月光飞入林前屋。
　　风策策，度庭竹。
　　夜半江城击柝声，动寒梢栖宿。
　　
　　等闲老去年华促。
　　只有江梅伴幽独。
　　梦绕夷门旧家山，恨惊回难绩。

【赏析】 清人王士桢说：“咏物须取神”。好的咏梅诗词都是准确地抓住了梅的神态，并找到了与主体之间的某种联系，从而展开想象与联想。这种联想多为相关联想和类比联想。姜夔的《暗香》：“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘”。梅花盛开，与旧时月下吹笛，唤起美人一同去赏花摘花有联系。因此，见眼前梅花，就引起回忆，这属相关联想。陆游的《卜算子》描绘了梅花“孤芳不变”的品格，并与诗人坚定的信念，洁身自好的处事态度联系起来，这属类比联想。类比联想取事物之间的神似，建立在类比联想基础上就是象征手法。咏物诗词就是在物与我之间找到了某种微妙的神似关系，从而咏物抒怀，构成一种美的意境。

　　《古今词话》介绍：“孙夫人道绚，谷城黄铢字子厚母夫人也，为秀州郑文室”。由此可知，这首咏梅词出自一沦落在外的老妇人之手。她将梅栖宿于寒梢，与自己幽独凄清，终老不归的生活相类比，写得哀惋，凄切。

　　上片渲染梅花于寒夜栖宿的意境。先从视觉角度来烘托夜静：清冷的月光悄悄地向林前的屋舍移动，“飞”是主体观察的感觉，因为天空中有急速流动的云，月在云中时隐时现，所以月光有飞动的感觉。正因为如此，林前的屋舍刚才还是昏暗的，一下子就轮廓分明。这也产生以动托静的效果。接着又从听觉角度来烘托夜静：晚风拂过庭院中的竹林，发出策策的声响。夜半江城的更夫击柝声，格外清晰。那栖宿在枝梢的寒梅，仿佛也被这声音震得颤悠悠地动起来。照理说，声音是不会使梅花颤动的，更何况是远处传来的更声呢。因为夜是如此之静，哪怕是远处的微妙声响，也声声入耳。而寒夜中栖宿不能入睡的老妇人在此静寂中倍感孤独凄清，所以她将这种情感“外射”到梅花上，产生“动寒梢栖宿”的感觉。

　　下片写人终老它乡，有梦难续。“等闲老去年华促”是承“寒梢栖宿”的意境而来，由物及人，进行类比。岁月如流，青春难再。终老无依，零丁孤苦。自然发出“只有江梅伴幽独”，的感叹。最后两句是对全篇的概括，说明这种凄清孤独的感受是在一场梦醒之后产生的。梦中能“绕夷门旧家山”，那是何等的幸福，而梦醒之后依旧是清冷的现实，自然希望梦能继续做下去，而恨梦被惊回。当一切希望和憧憬都寄托在虚幻的梦境时，这种哀伤与愁怨之深则可想见了。（劳再鸣）

　　看鸥翻波溅，苹末风轻，水轩消暑。
　　云叠奇峰，破桐阴亭午。
　　列岫连环，溜泉鸣玉，对幅巾芒履。
　　况有清时，风流故人，剧谈挥尘。
　　
　　才冠一时，论高两汉，书扇豪踪，吐凤辞语。
　　书锦归来，庆长年老母。
　　且尽绿尊，莫怀归兴，听扇歌高举。
　　会见登庸，泥封诏下，促朝天去。
　　

　　栏干六曲天围碧。
　　松风亭下梅初白。
　　腊尽见春回。
　　寒梢花又开。
　　
　　曲琼闲不卷。
　　沈燎看星转。
　　凝伫小徘徊。
　　云间征雁来。
　　

　　雨晴云敛，烟花澹荡，遥山凝碧。
　　驱车问征路，赏春风南陌。
　　
　　正雨后、梨花幽艳白。
　　悔匆匆、过了寒食。
　　归家渐春暮，探酴醿消息。
　　

　　秋寂寞。
　　秋风夜雨伤离索。
　　伤离索。
　　老怀无奈，泪珠零落。
　　
　　故人一去无期约。
　　尺书忽寄西飞鹤。
　　西飞鹤。
　　故人何在，水村山郭。
　　

　　晚霞红。
　　看山迷暮霭，烟暗孤松。
　　动翩翩风袂，轻若惊鸿。
　　心似鉴，鬓如云，弄清影，月明中。
　　谩悲凉，岁冉冉，蕣华潜改衰容。
　　
　　前事销凝久，十年光景匆匆。
　　念云轩一梦，回首春空。
　　彩凤远，玉箫寒，夜悄悄，恨无穷。
　　叹黄尘久埋玉，断肠挥泪东风。
　　

　　翠柏红蕉影乱。
　　月上朱栏一半。
　　风自碧空来，吹落歌珠一串。
　　
　　不见。
　　不见。
　　人被绣帘遮断。
　　

　　悠悠飏飏。
　　做尽轻模样。
　　半夜萧萧窗外响。
　　多在梅边竹上。
　　
　　朱楼向晓帘开。
　　六花片片飞来。
　　无奈熏炉烟雾，腾腾扶上金钗。
　　

　　（力修宝学贤表宴胡明仲侍郎，
　　遣歌姬来乞词，作醉蓬莱令歌之）。
　　

　　（葛氏侄女子告归，作少年游送之）
　　雨晴云敛，烟花澹荡，遥山凝碧。
　　驱车问征路，赏春风南陌。
　　

　　（季温老友归樵阳，人来闲书，因以为寄）
　　秋寂寞。
　　秋风夜雨伤离索。
　　伤离索。
　　老怀无奈，泪珠零落。
　　

　　（寓居妙湛悼亡作此）
　　晚霞红。
　　看山迷暮霭，烟暗孤松。
　　动翩翩风袂，轻若惊鸿。
　　心似鉴，鬓如云，弄清影，月明中。
　　谩悲凉，岁冉冉，蕣华潜改衰容。