猎霜风。
岁将穷。
流落天涯，憔悴一衰翁。
清夜小窗围兽火，倾酒绿，借颜红。
官梅疏艳小壶中，暗香浓。
玉玲珑。
对景忽惊，身在大江东。
上国故人谁念我，晴嶂远，暮云重。
【赏析】 葛胜仲，字鲁卿，丹阳（今属江苏）人。绍圣四年（1097）进士，元符三年（1100）中宏词科。累迁国子司业，除国子祭酒，两知湖州。与叶梦得友善，时相唱和。有《丹阳集》，今存词 82 首。
此篇是词人初迁官休宁（今安徽休宁县）时作。词中借景抒情，表达了天涯流落的感慨，怀念故人的情怀。开头三句，以景开篇，为抒情主人公勾出了一个典型环境：一岁将终的严冬夜晚，雪意昏昏，云容惨澹，霜风猎猎，天地之间显得如此寒冷凄清、昏暗寂寥。抒情主人公就生活在这样的氛围中，他是背井离乡，远去京都的迁客，他年迈憔悴，不奈悲秋。“憔悴一衰翁”五字以剪影法勾出了人物枯槁的形骸，颓衰的精神。这形象与开章的景物描写相融无间，物与人、景与情相辅相成，人使景物内涵更丰富、更饱满，景使人物的精神更深邃、更活脱。
“清夜小窗围兽火”三句，继写岁暮冬夜“憔悴一衰翁”的活动、感情。他有着“流落天涯”的凄苦心境，有着“木落沧州”的悲怆感受，他不奈羁旅愁思的折磨，独自在冬夜的小窗下火盆旁，借酒浇愁，酒入愁肠慢慢烧红面颊。这里“酒绿”“颜红”的鲜明色彩，为昏雪、惨云、霜风的暗澹背景上添了一层亮色，增加了一些活气，可见出词人在愁苦凄凉的境况下，仍在自寻解脱。这可能如《行香子·愁况无聊作》一词中所说的那样“穷通皆梦，今古如流”。“兽火”指有兽头装饰的火盆。
下片继续写衰翁冬夜所见所感。“官梅疏艳小壶中”三句，写衰翁本在小窗下围火饮酒消愁，忽抬眼见室内小壶中有疏梅几枝，玲珑多姿，香艳夺目。这三句颇为精妙。以小巧玲珑、疏密有致、暗香浮动的梅花，俏然涂在雪意昏昏、云容惨澹、霜风猎猎的大背景上，立刻产生了一片灰白一点红的艺术效果，在阴冷凄清意境中增添了一缕生机，这种景物交错叠现，使全词增加了丰富的色彩美。同时，这一笔梅花的插入，更为人物感情发展变化起了铺垫作用，故词下面写道：“对景忽惊，身在大江东。”上片主要抒发沦落之感，这里借梅花使悲情突转为惊喜之情。此处“官梅”有自喻之意，她虽在官衙内小壶中，身有羁绊，但仍玲珑剔透，暗香浮动，傲霜斗雪。自己虽被贬休宁，然而仍然身在江南。最后三句，在感情上又是一个转折。由梅花想到自己“身在大江东”，由“大江东”又想到自己远离“上国”（即京师），想到故人。结句写“清嶂远，暮云重”，以景结情。在关山阻碍，暮霭重重的意象中，既有对自己被贬官后，友人疏远，人情淡薄的感叹，也有知己虽念旧，但关山重重，路途遥远，难相慰安的怀念。这结句实则是自己对至交的怀念，然却从对方入笔，此更见情之深切。
本词构思巧妙，以景托情，以景结情，情景交融，首尾圆合。景的描写富有变化，从而揭示了情的变化──由昏雪、愁云、霜风转而写暗香冷艳的梅花，又写到“嶂远、云重”，使情也随之悲而喜，喜而悲。景的无穷变化，情的跌宕繁复，使全词意象鲜明，感人至深。（赵慧文）
著柳催花，节物侵龙忌。
绣褓香闺当日珮。
紫兰宫堕人间世。
歌管停云香吐穟。
碧酒红裳，共祝鱼轩贵。
天上阿环金箓秘。
龟龄鹤寿三千岁。
恻恻寒轻，二月春犹浅。
续寿竞来歌舞院。
龙涎香衫鲛绡段。
画栋朝飞双语燕。
端似知人，著意窥金盏。
柳外花前同祝愿。
朱颜长在年龄远。
象床珍簟共委蛇。
耆婆寻草尽?
