一百五日又欲来，梨花梅花参差开。行人自笑不归去，
　　瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥，榆烟将变旧炉灰。
　　画桥春暖清歌夜，肯信愁肠日九回。

　　烟花零落过清明，异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色，
　　洞庭春浪坐来声。天边一与旧山别，江上几看芳草生。
　　独倚阑干意难写，暮笳呜咽调孤城。
　　
　　翠烟如钿柳如环，晴倚南楼独看山。江国草花三月暮，
　　帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解，飞鸟空惭倦未还。
　　何以不羁詹父伴，睡烟歌月老潺潺。

　　绿杨如发雨如烟，立马危桥独唤船。山口断云迷旧路，
　　渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗，诗卖明时不直钱。
　　归去楚台还有计，钓船春雨日高眠。

　　含情含怨一枝枝，斜压渔家短短篱。惹袖尚馀香半日，
　　向人如诉雨多时。初开偏称雕梁画，未落先愁玉笛吹。
　　行客见来无去意，解帆烟浦为题诗。

　　茱萸冷吹溪口香，菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里，
　　弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景，露清圆碧照秋光。
　　莫看时节年年好，暗送搔头逐手霜。

　　白首成何事，无欢可替悲。空馀酒中兴，犹似少年时。

　　野酌乱无巡，送君兼送春。
　　明年春色至，莫作未归人。

【赏析】 古人把每月最后一天叫晦日。这一天，人们到野外游玩、宴饮，临水祓除不祥，故写晦日宴游的诗很多。这首诗题为《三月晦日送客》，说明诗的主旨不在宴游，而在送客，是把送别规定在晦日这一特定时间里，所以全诗始终把送别和送春联系起来写。

　　首句写野酌的情景。饮宴，有所谓“酒过三巡”的说法。“乱无巡”表明这次饮宴与一般饮宴不同，你一杯，我一杯，主客都很随和，现在已到了酒酣耳热、杯盘狼藉的时候。为什么会这样呢？第二句便点明，是因为“送君兼送春”。知已朋友，相聚多时，一旦别离，自是依依难舍，怎能不频频举杯、殷勤相劝？何况今天恰恰是暮春的最后一天，又是送春的日子呢！只一“兼”字，便把惜别、伤春自然地粘合在一起，从而表现出双重怅惘之情。这里送君是主体，送春是陪衬。但因为是在送春的时候来送君，伤春之意都融合到送别之情里面去了，这就大大加强了送君的离情别绪。古典诗词中也不乏以春末景物来渲染离情的佳篇。如“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”、“扬子江头扬柳春，杨花愁杀渡江人”等等，至于宋人的“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，就更加缠绵了。崔橹在这里没有具体描写落花、柳絮之类，而是将送别、送春直接联系在一起，看起来很显露，实际上容易引起读者联想、揣摩和玩味，从而把惋惜、怅惘之情表现得浓烈而深挚。

　　接下去，作者匠心独运，把依依难舍之情，幻化成美好的希望，希望和春天一同离去的友人，也能和明年的春光一道归来。“明年春色至，莫作未归人。”这里没有直接写送别场景，而一幅执手相送、频频叮咛的画面，清晰地浮现在我们面前。其友情之真挚，读者自能领会。再仔细体味，这话中还有话。春天是美好的，朋友们应该欢聚，所以希望友人明年春日再来，但现在不正是春天么？为什么却要别离呢？惋惜中又含有挽留之意，这又为“送君兼送春”作了补笔，增强了感情的浓度，这真是只有高手才能得之，好！就此诗的结构而言，三、四句与一、二句之间的跳跃，由送春想到迎春，由别离想到重聚，亦能切合情景，脉络分明。清人徐增说：“作诗用意用字，须要一时兴会凑泊得好，此作虽浅，然却有致。”（《而庵说唐诗》）说此诗浅露，未必妥当，但指出其“有致”，信是如此。

　　（徐定祥）

　　草遮回磴绝鸣銮，云树深深碧殿寒。
　　明月自来还自去，更无人倚玉栏干。
　　
　　门横金锁悄无人，落日秋声渭水滨。
　　红叶下山寒寂寂，湿云如梦雨如尘。

【赏析】 两诗都极写天宝之乱以后华清宫的荒凉景色，而其作意则在于缅怀唐帝国先朝的隆盛，感叹现在的衰败，有很浓重的感伤情绪。

　　前一首起句写骊山磴道。用石头修得非常工致整齐的回环磴道，也就是当日皇帝来时乘坐御辇经过的地方。御辇既不重来，辇上鸾铃的鸣声也就绝响了。鸣鸾既经绝响，磴道自然也就荒草丛生。次句写山中宫殿。皇帝不来，宫殿当然空着。树木长得更高了，高入云端，故称“云树”，更茂密了，故曰“深深”。被这深深云树包围起来的皇宫，虽然在花卉林木掩映之下，依然呈现一片碧绿，也许还更碧绿了，但由于空着，就充满了寒冷的气氛。只这一“寒”字，就把宫中富贵繁华，珠歌翠舞，锦衣玉食一扫而空。后半转入夜景，写人事更变之后，多情明月，虽然依旧出没其间，但空山寒殿，已经无人玩赏。传说唐玄宗和杨贵妃在天宝十载（751）七月七日夜半在骊山盟誓，“愿世世为夫妇”。诗人想象他们一定也曾如同元稹在《连昌宫词》中所写的“上皇（玄宗）正在望仙楼，太真（杨妃）同凭阑干立”一样，在月光之下，共倚玉石阑干，但现在却只余明月，自去自来，而先帝贵妃，俱归寂寞，玉阑纵存，却更无人倚了。

