一春長費買花錢，
日日醉湖邊。
玉驄慣識西湖路，
驕嘶過、沽酒樓前。
紅杏香中簫鼓，
緑楊影裏鞦韆。
暖風十裏麗人天，
花壓鬢雲偏。
畫船載取春歸去，
餘情付、湖水湖煙。
明日重扶殘醉，
來尋陌上花鈿。
【注釋】 ①玉驄：白馬。
②髻雲：象烏雲般的發髻。
③花鈿：以金翠珠寶等製成花朵形的首飾。
【賞析】 此詞記述西湖盛景。上片寫遊湖的興致與西湖美景。西湖路上，車馬紛繁。“紅杏香中”，笙歌處處。點染了緑楊紅杏，歌舞連綿的西湖風光。下片寫湖上天氣晴和，春光明媚。
暖風十裏，遊人如織。釵光鬢影，花壓鬢雲。結句“明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿”。
運思新巧，情韻無限。通篇旖旎和婉，風雅秀麗。
【集評】
周密《武林舊事》：淳熙間，德壽三殿遊幸湖山。一日禦舟經斷橋旁，有小酒肆頗雅。舟中飾素屏書《風入鬆》一詞於上，光堯駐目稱賞久之，宣問：“何人所作？”乃太學生俞國寶醉筆也。上笑曰：“此詞甚好，但末句‘明日重攜殘酒’未免儒酸。”因為改定雲“明日重扶殘醉”，則迥不同矣，即日命解褐雲。
瀋際飛《草堂詩餘正集》：起處自然馨逸。
況周頤《蕙風詞話》：流美。
陳廷焯《白雨齋詞話》：“金勒馬嘶芳草地，玉樓人醉杏花天”，有此香豔，無此情緻。結二句餘波綺麗，可謂“回頭一笑百媚生”。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首記湖上之盛況。起言遊湖之豪興，次言車馬之紛繁。“紅杏”兩句，寫湖上之美景及歌舞行樂之實情。換頭，仍承上，寫遊人之釵光鬢影，綿延十裏之長。“畫船”兩句，寫日暮人歸之情景。“明日”兩句結束，饒有餘韻。
[鑒賞]
據周密《武林舊事》捲三，這首詞是太學生俞國寶題寫在西湖一傢酒肆屏風上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機會看見了這首詞，“稱賞久之”，認為“甚好 ”，還將其中“明日再攜殘酒”句改為“明日重扶殘醉”，俞國寶也因而得到即日解褐授官的優待。
1164 年（隆興二年），宋金簽訂“隆興和議”，此後的三十年內雙方都挂起了免戰牌。暫時的和平麻痹了人們的意志 ，也為上流社會提供了醉生夢死的可能性。
這首詞寫於淳熙年間（1174-1189），正是這種社會現實和心理狀態的反映。因此，我們一定要用批判的眼光來看待這幅“西湖遊樂圖”。
詞篇由描寫詞人的自我形象開頭。這裏雖然沒有直接描摹西湖的美景 ，可是“一春”“長費”“日日”“醉”等詞語卻傳達了作者對西湖的無比留戀 ；“玉驄”兩句寫馬 ，然而馬的“慣識”是由於人的常來，馬的“驕嘶”是由於人的愜意，所以三、四句是藉馬寫人，再因人寫湖，最後達到了人與境、情與景的高度融合。總之，開頭四句是用作者濃烈的情緒感染讀者，使人對西湖産生“未睹心先醉”式的嚮往，因此下文描寫的遊湖盛況，也就預先被蒙上了一層美的面紗。再說，詞人、玉驄、酒樓都是西湖遊樂圖的組成部分，因之這四句所表現的詞人情緻有以小見大的作用 ，並使詞篇“起處自然馨逸”（明瀋際飛《草堂詩餘正集》評）。
“紅杏”以下四句是遊樂圖的主體。這裏僅僅二十餘字，可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的緑柳，如雲的麗人；有抑揚的簫鼓，晃蕩的鞦韆 ，漂亮的簪花；有氤氳的香氣，和暖的春風。——作者抓住了西湖遊春的熱點，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象的最佳契機，詞人旺盛的遊興，也藉此得到了充分的表現。
“畫船”兩句為暮歸圖，是遊樂的尾聲。在這裏，作者把“春”寫成有形有質、可取可載的物事，不僅使詞句貼切生動，也寫出了西湖春天的特色：春在遊舟中。“餘情付湖水湖煙”，在熱鬧濃烈之後補充幽悄淡遠，在載春歸去的滿足之後補充餘情，表現的是西湖的另一面目和作者遊興中高雅的一面 。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以明日之事相期，收得別緻而又耐人尋味，也更加突出了今日之盡興歡樂 。陳廷焯說：“結二句餘波綺麗，可謂‘ 回頭一笑百媚生’。”（《白雨齋詞話》）“重扶殘醉”是說前一日醉得很深，隔日餘醉尚不解。不過到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原文作“明日再攜殘酒”，是一個尚未解褐的太學生清寒瀟灑 、忘情山水的性格的反映，未必不工，衹是沒有高宗那種皇帝派頭就是了。
