满庭芳
满庭芳
满庭芳暫停徵棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。
銷魂！當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
漫贏得青樓，薄幸名存。
此去何時見也，襟袖上、空染啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
【注釋】 ①滿庭芳：此調取柳宗元詩句“滿庭芳草積”。又名《鎖陽臺》、《滿庭霜》、《瀟湘暮雨》、《滿庭花》、《話桐鄉》。
②山抹微雲：指一縷縷薄雲橫繞山腰，像是塗抹上去一樣。天粘衰草：指遠處的枯草緊連着天際。畫角：塗有彩色的軍中號角。譙門：高樓上之門，可以眺望遠方，今城市所存鼓樓，正與譙門同。
③“寒鴉”句：化用隋煬帝詩句：“寒鴉千萬點，流水繞孤村。”
④香囊：裝香物的小袋，古人佩在身上的一種裝飾物。
⑤漫：徒然。薄幸：薄情。
【賞析】 此詞敘寫戀人離別時的哀愁。上闋寫景，引出別意，妙在“抹”與“粘”兩個動詞表現出風景畫中的精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與衰颯，與全詞凄婉的情調吻合。接着將“多少蓬萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地表現離別雙方內心的傷感與迷茫。“斜陽外”三句宕開寫景，別意深藴其中，下闋用白描直抒傷心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。結尾三句寫船愈來愈遠，回首“高城”，衹見到昏黃的燈火；內懷無可奈何的別情。本詞摹寫景物，很能傳神達意。
满庭芳·夏日溧水无想山作地卑山近，衣潤費爐煙。
人靜烏鳶自樂，小橋外、新緑濺濺。
憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。
且莫思身外，長近尊前。
憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。
【注釋】 夏日溧水無想山作
①社燕：燕春社來，秋社去，故稱社燕。
②瀚海：大沙漠。
③修椽（chuán）：屋頂蓋的長大木條，此指屋檐。
④莫思身外：杜甫《絶句漫興九首》第四：“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。”
⑤簟(diàn)：竹席。
【賞析】 周邦彥為北宋末期詞學大傢。由於他深通音律，創製慢詞很多，無論寫景抒情，都能刻畫入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國維推尊為詞中老杜，確非溢美之詞。茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞，即可見一斑：
周邦彥於哲宗元祐八年（1093）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時年三十七歲。無想山在溧水縣南十八裏，山上無想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書堂。韓曾有贈寺僧詩云：“無想景幽遠，山屏四面開。憑師領鶴去，待我桂冠來。藥為依時采，鬆宜繞捨栽。林泉自多興，不是效劉雷。”由此可見無想山之幽僻。鄭文焯以為無想山乃邦彥所名，非是。
上片寫足江南初夏景色，極其細密；下片即景抒情，麯折回環，章法完全從柳詞化出。“鳳老”三句，是說鶯雛已經長成，梅子亦均結實。杜牧有“風蒲燕雛老”之句，杜甫有“紅綻雨肥梅”之句，皆含風雨滋長萬物之意。兩句對仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動詞用，極其生動。時值中午，陽光直射，樹蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹蔭正，獨吟池上亭。”“圓”字繪出緑樹蔥蘢的形象。本詞正是作者在無想山寫所聞所見的景物之美。
“地卑”兩句承上而來，寫溧水地低而近山的特殊環境，雨多樹密，此時又正值黃梅季節，所謂“梅子黃時雨”，使得處處濕重而衣物潮潤，爐香熏衣，需時較久，“費”字道出衣服之潤濕，則地卑久雨的景象不言自明，濕越重，衣越潤，費爐煙愈多，一“費”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常。
