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春日即事
崔橹 Cui Lu
  一百五日又欲来,梨花梅花参差开。行人自笑不归去,
  瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥,榆烟将变旧炉灰。
  画桥春暖清歌夜,肯信愁肠日九回。
春晚岳阳言怀二首
崔橹 Cui Lu
  烟花零落过清明,异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色,
  洞庭春浪坐来声。天边一与旧山别,江上几看芳草生。
  独倚阑干意难写,暮笳呜咽调孤城。
  
  翠烟如钿柳如环,晴倚南楼独看山。江国草花三月暮,
  帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解,飞鸟空惭倦未还。
  何以不羁詹父伴,睡烟歌月老潺潺。
过蛮溪渡
崔橹 Cui Lu
  绿杨如发雨如烟,立马危桥独唤船。山口断云迷旧路,
  渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗,诗卖明时不直钱。
  归去楚台还有计,钓船春雨日高眠。
  含情含怨一枝枝,斜压渔家短短篱。惹袖尚馀香半日,
  向人如诉雨多时。初开偏称雕梁画,未落先愁玉笛吹。
  行客见来无去意,解帆烟浦为题诗。
重阳日次荆南路经武宁驿
崔橹 Cui Lu
  茱萸冷吹溪口香,菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里,
  弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景,露清圆碧照秋光。
  莫看时节年年好,暗送搔头逐手霜。
  白首成何事,无欢可替悲。空馀酒中兴,犹似少年时。
三月晦日送客
崔橹 Cui Lu
  野酌乱无巡,送君兼送春。
  明年春色至,莫作未归人。

【赏析】 古人把每月最后一天叫晦日。这一天,人们到野外游玩、宴饮,临水祓除不祥,故写晦日宴游的诗很多。这首诗题为《三月晦日送客》,说明诗的主旨不在宴游,而在送客,是把送别规定在晦日这一特定时间里,所以全诗始终把送别和送春联系起来写。

  首句写野酌的情景。饮宴,有所谓“酒过三巡”的说法。“乱无巡”表明这次饮宴与一般饮宴不同,你一杯,我一杯,主客都很随和,现在已到了酒酣耳热、杯盘狼藉的时候。为什么会这样呢?第二句便点明,是因为“送君兼送春”。知已朋友,相聚多时,一旦别离,自是依依难舍,怎能不频频举杯、殷勤相劝?何况今天恰恰是暮春的最后一天,又是送春的日子呢!只一“兼”字,便把惜别、伤春自然地粘合在一起,从而表现出双重怅惘之情。这里送君是主体,送春是陪衬。但因为是在送春的时候来送君,伤春之意都融合到送别之情里面去了,这就大大加强了送君的离情别绪。古典诗词中也不乏以春末景物来渲染离情的佳篇。如“杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪”、“扬子江头扬柳春,杨花愁杀渡江人”等等,至于宋人的“细看来,不是杨花,点点是离人泪”,就更加缠绵了。崔橹在这里没有具体描写落花、柳絮之类,而是将送别、送春直接联系在一起,看起来很显露,实际上容易引起读者联想、揣摩和玩味,从而把惋惜、怅惘之情表现得浓烈而深挚。

  接下去,作者匠心独运,把依依难舍之情,幻化成美好的希望,希望和春天一同离去的友人,也能和明年的春光一道归来。“明年春色至,莫作未归人。”这里没有直接写送别场景,而一幅执手相送、频频叮咛的画面,清晰地浮现在我们面前。其友情之真挚,读者自能领会。再仔细体味,这话中还有话。春天是美好的,朋友们应该欢聚,所以希望友人明年春日再来,但现在不正是春天么?为什么却要别离呢?惋惜中又含有挽留之意,这又为“送君兼送春”作了补笔,增强了感情的浓度,这真是只有高手才能得之,好!就此诗的结构而言,三、四句与一、二句之间的跳跃,由送春想到迎春,由别离想到重聚,亦能切合情景,脉络分明。清人徐增说:“作诗用意用字,须要一时兴会凑泊得好,此作虽浅,然却有致。”(《而庵说唐诗》)说此诗浅露,未必妥当,但指出其“有致”,信是如此。

