起来搔首。
梅影横窗瘦。
好个霜天，闲却传杯手。
君知否。
乱鸦啼后。
归思浓如酒。
”公时在泉南签幕，依韵作此送之。
又有送汪内翰移镇宣城长篇，见集中。
比有《能改斋漫录》载汪在翰苑，娄致言者，尝作“点绛唇”云云。
最末句，“晚鸦啼后，归梦浓如酒。
”或问曰：“归梦浓如酒，何以在晚鸦啼后？”汪曰：“无奈这一队畜生何。
”不惟事失其实，而改窜二字，殊乖本义。
嫩绿娇红，砌成别恨千千斗。
短亭回首。
不是缘春瘦。
一曲阳关，杯送纤纤手。
还知否。
凤池归后。
无路陪尊酒。
天降麒麟瑞。
回首处，江城外。
一麾遗爱在，万口欢声沸。
人乍远，危楼目断天无际。
五马徘徊地。
春色随归旆。
寿水绿，壶山翠。
风轻香篆直，日暖歌喉脆。
椒觞举，人人尽祝千秋岁。
玉人依旧无消息。
愁绪促眉端。
不随衣带宽。
萋萋天外草。
何处春归早。
无语凭栏杆。
竹声生暮寒。
及泉幕任满，始以故事召赴行在，公虽知非当路意，而迫于君命，不敢俟驾，故寓意此词。
道过分水岭，复题诗云：“谁知不作多时别。
”又题崇安驿诗云：“睡美生习晓色催。
”皆此意也。
既而罢归，离临安有词云：“湖上送残春，已负别时归约。
”则公之去就，盖蚤定矣。
邻鸡不管离怀苦。
又还是、催人去。
回首高城音信阻。
霜桥月馆，水村烟市，总是思君处。
裛残别袖燕支雨。
谩留得、愁千缕。
欲倩归鸿分付与。
鸿飞不住。
倚栏无语。
独立长天暮。
【赏析】 这是一首借伤别离以挥发胸中积忧的词。
从黄公度传世之作《知稼翁词》集后跋所记，便可窥知该词写作时的背景情况：“公之初登第也，赵丞相鼎延见款密，别后以书来往。秦益公闻而憾之。反帛幕任满，始以故事召赴行在，公虽知非当路意，而迫于君命，不敢俟驾，故寓意此诗。道过分水岭，复题诗云‘谁知不作多时别’；又题崇安驿诗云‘睡美生憎晓色催’，皆此意也。既而罢归，离临安有词云‘湖上送残春，已负别时归约’，则公之去就，盖早定矣。”这段文字介绍了词人黄公度以其盖世才华于绍兴八年（1138）以进士科及第，且取得第一名；受到当时宰相赵鼎的赏识，在黄公度出任外职后与赵丞相亦时有书信往来。专与忠贞之士作对的奸臣秦桧对此非常气恼。黄公度任泉南（在今福建境）签幕之期始满，秦桧便假借君命令他速回都城临安。公迫于圣命，不敢延误，《青玉案》一词便是离泉南动身返临安时所作。他深知生于乱世，虎狼当道，刚直不容，赵鼎已罢相，朝政在秦桧手中，自己此去只有一条出路便是免职。于是，一腔忠贞、满腹愤闷，不敢直陈，便化作别情离恨喷薄而出。
上阕写初登离途，眼前的一切都是那么难以分舍，令人思恋。词作者是莆田人，莆田在今福建境；他在泉南任签幕之职，泉南也在福建泉州一带。现在他要离开家乡赴命临安，自然是离情满怀。“邻鸡不管离怀苦，又还是、催人去”之句，朴实无华地以对报晓邻鸡的憎怨写出了不愿离别之心情，十分自然生动。“回首高城音信阻”表达他登上离途后，回头远望那渐离渐远的高大城楼已不得见，音信阻绝。接下来“霜桥月馆，水村烟市，总是思君处”中前两句写晓行夜宿，所经之处有浓霜覆盖的板桥、月光笼罩的驿馆、绿水环绕的村庄、烟雾蒙蒙的城市，无一处不使人加深思念、触景伤情。词中“催人去”的无情的“邻鸡”、看不见的“高城”、“思君”里的“君”，自有它的象征意义，前者是指不可抗拒的邪恶不正的势力；而“高城”与“君”则是指正义所在之处与高义之人，这是怀念已被秦桧排挤、谪居潮州，后终被胁迫绝食死去的赵鼎？还是寄希望于最高统治者高宗赵构？
