绿野乍添春涨。
凤楼高、
珠帘卷上。
金柔玉困，
舞腰肢相向。
似玉人、
瘦时模样。
离亭别後，
试问阳关谁唱。
对青春、
翻成怅望。
重门静院，
度香风屏障。
吐飞花、
伴人来往。
桥下柳阴遮月。
梦里去寻香，露冷五更时节。
胡蝶。
胡蝶。
飞过闲红千叶。
灯下红香围绕。
别后有谁怜，一任春残莺老。
烦恼。
烦恼。
肠断绿杨芳草。
不是点燕脂，素面偏宜酒。
也是惯伤春，可惜闲时候。
正要画眉人，与作双蛾斗。
日日抱花心，啄破燕脂雨。
莺飞莺去时，谁与花为主。
守等却飞来，再见花开处。
谁与卷珠帘，人在花间住。
明年花发时，燕语人何处。
且与寄书来，人往江南去。
扇子倒拈来，敲落红香片。
窗下翦灯花，今日眉深浅。
留得镜中看，蹙破春山远。
一年一度一回新。
看百花，飘舞茵。
斟别酒，问行人。
莫将别泪裛罗巾。
早归来，依旧春。
无情笑面醉犹遮。
扇儿斜，瞥见些。
双凤小，玉钗斜。
芙蓉衫子藕花纱。
戴一枝，薝卜花。
絮飞飞。
三月江南烟雨时。
楼台春树迷。
双莺儿。
双燕儿。
桥北桥南相对啼。
行人犹未归。
白藕丝。
艾虎衫裁金缕衣。
钗头双荔枝。
鬓符儿。
背符儿。
鬼在心头符怎知。
相思十二时。
花浅红。
桃杏浅深花不同。
年年吹暖风。
莺语中。
燕语中。
唤起碧窗春睡浓。
日高花影重。
日长院宇闲消遣，荔子赌D463D726。
莹雪凉衣乍浴，裁冰素扇新书。
绣香熏被梅烟润，枕簟碧纱厨。
一回见了一回病，弹指误佳期。
醉里懵腾泪洗，梦中著摸魂飞。
一春多少闲风雨，亭院落花时。
花花柳柳成阴处，休恨五更风。
絮点铺排绿水，红香收拾黄蜂。
留春尽道能留得，长在酒杯中。
相对弄清音。
几度教人误听，当窗绿暗红深。
一声梦破，槐阴转午，别院深沈。
试问绿杨南陌，何如紫椹西林。
曾听一莺吟。
今夜却成容易，双莲步步摇金。
歌声暂驻，颦眉又去，无计重寻。
应恨玉郎殢酒，教人守到更深。
银烛夜生寒。
两点眉尖新恨，别来谁画遥山。
南楼皓月，一般瘦影，两处凭阑。
莫似桃花溪畔，乱随流水人间。
闲闷闲愁，独自徘徊。
天涯消息几时归，别后无书有梦来。
后院棠梨昨夜开。
雨急风忙次第催。
罗衣消瘦却春寒，莫管红英，一任苍苔。
万绪千丝，莲藕芭蕉。
临岐犹自说前时，轻翦乌云解翠翘。
雨意重来风已飘。
南陌行人折柳条。
此间无计可留连，枕上今宵。
马上明朝。
清商一曲行人住。
著人意态如飞絮。
才泊春衫，却被风吹去。
朝期暮约浑无据。
同心结尽千千缕。
今宵魂梦知何处。
翠竹芭蕉，又下黄昏雨。
倚阑闻唤小红声。
熏香临欲睡，玉漏已三更。
坐待不来来又去，一方明月中庭。
粉墙东畔小桥横。
起来花影下，扇子扑飞萤。
【赏析】 有约而失约，相期而未遇，给热恋中人带来的是无尽的惆怅与忧伤。这首词就是通过一组镜头，描绘了一位多情的闺中女子因盼郎夜归，从期待、幻觉、失望、孤独到寻求解脱的生动形象。
“烟柳疏疏人悄悄，画楼风外吹笙。”夜深人静，轻纱般的雾霭笼罩着庭院里疏疏的杨柳。风从画楼外吹来，是谁还在悠扬地吹笙？这是从女主人的视觉和听觉角度分别描绘庭院内外的两个空间，以画楼外的欢乐来烘托庭院内的静寂、清冷。庭院静而女主人的内心并不平静，她倚着阑干久久地等待，终于听到了那熟悉的声音在呼唤着丫头小红，此时女主人的心情可以想见。是心上人真的来到身边了吗？“隔墙花影动，疑是玉人来。”这里更大的可能是苦苦等待中所产生的幻觉。“熏香临欲睡，玉漏已三更。”虽闻声而郎终未至，于是怅然回到闺房。闺房中熏香炉吐出缕缕青烟，玉漏的水滴声报夜已三更。玉漏的滴响，飘动的熏香，烘托出闺房更寂静，女主人在失望中更感孤独。“临欲睡”而终未睡──她又怎能安然入睡呢！“坐待不来来又去，一方明月中庭，粉墙东畔小桥横”。第一句既表明女主人仍将幻觉视为真实，始终没有认定对方压根儿就没来。但也流露出她对负约的心上人淡淡的怨诉。可以想见，她的性格是文静的，平和的。然而，毕竟希冀被完全失望所代替，她不再因焦灼地等待而心旌摇动。此刻，她木然地从闺房向外去，只见明月洒满中庭，凝重的小桥静静地横架在粉樯东畔。这种近于死寂的景物环境，正是女主人绝望心态的写照。“起来花影下，扇子扑飞萤。”等待已绝望，安睡又不能，她无法承受令她倍感忧郁、孤独的闺房重压，她百无聊赖，终于再次来到庭院，在花影下用扇子扑飞萤，以求稍稍的解脱。这一句出自杜牧的《秋夕》“红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”杜牧描绘的是宫女的寂寞与孤独，词人在这里以人物动态作结，更令人回味无穷。（劳再鸣）
一尊共饮记当初。
彩毫浓点，双带要人书。
日暮不来朱户隔，碧云高挂蟾蜍。
琴心密约总成虚。
醉中言语，醒后忆人无。
父兄随处宴鸡豚。
折腰归去，何苦傍侯门。
拟射九乌留白日，假饶立到黄昏。
卧龙老矣及三分。
不如把手，堂上宴芳尊。