“人靜”句據陳元竜註云：“杜甫詩‘人靜烏鳶樂’。”今本杜集無此語。正因為空山人寂，所以才能領略烏鳶逍遙情態。“自”字極靈動傳神，畫出鳥兒之無拘無束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》雲：“想東園桃李自春”，用“自”字同樣有無窮韻味。“小橋”句仍寫靜境，水色澄清，水聲濺濺，說明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤”等相互關聯。邦彥治溧水時有新緑池、姑射亭、待月軒、蕭閑堂諸名勝。
“憑欄久”承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時所見。詞意至此，進一步聯繫到自身。“黃蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”之句，點出自己的處境與被貶謫的白居易相類。“疑”字別本作“擬”，當以“疑”字為勝。
換頭“年年”，為句中韻。《樂府指迷》雲：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押，……又如《滿庭芳》過處‘年年如社燕’，‘年’字是韻，不可不察也。”三句自嘆身世，麯折道來。作者在此以社燕自比，社燕每年春社時來，秋社時去，從漠北瀚海飄流來此，於人傢屋椽之間暫時棲身，這裏暗示出他宦情如逆旅的心情。
“且莫思”兩句，勸人一齊放下，開懷行樂，詞意從杜甫詩“莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”中化出。“憔悴”兩句，又作一轉，飄泊不定的江南倦客，雖然強抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色。
“歌筵畔”句再轉作收。“容我醉時眠”，用陶潛語：“潛若先醉，便語客：‘我醉欲眠卿可去。’”（《南史·陶潛傳》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，這裏用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所樂，而醉眠忘憂，為己之所欲，兩者盡可各擇所好。“容我”兩字，極其婉轉，暗示作者愁思無已，惟有藉醉眠以了之。
周邦彥自元祐二年離開汴京，先後流宦於廬州、荊南、溧水等僻遠之地，故多自傷身世之嘆，這種思想在本詞中也有所反映。但本詞的特色是藴藉含蓄，詞人的內心活動亦多隱約不露。例如上片細寫靜景，說明作者對四周景物的感受細微，又似極其客觀，純屬欣賞；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易自比，則其內心之矛盾苦痛，亦可概見。不過其表現方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯說：“但說得雖哀怨，卻不激烈，沉鬱頓挫中別饒藴藉。”（《白雨齋詞話》）說明兩者風格之不同。下片筆鋒一轉再轉，麯折傳出作者流宦他鄉的苦況，他自比暫寄修椽的社燕，又想藉酒忘愁而苦於不能，但終於衹能以醉眠求得內心短暫的寧靜。《蓼園詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫其心之難遣也，末句妙於語言。”這“妙於語言”亦指含蓄而言。
宋陳振孫《直齋書錄解題》雲：“清真詞多用唐人詩語，隱括入律，渾然天成，長調尤善鋪敘，富豔精工。”這話是對的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩，而結合真景真情，煉字琢句，運化無痕，氣脈不斷，實為難能可貴的佳作。（唐圭璋）
【賞析2】
周邦彥於哲宗元八年任溧水（屬今江蘇）縣令。此詞正是作者被貶時心中憤憤不平，而又求自我解脫的一首抒情之作。上闋係憑欄所見，有自然恬淡的初夏景緻。“地卑”兩句轉寫卑濕之地令人不適。“人靜”三句又描畫出一種風景宜人的境界。“憑欄久”將自己的處境與被貶江州的白居易相比較。下闋寫憑欄所想，寫逐客之悲。以飄流的“社燕”自比，將為宦亦喻為寄人籬下，可見詞人孤憤與凄涼心境。衹好在酒裏去尋求暫時超脫。此詞表現了詞人內心深處的痛苦與矛盾，無論是寄情山水還是以酒麻醉，都不能使自己完全忘卻現實。所以總是陷於沉鬱頓挫之中。