下片写身在离途，思归无计的痛苦。“裛残别袖燕支雨，漫留得、愁千缕”前句泛写离亲别友时常出现的情景：执手话别，泪落如雨，沾湿了衣袖。裛，在此作沾湿解，与“浥”同义；“燕支”即红色胭脂，女子用以妆饰面颊；“燕支雨”，指夹着胭脂的泪水纷落如雨。后面则是说：踏上了越去越远的离别路，心头别无所有，只留下斩不尽的愁丝千万条。“欲倩归鸿分付与，鸿飞不住”是说：本想求助归飞的鸿雁捎去我的思念，但是冷漠无情的鸟儿却展翅高空渐飞渐远。
这里需要特别点出的便是，愈来愈明显地看到词人的借题发挥的技巧：表面上句句似乎都是写别家乡、别妻子、别父老，写要托归鸿给家人捎信言情，写自己仿佛是在应召赴京的途中；实则不然，词人在这里是跨前一步，想到时间的前面，他想到此次被召返京的不幸结局，必然是被秦桧迫害罢官免职，那时自己必然是含着不能辩解的冤情、谢皇恩辞帝京，返归故里；所以这里的“愁千缕”愁的便是奸相当道、国耻难消、自己壮志难酬；“归鸿”在这里象征飞向帝京的步步荣升之人；世态炎凉，人情浇薄，飞向帝京的“归鸿”怎肯为罢官归田的失势之人在君王面前呈上陈情表呢？
结尾句“倚栏无语，独立长天暮”十分精采，既然厄运必然会到来，还有什么可说？倚着栏干悄然无语，独自伫立在暮色笼罩的长空之下。这里没有华丽的词藻，也没有奇妙的技巧，只是平淡地叙述，却把词人的无可奈何、孤寂惆怅、满腹愤慨欲诉无门的心情，无一遗漏地表达出来。“倚栏无语”的“无语”胜似有语，抵过千言万语，可说是“此时无声胜有声”。该句之妙，妙在含而不露，妙在深刻真朴，给读者留下丰富的回味。它使全篇增色生辉。（韩秋白）
翡翠屏间拾落钗，背立残釭影。
欲去更踟蹰，离恨终难整。
陇首流泉不忍闻，月落双溪冷。
盖公之在泉幕也，尝有启贺李侍御文会云：“虽莫陪宾客后尘，为大厦之贺，固将续山林野史，记朝阳之鸣。
”因是罢归。
将离临安，作此词，所谓故园桃李，盖指二侍儿也。
湖上送残春，已负别时归约。
好在故园桃李，为谁开谁落。
还家应是荔支天，浮蚁要人酌。
莫把舞裙歌扇，便等闲抛却。
洪丞相适景伯为赋“眼儿媚”词云：“瀛仙好客过当时。
锦幌出蛾眉。
体轻飞燕，歌欺樊素，压尽芳菲。
花前一盼嫣然媚。
滟滟举金卮。
断肠狂客，只愁径醉，银漏催归。
”倩倩先公而卒，四印居士有悼侍儿倩倩诗，其一曰：“兰质蕙心何所在，风魂云魄去难招。
子规叫断黄昏月，疑是佳人恨未消。
”其二曰：“含怨衔辛情脉脉，家人强遣试春衫。
也知不作坚牢玉，只向人间三十三。
”四印于公为兄行，名泳，字宋永，徽庙时以童子召见，赐五经及第，官止郢州通守。
眉尖早识愁滋味。
娇羞未解论心事。
试问忆人不。
无言但点头。
嗔人归不早。
故把金杯恼。
醉看舞时腰。
还如旧日娇。
【赏析】 该词写于作者为奸相秦桧所不容，被加以罪名罢官归田之后，此时的心情自不与金榜题名、进士及第、壮志初展时相比，一腔不平满怀失意无法化解，他便通过家中侍儿对主人的深情依恋的形象描绘，对胸中愁苦加以排遣，十分巧妙。据《知稼翁词》集后注记载：“（黄）公家中有二侍儿，曰倩倩、曰盼盼，在五羊（今广州）时尝出以侑觞，洪丞相适景伯为赋《眼儿媚》词，其中有“体轻飞燕，歌欺樊素，压尽芳菲。花前一盼嫣然媚”之句，写尽了侍儿之美。
上阕写侍儿娇羞多情之态可掬。首句“眉尖早识愁滋味”出语不凡，蕴涵极深：少小年纪应是无忧无虑、天真烂漫不解愁滋味之时，但身为侍儿，完全俯仰主人、依附他人的地位，却使这过早成熟；也由于她们具有善解人意的聪慧，最能觉察到主人此次归来的郁闷心情；这里只用“眉尖”一词便勾画出了侍儿动人的愁态，但到底还是处于“娇羞未解论心事”的年龄，成熟之中显着楚楚娇憨的稚气。“试问忆人不？无言但点头”之句颇有风趣：试探着问她是否思念自己的主人，她默然无语，但只轻轻地点头。在这里词人并未正面摹写人物的肖貌，而是运用白描手法，抓住人物部分形貌、动作，加以浅写速画，便使一个多情柔媚、娇羞腼腆的少女形象活脱脱地跃于纸上了。
