太白沉虜地，邊草復萋萋。歸來邯鄲市，百尺青樓梯。
感激然諾重，平生膽力齊。芳筵暮歌發，豔粉輕鬟低。
半醉秋風起，鐵騎門前嘶。遠戍報烽火，孤城嚴鼓鼙。
揮鞭望塵去，少婦莫含啼。
冀雪大國恥，翻是大國辱。膻腥逼綺羅，磚瓦雜珠玉。
登樓非騁望，目笑是心哭。何意天樂中，至今奏鬍麯。
官軍收洛陽，傢住洛陽裏。夫婿與兄弟，目前見傷死。
吞聲不許哭，還遣衣羅綺。上馬隨匈奴，數秋黃塵裏。
生為名傢女，死作塞垣鬼。鄉國無還期，天津哭流水。
登樓望天衢，目極淚盈睫。強笑無笑容，須妝舊花靨。
昔年買奴僕，奴僕來碎葉。豈意未死間，自為匈奴妾。
一生忽至此，萬事痛苦業。得出塞垣飛，不如彼蜂蝶。
妾傢青河邊，七葉承貂蟬。身為最小女，偏得渾傢憐。
親戚不相識，幽閨十五年。有時最遠出，衹到中門前。
前年狂鬍來，懼死翻生全。今秋官軍至，豈意遭戈鋋。
匈奴為先鋒，長鼻黃發拳。彎弓獵生人，百步牛羊膻。
脫身落虎口，不及歸黃泉。苦哉難重陳，暗哭蒼蒼天。
可汗奉親詔，今月歸燕山。忽如亂刀劍，攪妾心腸間。
出戶望北荒，迢迢玉門關。生人為死別，有去無時還。
漢月割妾心，鬍風凋妾顔。去去斷絶魂，叫天天不聞。
少年無事學詩賦，豈意文章復相誤。東西南北少知音，
終年竟歲悲行路。仰面訴天天不聞，低頭告地地不言。
天地生我尚如此，陌上他人何足論。誰謂西江深，
涉之固無憂；誰謂南山高，可以登之遊。
險巇惟有世間路，一嚮令人堪白頭。貴人立意不可測，
等閑桃李成荊棘。風塵之士深可親，心如雞犬能依人。
悲來卻憶漢天子，不棄相如傢舊貧。飲酒酒能散羈愁，
誰傢有酒判一醉，萬事從他江水流。
煙生極浦色，日落半江陰。同侶憐波靜，看妝墮玉簪。
涔陽女兒花滿頭，毿毿同泛木蘭舟。
春風日暮南湖裏，爭唱菱歌不肯休。
回頭指陰山，殺氣成黃雲。
上山望鬍兵，鬍馬馳驟速。黃河冰已合，意又嚮南牧。
嫖姚夜出軍，霜雪割人肉。
塞北無草木，烏鳶巢僵屍。泱渀沙漠空，終日鬍風吹。
戰卒多苦辛，苦辛無四時。
晚渡西海西，嚮東看日沒。傍岸砂礫堆，半和戰兵骨。
單於竟未滅，陰氣常勃勃。
城上畫角哀，即知兵心苦。試問左右人，無言淚如雨。
何意休明時，終年事鼙鼓。
北風凋白草，鬍馬日駸駸。夜後戍樓月，秋來邊將心。
鐵衣霜露重，戰馬歲年深。自有盧竜塞，煙塵飛至今。
昨宵西窗夢，夢入荊南道。遠客歸去來，在傢貧亦好。
有興時添酒，無聊懶整冠。近來鄉國夢，夜夜到長安。
十年魂夢每相隨。雖披雲霧逢迎疾，已恨趨風拜德遲。
天下無人鑒詩句，不尋詩伯重尋誰。
風起塞雲斷，夜深關月開。平明獨惆悵，飛盡一庭梅。
水痕侵岸柳，山翠藉廚煙。調笑提筐婦，春來蠶幾眠。
寶鏡窺妝影，紅衫裛淚痕。昭陽今再入，寧敢恨長門。
階雪凌春積，爐煙嚮暝深。依然舊童子，相送出花林。
蔽日高高樹，迎人小小船。清風長入坐，夏月似秋天。
應緣近水花先發，疑是經春雪未銷。
【注釋】 一作張謂詩
黃鶯久住渾相識，欲別頻啼四五聲。
【賞析】 這首詩作於搬傢時，抒寫對故居一草一木依戀難捨的深厚感情。全詩是說，春風駘蕩，景色宜人，我來辭別往日最喜愛的湖上亭。微風中，亭邊柳條、藤蔓輕盈招展，仿佛是伸出無數多情的手臂牽扯我的衣襟，不讓我離去。這情景真叫人愁牽恨惹，不勝留戀；住了這麽久了，亭邊柳樹枝頭的黃鶯，也跟我是老相識了。在這即將分離的時刻，別情依依，鳴聲悠悠，動人心弦，使人久久難於平靜……
