菩萨蛮

【賞析】 此詞寫早春。風柔日薄，熙和天氣。人們從嚴鼕中走過，脫去厚重的鼕衣，春衫乍試，怎不感到輕鬆、解脫，産生喜悅的心情？詞人用賦的手法，直寫出此時心情之好。

　　下兩句忽作轉折。早春又是乍暖還寒時節，小睡起來，微寒侵膚，剛纔插到鬢上的梅花也已枯凋。詞人不說心情的轉變，衹用天氣的輕寒和梅花的凋殘，暗示其意識流程。一定是鄉心又被春天撥動，故園那些美好春天的回憶又從記憶中泛起。值此小樓又東風之時，更覺風景不殊而有山河之異！

　　下片於是發出故鄉何處之悲呼。故鄉雖在而河山易主，欲歸不能。范仲淹《蘇幕遮》下片：“黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。”衹有在醉裏夢中，才能片刻擺脫沉重的鄉愁。詞人沒有說自己如何沉溺於但願長醉不復醒的醉夢中，衹說醉臥時所燒的沉香早已爐滅香消，而詞人還宿酲未解。而醉醒時鄉思的凄苦，盡於言外可見。（侯孝瓊）

【賞析】 此詞也寫早春思鄉之情。聲斷，聲盡的意思。鴻雁北歸，已不聞聲，極目天穹，唯有殘雲如碧。詞人之心亦已隨鴻雁歸飛矣！

　　所思如此，詞人並未明言，衹寫夜來窗外春雪迷■，爐煙靜炷。爐煙直，極言靜境。燭光下，鳳釵溢彩，釵頭人勝輕盈。《荊楚歲時記》載：“人日（舊歷正月初七）剪采為人……又造花勝以相遺。”宋時風俗，於立春日戴人勝。隋薛道衡《人日思歸》：“入春纔七日，離傢已二年。人歸落雁後，思發在花前。”可見人日戴人勝亦是表達鄉思的傳統意象。

　　下片也不直寫鄉思。衹寫角聲中，天色漸明。漏，古代計時的器物。曉漏殘，曙色開。牛、鬥，星宿名，是二十八星宿之一。鬥轉星橫，意味着天將破曉，詞人一夜不寐可知。

　　最後兩句語淡情濃。因為春寒料峭，恐怕去賞花的心情也沒有了！這正是詞人在《清平樂（年年霧裏）》描寫的“看取晚來風勢，故應難看梅花”的對生活幾乎徹底失望的心情的顯現。（侯孝瓊）

【注釋】 碧於天: 另作碧如天
垆邊: 另作爐邊
須斷腸: 另作欲斷腸

【賞析】 這首詞描寫離愁別恨。

上片寫離愁。“彩舟載得離愁動，無端更藉樵風送”二句，想象十分豐富，構思奇特，它突破了嚮來以山、水、煙、柳等外界景物來喻愁的手法，把難於捉摸、無蹤無影的抽象愁情寫得好像有了體積、有了重量。這裏，“彩舟”指行人乘坐之舟。長亭離宴，南浦分手，一片哀愁。現在，蘭舟已緩緩地離開了碼頭，隨着蘭舟的漸漸遠去，哀愁不但沒有減輕，反而愈加凝重。他的心頭仍是那樣的悲哀，以致覺得這載人的舟上，已經載滿了使人、使舟都不堪負擔的離愁同行，無法擺脫，無法疾駛。後來李清照《武陵春》中的：“衹恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”恐怕就是受此詞的影響。“無端更藉樵風送”緊承上句，船藉着順風飛快地遠航而去，那伫立在岸邊送行人的倩影，很快就不見了。詞人五內俱傷，哀感無端，不由地對天公産生了奇特的怨責：為何偏在這個時候，沒來由颳來一陣無情的順風，把有情人最後相望的一絲安慰也吹得幹幹淨淨呢！這句中，“無端”即無緣無故之意。“樵風”，典出《會稽記》。鄭宏年輕時上山砍柴，碰到了一位神人。他嚮神人請求若耶溪上“旦，南風；暮，北風”，以利於運柴，後果如所願。故“樵風”即有順風之意。

“波渺夕陽遲，銷魂不自持。”二句變上面的鬱結蟠麯為凌空飛舞，由疏轉密，情中布景，詞人展望前程。天低水闊，煙波茫茫。一抹夕陽的餘暉，在沉沉的暮靄中看去是那般的凄涼、毫無生機與情趣。獨立在這蒼茫的夕陽下的舟中，那孤舟中的離人怎能不有“銷魂不自持”的悲嘆呢！這兩句景中含情，情中有景，真所謂情景相生，互相映襯，相得益彰了。詞人“不自持”的不僅因為那“波渺”、那“夕陽遲”暮，而且更有那濃濃的“離情”和那不解人意的“樵風”。因之，“銷魂不自持”一句便是上片的總結，由此過渡到下片對孤獨凄涼處境及其心態的描寫。

