煙縷織成愁。
海棠未雨，梨花先雷，一半春休。
而今往事難重省，歸夢繞秦樓。
相思衹在，丁香枝上，豆蔻梢頭。
妍暖破輕裘。
睏人天色，醉人花氣，午夢扶頭。
春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。
溶溶泄泄，東風無力，欲皺還休。
【注釋】 ①眼兒媚：因張孝祥詞“今宵眼底，明朝心上，後日眉頭”句而得名。
②酣酣：指太陽如醉。
③扶頭：扶頭臥於車中。
④溶溶泄泄：春水蕩漾的樣子。
【賞析】 這首詞先寫雨後初晴，人在暖日中欲睡，天色睏人，花香醉人。“春慵”如“春水”，比喻奇巧。後四句將睏春的神態均刻畫得十分形象。
斜月小欄幹。
一雙燕子，兩行徵雁，畫角聲殘。
綺窗人在東風裏，無語對春閑。
也應似舊，盈盈秋水，淡淡春山。
【注釋】 一作阮閱詩
【賞析】 這首詞寫的是與一營妓相戀又分別之後的無盡相思，語淡而情深。
首句交待登樓望月的時間與地點。黃昏，指登樓時刻；杏花寒，謂登樓季節。據《花候考》，在雨水這個節氣中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其時當在二月。但這裏兼有描寫環境的作用，故而於清冷中顯出幽美。詞人獨上層樓，極目天涯，無邊思緒，自會油然而生 。何況登樓之際，春寒料峭，暮色蒼芒，一鈎斜月，映照欄幹，這種環境，多麽使人感到孤單凄涼。下面三句，寫登樓所見所聞。“一雙燕子，兩行徵雁 ”，含意深長。燕本雙飛，雁慣合群，特寫“ 一雙”、“兩行”，反襯詞人此際的孤獨。耳邊還傳來城上的畫角聲 ，心情之凄楚，可以想見。上片寫景，然景中有情，情中見人。
下片由寫景到抒情。此情是懷人之情，懷人又從懸想對方着筆。“綺窗”，謂雕飾華美的窗欞。唐王維《扶南麯歌辭》雲“ 朝日照綺窗，佳人坐臨鏡”，把佳人與綺窗分作兩句，意境優美；阮閱此詞則將綺窗與人合併一起，徑稱“綺窗人”，語言更加濃縮，形象更加鮮明。仿佛詞人從這熟悉的華美的窗口透視進去，衹見其人亭亭玉立於春風之中，悄然無語。這裏的“ 無語”，實際上就是深思；“春閑”，實際上是春愁。就中可以看出，窗內人是一個深於情的女子。結尾兩句“盈盈秋水，淡淡春山 ”，謂佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面着以“也應似舊”一句，詞情頓然跳出實境，轉作冥想之筆。
這首詞收放有度，過渡自然，結處更見功力。以舊時慣見的形象做底色，在佳人山水般秀目間藴藏着纏綿之思，迷離徜徨，有餘而不盡之妙。
賞析二:
阮閱今存詞僅六首。這是一首相思詞。開頭兩句，以形象鮮明的筆觸繪出了一幅早春圖：春寒料峭，杏花初綻，綉樓欄桿，夕陽斜月。這是景物描寫，它暗寫了人物活動的時間、地點，為人物勾出了一個典型環境。聯繫上下文，讀者從這環境烘托中可以看到：一位思婦在早春二月杏花初綻之時，迎着料峭的春寒，登上色彩綺麗的綉樓，倚在欄桿旁，看着落日晚霞飛舞、斜月冉冉升起。她靜靜地觀看眼前景，默默地思念遠方徵人。這幽靜、凄寒的典型環境，正暗暗地烘托出一個憂思難奈的人物情態。從“黃昏”到“斜月”初升，以景物變化寫時間推移，又巧妙地展示了思婦伫立樓頭，遠望良人的時間之長，暗寫了人物的內心世界。