淡月傾雲初過雨。
一枕輕寒。
夢入西瑤小道山。
花深人靜。
簾鎖禦香清晝永。
紅藥闌幹。
玉案春風窈窕間。
夢雲煙樹。
依約江南路。
碧水黃沙，夢到尋梅處。
花無數。
問花無語。
明月隨人去。
【賞析】 此為懷人念遠之詞。
全詞以行雲流水般的空靈筆調，從聞歌入乎，轉入夢境，又由夢中尋覓轉入對月懷人。整首詞迴旋往復，句琢字煉，清空醇雅。
上片首句以一個“清”字為全詞感情上定下了幽清的基調。“水流歌斷春風暮”，斷，終了，這句是說那流水般的一麯清歌，春風吹拂的暮靄中結束了。
“春風暮”，景語，一字一景，詞中以下諸景，皆緣此三字而來；這裏也同時點出了這首詞的特定節候，這正是一個懷人的季節，懷人的天氣，懷人的時刻。
“水流”，字面上自然是寫“清歌”的纏綿婉轉，實際上，這裏“水流”即流水，暗寓知音，典出《列子思。由此，作者的筆觸轉入懷人。作者寫懷人，非用泛泛之筆，而是藉助於一個夢境，把懷人念遠的思想情緒寫得深刻入微。“夢雲煙樹，依約江南路”以及下片的“碧水黃沙”雲雲，皆是夢境，用筆上又極見層次。 “夢雲”、“依約”兩句是入夢之境。“雲”，是“夢雲”，“樹”是“樹”是“煙樹”，“江南路”是“依約”（隱約）朦朧的，極是迷離惝恍的夢境。由“雲” 而“樹”而“路”，由飄忽而實，夢中尋找知音的足跡甚明。
下片寫夢中尋覓和對月懷人。“碧水黃沙”，緊承上片結句之意，進一步寫對知音的尋覓。如果說上片“依約江南路”是朦朧中辨認知音去路的話，那麽，“碧水黃沙”所表現的則是到處尋覓，水中陸上，無所不至，大有“上窮碧落下黃泉”的工夫了，且四字屬對工穩，色彩鮮明，為本詞的唯一亮色，這正是作者用筆變幻處。“夢到尋梅處”是窮盡“碧水黃沙”輾轉尋找的結果，筆法由面到點，然後由“尋梅處”引出“花無數”，再由花而人，嚮花打聽知音之所。這幾句，用筆如剝茭，一步一層，層層轉深，轉愈深而情愈切，及至問花無語，尋覓無着，頓挫之下，不禁悵然若失，愁緒茫茫，不知所之，轉見明月，也好象已隨那人運去，而失去了它那固有的光輝。“明月隨人去”一句所展示的空間既大且空，讀之令人如置身於一個廣漠而暗淡的世界，進而想到作者於此所寄寓的感情必然是悲涼而空虛的。此時的作者，是醒是夢，已難分難辨之際，這真是以景傳情的神來之筆。不過，作者的情調顯然是過於低沉了，同樣是寫對月懷人，卻不如蘇軾“千裏共嬋娟”來得曠達。
此詞作者是一位以清麗素雅著稱的詞人。他的作品，善寫煙雨和月色，具有一種素淡、朦朧的美。本篇即鮮明地體現了這一藝術風格。
正清夢、鶯啼柳。
碧井銀瓶鳴玉甃。
翔鸞妝樣，粲花衫綉。
分付春風手。
喜入秋波嬌欲溜。
脈脈青山兩眉秀。
玉枕春寒郎知否。
歸來留取?
憬笮洹?
同飲酴醿酒。
小舟誰在落梅村，正夢繞、清溪煙雨。
碧山學士，雲房嬌小?
胍搴ァ?
桃花流水鱖魚肥，恰趁得、江天佳處。
新參玉筍班。
買花歸去五湖間。
浣花竜尾灣。
下脫
嶽陽樓上聽哀箏。
樓下凄涼江月、為誰明。
霧雨瀋雲夢，煙波渺洞庭。
可憐無處問湘靈。
衹有無情江水、繞孤城。
水清梅影疏。
渡江桃葉酒傢垆。
髻鬟雲樣梳。
吹玉蕊，飲瓊腴。
不須紅袖扶。
少年隨意數花須。
老來心已無。
藴明嘗許緣檄載侍兒見過，又於漢籍伎有目成者因以為戲
郎官湖上探春回。
初見照江梅。
過盡竹溪流水，無人知道花開。
佳人何處，江南夢遠，殊未歸來。
喚取小叢教看，隔江煙雨樓臺。
儀竜新碾試瓊杯。
更覺春江有味。
拄杖行穿翠筱，吹花醉繞江梅。
故園心事老相催。
此意陶潛能會。
瓊王敖珠珥下秋空。
一笑滿天鸞鳳。
霧鬢新梳紺緑，霞衣舊佩柔紅。
更邀豪俊馭南風。
此意平生飛動。
竹暗沙洲無路。
閑伴落花來，卻信東風歸去。
且住。
且住。
細看兩山煙雨。
長嘯一聲雲杪。
碧水滿闌塘，竹外一枝風裊。
奇妙。
奇妙。
半夜山空月皎。
南宮老大，西洲拼，危亭重倚。
雨步雲行，餌風飲霧，平生遊戲。
笑此中空洞，都無一物，有神妙、浩然氣。
掃盡雲南夢北，看三江五湖秋水。
狂歌兩解，清尊一舉，超然千裏。
江漢蒼茫，故人何處，山川良是。
待白萍露下，青天月上，約騎鯨起。
驚起乖竜。
青山緑水古今同。
唯有一輪山上月，長照江中。
一點落金鐘。
渾似虛空。
道人不住有雲峰。
但是人傢清酒甕，行處相逢。
留得煙林作圖畫，依稀鬆磴有人傢。
欲識春風最奇處，試來同看雨中梅。
知是江梅喜佳客，倒垂花蕊照清樽。
梅花過盡桃花惡，乞取山礬入淨瓶。
雲陽峰高七十一，欲與衡嶽爭為雄。
我傢近在雲陽下，來往看山如看畫。
十年塵土走西風，每憶雲陽動悲咤。
吳中勝士朱隱居，筆精默妙天下聞。
畫圖畫出湘江水，青山上有雲陽雲。
雲陽山高湘水緑，十年不見勞心目。
衹今看畫如看山，萬裏歸情寄鴻鵠。