满院落花春寂。
　　风絮一帘斜日。
　　翠钿晓寒轻，独倚秋千无力。
　　无力。
　　无力。
　　蹙破远山愁碧。
　　

　　娇莺恰恰啼，过水翻回去。
　　欲共诉芳心，故绕池边树。
　　
　　人去绮窗闲，弦断秦筝柱。
　　百啭听新声，总是伤心处。
　　

　　消瘦不胜寒，独立江南路。
　　罗袜暗生尘，不见凌波步。
　　
　　兰佩解鸣榼，往事凭谁诉。
　　一纸彩云笺，好寄青鸾去。
　　

　　潇湘日暮时，倚棹蒹葭浦。
　　不见独醒人，愁对湘妃语。
　　
　　璧月送归云，一叶莲舟兴。
　　宝瑟奏清商，波底鱼龙舞。
　　

　　洞口春深长薜萝。
　　幽栖地僻少经过。
　　一溪新绿涨晴波。
　　
　　惊梦觉来啼鸟近，惜春归去落花多。
　　东风独倚奈愁何。
　　

　　银叶香销暑簟清。
　　枕鸳醉倚玉钗横。
　　起来红日半窗明。
　　
　　多病情怀无可奈，惜花天气恼余酲。
　　瑶琴谁弄晓莺声。
　　

　　渔舟簇簇。
　　西塞山前宿。
　　流水落红香远，春江涨、葡萄绿。
　　
　　蕲竹。
　　奏新曲。
　　惊回幽梦独。
　　却把渔竿远去，骑鲸背、钓璜玉。
　　

　　苍生喘未苏，买笔论孤愤，文采风流今尚存，毫发无遗恨。
　　
　　凄恻近长沙，地僻秋将尽。
　　长使英雄泪满襟，天意高难问。

【赏析】 集句，谓集古人之成语以为诗。晋人傅咸尝集《诗经》句以成篇，名《毛诗》，为集句诗之始。王安石晚年居金陵，闲来无事，喜为集句，有多达百韵者。沈括《梦溪笔谈》（卷十四《艺文》一）大为推崇，说“语意对偶，往往亲切过于本诗。”这种特定类型的诗，愈到后来愈趋向于文字游戏，佳作寥寥。套用袁枚“改诗难于作诗”的话，不妨说“集句难于改诗”。李渔将词曲结构比作工程师之建宅，“先筹建厅，何处开户，栋需何木，梁用何材；必俟成局了然，始可挥斤运斧”（《闲情偶记·词曲部》）。现在是“挥斤运斧”去斫人家的“七宝楼台”，偶一不慎，那就真是“碎拆下来，不成片段”了。拆固不易，拼接犹难。故贺黄公（裳）云：“生平不喜集句诗，以佳则仅一斑斓衣，不佳且百补破衲也。至词则尤难神合”（邹祇谟《远志斋词衷》）。杨冠卿这首词，大气包举，意脉贯通，浑然一体，盖因其与贾谊有“神合”之处也。

　　杜甫的诗，“千汇万状，茹古涵今”（王彦辅语），向为喜集句者之渊薮。文天祥集杜诗至二百首之多。本词全用杜诗，按顺序八句分别撷取于《行次昭陵》、《寄岳州贾司马六丈巴州严八使君两阁老五十韵》、《丹青引赠曹将军霸》、《敬赠陈谏议十韵》、《入乔口》、《秦州杂诗二十首》其十八）、《蜀相》、《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》。钩连紧密，起承转合，毫无断层，有一气呵成之妙。题曰《吊贾傅》。贾傅即西汉著名的政治家文学家贾谊。他十八岁即以文才著称本郡，两年后被汉文帝召为博士，一年之内被提升为中大夫。他在政治上力求改革，想使汉朝统一富强。那时一些重大政策法令的制订、颁布，都经贾谊之手。文帝为了充分发挥他的才能，曾准备提拔他“任公卿之位”，但遭到元老重臣周勃、灌婴和东阳侯张相如、御史大夫冯敬等人的反对，说他“年少初学，专欲擅权，纷乱诸事”，被贬为长沙王太傅，故后人尊称贾傅。

　　词开篇“苍生喘未苏，贾笔论孤愤”两句，作者态度鲜明地表现出对贾谊为“苍生喘未苏”而多次上疏痛陈时弊的赞许。在最重要的一篇长文《陈政事疏》（一称《治安策》，见《汉书》卷四十八《贾谊传》）中，他尖锐地驳斥了“天下已安已治”之说，指出：“可为痛哭者一，可为流涕者二，可为太息者六”。他认为当时的政治形势是“本末舛逆，首尾衡决，国制抢攘，非甚有纪”，而处于“抱火厝之积薪之下而寝其上”的危急之中。并在著名的《过秦论》中暗示警告汉代统治者不要像秦二世那样“繁刑严诛，吏治深刻，赏罚不当，则赋敛无度”，否则就会蹈秦朝的覆辙。刘长卿说“贾谊上书忧汉室”，这种“正言竑议”的孤愤之言，无疑是可贵的。接二句赞贾谊的“文采风流”。他的散文据说有五十八篇（《汉书·艺文志》），现在能够见到的除保留在《史记》、《汉书》中的十二篇奏疏外，还有十卷《新书》。《汉书·艺文志》载有辞赋七篇，流传下来的五篇，以《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》著称。贾谊论文锋芒四射，切中时弊，文笔雄放恣肆，挥洒自如，文采斐然。词人认为于此也无一丝一毫的遗憾了。