此乃“一石三鳥”，用筆頗精。“一雙燕子”是思婦眼前所見之景，燕子雙雙，比翼齊飛，呢喃作語，這是多麽歡樂的景象，它反襯出思婦的形單影衹，無限孤寂。這正是“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”（王夫之《薑齋詩話》捲上）“兩行徵雁，畫角聲殘”是思婦仰望所見與所想。仰望晴空，兩行徵雁遠飛，將她的思緒牽到遠方。良人此時此刻正在邊陲，聽戍樓上畫角凄厲悲咽，正在思念家乡，思念她吧！這裏運用想象，從對方寫起，從而有力地表現了思婦的一往情深。
上片寫景，以景托情；下片寫人，在上面景物的層層鋪墊襯托下，人物進入畫面。“綺窗人在東風裏，灑淚對春閑”，寫閨中人在華美的窗下迎春風而伫立，思念遠方的徵人，不覺灑淚胸前。這兩句以白描手法勾出了思婦的形態、情思。上片是明寫景，暗寫人，情如一股澎湃的春水，至此，浩浩蕩蕩無法遏止，情化為淚，揮灑於東風裏。“也應似舊，盈盈秋水，淡淡青山”，這三句結得巧妙，運用想象手法，寫遠方的丈夫正在思念自己：想家乡的妻子是不是仍像舊時那樣，眼如秋波，眉若春山，還是那麽年輕嬌美吧！這一想象，使筆鋒陡轉，突然落到對方身上，如此，意境開闊，別具情味，更深切感人。正如浦起竜所說：“心已馳神到彼，詩從對面飛來”。這種手法，古代詩人常用之，如“想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟”（柳永《八聲甘州》），“今夜鄜州月，閨中衹獨看。遙憐小兒女，未解憶長安”。（杜甫《月夜》）均表現了情深一往，愛意彌堅，有異麯同工之妙。
本篇情思委婉、深摯，辭采自然凝煉，構思巧妙。運用白描與想象，上片句句寫景，句句暗寫人的情思；下片寫人，有形有神，有心理刻劃。在章法上多變化，有景物烘托人物的正面描寫，也有“從對面飛來”的側面描寫，如此多面勾勒，使全詞藴藉而又深刻。（趙慧文）
妍暖試輕裘。
睏人天氣，醉人花底，午夢扶頭。
春慵恰似春塘水。一片縠紋愁。
溶溶泄泄，東風無力，欲皺還休。
【賞析】 詞前原有小序，雲：“萍鄉（即今江西萍鄉）道中乍晴，臥輿中，睏甚，小憩柳塘。”據範成大《驂鸞錄》：“乾道（宋孝宗年號）癸巳（1173）閏正月二十六日，宿萍鄉縣，泊萍實驛。”即指此。
詞寫春慵。日腳，日光穿過雲層射到平地，其光束顯出厚重的色澤，故稱日腳。此言雨後初晴，春日穿透春雲射出，衹覺地面紫煙浮泛，暖氣薫薫，令人酣睏。於是脫去鼕衣，初試輕裘。以下連用四字句，以“天氣”結上，以“睏人”啓下，如此天氣，加之輿馬悠顫，花香襲人，使人不勝其慵乏。遂小憩柳塘，扶頭漸入夢鄉。
下片極寫春慵。先用眼前景作比喻：春慵正如春塘水，如縠之細紋微皺。縠（ｈù），一種絲織的輕紗。愁，指初春給人帶來的莫名的惆悵。春，是萬物萌動的季節；是新的一年的開端；所以，常常激起人的生命意識，引起心海的波瀾。馮延巳《謁金門》的名句“風乍起，吹皺一池春水”，就曾形象地表現了春天帶來的人心的波動。溶溶，春水泛溢貌；洩洩，春波微蕩貌。一塘春水，盈盈漾漾，在和軟東風吹拂下，剛泛起漣漪，又復歸平靜。而春之慵睏、悵惘，如有所失，如有所待的心情亦如此水。這是一種“剪不斷，理還亂”，別有滋味的淡淡的閑愁；一種說不清，道不明，衹好欲說還休的幽憂。
