東風夜放花千樹，
　　更吹落、星如雨。
　　寶馬雕車香滿路。
　　鳳簫聲動，
　　玉壺光轉，
　　一夜魚竜舞。
　　
　　蛾兒、雪柳、黃金縷，
　　笑語盈盈暗香去。
　　衆裏尋他千百度。
　　驀然回首，
　　那人卻在，
　　燈火闌珊處。

【賞析】 寫上元燈節的詞，不計其數，稼軒的這一首，卻誰也不能視為可有可無，即此亦可謂豪傑了。然究其實際，上片也不過渲染那一片熱鬧景況，並無特異獨出之處。看他寫火樹，固定的燈彩也。寫“星雨”，流動的煙火也。若說好，就好在想象：是東風還未催開百花，卻先吹放了元宵的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還又從天上吹落了如雨的彩星──燃放煙火，先衝上雲霄，復自空而落，真似隕星雨。然後寫車馬，寫鼓樂，寫燈月交輝的人間仙境──“玉壺”，寫那民間藝人們的載歌載舞、魚竜曼衍的“社火”百戲，好不繁華熱鬧，令人目不暇接。其間“寶”也，“雕”也，“鳳”也，“玉”也，種種麗字，總是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，蓋那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。總之，我說稼軒此詞，前半實無獨到之勝可以大書特書。其精彩之筆，全在後半始見。

　　後片之筆，置景於後，不復贅述了，專門寫人。看他先從頭上寫起：這些遊女們，一個個霧鬢雲鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛妝的遊女們，行走之間說笑個不停，紛紛走過去了，衹有衣香猶在暗中飄散。這麽些麗者，都非我意中關切之人，在百千群中衹尋找一個──卻總是蹤影皆無。已經是沒有什麽希望了。……忽然，眼光一亮，在那一角殘燈旁側，分明看見了，是她！是她！沒有錯，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！

　　這發現那人的一瞬間，是人生的精神的凝結和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人卻如此本領，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！──讀到末幅煞拍，纔恍然徹悟：那上片的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下片的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來都衹是為了那一個意中之人而設，而寫，倘無此人在，那一切又有何意義與趣味呢！多情的讀者，至此不禁涔涔淚落。

　　此詞原不可講，一講便成畫蛇，破壞了那萬金無價的人生幸福而又辛酸的一瞬的美好境界。然而畫蛇既成，還思添足：學文者莫忘留意，上片臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已為尋他千百度說明了多少時光的苦心癡意，所以到得下片而出“燈火闌珊”，方纔前早呼而後遙應，筆墨之細，文心之苦，至矣盡矣。可嘆世之評者動輒謂稼軒“豪放”，“豪放”，好象將他看作一個粗人壯士之流，豈不是貽誤學人乎？

　　王靜安《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業者，必皆經歷三個境界，而稼軒此詞之境界為第三即最終最高境。此特藉詞喻事，與文學賞析已無交涉，王先生早已先自表明，吾人可以無勞糾葛。

　　從詞調來講，《青玉案》十分別緻，它原是雙調，上下片相同，衹上片第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下片則無此斷疊，一連三個七字排句，可排比，可變幻，總隨詞人之意，但排句之勢是一氣呵成的，單單等到排比完了，纔逼出煞拍的警策句。北宋另有賀鑄一首，此義正可參看。（周汝昌）

和賀方回韻送伯固歸吳中故居　　三年枕上吳中路。
　　遣黃耳、隨君去。
　　若到鬆江呼小渡。
　　莫驚鷗鷺，四橋盡是，老子經行處。
　　
　　輞川圖上看春暮。
　　常記高人右丞句。
　　作個歸期天已許。
　　春衫猶是，小蠻針綫，曾濕西湖雨。

【注釋】 ①吳中：此指蘇州。
②黃犬：《晉書·陸機傳》：機有犬名“黃耳”，其在洛陽時，曾係信於犬頸，緻鬆江（亦屬“吳中”）傢中，犬又係帶回信還洛。
③四橋：《蘇州府志》捲三十四《津梁》：“甘泉橋一名第四橋，以泉品居第四也。”
④老子：老年人的自稱，此作者自指。
⑤《輞川圖》：唐詩人王維，其有別墅在輞川，曾於藍田清涼寺壁上畫《輞川圖》，表示林泉隱逸之情志。
⑥小蠻：指詞人侍妾朝雲。

【賞析】 這是首送人之作。上闋抒寫作者對蘇堅歸吳的羨慕和自己對吳中舊遊的思念。用“黃犬”這一典故，表達出盼伯固回吳後及時來信。“呼小渡”數句細節傳神，虛中寓實，給對方一種“伴你同行”的親切感。下闋抒發了自己欲歸不能的惋惜，間接表達對官海浮沉的厭倦。就伯固之“歸”，抒說已之“歸計”。

　　凌波不過橫塘路。
　　但目送、芳塵去。
　　錦瑟華所誰與度。
　　月橋花院，瑣窗朱戶。
　　衹有春知處。
　　
　　飛雲冉冉蘅臯暮。
　　彩筆新題斷腸句。
　　若問閑情都幾許。
　　一川煙草，滿城風絮。
　　梅子黃時雨。

【注釋】 ①凌波：指美女輕盈的步履。
②橫塘：地名。
③“錦瑟”句：李商隱《錦瑟》詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
④瑣窗：窗雕作連瑣形花紋，此窗為富者傢象徵，與“寒窗”有別。

【賞析】 賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。據周紫芝《竹坡詩話》載：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。”可見這首詞影響之大。

“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。”橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：“鑄有小築在姑蘇盤門外十餘裏，地名橫塘。方回往來於其間。”是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”這裏是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者衹有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基於這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰與度？”用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。