炫⒒ǔ佟?
小雨作寒秋意晚，檐声与梦相宜。
冷侵罗幌酒烟微。
试评书五朵，何似画双眉。
林深路断迷烟客。
茅屋数椽携杖舄。
人寂寂。
侵檐万个琅玕碧。
倦客羁怀清似涤。
更无一点飞埃迹。
溪涨慢流过几席。
寒湜湜。
凫鹥点破琉璃色。
簿书忙里偷闲去。
心远地偏陶令趣。
登览处。
清幽疑是斜川路。
野蔌溪毛供饮具。
此身甘被烟霞痼。
兴尽碧云催日暮。
招晚渡。
遥遥一叶随鸥鹭。
云轻日薄淡秋晖。
菊英露浥渊明径，藕叶风吹叔宝池。
酬素景，泥芳卮。
老人痴钝强伸眉。
欢华莫遣笙歌散，归路从教灯影稀。
玻璃仙碗进流霞。
凝膏清涤高阳醉，灵液甘和正焙芽。
香染指，浪浮花。
加笾礼尽客还家。
贯珠声断红裳散，踏影人归素月斜。
闲愁几许。
梦逐芭蕉雨。
云外哀鸿，似替幽人语。
归不去。
乱山无数。
斜日荒城鼓。
【赏析】 此篇写词人在县衙愁坐的情思。开章“秋晚寒斋”一句，写出了词人愁坐的时间、地点：寒秋季节，傍晚时分，“斋”指县衙斋室，点明了地点，呼应了词题。抒情主人公坐在简陋的藜木床上愁思闷想，看如篆字的熏香袅袅，似轻雾横飘，“香篆横轻雾”在词中既是写实，更有比兴作用，那萦回的篆香如愁绪徘徊，那横飞的轻雾像悲思几缕。“闲愁几许”以直接抒情之笔，写此时此刻内心独特感受。这愁是什么？是离家背井的乡愁，是久别妻室的相思，是羁臣远谪的忧虑……。词人没有明指，只写了一个“闲”字，令读者想像，去品味。“梦逐芭蕉雨”一句颇为精妙。“芭蕉雨”是一个悲愁意象，“雨打芭蕉，分明叶上心头滴”。“香篆横轻雾”这一视觉形象已将词人引入梦幻之中，“梦逐芭蕉雨”这一听觉形象又使词人在梦幻之中听到雨打芭蕉的淅沥之声，在梦幻中仿佛觉得淅沥的雨不是滴在叶上，而是敲击着自己的心头，这岂不更加浓了几许愁思？这句中的“逐”字下得好，将词人追寻“芭蕉雨”的悲愁意象主动化了，从而强调了“芭蕉雨”是情中景，是为表现愁情而设景；如果改为“听”字，则是强调了“芭蕉雨”的客体存在，其艺术效果是颇不相同的。
下片继续写词人在寒斋内所见所感。“云外哀鸿，似替幽人语”写词人仰望室外，只见天高云淡。孤鸿远去，听见那雁声凄厉，如泣如诉，好象替幽人低语，倾诉衷肠。词人将孤雁与幽人类比，因两者有可比性，孤鸿独飞天涯，幽人羁旅他乡，其孤寂凄凉是相同的。一个“替”字将两者关系联系得更紧密了。然而大雁秋去春来，还有归乡之时，而自己呢？却是羁臣远谪难得返乡，故词人感慨道：“归不去”。这三字有多少悲哀与辛酸，有多少惆怅与愤慨。这种感情曾反复抒发过：“流落天涯，憔悴一衰翁”（《江神子》），“羁怀都在，鬓上眉头。似休文瘦，久通恨，子山愁。”（《行香子》），“暮暮来时骚客赋”，“天留花月伴羁臣”（《浣溪沙》）。为什么“归不去”，词人未明写，而是以“乱山无数”的形象出之，“山无数”可见归程障碍重重，着一“乱”字，更加重了归程艰险，这“乱山无数”的形象，自然也就蕴含了词人心绪烦乱与忧愁。这是眼前景，更是心中景。结句“斜日荒城鼓”，暗点词题“愁”字，照应开头，写在深秋的斜晖中，词人身处一片荒城之中，听暮鼓声声，那迁客羁臣凄凉孤寂的感受何处诉说？最后两句之妙，在于以景结情，那乱山、斜日、荒城、暮鼓，都染上了词人的主观色彩，加深了题旨的表达。
全篇紧紧围绕“愁”字展开，以富有特征的景物──晚秋寒斋、芭蕉夜雨、云外哀鸿、乱山无数、斜日荒城、暮鼓声声，勾出了一个典型环境，有力地烘托出一位寒斋愁坐的人物形象，令读者可以见其景、闻其声、感其情、悟其心。此真所谓“心之所思，情之所感，寓言假物，譬喻拟象”（钱钟书语）之佳篇也。（赵慧文）
木落沧洲。
渐老人、不奈悲秋。
羁怀都在，鬓上眉头。
似休文瘦，文通恨，子山愁。
庭梧影薄?