歷代詞評傢很贊賞這首詞，評為“字字溫軟，着其氣息即醉”（瀋際飛《草堂詩餘別集》）。俞陛雲則說，下片五句“藉東風皺水，極力寫出春慵，筆力深透，可謂入木三分”（《唐五代兩宋詞選釋》）。
（侯孝瓊）
［鑒賞］
此詞作於作者調知靜江府、廣西經略安撫使赴桂林上任途中 。據作者《驂鸞錄 》，乾道九年（1173）閏正月末過萍鄉（今江西萍鄉市），時雨方晴，乘轎睏乏，歇息於柳塘畔。柳條新抽，春塘水滿，這樣的環境既便小憩，又易引發詩興。
“酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。”“ 日腳”，雲縫斜射到地面的日光。“紫煙”，映照日光的地表上升騰的水氣。“ 酣酣”，其色調之深。這一句是寫初春“乍晴”景色，抓住了主要特徵：雲彩、地氣都顯得特別活躍，雲腳低垂，地氣浮騰；日光也顯得強烈了，“日腳”給人奪目的光亮；天氣也暖和了 ，“酣酣”、“紫”的色調就給人以暖感。“妍暖”，和暖 、輕暖。“輕裘”，薄襖。這時的溫度也不是一下子升得很高，並不是帶給人熱的感覺，這種暖意首先是包裹在“輕裘”裏的軀體感覺到了，它一陣陣地傳了過來。這一句是寫感覺 。總之，這天氣給人的是暖乎乎的感覺。
“ 睏人天色 ，醉人花氣，午夢扶頭。”“天色”即天氣。這天氣叫人感到舒服，因而容易使人陶醉，加上暖乎乎的花香沁人心脾，更使人精神恍惚了。暖香與“冷香”對人的刺激確乎不同。“扶頭”，本是指一種易使人醉的酒 ，也狀醉態。“午夢扶頭”就是午夢昏昏沉沉的樣子。
上闋是寫乘輿道中的睏乏，下闋寫“小憩柳塘”。
“春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。這片“春慵”緊接“睏”字“醉”字來，意脈很細。這裏即景作比。“縠紋”，縐紗的細紋比喻水的波紋。這兩句說：春慵就象春塘中那細小的波紋一樣，叫人感到那麽微妙，衹覺得那絲絲的麻麻癢癢、陣陣的軟軟綿綿。這個“愁”字的味道似乎衹可意會，不可言傳。下面又進一步進行描寫：“溶溶泄泄（y ìy ì），東風無力，欲皺還休。”“溶溶泄泄，水緩緩掠動。“風乍起，吹皺一池春水”（馮延已《謁金門》），墉水皺了；可你認真去看，又“風靜縠紋平”（蘇軾《臨江仙》）了。這裏寫水波就是這種情形。這是比喻春慵的不可捉摸，又似曾可見恍恍惚惚，浮浮沉沉的狀態。這幾句都是用比喻寫春慵，把難以言狀的睏乏形容得如此具體、形象，作者的寫作技巧真令人嘆服。同時還要體會，這春水形象的本身又給人以美感。它那麽溫柔熨貼，它那麽充溢、富於生命力，它那麽細膩、明淨，真叫人喜愛。春慵就是它，享受春慵真是人生的快樂。
春慵，是一種生理現象，也是一種感覺，雖然在前人詩詞裏經常出現這字眼，但具體描寫很少，蘇軾（《 水竜吟·楊花詞 》）藉楊花寫了女子的慵態，但沒有這首詞寫得生動、細膩、充盈。此詞用了許多貼切的詞語天氣給人的睏乏感覺，又用了一係列比擬寫感覺中的春慵，使人刻畫如沐其中；感覺到了春天的溫暖，聞到了醉人的花香，感受到了柳塘小憩的恬美。
瀋際飛評道 ：“字字軟溫 ，着其氣息即醉。”（《草堂詩餘別集》引）確實不錯。如此寫生理現象，寫感覺，應當說是文學描寫的進步。
（竹筠清課）