“良宵誰與共，賴有窗間夢”這二句由上片的白日的離愁而轉寫別夜的落寞惆悵及其凄涼。詞人明知這別後無人共度良宵，而又故作設問，進一步凸現了心頭的凄涼、處境的寂寞冷清及其對愛情的忠貞不二。詞人現在衹有獨臥窗下，在神思魂縈的夢境中才能和心上人再次相見。這裏一個“賴”字，說明詞人要把夢中的歡聚作為自己孤獨心靈的唯一感情依托。這一問一答，有力地表現了詞人別後孤獨凄涼落寞的心態。

“可奈夢回時，一番新別離”二句緊承上句而來。詞人衹有在夢中與情人相見，但夢畢竟是虛幻的、短暫的。夢中的歡聚，衹不過是詞人苦思冥想而成的一種超現實的精神現象反映而已。夢中的歡會雖然是熱烈的、纏綿溫馨的，無奈夢畢竟是要醒的。待到夢醒之後，那番夢中相會的歡樂卻又導致了“一番別離”的痛苦！詞人越是將夢中的歡會寫得熱烈纏綿，就越反襯出現實生活的悲涼、痛苦。

這首詞上片聯想奇特，怨責無端，下片文心跌宕，一波三折，寫有情人分別後思想感情的變化，搖曳多姿，極其細膩傳神，這也是賀詞的藝術風格之一。（池萬興）

【注釋】 赤闌橋盡香街直: 一作赤欄橋盡香街直

①香街：飄溢花香之街。
②金碧：形容街道兩旁房屋的繁華、富麗，映在晴空白雲之下更顯得金壁輝煌。
③黃衫：隋唐時少年華貴之服。
④青樓：漢魏時富貴人傢所居。曹植詩：“青樓臨大道。”梁劉邈詩：“倡女不勝愁，結束下青樓。”始指妓館。後專為妓館之稱。

【賞析】 那是一座繁華城市裏的一角：河上橫起一道橋面寬闊、兩旁護着朱紅欄幹的木橋，橋的盡頭是一條筆直的長街，兩旁滿種楊柳，把街都籠罩住了。那緑油油的枝條隨風飄擺，頗有弱不禁風的樣子。人走在街上，隱約可以嗅到各種香氣，有花香、草香，還有從人的衣鬢上飄過來的脂粉香，以及從房櫳裏透出來的爐香。

　　街兩旁都是些精緻的房子，朱簾翠幕，裝飾得五彩繽紛，金碧射目。一片令人神迷的建築，再襯上一個晴朗的藍天，越顯得它的精巧富麗。

　　這裏是達官貴人常來走動的地方，也是他們的公子哥兒常來走動的地方。就在那些迷人的建築物裏面，住着各種各樣的歌妓舞女，她們是官僚們和公子們尋歡取樂的對象。

　　作者就是通過赤欄橋、香街、細柳、樓臺和花草、晴空和簾影的巧妙安排，把這紙醉金迷的一角渲染得豔而又冶，使人想象當年這個“狹斜之地”竟是如此富於魅力。

　　下片便突出一個少年公子來。此人身披黃衫，馳着白馬，滿臉得意揚揚的神氣，是這兒一帶的熟客了。人人都認識他，因為他天天都到這裏來“上課”的。

　　我們註意到作者的點睛之筆，全在“醉眼不逢人”五字。這位氣焰熏天的少爺，平時眼睛就已經長在頭頂上，何況還加上七分酒意。他放開轡頭，讓那匹高頭大白馬橫衝直闖，拿過路人來尋開心。直嚇得老的少的雞飛狗跳，閃躲不迭。就連平日和他廝混的一夥迎頭碰上他，他也全象看不見，一徑地翻起那雙酒色過度失神僵白的眼睛，衝過人叢，衹留下馬蹄揚起的衝天塵土。真是一幅絶妙的人物寫生。那公子哥兒的氣派、性格都活畫出來了。

　　這得力於作者驅使詞藻的本領。他下字很有斟酌，也很有分寸，精煉準確，兼而有之。不妨看看下面這三句：

　　“籠街細柳嬌無力”──說的不過是楊柳，卻既用“細”字寫它的姿態，又用“籠街”寫它的繁密，還添上“嬌”字，補上“無力”二字，於是花街柳巷的特殊環境就富於形象地逗露出來了。

