古往今来,又有多少有志之人,驰骋沙场,立下不朽功勋,终因庸主不察,奸臣弄权,致使“冯唐易老,李广难封”,而空死牖下。正是这条宫前水,不仅流尽了千千万万有才、有为、有志者的大好年光,而且也流尽了腐朽没落、日薄西山的唐王朝的国运。正如辛弃疾在《南乡子·登京口北固亭有怀》中说的:“千古兴亡多少事,悠悠,不尽长江滚滚流”。辛词汪茫,韩诗杳渺,其长吁浩叹,则异曲同工。

  这首送别诗之所以不落窠臼,而写得蕴藉含蓄,凝重深沉,在于作者排除了歧路沾巾的常态,把错综复杂的隐情,友情,人世沧桑之情,天下兴亡之情,一古脑儿概括为“古今情”,并巧妙地用“绿暗”、“红稀”、“暮云”、“宫前水”等衰飒形象掬出,收到了融情于景的艺术效果。诗的结构也是围绕“古今情”为轴线,首句蓄势,次句轻点,三、四句浓染。诗意内涵深广,韵味悠长,令人读后回味无穷。

  (马君骅)

骆谷晚望
韩琮 Han Cong
  秦川如画渭如丝,去国还家一望时。
  公子王孙莫来好,岭花多是断肠枝。

【赏析】 韩琮于宣宗时出为湖南观察使,大中十二年(858)被都将石载顺等驱逐,此后失官,无闻。此诗当是其失位还乡之作。

  骆谷在陕西周至西南,谷长四百余里,为关中通汉中的交通孔道,是一处军事要隘。诗人晚望于此,有感而吟此诗。

  此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾,情为主,以景起兴,以情结景,它借助眼前实景,抒发内心幽情,越突出景物的瑰丽,越反衬心情的凄婉,细读自见堂奥。

  “秦川如画渭如丝,去国还家一望时。”川,平川。“秦川”,指秦岭以北古秦地,即今陕西中部,渭水流域大平原。诗人登上骆谷,晚霞似锦,残阳如血,远岭近峦,浓妆淡抹,眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映,沃野千里,平畴闪光,丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日,浮光耀金,万丈白练,飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错,山光与水色竞美,蔚为壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的,又是在辞帝京、返故里的背景下“一望”见到的,句中特着“去国还家”四字,隐隐透露了诗人是失官还乡,因而被壮丽河山所激发的豪情,一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。

  “公子王孙莫来好,岭花多是断肠枝。”《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”,是说王孙出游,乐而忘返,辜负了家乡的韶华美景。韩琮反其意而用之,借“公子王孙”来指代宦游人,实即自指,说自己这次“去国还乡”还不如“莫来好”。对于遭逐沦落的诗人,这种心境是可以理解的。《汉乐府·陇头歌》之二所写“陇头流水,鸣声幽咽,遥望秦川,肝肠断绝”,正可移来为韩琮写照。韩琮的诗情正是由此歌生发。他虽面临如画如丝的秦川渭水,心里只觉得“岭花多是断肠枝”了。据历史记载,韩琮被石载顺驱逐之后,唐宣宗不惟不派兵增援,支持韩琮消灭叛将,反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使,把韩琮这个逐臣抛弃了,怎不倍增其断肠之慨!

  “莫来好”是与“断肠枝”相因果的。本来“岭花”并无所谓“断肠枝”,只因作者成为断肠人,“岭花”才幻成了“断肠枝”。断肠人对断肠枝,自然不如莫来好了。

  全诗二十八字,并无惊人警语,而自有一种形象意蕴,令人回肠荡气,原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法,在这里得到了长足的发挥。你看,起句写美景,景美得扑人眉宇;收句写愁肠,肠愁得寸寸欲断。同一诗境,效果迥异,令人读来自入彀中。试一口诵心维,景乎,情乎,乐乎,悲乎,似都浑然莫辨了。其点化契机,仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美,哀伤美。乐景固然给人以美感,哀景同样给人以美感。在特定诗境下,先乐后哀,乐中生悲,会更使诗味浓郁,咀嚼甜美。此诗得之。

  (马君晔)

二月二日游洛源
韩琮 Han Cong
  旧苑新晴草似苔,人还香在踏青回。
  今朝此地成惆怅,已后逢春更莫来。
柳(一作和白乐天诏取永丰柳植上苑,时为东都留守)
韩琮 Han Cong
  折柳歌中得翠条,远移金殿种青霄。
  上阳宫女含声送,不忿先归舞细腰。
杨柳枝词
韩琮 Han Cong
  枝斗纤腰叶斗眉,春来无处不如丝。
  霸陵原上多离别,少有长条拂地垂。
首页>> 文学论坛>>韩琮