這首詞受前人喜愛，還有一個原因是詞風香豔綺麗，情緻濃而近雅。在我國文學史上，詞，很長一個階段是作為歌館酒筵間的佐料而存在的。因此舊日的詞人們，對於香麗流美型的詞風就有着特殊的偏愛。這首詞的結構也頗別緻，歸納言之，大約有三個特點：一、完整。從概說醉心西湖敘起，次寫玉驄近湖 ，繼寫全天遊況，再寫畫船歸去，終以來日預期，可謂嚴密得滴水不漏。二、分片。根據填詞的通常規矩，前後兩片總應有個分工 。《古今詞論》引毛稚黃的話說 ：“前半泛寫，後半專敘，蓋宋詞人多此法。”但是這首詞上下兩片的意思是成一個整體的，過片的地方不僅沒有大的轉折，反而同前半闋的後兩句結合得更緊。三、照應。比如 ：“日日醉湖邊”之與“明日重扶殘醉”，“玉驄”之與“畫船”，“西湖路”之與“陌上”，“花壓鬢雲偏”之與“花鈿”等等。這種結構形式的選用，使得詞中所描繪的西湖遊樂圖更加渾然一體密不可分了。
(竹筠清課)
愁草瘞花銘。
樓前緑暗分攜路，
一絲柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，
交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭，
依舊賞新晴。
黃蜂撲鞦韆索，
有當時、纖手香凝。
惆悵雙鴛不到，
幽階一夜苔生。
樓前緑暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。
黃蜂頻撲鞦韆索，有當時纖手香凝。
惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
【注釋】 ①草：起草。
瘞（yì）：埋葬。庾信有《瘞花銘》。
銘：文體的一種。
②分攜：分手。
緑暗：形容緑柳成蔭。
③料峭：形容春天的寒冷。
④中酒：醉酒。
⑤交加：形容雜亂。
⑥雙鴛：指女子的綉鞋，這裏兼指女子本人。
幽階苔生：苔生石階，遮住了上面的足印。
【賞析】 此詞表現暮春懷人之情。上片寫傷春懷人的愁思。清明節又在風雨中度過，當年分手時的情景，仍時時出現在眼前。
如今緑柳蔭濃而伊人安在？回首往事，觸目傷懷。詞中以柳絲喻柔情。春寒醉酒，鶯啼驚夢，已覺愁思難言。下片寫傷春懷人的癡想。故地重遊，舊夢時溫，見鞦韆而思纖手，因蜂撲而念香凝，更見癡絶。末句“一夜苔生”極言“惆悵”之深，又自含蓄不盡。這首詞質樸淡雅，不事雕琢，不用典故。
不論寫景寫情，寫現實寫回憶，都委婉細膩，情真意切，一反其堆砌辭藻，過分追求典雅的缺點，卻又於溫柔之中時見麗句，頗具特色。
【集評】
《詞綜偶評》譚獻雲：此是夢窗極經意詞，有五季遺響。“黃蜂”二句，是癡語，是深語。結處見溫厚。
《海綃說詞》陳洵雲：思去妾也，此意集中屢見。《渡江雲》題曰：“西湖清明”，是邂逅之始；此則別後第一個清明也。“樓前緑暗分攜路”，此時覺翁當仍寓居西湖。風雨新晴，非一日間事，除了風雨，即是新晴，蓋雲我衹如此度日掃林亭，猶望其還賞，則無聊消遣，見鞦韆而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。“雙鴛不到”，猶望其到；“一夜苔生”，蹤跡全無，則惟日日惆悵而已。
陳廷焯《白雨齋詞話》：情深而語極純雅，詞中高境也。
《詞綜偶評》許昂霄雲：結句亦從古詩“全由履跡少，並欲上階生”化出。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“絲柳”七字寫情而兼錄別，極深婉之思。起筆不遽言送別，而傷春惜花，以閑雅之筆引起愁思，是詞手高處。“黃蜂”二句於無情處見多情，幽想妙辭，與“霜飽花腴”、“秋與雲平”皆稿中有數名句。結處“幽階”六字，在神光離合之間，非特情緻綿邈，且餘音裊裊也。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首西園懷人之作。上片追憶昔年清明時之別情，下片入今情，悵望不已。起言清明日風雨落花之可哀，次言分攜時之情濃，“一絲柳，一寸柔情”，則千絲柳亦千丈柔情矣。“料峭”兩句，凝煉而麯折，因別情可哀，故藉酒消之，但中酒之夢，又為啼鶯驚醒，其悵恨之情，亦云甚矣。“料峭”二字疊韻，“交加”二字雙聲，故聲響倍佳。換頭，入今情，言人去園空，我則依舊遊賞，而人則不知何往矣。