　　后一首起句点明空山宫殿，门户闭锁，悄然无人。以下三句，都就此生发，写离宫荒凉寥落的景色。宫在渭水之滨，由于宫中悄然无人，故诗人经过，所见惟有落日，所闻惟有秋声（指被秋风吹动的一切东西所发生的音响）。而山头红叶，也由于气候的变冷，飘落到了山下，带来了寂静的寒意。“红”与“落日”配色，“叶”与“秋声”和声。而夕阳西沉之后，却又下起雨来。含雨的云浮游天际，象梦一般迷离，而云端飘落的雨丝，却又象灰尘一般四处随风飘散。绘声绘色，极为逼真。

　　《文心雕龙·隐秀篇》云：“情在词外曰‘隐’，状溢目前曰‘秀’。”崔橹这两首诗，纯属描写，而能“状溢目前”，不着议论，自然“情在词外”，可以算得上隐秀之作。

　　（沈祖棻）

　　薄烟如梦雨如尘，霜景晴来却胜春。
　　好住池西红叶树，何年今日伴何人。

　　醉时颠蹶醒时羞，麹糵推人不自由。
　　叵耐一双穷相眼，不堪花卉在前头。

　　银河漾漾月晖晖，楼碍星边织女机。
　　横玉叫云天似水，满空霜逐一声飞。

　　晓红初拆露香新，独立空山冷笑人。
　　春意自知无主惜，恣风吹逐马蹄尘。

　　病香无力被风欺，多在青苔少在枝。
　　马上行人莫回首，断君肠是欲残时。

　　强半瘦因前夜雪，数枝愁向晚天来。（《梅花》。
　　以下并见《摭言》）
　　
　　无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。（《莲花》）
　　
　　一番春雨吹巢冷，半朵山花咽觜香。（《山鹊》）
　　
　　云生柱础降龙地，露洗林峦放鹤天。
　　
　　菱叶乍翻人采后，荇花初没舸行时。（池上，见《诗史》）

　　似前如却玉堆堆，薄带轻烟翠好裁。斜倚兔钩孤影伴，
　　校低仙掌一头来。盘疑虎伏形难写，展认龙拏势未回。
　　惊讶昔人曾羽化，此中争不接瑶台。
　　
　　诗手难题画手惭，浅青浓碧叠东南。尘愁世界忙心在，
　　霞伴神仙稳梦酣。雨涕自悲看雪鬓，星冠无计整云篸。
　　家风负荷须名宦，可惜千峰绿似蓝。
　　
　　差烟危碧半斜晖，何代仙人此羽飞。高袖镇长寒柏暗，
　　古祠时复彩云归。红尘鞭马颜将换，碧落骖鸾意有违。
　　声利系身家系念，今生辜负六铢衣。

　　何人移得在禅家，瑟瑟枝条簇簇霞。争那寂寥埋草暗，
　　不胜惆怅舞风斜。无缘影对金尊酒，可惜香和石鼎茶。
　　看取老僧齐物意，一般抛掷等凡花。
　　
　　忍委芳心此地开，似霞颜色苦低回。风惊少女偷香去，
　　雨认巫娥觅伴来。今日独怜僧院种，旧山曾映钓矶栽。
　　三清上客知惆怅，劝我春醪一两杯。
　　
　　露香如醉态如慵，斜压危阑草色中。试问更谁过野寺，
　　无憀徒自舞春风。兰缸尚惜连明在，锦帐先愁入夏空。
　　一日几回来又去，不能容易舍深红。

　　芳草青青古渡头，渔家住处暂维舟。残花半树悄无语，
　　细雨满天风似愁。家信不来春又晚，客程难尽水空流。
　　自怜爱失心期约，看取花时更远游。

　　风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。
　　骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。

　　影欹晴浪势欹烟，恨态缄言日抵年。轻雾晓和香积饭，
　　片红时堕化人船。人间有笔应难画，雨后无尘更好怜。
　　何限断肠名不得，倚风娇怯醉腰偏。

　　倚风无力减香时，涵露如啼卧翠池。
　　金谷楼前马嵬下，世间殊色一般悲。
　　不耐高风怕冷烟，瘦红欹委倒青莲。
　　无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。

　　半塘前日染来红，瘦尽金方昨夜风。留样最嗟无巧笔，
　　护香谁为惜熏笼。缘停翠棹沈吟看，忍使良波积渐空。
　　魂断旧溪憔悴态，冷烟残粉楚台东。

　　似醉如慵一水心，斜阳欲暝彩云深。清明月照羞无语，
　　凉冷风吹势不禁。曾向楚台和雨看，只于吴苑弄船寻。
　　当时为汝题诗遍，此地依前泥苦吟。

　　袅风惊未定，溪影晚来寒。不得重阳节，虚将满把看。
　　神仙谁采掇，烟雨惜凋残。牧竖樵童看，应教爱尔难。

　　雨馀烟腻暖香浮，影暗斜阳古驿楼。丹凤总巢阿阁去，
　　紫花空映楚云愁。堪怜翠盖奇于画，更惜芳庭冷似秋。
　　长日老春看落尽，野禽闲哢碧悠悠。