下阕继续刻画人物及心态。所不同的是着意于人物性格的另一个表象。“嗔人归不早，故把金杯恼”是说：侍儿内心嗔怪思念之人迟迟归来，因娇羞不愿启齿，却从将珍贵的金杯掷弃一旁的细微动作流露出来。这不仅写尽了少女含娇带嗔的神态，而且“嗔人归不早”之句，还有更深层的寓意：应该在发现奸佞弄权、忠良不保的征兆时，便挂冠辞归，也不致受一再贬斥、直到免官之辱。作者将埋藏心底的憾事，通过侍儿迁怒金杯的娇嗔、令人爱怜的动作，轻轻松松地写了出来，不露痕迹，堪称词家中之大手笔。尾句“醉看舞时腰，还如旧日娇”是写：离家日久，多时未见倩倩、盼盼的舞姿，今朝一边畅饮接风美酒，醉眼观看筵前侍儿翩翩起舞，发现她们轻盈的体态、婀娜的倩影，仍然如离家前一样的娇美。这一生活画面的描写反映了以酒浇愁的作者，迫使自己从罢官失意的不平衡的心态下解脱出来的愿望。祸兮福之所倚，福兮祸之所伏，祸福是互转、相对的，“还如旧日娇”的旧日，便是指未入仕途时家居的宁静生活。尝够了宦海中升降浮沉的苦滋味之后，再回到这宁静自娱的生活中来，未始不是一种福分。
该词写作的最大特点，是整篇以喻体出现，借题发挥，写的是家中情事，抒发的却是政治上的失意。此外，极善于捕捉反映人物气质神态的举止，在动中写人，便使人物栩栩传神。（韩秋白）
先自离歌不忍闻，又何况、春将暮。
愁共落花多，人逐征鸿去。
君向潇湘我向秦，后会知何处。
【赏析】 这是一首与从弟黄童（字士季）执手告别的词作。词人与从弟情逾同胞、孝友甚笃，他们才华相若，青年时期曾于戊午年──绍兴八年（1138）同登进士第，多有诗词唱和。
该词格调凄楚忧伤，似写于仕途受挫、不得志之时；篇中除伤别之外，亦含有前途未卜之叹。上阕始句交代了此次别离的原因，“薄宦各东西，往事随风雨”：为了位卑势微的小小官位，我们就要各奔东西了；回首相聚时欢乐的往事，都随着风雨消逝了。“先自离歌不忍闻，又何况，春将暮”是说：那充满离忧的悲歌哀调已不忍足听，又何况这处处皆是的春已老、春将去的暮春景象，更令人触目肠断。
下阕重点写愁情之浓，对别后的一切难以预料，隐隐然有感伤意。“愁共落花多，人逐征鸿去”之句，与上阕“春将暮”相勾连：既然春将暮，自然繁花开过，花瓣正随风飘洒，离愁别绪到底有多少，足可与漫天铺地的落花共比多；离别的人儿，随着南去北来的鸿雁就要飞向辽远的地方。结尾句“君向潇湘我向秦，后会知何处”，从字面上看，前句似乎是说弟去“潇湘”──作为具体城镇，应是今之湖南零陵县境，兄去“秦”──今之陕西一带。然而诗词用字贵虚忌实，虚可容纳万端，太实则毫无生气，所以“君向潇湘我向秦”之句是在用典，唐代诗人郑谷《淮上与友人别》诗云：“杨子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”，由此看来，黄公度是将郑谷的这句诗自然地引用过来，十分别致地表示兄弟二人要到不同的地方去上任，“潇湘”与“秦”在这里仅是泛称而非特指。分手在即，别情依依，词人忍不住发出了“后会知何处”的叹息：日后我们兄弟再相会时，谁知会在什么地方？其中饱含着对未来的一切难以预料的忧伤，引人悬念。
该词既无更多的词藻铺陈，也无曲语宛转，只是平淡叙来，一气呵成，使人倍感简炼真切，朴实自然。（韩秋白）
公依韵和之。
初公被召命而西过分水岭，有诗云：“呜咽泉流万仞峰，断肠从此各西东。
谁知不作多时别，依旧相逢沧海中。
”及公遭谤归莆，赵丞相鼎先已谪居潮阳，谗者傅会其说，谓公此诗指赵而言，将不久复偕还中都也。