“黃蜂”兩句，觸物懷人。因園中鞦韆，而思纖手；因黃蜂頻撲，而思香凝，情深語癡。“惆悵”兩句，用古詩意，望人不到，但有苔生，意亦深厚。
［鑒賞］
這是西園懷人之作。西園在吳地，是夢窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠是悲歡交織之地。夢窗在此中常提到此地，可見此地實乃夢縈魂繞之地。
這是一首傷春之作。詞的上片情景交融，意境有獨到之處。前二句是傷春 ，三 、四兩句寫傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融 ，形象豐滿，意藴深邃。“聽風聽雨過清明”，起句貌似簡單，不象夢窗綿麗的風格 ，但用意頗深 。不僅點出時間，而且勾勒出內心細膩的情愫。寒食、清明凄冷的禁煙時節，連續颳風下雨，意境凄涼 。風雨不寫“見”而寫“聽”，意思是白天對風雨中落花 ，不忍見，但不能不聽到；晚上則為花無眠、以聽風聽雨為常。首句四個字就寫出了詞人在清明節前後，聽風聽雨，愁風愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生凄神憾魄之感。“愁草瘞花銘 ”一句緊承首句而來，意密而情濃。落花滿地，將它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思；葬花後而仍不安心，心想應該為它擬就一個瘞花銘，瘐信有《瘞花銘》，此藉用之，這是二層意思；草萌時為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生 ，故曰“愁草 ”，這是三層意思。詞人為花而悲，為春而傷 ，情波千疊，都凝煉在此五字中了。“樓前緑暗分攜路 ，一絲柳，一寸柔情”，是寫分別時的情景 。夢窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手 ，自此柳成為其詞中常出現的意象。古代有送別時折柳相送的風俗，是希望柳絲能夠係住將要遠行的人，所以說“一絲柳，一寸柔情”，可謂語淺意深。
“料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯”，傷春又傷別，無以排遣，衹得藉酒澆愁，希望醉後夢中能與情人相見。無奈春夢卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”之意 。上闕是愁風雨 ，惜年華，傷離別，意象集中精煉，而又感人至深，顯出密中有疏的特色。
下闕寫清明已過 ，風雨已止 ，天氣放晴了。闊別已久的情人，怎麽能忘懷！按正常邏輯，因深念情人，故不忍再去平時二人一同遊賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢窗卻用進一層的寫法，那就是照樣（依舊）去遊賞林亭。於是看到“黃蜂頻撲鞦韆索”，仿佛佳人仍在。“黃蜂”二句是窗夢詞中的名句，妙在不從正面寫，而是側面烘托，佳人的美好形象凸現出來。懷人之情至深，故即不能來，還是癡心望着她來 。“日日掃林亭 ”，就是雖毫無希望而仍望着她來。離別已久，鞦韆索上的香氣未必能留，但仍寫黃蜂的頻撲 ，這不是在實寫。陳洵說：“見鞦韆而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。”
結句“雙鴛不到 ”（雙鴛是一雙鄉綉有鴛鴦的鞋子），明寫其不再惆悵。“幽階一夜苔生”，語意誇張。不怨伊人不來 ，而衹說“苔生”，可見當時伊人常來此處時 ，階上是不會生出青苔來的，現在人去已久，所以青苔滋生 ，但不說經時而說“一夜，”由此可見二人雙棲之時，歡愛異常，仿佛如在昨日。這樣的誇張，在事實上並非如此，而在情理上卻是真實的。