　　上片从道德文章两方面立言，下片应题目的“吊”字。“凄恻近长沙，地僻秋将尽”。这两句似一语双关，既指贾谊被贬时“近长沙”的凄恻，也含作者此刻的行踪和内心感受。“秋将尽”的秋应“秋晚”，即作词的时令。唐、宋的诗人们多承司马迁的观点惋惜他的遭遇（王安石承班固的看法是例外），杨冠卿词亦持此态度。“长使英雄泪满襟”，为杜甫深切悼念“功盖三分国，名成八阵图”（《八阵图》）；“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心（《蜀相》）的诸葛亮功高盖世的诗句，词人引此把贾谊推崇到极至。而其功业未就含恨而死的原因就在于“天意高难问”。“天意”，上天的旨意。《汉书·礼乐志》“王者从天意以从事，故务德教而省刑罚。”后用以指帝王的旨意。比杜甫稍晚的王建《上裴舍人度》诗亦云：“天意皆从彩毫出，宸心尽向紫烟来”。早于杨冠卿的张元干《贺新郎》曾引杜诗成词句：“天意从来高难问”，指皇帝宋高宗。而这里显然是指汉文帝了。

　　全词八句中只“凄恻近长沙”句与吊贾谊事有关，其上句为“贾生骨已朽”。杨冠卿一生不得意，用集杜句的办法将贾谊的“孤愤”推崇备至，未尝不有惺惺相惜之意吧。（艾治平）

　　翠帘昼卷。
　　庭花日影初转。
　　酒力未醒，眉黛还敛。
　　停歌扇。
　　背画阑倚遍。
　　情无限。
　　怅韶华又晚。
　　
　　锦鞯去后，愁宽珠袖金钏。
　　碧云信远。
　　难托西楼雁。
　　空写银筝怨。
　　肠欲断。
　　更落红万点。
　　

　　飞云障碧江天暮。
　　杏花帘幕黄昏雨。
　　翠袖怯春寒。
　　有人愁倚阑。
　　
　　天涯芳草路。
　　目送征鸿去。
　　人远玉关长。
　　尺书难寄将。
　　

　　春山愁对修眉绿。
　　春衫谁为裁冰＿。
　　日暮倚阑干。
　　不禁烟雾寒。
　　
　　湖边归去路。
　　犹记传觞处。
　　往事等空花。
　　客心惊岁华。
　　

　　冰肌玉衬香绡薄。
　　无言独倚阑干角。
　　相见又还休。
　　可堪归去愁。
　　
　　碧波溪上路。
　　几阵黄昏雨。
　　归去断人肠。
　　纱厨枕罩凉。
　　

　　玉妃夜宴瑶池冷。
　　翩然飞下霓旌影。
　　天阔水云长。
　　风飘舞袖香。
　　
　　姑山人似旧。
　　清压红梅瘦。
　　同赁玉阑干。
　　光摇银海寒。
　　

　　晚起倦梳妆，斜压翠鬟云鬓。
　　手捻花枝辄笑，问青鸾音信。
　　
　　绣帘慵卷玉钩垂，风篁奏余韵。
　　灯火黄昏院落，报雕鞍人近。
　　

　　细雨落檐花，帘卷金泥红湿。
　　楼外远山横翠，染修眉愁碧。
　　
　　旧游春梦了无痕，香尘暗瑶瑟。
　　凭仗青鸾飞去，问新来消息。
　　

　　伤漂泊。
　　负了花前期约。
　　寒食清明都过却。
　　愁怀无处著。
　　
　　晴日柳阴池阁。
　　风絮斜穿帘幕。
　　帘外秋千闲彩索。
　　断肠人寂寞。
　　

　　东风恶。
　　雪花乱舞穿帘幕。
　　穿帘幕。
　　寒侵绿绮，音断弦索。
　　
　　宫梅已破香红萼。
　　梅妆想称伊梳掠。
　　伊梳掠十分全似，旧时京洛。
　　

　　云垂幕。
　　江天雪似杨花落。
　　杨花落。
　　翠衾不暖，晓寒偏觉。
　　
　　起来独倚西楼角。
　　客怀无耐伤离索。
　　伤离索。
　　蛮笺欲寄。
　　塞鸿难讠乇。
　　

　　翠团嘉树。
　　杜宇呼春去。
　　帘卷金泥凝望处。
　　几点红薇香雨。
　　
　　等闲过了花时。
　　殷勤来问酴醿。
　　恰有一枝春在，画楼红日林西。
　　

　　红药翻阶。
　　天香国艳，辉映楼台。
　　解语浑如，三千粉黛，十二金钗。
　　
　　青鞋踏破苍苔。
　　趁舞蝶、游蜂去来。
　　宿粉偷香，也应难似，年少情怀。
　　

　　金蕊飘残。
　　江城秋晚，月冷霜寒。
　　一种幽芳，雕冰镂玉，舞凤翔鸾。
　　
　　悠然静对南山。
　　笑琼沼、鸳飞翠澜。
　　小玉惊呼，太真娇困，俯槛慵看。
　　

　　归梦迢迢。
　　分明曾见，舞遍云韶。
　　解道相思，愁宽金钏，瘦损宫腰。
　　
　　觉来情绪无聊。
　　正戌角、声翻丽谯。
　　楚塞山长，巫阳人远，斗帐香消。
　　

　　论行藏。
　　盍在凌烟阁上。
　　”因次其韵
　　妙墨龙蛇飞动，新词雪月交光。
　　论文齿颊带冰霜。
　　凤阁从来宫样。
　　
　　寿菊丛开三径，清姿高压群芳。
　　折花聊尔问行藏。
　　曾见横飞直上。
　　

　　罗袜浪传仙子，宫梅休写华光。
　　人言寿客饱经霜。
　　不趁凡花入样。
　　
　　万玉森罗纱节，一枝剩有余芳。
　　孤高肯使蝶蜂藏。
　　特立甘泉顶上。