詩人采用擬人化的表現手法，創造了這一童話般的意境。詩中的一切，無不具有生命，帶有情感。這是因為戎昱對湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼裏不衹是自己不忍與柳條、藤蔓、黃鶯作別，柳條、藤蔓、黃鶯也象他一樣無限癡情，難捨難分。他視花鳥為摯友，達到了物我交融、彼此兩忘的地步，故能憂樂與共，靈犀相通，發而為詩，才能出語如此天真，詩趣這般盎然。
這首詩的用字，非常講究情味。用“係”字抒寫不忍離去之情，正好切合柳條、藤蔓修長的特點，又符合春日和風拂拂的情景，不啻是天造地設。這種擬人化的寫法為後人廣泛采用。宋人周邦彥“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”，王實甫《西廂記》“柳絲長，玉驄難係”、“柳絲長，咫尺情牽惹”等以柳條寫離情，都是與這句詩的寫法一脈相承的。“啼”字既指黃鶯的啼叫，也容易使人聯想到辭別時離人傷心的啼哭。一個“啼”字，兼言情景兩面，而且體物傳神，似有無窮筆力，正是斫輪老手的高妙之處。
（陳志明）
蟋蟀何自知人愁。四時不得一日樂，以此方悲客遊惡。
寂寂江城無所聞，梧桐葉上偏蕭索。
出門迷轍跡，雲水白浩浩。明日武陵西，相思鬢堪老。
玉勒雕鞍照初日。數裏衣香遙撲人，長衢雨歇無纖塵。
從奴斜抱敕賜錦，雙雙蹙出金麒麟。天子愛婿皇后弟，
獨步明時負權勢。一身扈蹕承殊澤，甲第朱門聳高戟。
鳳凰樓上伴吹簫，鸚鵡杯中醉留客。泰去否來何足論，
宮中晏駕人事翻。一朝負譴辭丹闕，五年待罪湘江源。
冠冕凄涼幾遷改，眼看桑田變成海。華堂金屋別賜人，
細眼黃頭總何在。渚宮相見寸心悲，懶欲今時問昔時。
看君風骨殊未歇，不用愁來雙淚垂。
遮虜黃雲斷，燒羌白草空。金鐃肅天外，玉帳靜霜中。
朔野長城閉，河源舊路通。衛青師自老，魏絳賞何功。
槍壘依沙迥，轅門壓塞雄。燕然如可勒，萬裏願從公。
有淚沾脂粉，無情理管弦。不知將巧笑，更遣嚮誰憐。
山人沒來今已久。當時海內求知音，囑付鬍笳入君手。
杜陵攻琴四十年，琴聲在音不在弦。座中為我奏此麯，
滿堂蕭瑟如窮邊。第一第二拍，淚盡蛾眉沒蕃客。
更聞出塞入塞聲，穹廬氈帳難為情。鬍天雨雪四時下，
五月不曾芳草生。須臾促軫變宮徵，一聲悲兮一聲喜。
南看漢月雙眼明，卻顧鬍兒寸心死。回鶻數年收洛陽，
洛陽士女皆驅將。豈無父母與兄弟，聞此哀情皆斷腸。
杜陵先生證此道，瀋傢祝傢皆絶倒。如今世上雅風衰，
若個深知此聲好。世上愛箏不愛琴，則明此調難知音。
今朝促軫為君奏，不嚮俗流傳此心。
社稷依明主，安危托婦人。
豈能將玉貌，便擬靜鬍塵。
地下千年骨，誰為輔佐臣。
【賞析】 中唐詩人戎昱這首《詠史》，題又作《和蕃》，最早見於晚唐範攄的筆記小說《雲溪友議》“和戎諷”條。據說，唐憲宗召集大臣廷議邊塞政策，大臣們多持和親之論。於是唐憲宗背誦了戎昱這首《詠史》，並說：“此人若在，便與朗州刺史。”還笑着說：“魏絳（春秋時晉國大夫，力主和戎）之功，何其懦也！”大臣們領會聖意，就不再提和親了。這則軼聞美談，足以說明這首詩的流傳，主要由於它的議論尖銳，諷刺辛辣。
這是一首藉古諷今的政治諷刺詩。唐代從安史亂後。朝政紊亂，國力削弱，藩鎮割據，邊患十分嚴重，而朝廷一味求和，使邊境各族人民備罹禍害。所以詩人對朝廷執行屈辱的和親政策，視為國恥，痛心疾首。這首諷喻詩，寫得激憤痛切，直截了當，一針見血。
