开帘见新月，便即下阶拜。
　　细语人不闻，北风吹裙带。

【赏析】 古诗中往往有些短章，言少情多，含蓄不尽。诗人驾驭文字，举重若轻，而形往神留，艺术造诣极深。李端的《拜新月》即其一例。

　　唐代拜月的风俗流行，不仅宫廷及贵族间有，民间也有。这首描写拜月的小诗，清新秀美，类乐府民歌。诗中既未明标人物身份，就诗论诗，也无须非查明所指不可。以诗中情感与细节论，宫廷可，民间也无不可。

　　开帘一句，揣摩语气，开帘前似未有拜月之意，然开帘一见新月，即便于阶前随地而拜，如此不拘形式，可知其长期以来积有许多心事，许多言语，无可诉说之人，无奈而托之明月。以此无奈之情，正见其拜月之诚，因诚，固也无须兴师动众讲究什么拜月仪式。“即便”二字，于虚处传神，为语气、神态、感情之转折处，自是欣赏全诗的关键所在：一以见人物的急切神态，二以示人物的微妙心理。“细语”二字，维妙维肖地状出少女娇嫩含羞的神态。少女内心隐秘，本不欲人闻，故于无人处，以细声细语出之，诗人亦不闻也。其实，少女内心隐秘，非愁怨即祈望，直书反失之浅露。现只传其含情低诉，只传其心绪悠远，诗情更醇，韵味更浓。庭院无人，临风拜月，其虔诚之心，其真纯之情，其可怜惜之态，令人神往。即其于凛冽寒风之中，发此内心隐秘之喃喃细语，已置读者于似闻不闻、似解不解之间，而以隐约不清之细语，配以风中飘动之罗带，似纯属客观描写，不涉及人物内心，但人物内心之思绪荡漾，却从罗带中断续飘出，使人情思萦绕，如月下花影，拂之不去。后两句呕心吐血，刻意描绘，而笔锋落处，却又轻如蝶翅。

　　表面看，似即写作者之所见所闻，又全用素描手法，只以线条勾勒轮廓：隐秘处仍归隐秘，细节处只写细节。通过娴美的动作、轻柔的细语和亭立的倩影，人物一片虔诚纯真的高尚情感跃然纸上，沁人肌髓。这正是诗人高超艺术功力所在。

　　（孙艺秋）

　　鸣筝金粟柱，素手玉房前。
　　欲得周郎顾，时时误拂弦。

　　Her hands of white jade by a window of snow
　　Are glimmering on a golden-fretted harp –
　　And to draw the quick eye of Chou Yu,
　　She touches a wrong note now and then.

【白话文】 金粟轴的古筝发出优美的声音，
那素手拨筝的美人坐在玉房前。
想尽了办法为博取周郎的青睐，
你看她故意地时时拨错了琴弦。

【注释】 金粟柱：古也称桂为金粟，这里当是指弦轴之细而精美。
玉房：弹筝女子的住处。

【赏析】 为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女可爱形象跃然纸上。相传三国时代的周瑜，二十四岁为建威中郎将，人称周郎，他精通音乐，别人奏曲有误，他就回头一看，当时人称：“曲有误，周郎顾。”此诗当然受到这个故事的启发。
此诗重点在后两句，前两句只起衬托作用，此弹筝女子，为博取知音的一顾，故意误拂筝弦，而且时时误拂，可知她在知音人面前，不思见长，偏欲见短；见长则仅审其音，见短则人惊其意。诗人通过细致的观察，曲折写出弹筝女子一种邀宠心理，尽管笔墨无多，但传神入妙，余韵不尽。
周郎，即三国吴将周瑜。瑜精通音律，听人奏曲有误时，总要回头看看演奏者，所以当时人说：“曲有误，周郎顾。”这里的“周郎”指弹筝女子所属意的知音者。
"听筝"应是听奏筝有感。但从题意看似乎应作"鸣筝"来得有味，来得生动。诗描摹了一位弹筝美女，为博取青睐而故出差错的情态。透视心理状态，洞察入微，描写细腻婉曲，十分传神。