秦益公愈怒，至以岭南荒恶之地处之，此词盖以自况也。
一枝雪里冷光浮。
空自许清流。
如今憔悴，蛮烟瘴雨，谁肯寻搜。
昔年曾共孤芳醉，争插玉钗头。
天涯幸有，惜花人在，杯酒相酬。
横影卧霜溪。
清楚浑如南郭，孤高胜似东篱。
岁寒风味，黄花尽处，密雪飞时。
不比三春桃李，芳菲急在人知。
”尝邀公至五羊，特为开宴，令洪丞相适代为乐语云：“云外神仙，何拘弱水。
海隅老稚，始识魁星。
”又寄调“临江仙”以侑觞云：“北斗南头云送喜，人间快睹魁星。
向来平步到蓬瀛。
如何天上客，来佐海边城。
方伯娱宾香作穗，风随歌扇凉生。
且须滟滟引瑶觥。
十年迟凤沼，万里寄鹏程。
”及高要倅满，权帅置酒，令洪内相景卢迈作乐语，有云：“三山宫阙，早窥云外之游；五岭烟花，行送日边之去。
小驻南州之别业，肯临东道之初筵。
”时二洪迭居帅幕下，又云：“欲远方歆艳于大名，故高会勤渠于缛礼。
”洪时摄帅司机宜。
玄冥司柄，雪敷南亩之丰登；庚岭生辉，梅报东君之消息。
当一阳之来复，庆维岳之降神。
某官节莹冰霜，家传清白。
遐荒草木之细，皆知威名；调和鼎鼐之功，终归妙手。
愿乘谷旦，即奉芝函。
某望启戟以趋风，适桑蓬之纪瑞。
自惟弱植，方沾雨露之深恩；强缀芜辞，用祝椿松之遐算。
敢靳采览，第切兢惶。
屑瑶飘絮满层空。
人在广寒宫。
已觉楼台改观，渐看桃李春融。
一城和气，宾筵不夜，舞态回风。
正是为霖手段，南来先做年丰。
占断孤高，压尽芳菲。
东君先暖向南枝。
要使天涯，管领春归。
不受人间莺蝶知。
长是年年，雪约霜期。
嫣然一笑百花迟。
调鼎行看，结子黄时。
华堂依怪石，老木插飞烟。
长夏绝无暑，乘风几欲仙。
心闲境自胜，底处觅林泉。
其二曰，意得壶觞外，心清杖屦间。
簿书休吏早，花鸟向人闲。
旧隐在何许，倦游殊未还。
天涯赖有此，退食一开颜。
和者甚多
一径叉分，三亭鼎峙，小园别是清幽。
曲阑低槛，春色四时留。
怪石参差卧虎，长松偃蹇拏虬。
携筇晚，风来万里，冷撼一天秋。
优游。
销永昼，琴尊左右，宾主风流。
且偷闲，不妨身在南州。
故国归帆隐隐，西昆往事悠悠。
都休问，金钗十二，满酌听轻讴。
烟笼晚色近修篁。
夕阳楼外角声长。
欲去还留无限思，轻匀淡抹不成妆。
一尊相对月生凉。
熊罴入梦，当重九之佳辰；贤哲间生，符半千之休运。
弧桑纪瑞，篱菊泛金。
辄敢取草木之微，以上配君子之德。
虽词无作者之妙，而意得诗人之遗。
式殚卑悰，仰祝遐寿。
枫岭摇丹，梧阶飘冷，一天风露惊秋。
数丛篱下，滴滴晓香浮。
不趁桃红李白，堪匹配、梅淡兰幽。
孤芳晚，狂蜂戏蝶，长负岁寒愁。
年年，重九日，龙山高会，彭泽清流。
向尊前一笑，未觉淹留。
况有甘滋玉铉，佳名算、合在金瓯。
功成后，夕英饱饵，相伴赤松游。
稻畦迷上下，樵径自东西。
故国存书剑，他乡尚鼓鼙。
涓埃期补报，未敢卜幽栖。
青灯孤馆元无寐，况复溪声到枕边。
悲秋迢迢别浦帆双去，漠漠平芜天四垂。
雨意欲晴山鸟乐，寒声初到井梧知。
丈夫感慨关时事，不学楚人儿女悲。
天府带颁腰觉重，露门茗赐齿馀香。
麻词一扫千言就，玉节三持万里强。
自是中朝人第一，更将威信憺要荒。
三夏日迟心自急，百年恩重命还轻。
贾胡久矣传诗句，蛮长依然识姓名。
丹鼎刀圭应有在，愿随鸡犬上蓬瀛。
风尘万里长为客，管库三年不救饥。
尊酒欲谋良夜醉，庭花故就别时飞。
看君好刷冲天翼，莫遣江城过雁稀。
胸中畜邱壑，笔下富波澜。
耆旧讴歌惜，宾僚礼数宽。
龚黄初报政，飞诏忽江干。
棠阴闽岭外，星传浙江东。
四月黄梅雨，千山荔子风。
离亭独归处，回首意无穷。
力疲三尺法，尘满一床书。
不有刘宽恕，何堪阮籍疏。
才微甘冗长，感激辱吹嘘。