在中唐，詠漢諷唐這類以古諷今手法已屬習見，點明“漢傢”，等於直斥唐朝。所以首聯是開門見山，直截說和親乃是有唐歷史上最為拙劣的政策。實際上是把國傢的安危托付給婦女。三聯更鞭闢入裏，透徹揭露和親的實質就是妄圖將女色乞取國傢的安全。詩人憤激地用一個“豈”字，把和親的荒謬和可恥，暴露無遺。然而是誰製訂執行這種政策？這種人難道算得輔佐皇帝的忠臣嗎？末聯即以這樣斬釘截鐵的嚴峻責問結束。詩人以歷史的名義提出責問，使詩意更為嚴峻深廣，更加發人思索。此詩無情揭露和親政策，憤激指責朝廷執政，而主旨卻在諷諭皇帝作出英明决策和任用賢臣。從這個角度看，這首詩雖然尖銳辛辣，仍不免稍用麯筆，為皇帝留點面子。
對於歷史上和親政策的是非得失要作具體分析，詩人極力反對的是以屈辱的和親條件以圖苟安於一時。由於“社稷依明主，安危托婦人”一聯，擊中了時政的要害，遂成為時人傳誦的名句。
（倪其心）
雪聲偏傍竹，寒夢不離傢。
曉角分殘漏，孤燈落碎花。
二年隨驃騎，辛苦嚮天涯。
【賞析】 戎昱在廣德至大歷年間，先後在荊南衛伯玉、湖南崔瓘幕下任職，大歷後期宦遊到桂州（州治今廣西桂林），任桂管防禦觀察使李昌巙的幕賓。此詩是他到了桂州第二年的歲暮寫的，抒發臘夜懷鄉思歸之情。
開頭兩句寫除夕守歲，直坐到三更已盡。這是在離鄉萬裏，思歸無計的處境中獨坐到半夜的。一個“盡”字，一個“賒”字，對照寫出了鄉思的綿長，故鄉的遙遠。一個“仍”字，又露透出不得已而滯留他鄉的凄涼心境。
三四兩句寫三更以後詩人凄然入睡，可是睡不安穩，進入了一種時夢時醒的蒙矓境地。前句說醒，後句說睡。“雪聲偏傍竹”，雪飄落在竹林上，藉着風傳進一陣陣颯颯的聲響，在不能成眠的人聽來，就特別感到孤方凄清。這把南寂寒夜的環境氣氛渲染得很足。那個“偏”字，更細緻地刻畫出愁人對這種聲響所特有的心靈感受，似有怨惱而又無可奈何。“寒夢不離傢”，在斷斷續續的夢中，總是夢到傢裏的情景。在“夢”之前冠一“寒”字，不僅說明是寒夜做的夢，而且反映了詩人心理上的“寒”，就使“夢”帶上了悄愴的感情色彩。
五六句敘時斷時續的夢大醒以後再不能入睡時的情形。“曉角分殘漏”。寫所聞。古代用滴漏計時，夜間憑漏刻傳更，殘漏指夜將殘盡時的更鼓聲。天亮後號角一響，更鼓聲歇，表明長夜過去，清晨來臨。“分”，是以聽覺上的不同，反映時間上的劃分，透露了詩人夢斷以後聞角聲以前，一直眼睜睜地躺在床上耳聞更聲，其凄苦之情可知。“孤燈落碎花”寫所見，青燈照壁，詩人長時間地望着那盞孤零零的昏暗油燈掉落着斷碎的燈花。“孤”字既表現了詩人環境的冷清，也反映了他主觀感受上的寂寞。此聯通過一聞一見，把作者的鄉思表現得含而不露，情在詞外。
“二年隨驃騎，辛苦嚮天涯。”最後一聯和首聯相呼應，點出離傢萬裏，歲暮不歸的原因，收結全詩。驃騎，是驃騎將軍的簡稱，漢代名將霍去病曾官至驃騎將軍，此處藉指戎昱的主帥桂管防禦觀察使李昌巙。這首詩寫了除夕之夜由坐至睡、由睡至夢、由夢至醒的過程，對詩中所表現的鄉愁並沒有說破，可是不點自明。特別是中間兩聯，以渲染環境氣氛，來襯托詩人的心境，藝術效果很強。那雪落竹林的凄清音響，回歸故裏的斷續寒夢，清曉號角的悲涼聲音，以及昏黃孤燈的斷碎餘燼，都暗示出主人公長夜難眠、悲涼落寞、為思鄉情懷所睏的情景，表現了此詩含蓄雋永、深情綿邈的藝術風格。
（吳小林）
養驥須憐瘦，栽鬆莫厭秋。今朝兩行淚，一半血和流。