上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。“碧雲”一句，是說美人伫立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，纔驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅臯，生長着香草的水邊高地，這裏代指美人的住處。“彩筆”，據《南史·江淹傳》：“……（淹）嘗宿於冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”這裏用彩筆代指美人才情高妙。那麽，美人何以題寫“斷腸句”？於是有下一句“試問閑愁都幾許？”劉熙載雲：“賀方回《青玉案》詞收四句云：‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。’其未句好處全在‘試問’句呼起，及與上‘一川’二句並用耳。”筆者認為，“試問”一句的好處還在一個“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，所以纔漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，衹有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。宋·羅大經云：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”清·王闓運說：“一句一月，非一時也。”都是贊嘆末句之妙。

賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，衹做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱麯地表達在詩文裏，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士的象徵，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因吧！當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對於封建時代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。（李瑋）

【賞析2】

　　此詞是賀鑄名篇之一，作於蘇州。當時詞人閑居橫塘，寫的是一段單相思。開頭三句，藉洛神故事，回憶在橫塘的一次豔遇。詞人神魂顛倒，要隨佳人而去，並且知道了她的居所，但衹有春風能入。下闋開頭仍用《洛神賦》故事，詞人期待再遇佳人，但佳人不至。衹得題寫斷腸詩句。要問此時愁有多少，真好像一馬平川的衰草；像漫天飛揚的柳絮；也像江南梅雨，無有止期。結句以一串博喻寫“閑愁”，使得“閑愁”更加具體可感。將無形的情化為有形的物，形象具體。

楚峰十二陽臺路。
算衹有、飛紅去。
玉合香囊曾暗度。
榴裙翻酒，杏簾吹粉，不識愁來處。

燕忙鶯懶青春暮。
蕙帶空留斷腸句。
草色天涯情幾許。
荼蘼開盡，舊傢池館，門掩風和雨。

　　一年春事都來幾？早過了、三之二。
　　緑暗紅嫣渾可事，緑楊庭院，暖風簾幕，有個人憔悴。
　　
　　買花載酒長安市，又爭似傢山桃李？
　　不枉東風吹客淚，相思難表，夢魂無據，惟有歸來是。

【注釋】 ①青玉案：詞牌名，又名《橫塘路》、《西湖路》等。
②渾：還是。可事：小事，尋常事。
③爭似：怎似。
④不枉：不怪。

【賞析】 這是一首寫遊子思傢之作。開頭通過計算春光過去多少，引出“有個人憔悴”的傷感。“緑暗紅嫣”一句指春去夏來，是年年如此的事情，睏居在“緑楊庭院，暖風簾幕”中的主人公，卻不能不為之動情。下闋通過在京都“買花載酒”與在家乡見到桃李花的對比，強化思鄉的真情。後四句，通過欲夢鄉而不得，思鄉情又難以傳述，衹得迎風流淚，指出衹有歸傢纔是惟一了卻心事的辦法。全詞在平淡的語言、紆緩的節奏和麯折的對比中，抒發人人心中常有的傷春的感受。

　　紅莎緑?春風餅，趁梅驛，來雲嶺。
　　紫桂岩空瓊竇冷。
　　佳人卻恨，等閑分破，縹緲雙鸞影。
　　　
　　一甌月露心魂醒，更送清歌助清興。
　　痛飲休辭今夕永。
　　與君洗盡，滿襟煩暑，別作高寒境。

【賞析】 詞中，詠人，詠事的較多，而詠物也多以楊柳荷等嬌美之物入詞。而此詞則為詠某詞，以茶製餅運品嚐為綫索，藉其形狀、效用，在賞月過程展開聯想，構思巧妙，頓生新意。
　　上片“紅莎緑?”三句，寫茶餅的包裝轉運。“紅莎”指紅莎紙包茶，“緑”指用香蒲包裹。一紅一緑，香氣誘人，使人饞涎欲滴。“趁梅驛，來雲嶺”，寫轉運之艱難，跨越千山萬嶺，風餐露宿，使人知茶來之不易。“紫桂”後四句。“紫桂”用瓊竇岩穴，群仙居食於紫林的神話。“等閑分破”含有當時的一段茶故，北宋年間茶罕餅珍，尋常難求，偶爾皇傢賞賜，也衹能中書、樞密院各賜一餅，四人分之（據歐陽修《歸田錄》）。作者由破餅分之又聯想破鏡重圓故事，使“分破”的茶餅，又象徵那期望團圓者茗佳人心中的明鏡。珍貴的茶餅，難圓的明鏡，層層重疊，融為一體。
　　下片寫品茶和感想。“一甌”兩句，寫品茶之效，品後增神益志，心魂清醒，清歌伴唱更顯悠然自得之興。“痛飲休辭今夕永。”在這夜靜月明，花枝綻露的夜晚還是讓我們開懷暢飲吧，不要讓今宵空度。最後三句寫品茶後的感受。飲茶之趣，不止在避暑，更在於可令人超凡脫俗，直至“高寒”之境。蘇軾有“衹恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”的詞句，以此來說明飲茶所帶來的樂趣。花前賞月，月下品茶，如此完美地統一起來，令人感嘆茶的妙處。
　　本詞在選詞時十分註意。紅莎緑?m相映生輝，一趁一來頓顯深意，月露清歌更顯藝境。運筆自如，毫無拈來掂去之感，而詞到意達。故況周頤評曰：“以鬆秀之筆，達清勁之氣，倚聲傢精詣也。”另外詞人善於使用雙關聯想，使賞月品茶交匯融一。茶餅分賜予鏡之圓缺相聯，頓感佳人之離怨。飲茶之功效與月之高寒相係，牽出文人詩興詞情。想象力豐富，下筆有力，不愧為詠物詞中的佳作。