遍裝瓊樹，春意到南枝。
便是漁簑舊畫，綸竿重、橫玉低垂。
今宵裏，香閨邃館，幽賞事偏宜。
風流，金馬客，歌鬟醉擁，烏帽斜欹。
問人間何處，鵬運天池。
且共周郎按麯，音微誤、首已先回。
同心事，丹山路穩，長伴彩鸞歸。
古臺芳榭，飛燕蹴紅英。
舞睏榆錢自落，鞦韆外、緑水橋平。
東風裏，朱門映柳，低按小秦箏。
多情。行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。
漸酒空金榼，花睏蓬瀛。
豆寇梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。
恁闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。
【注釋】 ①蹴（cù）：踢，踏。紅英：紅花。
②榆錢：榆莢成串如錢，故稱榆綫。
③榼（kē）：盛酒器。
④蓬瀛：蓬萊、瀛洲皆傳說中的海上仙山。這裏指冶遊之地。
【賞析】 秦觀善於以長調抒寫柔情。本詞記蕪城春遊感懷，寫來細膩自然，悠悠情長，語盡而意不盡。此詞的情調是由愉悅轉為憂鬱，色調從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨着時間和環境的改換而在起着變化，卻又寫得那樣宛轉含蓄，不易琢磨，衹好用他自己的話來形容了，“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”（《浣溪沙》）
上片寫景，起首三句寫破曉前一陣急雨，不久雨霽雲散，朝霞滿天，詞人滿懷欣悅，在這旖旎的春光裏舊地重遊，但見塵封樓臺，草滿庭階，已非昔年繁華景象；衹有燕燕差池，欲飛還住，足尖頻頻踢下瓣瓣落花。“舞睏”句形容風來榆枝搖曳，風停樹靜，串串榆莢猶如酣舞已久，慵自舉袂的少女；自落是說風過後榆錢輕輕墜地，悄無聲息。這裏攝取了兩個鏡頭，即“燕蹴紅英”和“榆錢自落”，用以突出四周環境的冷落凄寂。詞人乘興而來，不能再見到“今日良宴會，歡樂難具陳”的場面，不禁恍有所思，若有所失，其心情是與他在《望海潮》詞中所說“重來是事堪嗟”相似，衹是此處並不明言，而是以客觀環境作為襯托，間接地反映出詞人內心的悵惘和感喟。
“鞦韆外”四句，轉靜為動，那出墻鞦韆吸引了詞人的視綫。蕩鞦韆，是閨中女子愛好的遊戲，也經常出現在文人筆下，如“緑楊樓外出鞦韆”，“柳外鞦韆出畫墻”；而蘇軾的“墻裏鞦韆墻外道，墻外行人，墻裏佳人笑。”（《蝶戀花》）可說是和“鞦韆外、緑水橋平”同一機杼。小橋漲水，朱門映柳，這是墻外所見。然而使詞人悄然凝思的，則是飄然而至的彈箏之聲。從鞦韆出墻到風送箏聲，由墻外古臺到墻內佳人，引出種種聯想，使詞人心潮起伏，陷入沉思之中。
下片通過回憶、對照，在深化詞意的過程中透露詞人心情的變化。“多情”兩句，承上接下。“多情”兩字一頓，指當年在此行樂之人和事，如今人事已非，而行樂之處宛然在目。“珠鈿”兩句形容車馬裝飾的華美，想見那時“冠蓋縱橫至，車騎四方來”的情景。“漸酒空”兩句追憶離別。金盞酒盡，仙境花萎，樂事難久，盛宴易散，真是“而今樂事他年淚”了，蓬瀛，即仙山蓬萊和瀛洲，藉指歌伎居處。
“豆蔻”兩句，隱括杜牧《贈別》詩意，記的是以往一段戀情，豆蔻梢頭，點明伊人歌伎身份：“舊恨”照應行樂處及行樂之人，又引出身世之感。屈指十年，嘆息歲月如流。如今人去樓空，不勝滄桑之感，所以說是“堪驚”。從人事的堪嗟到“堪驚”，意味着伊人不知何處，往事不堪回首，詞人的心情也愈趨沉重。“憑闌久”三句，以景作結。“疏煙淡日”與起首“曉色雲開”成明顯對照；一灰暗，一明快，也反映了詞人內心由怡悅轉嚮憂傷的感情變化。（潘君昭）
【賞析2】
這是一首傷春懷舊之作，寄寓詞人失意的身世之感。上闋寫景為主，從天氣景物寫到人事，又從人相會寫到離別。東風吹送“朱門”傳出的箏聲，正是觸發下闋憶舊愁懷的媒介。下闋抒情為主，回憶往昔多豔情的富貴與歡洽，以突出十年如夢、屈指堪驚的失落痛楚。強烈的反差，加強了憑倚着欄桿久久眺望的寂寞。人生如夢，繁華很快即變成過眼雲煙的無常之嘆，盡在“疏煙淡日，寂寞下蕪城”的境界之中。
土花沿翠，螢火墜墻陰。
靜聽寒聲斷續，微韻轉、凄咽悲瀋。
爭求侶，殷勤勸織，促破曉機心。
兒時，曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。
任滿身花影，猶自追尋。
攜嚮華堂戲鬥，亭臺小、籠巧妝金。
今休說，從渠床下，涼夜伴孤吟。