  (徐定祥)

华清宫三首(其一、其二)
崔橹 Cui Lu
  草遮回磴绝鸣銮,云树深深碧殿寒。
  明月自来还自去,更无人倚玉栏干。
  
  门横金锁悄无人,落日秋声渭水滨。
  红叶下山寒寂寂,湿云如梦雨如尘。

【赏析】 两诗都极写天宝之乱以后华清宫的荒凉景色,而其作意则在于缅怀唐帝国先朝的隆盛,感叹现在的衰败,有很浓重的感伤情绪。

  前一首起句写骊山磴道。用石头修得非常工致整齐的回环磴道,也就是当日皇帝来时乘坐御辇经过的地方。御辇既不重来,辇上鸾铃的鸣声也就绝响了。鸣鸾既经绝响,磴道自然也就荒草丛生。次句写山中宫殿。皇帝不来,宫殿当然空着。树木长得更高了,高入云端,故称“云树”,更茂密了,故曰“深深”。被这深深云树包围起来的皇宫,虽然在花卉林木掩映之下,依然呈现一片碧绿,也许还更碧绿了,但由于空着,就充满了寒冷的气氛。只这一“寒”字,就把宫中富贵繁华,珠歌翠舞,锦衣玉食一扫而空。后半转入夜景,写人事更变之后,多情明月,虽然依旧出没其间,但空山寒殿,已经无人玩赏。传说唐玄宗和杨贵妃在天宝十载(751)七月七日夜半在骊山盟誓,“愿世世为夫妇”。诗人想象他们一定也曾如同元稹在《连昌宫词》中所写的“上皇(玄宗)正在望仙楼,太真(杨妃)同凭阑干立”一样,在月光之下,共倚玉石阑干,但现在却只余明月,自去自来,而先帝贵妃,俱归寂寞,玉阑纵存,却更无人倚了。

  后一首起句点明空山宫殿,门户闭锁,悄然无人。以下三句,都就此生发,写离宫荒凉寥落的景色。宫在渭水之滨,由于宫中悄然无人,故诗人经过,所见惟有落日,所闻惟有秋声(指被秋风吹动的一切东西所发生的音响)。而山头红叶,也由于气候的变冷,飘落到了山下,带来了寂静的寒意。“红”与“落日”配色,“叶”与“秋声”和声。而夕阳西沉之后,却又下起雨来。含雨的云浮游天际,象梦一般迷离,而云端飘落的雨丝,却又象灰尘一般四处随风飘散。绘声绘色,极为逼真。

  《文心雕龙·隐秀篇》云:“情在词外曰‘隐’,状溢目前曰‘秀’。”崔橹这两首诗,纯属描写,而能“状溢目前”,不着议论,自然“情在词外”,可以算得上隐秀之作。

  (沈祖棻)

题云梦亭
崔橹 Cui Lu
  薄烟如梦雨如尘,霜景晴来却胜春。
  好住池西红叶树,何年今日伴何人。
有酒失于虔州陆郎中肱,以诗谢之
崔橹 Cui Lu
  醉时颠蹶醒时羞,麹糵推人不自由。
  叵耐一双穷相眼,不堪花卉在前头。
闻笛(一作华清宫)
崔橹 Cui Lu
  银河漾漾月晖晖,楼碍星边织女机。
  横玉叫云天似水,满空霜逐一声飞。
山路见花
崔橹 Cui Lu
  晓红初拆露香新,独立空山冷笑人。
  春意自知无主惜,恣风吹逐马蹄尘。
暮春对花
崔橹 Cui Lu
  病香无力被风欺,多在青苔少在枝。
  马上行人莫回首,断君肠是欲残时。
  强半瘦因前夜雪,数枝愁向晚天来。(《梅花》。
  以下并见《摭言》)
  
  无人解把无尘袖,盛取残香尽日怜。(《莲花》)
  