[鉴赏]
筝是古代一种弹拨乐器，即今称“古筝”。“鸣筝”谓弹奏筝曲。题一作“听筝”，则谓听奏筝有感，就听者立题。从诗意看，以作“鸣筝”为有味。这首小诗写一位弹筝女子为博取青睐而故意弹筝出错的情态，写得婉曲细腻，富有情趣。

　　前二句写弹筝美人坐在华美的房舍前，拨弄筝弦，优美的乐声从弦轴里传送出来。“柱”是系弦的部件。“金粟”形容筝柱的装饰华贵。“素手”表明弹筝者是女子。后二句即写鸣筝女故意弹错以博取青睐。“周郎”指三国吴将周瑜。他二十四岁为将，时称“周郎”。他又精通音乐，听人奏曲有误时，即使喝得半醉，也要转过头去看一看演奏者。所以时谣说：“曲有误，周郎顾。”（见《三国志·吴志·周瑜传》）这里以“周郎”比喻弹筝女子属意的知音者。“时时”是强调她一再出错，显出故意撩拨的情态，表示注意到她的用心不在献艺博知音，而在其他。

　　清人徐增分析这诗说：“妇人卖弄身分，巧于撩拨，往往以有心为无心。手在弦上，意属听者。在赏音人之前，不欲见长，偏欲见短。见长则人审其音，见短则人见其意。李君（称李端）何故知得恁细。”（《而庵说唐诗》）其见解相当精辟。

　　此诗的妙处就在于诗人通过细致的观察，抓住了生活中体现人物心理状态的典型细节，将弹筝女子的微妙心理，一种邀宠之情，曲曲写出，十分传神。诗的写法象速写，似素描，对弹筝女形象的描写是十分成功的。

　　（倪其心）

　　巫山十二峰，皆在碧虚中。回合云藏日，霏微雨带风。
　　猿声寒过水，树色暮连空。愁向高唐望，清秋见楚宫。

　　东城攀柳叶，柳叶低著草。少壮莫轻年，轻年有人老。
　　柳发遍川岗，登高堪断肠。雨烟轻漠漠，何树近君乡。
　　赠君折杨柳，颜色岂能久。上客莫沾巾，佳人正回首。
　　新柳送君行，古柳伤君情。突兀临荒渡，婆娑出旧营。
　　隋家两岸尽，陶宅五株平。日暮偏愁望，春山有鸟声。

　　露湿月苍苍，关头榆叶黄。回轮照海远，分彩上楼长。
　　水冻频移幕，兵疲数望乡。只应城影外，万里共如霜。

　　天山一丈雪，杂雨夜霏霏。湿马胡歌乱，经烽汉火微。
　　丁零苏武别，疏勒范羌归。若著关头过，长榆叶定稀。

　　雁塞日初晴，胡关雪复平。危竿缘广漠，古窦傍长城。
　　拔剑金星出，弯弧玉羽鸣。谁知系虏者，贾谊是书生。

　　李陵初送子卿回，汉月明明照帐来。
　　忆著长安旧游处，千门万户玉楼台。

　　白马逐牛车，黄昏入狭斜。柳树乌争宿，
　　争枝未得飞上屋。东房少妇婿从军，每听乌啼知夜分。

　　襄阳堤路长，草碧杨柳黄。谁家女儿临夜妆，
　　红罗帐里有灯光。雀钗翠羽动明珰，欲出不出脂粉香。
　　同居女伴正衣裳，中庭寒月白如霜。贾生十八称才子，
　　空得门前一断肠。