【注釋】 ①露漙（tuán）：露多的樣子。
②籠巧妝金：《天寶遺事》記載：“每秋時，宮中妃妾皆以小金籠閉蟋蟀，置枕函畔，夜聽其聲，民間爭效之。”
③渠：他。指蟋蟀。
【賞析】 詠物詞主要是藉物抒情或托物言志，把個人的情感體驗和志嚮選擇寄寓在所詠的具體可感的形象中，化抽象為具體，化無形為有體，而且要使詞人的主觀情志與聽詠的客觀物象渾然一體，密不可分。張鎡這首詞就達到了這一境界。
據姜夔《齊天樂》詠蟋蟀的小序，張鎡這首詞是宋寧宗慶元二年（ 1196）在張達可傢與姜夔會飲時，聽到屋壁間蟋蟀聲，兩人同時寫來交給歌者演唱的。兩人詞各有特色。鄭文焯校《白石道人歌麯》提到：“功父《滿庭芳》詞詠蟋蟀兒，清雋幽美，實擅詞傢能事，有觀止之嘆。白石別構一格，下闋寄托遙深，亦足千古矣。”上片寫聽到蟋蟀聲的感受。 “月洗”五句，蟋蟀聲發出的地方。詞人首先刻畫庭院秋夜的幽美環境。夜空澄明，高大的梧桐沐浴在月光之中。“洗”字傳出秋月明淨之美用字傳神。《詩·鄭風 ·野有蔓草》： “野有蔓草，零露漙兮。”毛《傳》：“漙漙然盛多也。”“漙”字傳出露水凝聚之美。寶釵樓，本是鹹陽古跡，邵博曾餞客於樓上，歌李白《憶秦娥》詞（《邵氏聞見後錄》捲十九），這裏藉指杭州張達可傢的樓臺。張鎡字功甫、功父，舊字時可，祖籍西秦，張達可當是他的兄弟輩，所以信手 拈來，寄寓對故鄉的懷念之情。秋深，點出時令，這是一個多麽美好的月皎露漙的秋夜啊！土花，指苔蘚。墻下的苔蘚順着墻腳鋪去。“沿”字化靜態為動態， 用字極生動巧妙。突然一點螢火，飄墜墻根，這就是蟋蟀發出聲音的地方。許昂霄《詞綜偶評》雲： “螢 火句陪襯。”所謂陪襯，用視覺裏的螢火襯托出聽覺裏的蟋蟀鳴聲，用螢火墜落的無關情節，襯托出蟋蟀鳴聲的中心題材。看螢火，聽蟋蟀，富有生活情趣，而這種生活情趣是從閑適的生活中領略到的。《武林舊事》捲十錄載了張鎡自己記敘的一年十二月燕遊次序，題名《張約齋賞心樂事》，自序雲：“餘掃軌林 扃，不知衰老，節物遷變，花鳥泉石，領會無餘。每適意時，相羊小園，殆覺風景與人為一。”由於長期過着優遊舒適生活的王孫，張鎡對這種情趣有很深的體會。 “靜聽”五句寫蟋蟀的鳴聲和聽者的感受。“斷續”、“微韻”是蟋蟀鳴聲的特點，“轉”則有音調抑揚頓挫之致。“寒”與“凄咽悲沉”是詞人聽來的主觀感受。“爭求侶”與“殷勤勸織”，是詞人對蟋蟀鳴聲的理解和想象：蟋蟀鳴，一是為了求侶，二是為了促織。《太平御覽》捲九百四十九引陸璣《毛詩疏義》謂蟋蟀：“幽州人謂之促織，督促之言也。裏語曰：趣織（即促織）鳴，懶婦驚。”破，盡也，煞也，與楊萬裏《題朝英進齋》詩“用破半生心”的破字用法相同，猶言促盡、促煞用詞精當。蟋蟀的鳴聲伴隨和推動着織女紡織到曉。
下片追憶兒時捕蟋蟀、鬥蟋蟀的情趣，反襯今日的孤獨悲苦情懷，充滿不勝今昔之感。 “兒時”五句，寫捕蟋蟀，最為後代詞人所激賞。“呼燈”二句，刻畫入微。“任滿身”二句，尤為工細。賀裳《皺水軒詞筌》評論說：“形容處，心細入絲發。” 它將兒童的天真活潑以及帶着稚氣的小心和淘氣，純用白描語言，細細寫出，給人以身臨其境之感，周密稱之為“詠物之入神者”（ 《歷代詩餘·詞話》引）。 “攜嚮”二句，寫鬥蟋蟀。王仁裕《開元天寶遺 事》：“每秋時，宮中妃妾皆以小金籠閉蟋蟀，置枕函畔，夜聽其聲。民間爭效之。”亭臺，指盛蟋蟀的籠子。從捕蟋蟀寫到鬥蟋蟀，補足當時情事，筆勢連貫，一氣呵成，為下面的感慨蓄勢。“今休說”三句，今昔相較，感慨深遠。《詩·豳風·七月》：“十月蟋蟀入我床下。”杜甫《促織》詩：“促織甚微細，哀音何動人。草根吟不穩，床下夜相親。”今日的寂寞凄苦與兒時的歡樂情趣形成鮮明的對比，在這種對比的刺激下，正是欲揚還抑，欲展還收，欲說還休啊。張鎡於淳熙十四年（1187）自直秘閣、臨安通判稱疾去職，在傢閑居， “暢懷林泉”，“安恬嗜靜”（見《武林舊事》捲十所載《約齋桂隱百詠自序》），不免有孤寂之嘆，所以末句也非浮泛之語。
這首詞采用明綫結構，所以綫索明晰，結構平實，雖運用了幾個典故，但並不晦澀難懂。
橫山翠屏，藏竜古井，走馬長汀。四時花竹多風景，勝似丹青，好兒郎天生寧馨，好時節日見升平。氛埃靜，年年壽星，光照望雲亭。
淵明彭澤辭官後，不事王侯。
愛的是青山舊友，喜的是緑酒新箏，相拖逗，金樽在手，爛醉菊花秋。
倦岫搖雲，荒波閣雨，江程又逐愁深。垂楊迓客，纔拂帝京塵。有多少天涯雁侶，長空下、孤影先驚。還悵望、橫塘亂葉，一水漲秋陰。
亭亭。空說著、湘臯閑佩，水殿欹星。任西風偷換，夢裏河繩。無恙金人盤在，奈漢宮哀曲難聽。回橈別、采菱歌晚，明日隔層城。