余闰银蟾许重看。
满城灯火，又遍高楼深院。
宝鞍催绣毂，香风软。
憔悴慢翁，萧条古县。
随分良辰试开宴。
且倾芳酒，共听新声弦管。
夜阑人未散，更筹转。
时和倍觉青春早。
华灯和月拥朱车番，花间万点寒星小。
团扇歌清，重裀舞妙。
游人只恐归来悄。
明年亲侍辇舆行，未应肯记濡须好。
寒影初回长日至。
罗袜新成。
更有何人继后尘。
绮窗寒浅。
尽道朝来添一线。
秉烛须游。
已减铜壶昨夜筹。
正梅残林坞，冰泮池塘。
闻道当年父老，记梅福、曾隐南昌。
有长堤万柳，映□参差，尽是甘棠。
共夸金斗//下缺
合在昭阳殿。
因甚人间有飞燕？
见伊底，
尽道独步江南，
更江北、
也何曾惯见。
惜伊情性好，
不解嗔人，
长带桃花笑时脸。
向尊前酒底，
得见些时，
似恁地、
能得几回细看？
待不眨眼儿觑着伊，
将眨眼底工夫，
剩看几遍。
【赏析】 此为作者赠官妓赵佛奴之作。词中盛赞赵氏的美貌及作者对她的爱恋。全词语言俚俗泼辣，感情坦率直露，堪称元曲的先声。
上片起首三句，先赞美赵佛奴象赵氏姊妹燕、合德一样美貌，不应生活在民间，而应居住在后妃的宫殿里 。这里用典 ：赵飞燕赵合德姊妹东汉成帝时官人，成阳侯赵临之女，善歌舞。这里用典非常确切，赵家姊妹姓赵，佛奴也姓赵；赵家姊妹善歌舞，佛奴亦善歌舞。在此基础上，词人又把昭阳殿与人间作了对比，意思是赵佛奴当官妓是委屈了她 ，凭她的美貌，应当享受后妃的待遇。这种抑扬结合的方法，目的仍在于扬。下面是以江北与江南对比，“见伊底”，犹今语“见她的”，底即的，这和下片的“恁地”，都是宋时方言。这几句是说，凡是见到她的人，都说她色艺双绝，独步江南。但词人认为即使把江北也算上，也很少见到这样的美人。过片三句先从赵佛奴本人写她的美，再从别人对她的反映，烘托她的美，并且抒写了词人对她的爱恋。词人说赵佛奴不仅容颜长得娇，而且性情生得好。她从不使小性子，总是脸带微笑，灿若桃花。此三句，廖廖数笔，便把人物的形象活灵活现地描绘出来。“向尊前”几句写他们在酒席筵前相见，从而点出了各自的身份。因为作者是词客 ，故佛奴为之歌舞以侑觞。可是赵佛奴长得太美了，以致词人顾不上饮酒，只是不停地向她注目，被她深深地吸引住了 。“似恁地 ”，意犹似这般。“恁地”，如此、这样。“能得几回细看”一语，把词人抓紧时机、细心审美的心情和盘托出。结拍三句，用夸张的手法，绘神绘色地写词人看这美女，连眼睛也不眨一眨 ，为的是把眨眼的工夫省下来 ，好多看上几眼，以此表现词人爱美之切之深，亦反衬出赵佛奴之美艳绝伦。
词中写赵佛奴的美貌，表现技巧上与汉乐府《陌上桑》颇为类似，多角度、多侧面地烘托、渲染出美人容颜之秀丽。作者善于运用夸张手法，以痴语、无语突出词人对于赵佛奴钟情之深、爱恋之切。这样的语言最能揭示人物心灵 ，可谓拭尽铅华，尽露本色，富有浓郁的生活气息。
聚落已迁江上去，隔林已旧雨三峰。
车马纷纷多少客，端知不是爱山来。
雉堞已然无石虎，不知何用昔时名。
文皮麈尾来游处，谁似庐山十八贤。
当时岩下藏身处，依旧春来草自生。
自衒崚嶒逾百丈，安知七十二高峰。
四岸烟云芳草绿，一栏风雨落花红。
溪东旧观仙人宅，城内高楼刺史家。
千峰险似三川峡，一水深如八月潮。
自从杵臼深藏后，采楮舂桑事已更。
有人来问春何在，向道花间无处寻。
只因一句鹅湖谶，直至于今有此称。
钱塘江在吴山外，谁见来时与落时。
险似瞿塘并赣水，岂能如鉴泻清流。
不但郴江有佳句，叉鱼祷雨尽留诗。
枝头禽语人难会，石上骡踪事已陈。
分明流向郴人道，此水今名崇德河。
蒲团纸帐松窗下，却有安禅藏卷人。
一堆顽石彬江上，纵有昆刀不可雕。