　　妾本舟中客，闻君江上琴。君初感妾叹，妾亦感君心。
　　遂出合欢被，同为交颈禽。传杯惟畏浅，接膝犹嫌远。
　　侍婢奏箜篌，女郎歌宛转。宛转怨如何，中庭霜渐多。
　　霜多叶可惜，昨日非今夕。徒结万里欢，终成一宵客。
　　王敬伯，渌水青山从此隔。

　　忆妾初嫁君，花鬟如绿云。回灯入绮帐，对面脱罗裙。
　　折步教人学，偷香与客熏。容颜南国重，名字北方闻。
　　一从失恩意，转觉身憔悴。对镜不梳头，倚窗空落泪。
　　新人莫恃新，秋至会无春。从来闭在长门者，
　　必是宫中第一人。
　　
　　玉垒城边争走马，铜蹄市里共乘舟。鸣环动佩思无尽，
　　掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉，如今欲舞对君羞。
　　忍怀贱妾平生曲，独上襄阳旧酒楼。
　　
　　自从君弃妾，憔悴不羞人。惟馀坏粉泪，未免映衫匀。

　　凉州风月美，遥望居延路。泛泛下天云，青青缘塞树。
　　燕山苏武上，海岛田横住。更是草生时，行人出门去。

　　水国叶黄时，洞庭霜落夜。行舟闻商估，宿在枫林下。
　　此地送君还，茫茫似梦间。后期知几日，前路转多山。
　　巫峡通湘浦，迢迢隔云雨。天晴见海樯，月落闻津鼓。
　　人老自多愁，水深难急流。清宵歌一曲，白首对汀洲。
　　
　　与君桂阳别，令君岳阳待。后事忽差池，前期日空在。
　　木落雁嗷嗷，洞庭波浪高。远山云似盖，极浦树如毫。
　　朝发能几里，暮来风又起。如何两处愁，皆在孤舟里。
　　昨夜天月明，长川寒且清。菊花开欲尽，荠菜拍来生。
　　下江帆势速，五两遥相逐。欲问去时人，知投何处宿。
　　空令猿啸时，泣对湘潭竹。

　　南楼西下时，月里闻来棹。桂水舳舻回，荆州津济闹。
　　移帷望星汉，引带思容貌。今夜一江人，惟应妾身觉。

　　游童苏合带，倡女蒲葵扇。初日映城时，相思忽相见。
　　褰裳踏露草，理鬓回花面。薄暮不同归，留情此芳甸。
　　
　　柘弹连钱马，银钩妥堕鬟。采桑春陌上，踏草夕阳间。
　　意合辞先露，心诚貌却闲。明朝若相忆，云雨出巫山。

　　开帘见新月，便即下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带。

　　东城攀柳叶，柳叶低着草。少壮莫轻年，轻年有衰老。
　　柳发遍川冈，登高堪断肠。雨烟轻漠漠，何树近君乡。
　　赠君折杨柳，颜色岂能久。上客莫沾巾，佳人正回首。
　　新柳送君行，古柳伤君情。突兀临荒渡，婆娑出旧营。
　　隋家两岸尽，陶宅五株荣。日暮偏愁望，春山有鸟声。

　　惆怅流水时，萧条背城路。离人出古亭，嘶马入寒树。
　　江海正风波，相逢在何处。

　　野菊开欲稀，寒泉流渐浅。幽人步林后，叹此年华晚。
　　倚杖送行云，寻思故山远。

　　日长原野静，杖策步幽巘。雉雊麦苗阴，蝶飞溪草晚。
　　我生好闲放，此去殊未返。自是君不来，非关故山远。

　　入谷访君来，秋泉已堪涉。林间人独坐，月下山相接。
　　重露湿苍苔，明灯照黄叶。故交一不见，素发何稠叠。

　　本与戴征君，同师竹上坐。偶为名利引，久废论真果。
　　昨日山信回，寄书来责我。

　　我有惆怅词，待君醉时说。长来逢九日，难与菊花别。
　　摘却正开花，暂言花未发。