　　“花晴簾影紅”──“紅”字放在這裏真是精光四射。人們通過它可以看到，花是紅的，簾是紅的，連晴天的氣氛也是紅的，甚至花影、簾影都是紅的。因為花在晴光底下的紅，增強了簾的紅，花紅和簾紅映得影子也紅，這一片紅又使得晴天也帶上紅的色彩。真好象是一具激光裝置，由於紅的反射、震蕩、激發，使它的能量以驚人的倍數增加了。這纔是深得“花面交相映”的妙用。有了這五個字，連同那些個“上青空”的金碧樓臺也更加絢麗了。

　　“午香吹暗塵”──寫的是那少爺飛馬過處，街上蕩起一股香氣。這香是花香還是衣香？恐怕都有。“香”前先下了“午”字，點出那是中午時分，於是前面的“青空”“花晴”“簾影”都因之帶上一層熱烘烘的色彩。再下了“暗塵”，則不但加強了“香”的力量，又同“飛馬”産生呼應。中間那個“吹”字，是“暗塵”送來了香，還是香給“暗塵”添上了特殊的內容，那就不妨請讀者自己去體會了。

　　寫景不難於絢麗，而難於顯出生命的活潑；寫人不難於形貌，而難於透出神情的畢肖。陳剋這首詞兩者都能夠“舉重若輕”，它之獲得人們的喜愛當然不是偶然的。（劉逸生）

【賞析2】

　　這是一首即景抒懷之作。上闋寫景：河上那座朱紅欄桿橋的盡頭，有一條筆直的街道，街道中飄逸着各種香氣。“籠街細柳嬌無力”寫街旁垂柳之繁茂、裊娜、嫵媚，也暗指歌妓舞女的嬌姿媚態。下闋寫人：紈絝公子身着黃衫，騎着駿馬，天天在青樓之中尋歡作樂。“醉眼不逢人”五字是全詞的點睛之筆，行動描寫刻畫出這位公子哥兒趾高氣揚、目中無人、藉酒發狂，騎着白馬橫衝直撞的醜態。“午香吹暗塵”，“午”字點明時間，這個公子哥兒騎馬衝過街道。塵土飛揚，留下淡淡的香氣。

【注釋】 ①烘簾：指晴日烘照的簾暮。
②寶甃（zhòu）：屋頂上寶瓶之飾。
③簸錢：古代一種賭博遊戲。
④緑窗：指華貴女子的閨房。

【賞析】 《白雨齋詞話》雲：“陳子高詞溫雅閑麗，暗合溫、韋之旨。”本詞的特點，即在一個“閑”字。李白有《山中問答》詩：“問餘何意棲碧山，笑而不答心自閑，桃花流水杳然去，別有天地非人間。”“心自閑”，指身棲碧山的閑適之趣，而讀者即在那“笑而不答”的啓示下發出會心的微笑。本詞也是着眼於“閑適”而又意在言外，使人心領神會，悠然自得。陳振孫、周濟等都稱陳剋詞“格韻極高”，大約就是指他詞中那種“不着一字，盡得風流”的韻緻而言吧。

　　本詞通篇寫景，而人物的內心的活動即妙合於景物描繪之中，“情景名為二，而實不可離，神於詩者妙合無垠。巧者則情中景，景中情。”（《夕堂永日緒論》）上片展現映入簾內之人眼中的庭院景象，由遠而近，由靜到動。首句寫院墻，其上緑草雜生，圍住寂寂庭院，院內青苔滿地，可見人跡罕至，古詩亦有雲：“並由履跡少，一夜上階生。”“中庭”句指正午時分陽光淡淡投上蕉葉，“捲”字形容蕉葉捲心，姿態自然。李清照詞曰：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭、葉葉心心，舒捲有餘情。”蕉葉大而遮蔭，庭院因而顯得幽深。“蝴蝶”句點出階前無人，出入花叢林間的蝶兒也款款而來。末句衹寫簾兒輕垂，隨風微動，“一行珠簾閑不捲”，簾內之人的所見所感則含蓄不露，“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飛南園’、‘明月照積雪’，皆心中目中與相融浹，一出語時，即得珠圓玉潤，要亦各視其所懷來而與景相迎者也。”（《夕堂永日緒論》）此是指客觀自然景物與詩人自身感受兩者能和諧並相互滲透而言。本詞上片寫庭院的幽靜自然，詞人的閑適心情，兩者交相融合，韻味雋永。