榫障愀 ?
强招寻、聊命朋俦。
穷通皆梦，今古如流。
且渊明径，子猷舫，仲宣楼。
花映碧罗天。
参差捍拨齐奏，丰颊拥芳筵。
逢诞日，揖真仙。
托炉烟。
朱颜长似，头上花枝，岁岁年年。
棹飞穿碎金电，翻动水精宫。
横管何妨三弄，重醑仍须一斗，知费几青铜。
坐久桂花落，襟袖觉香浓。
庾公阁，子猷舫，兴应同。
从来好景良夜，我辈敢情钟。
但恐仙娥川后，嫌我尘容俗状，清境不相容。
击汰同情赏，赖有紫溪翁。
谁吹尺八寥亮，嚼徵更含宫。
坐爱金波潋滟，影落蒲萄涨绿，夜漏尽移铜。
回棹携红袖，一水带香浓。
坐中客，驰隽辨，语无同。
青鞋黄帽，此乐谁肯换千钟。
岩壑从来无主，风月故应长在，赏不待先容。
羽化寻烟客，家有左仙翁。
爱君笔力清壮，名已在蟾宫。
萧散英姿直上，自有练裙葛帔，岂待半通铜。
长短作新语，墨纸似鸦浓。
山吐月，溪泛艇，率君同。
吾侪轰饮文字，乐不在歌钟。
今夜长风万里，且倩泓澄浩荡，一为洗尘容。
世上闲荣辱，都付塞边翁。
午夜乔林迷岸樾。
掠船凉吹起青萍，萦水歌声欺白雪。
檀郎响趁红牙节。
胡语嘈嘈仍切切。
人生何乐似同襟，莫待骊驹声惨咽。
共推任笔，洪鼎力能扛。
不为桃花禄米，雠书倦、一苇横江。
招寻处，徒行曳杖，曾不拥麾幢。
山川，真大好，鱼矶无恙，密岭难双。
听讼诉多就，樵坞僧窗。
岁月音容远矣，风流在、遐想心降。
云烟路，搜奇吊古，时为酹空缸。
析木天津，正灵晖腾照。
鹭缀分班，象胥交贡，奉御觞清晓。
玉殿寒轻，金徒漏永，瑞炉烟袅。
万B548均欢，示慈颁燕，寿祝南山，庆均凫藻。
缥缈红云，望九重天表。
舞兽锵洋，抃鳌欣戴，度管弦声杳。
历草长新，蟠桃永秀，与天难老。
羁宦新来作恶，穷途谁肯相从。
追攀十日水云中。
情谊知君独重。
寂寂回廊小院，冥冥细雨尖风。
凤山香雪定应空。
昨夜疏枝入梦。
尘容误到只惊嗟。
骨冷玉堂今夜。
莫对佳人锦瑟，休辞洞府流霞。
峰回路转乱云遮。
归去空传图画。
选胜斋轻漾碧涟。
笑语忘怀机事尽?
副摺?
万顷溪光上下天。
菰苇久延缘。
不觉遥峰霭暮烟。
对酒莫嫌红粉陋，婵娟。
自有孤高月妇仙。
直须烧烛看娇娆。
人间花月更无妖。
浓丽独将春色殿，繁华端合众芳朝。
南床应为醉陶陶。
浓香百和透丰肌。
丹山威凤势将飞。
玉镜台前呈国艳，沈香亭北映朝曦。
如花惟有上皇妃。
华堂醉赏轴珠帘。
插花人好手纤纤。
遮护轻寒施翠幄，标题仙品露牙签。
词人遗恨独江淹。
满城飞雪散苕花。
万顷溪连罨画。
柳惲风流旧国，鹤龄潇洒人家。
肯嗟流落在天涯。
云水从今起价。