  一番春雨吹巢冷,半朵山花咽觜香。(《山鹊》)
  
  云生柱础降龙地,露洗林峦放鹤天。
  
  菱叶乍翻人采后,荇花初没舸行时。(池上,见《诗史》)
过南城县麻姑山
崔橹 Cui Lu
  似前如却玉堆堆,薄带轻烟翠好裁。斜倚兔钩孤影伴,
  校低仙掌一头来。盘疑虎伏形难写,展认龙拏势未回。
  惊讶昔人曾羽化,此中争不接瑶台。
  
  诗手难题画手惭,浅青浓碧叠东南。尘愁世界忙心在,
  霞伴神仙稳梦酣。雨涕自悲看雪鬓,星冠无计整云篸。
  家风负荷须名宦,可惜千峰绿似蓝。
  
  差烟危碧半斜晖,何代仙人此羽飞。高袖镇长寒柏暗,
  古祠时复彩云归。红尘鞭马颜将换,碧落骖鸾意有违。
  声利系身家系念,今生辜负六铢衣。
和友人题僧院蔷薇花三首
崔橹 Cui Lu
  何人移得在禅家,瑟瑟枝条簇簇霞。争那寂寥埋草暗,
  不胜惆怅舞风斜。无缘影对金尊酒,可惜香和石鼎茶。
  看取老僧齐物意,一般抛掷等凡花。
  
  忍委芳心此地开,似霞颜色苦低回。风惊少女偷香去,
  雨认巫娥觅伴来。今日独怜僧院种,旧山曾映钓矶栽。
  三清上客知惆怅,劝我春醪一两杯。
  
  露香如醉态如慵,斜压危阑草色中。试问更谁过野寺,
  无憀徒自舞春风。兰缸尚惜连明在,锦帐先愁入夏空。
  一日几回来又去,不能容易舍深红。
春晚泊船江村
崔橹 Cui Lu
  芳草青青古渡头,渔家住处暂维舟。残花半树悄无语,
  细雨满天风似愁。家信不来春又晚,客程难尽水空流。
  自怜爱失心期约,看取花时更远游。
  风慢日迟迟,拖烟拂水时。惹将千万恨,系在短长枝。
  骨软张郎瘦,腰轻楚女饥。故园归未得,多少断肠思。
  影欹晴浪势欹烟,恨态缄言日抵年。轻雾晓和香积饭,
  片红时堕化人船。人间有笔应难画,雨后无尘更好怜。
  何限断肠名不得,倚风娇怯醉腰偏。
残莲花(后首一作张林诗)
崔橹 Cui Lu
  倚风无力减香时,涵露如啼卧翠池。
  金谷楼前马嵬下,世间殊色一般悲。
  不耐高风怕冷烟,瘦红欹委倒青莲。
  无人解把无尘袖,盛取残香尽日怜。
惜莲花
崔橹 Cui Lu
  半塘前日染来红,瘦尽金方昨夜风。留样最嗟无巧笔,
  护香谁为惜熏笼。缘停翠棹沈吟看,忍使良波积渐空。
  魂断旧溪憔悴态,冷烟残粉楚台东。
岳阳云梦亭看莲花
崔橹 Cui Lu
  似醉如慵一水心,斜阳欲暝彩云深。清明月照羞无语,
  凉冷风吹势不禁。曾向楚台和雨看,只于吴苑弄船寻。
  当时为汝题诗遍,此地依前泥苦吟。
村路菊花
崔橹 Cui Lu
  袅风惊未定,溪影晚来寒。不得重阳节,虚将满把看。
  神仙谁采掇,烟雨惜凋残。牧竖樵童看,应教爱尔难。
题山驿新桐花
崔橹 Cui Lu
  雨馀烟腻暖香浮,影暗斜阳古驿楼。丹凤总巢阿阁去,
  紫花空映楚云愁。堪怜翠盖奇于画,更惜芳庭冷似秋。
  长日老春看落尽,野禽闲哢碧悠悠。
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