　　下片“玉鈎”句從“風簾自在垂”而來。燕子多在人傢梁間作巢，出入房櫳，“還相雕梁藻井，又軟語商量不定。”“穿簾海燕雙飛去。”由於珠簾不捲，玉鈎空懸，雙雙燕子，呢喃其上，聽來是那樣低軟柔和，真是比“迷離曉夢啼鶯”還要悠忽。“寶甃”句寫楊花飄颺旋轉於井垣四周，優遊自如，“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。”這是庭中景物再現於迷夢之中，“幾處”句，依稀聞得簸錢為戲的聲音。王建《宮詞》雲：“暫嚮玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌。”笑語嬉鬧，都在隱約之間。這些景物描寫給人的印象是似有若無，不可捉摸。

末句方始點出人物，緑窗之下，午夢悠悠，一“輕”字形容似睡非睡，若夢非夢，蘇軾有“紅窗睡重不聞鶯”之句，李清照詞雲：“濃睡不消殘酒。”“輕”就是和“重”、“濃”相對而言。睡重故不聞鶯啼，濃睡乃不消殘酒，而睡輕則燕語、花飛和簸錢聲都如有所聞，若有所見，這種朦朧的景象與詞人悠閑的心情亦是相和諧而滲透的，所構成的意境是閑適而又多意外之趣。正如郭忠恕畫天外數峰，略有筆墨，而意在筆墨之外。（潘君昭）

【賞析2】

　　這是一首賦閑情逸趣的詞。上闋四句寫春景。“緑蕪墻”，“青苔院”，營造出一個幽雅恬靜的緑色世界。庭園中芭蕉被日頭曬得縮捲了葉子，蝴蝶在階臺上飛翔，窗門上暖簾兒低垂。諸般景物，全顯一個“靜”字。下闋寫動景。雙燕落在玉鈎之上，軟語呢喃楊花亂飛，“幾處簸錢聲”纔終於打破這無限靜謐，使屋中“春睡”者驚覺。通過寧靜的環境與“簸錢聲”的對比，表現了詞人高雅的情趣及鄙俗的心靈世界。“緑窗春睡輕”，一“輕”字，十分傳神地表現出春睡時若隱若現，朦朧恍惚的境況。

【注釋】 ①菩薩蠻：唐教坊麯名。
②秋水：暗喻眼波。
③玉柱斜飛雁：箏柱竹製，上窄下寬中空，似飛雁狀，十三箏柱排列，恰似一組斜飛的雁陣。

【賞析】 這是一首詠彈箏歌妓美貌和技藝的詞。詞中字裏行間突出此彈箏者似乎有無限心酸和苦楚在通過樂麯抒發、傾吐。亦贊揚此樂女的高超技藝：可見聽者是彈奏者的“知音”。下闋是彈箏女的特寫，突出眼和眉。眼波也像秋水一樣動人。微妙地表達出彈箏女的心理變化。全詞清新婉麗，情意真摯而又含蓄深沉。

搖天星斗魚龍戲，燒燈子夜春城沸。不見汝南雞，空誇壇上啼。

高樓蕩子婦，獨宿霜華苦。一笑寤遙烽，曲闌腸斷紅。

翠翹金雀雙鸂鶒，博山鵲尾沉香烈。斜柱抱雲和，熏籠長夜何。

開簾驚鶡旦，起視明星爛。多露割眸酸，雲車風馬喧。

獸環魚鑰莊嚴地，錦茵卻任烏龍睡。銀漢又星辰，春風搖夢痕。

雁高魚在水，寫破紅箋字。何處燕飛斜？應非王謝家。

舞鸞顛倒屏風上，女龍雌鳳皆惆悵。春色早成塵，休勞妒尹邢。

長干傷別墜，驚見遺鈿翠。樓下報花殘，樓中曲可闌？

紅牆不隔天千尺，海風夜裂湘靈瑟。槎路指狼星，青蛇匣底鳴。

高丘傷睇視，佻狡鳴鳩喜。安得起潛龍？銀灣回怒淙。

南園滿地風和絮，曉鶯殘月知誰主？齲齒更愁眉，背人祗自啼。

金鈴珠絡索，可奈浮雲惡。弱柳不勝風，無端惹亂紅。

愁紅恨紫無消歇，翠幢誰放東風入？曉枕訝相呼，惱人青鷓鴣。

房櫳金屈戍，整頓羅襦立。斂手謝東鄰，彈棋亦自能。

盤龍寶帶空箱疊，鬧粧猶鬭長安陌。翠額本清妍，君心自不憐。

試裁明月扇，倘念寒灰怨。日暮賣珠回，塵奩掩淚開。

斜陽不暖寒鴉色，玉顏淨洗殘脂白。一夜井梧風，葉飄辭漢宮。

瑤池悲穆滿，黃竹歌聲短。漫信海天寬，枯桑塵土乾。