蹴罷鞦韆，
　　起來慵整纖纖手。
　　露濃花瘦，
　　薄汗輕衣透。
　　
　　見有人來，
　　襪鏟金釵溜，
　　和羞走。
　　倚門回首，
　　卻把青梅嗅。

【賞析】 靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時期的詞，主要是抒寫對愛情的強烈追求，對自由的渴望。風格基本上是明快的。《點絳唇》（“蹴罷鞦韆”）很可能就是這一時期中的早期作品。

　　這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角挂着汗珠、輕衣透出香汗剛下鞦韆的如花少女天真活潑、憨態可掬的嬌美形象。緊接着，詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女忽然發現有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光着襪子，害羞地朝屋裏就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋裏去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。

　　李清照這兩個短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑嚮檀郎唾”一樣，成功地寫出了少女的情態。同時，李清照這兩個短句還生動地表露了少女的內心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現其若無其事來遮掩她的緊張。這和歐陽炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金綫。”晃衝之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說”，都有類似之處。這和今天現實生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至於“回首”，那也和歐陽炯《南鄉子》中“水上遊人沙上女，回顧，笑指芭蕉林裏住”的“回顧”，李珣《南鄉子》中“玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現的內容、表達的感情，並不完全相同，但它們都是以簡單的回頭看的動作，表現比較復雜的內心活動的。李清照這兩個短句中的“回首”是少女對來人打攪了她自由玩樂的不愉快，她要看看打攪她的來人是誰，她要看看把他弄得那麽狼狽的是誰，是什麽樣的人。這表現了她的天真、勇敢，表現了她對封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內容來說，遠遠超過了這一生活側面的描寫。

　　在李清照之前，雖然絶大多數詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，並寫出婦女的內心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點絳唇》語言質樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會的少女（詞人的自我寫照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一翦梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃雲愁永晝”）、《武陵春》（“風住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。（馬興榮）

丁未鼕過吳鬆作 燕雁無心，太湖西畔隨雲去。
數峰清苦，商略黃昏雨。

第四橋邊，擬共天隨住。
今何許？
憑闌懷古，殘柳參差舞。

【注釋】 丁未：宋孝宗淳熙十四年（1187）。
吳鬆：即今吳江。本年春，姜夔曾由楊萬裏介紹到蘇州去見範成大。
①燕雁：北來之雁。北國燕趙之地。
②商略：商量，籌劃，醖釀。此處指遙望山峰，雨意很濃。
③第四橋：指吳江城外的甘泉橋。鄭文焯《絶妙好詞校錄》：“宋詞凡用四橋，大半皆謂吳江城外之甘泉橋……。《蘇州志》：甘泉橋舊名第四橋。”
④天隨：唐詩人陸龜蒙字魯望，號天隨子，隱居吳江鬆江甫裏，曾乘扁舟漁樵於太湖。
擬共天隨住：晚唐詩人陸龜蒙號天隨子，住鬆江，近蘇州。當時楊萬裏等人要用陸的天然情趣，來救江西詩派的瘦硬之風。白石雖是江西人，論詩卻是膺服陸龜蒙的。陸龜蒙不羨權貴，恬淡江湖的性格，也很合白石的脾胃。白石曾賦詩，「三生定是陸天隨，又嚮吳鬆作客歸。」

【賞析】 本篇為淳熙十四年（1187）鼕，作者前往蘇州拜訪範成大，途經吳鬆時所作。先寫景。大雁南飛，山峰矗立，顯得落寞荒涼，既有着超然出世的淡泊，又有着客子飄流的孤獨凄涼。

接下來明言欲像陸龜蒙一樣隱居。晚唐詩人陸龜蒙號天隨子，住鬆江，近蘇州。當時楊萬裏等人要用陸的天然情趣，來救江西詩派的瘦硬之風。白石雖是江西人，論詩卻是膺服陸龜蒙的。陸龜蒙不羨權貴，恬淡江湖的性格，也很合白石的脾胃。白石曾賦詩，“三生定是陸天隨，又嚮吳鬆作客歸。”

“今何許”突作陡轉，“憑闌懷古”承上啓下，“殘柳參差舞”又陷入一片迷茫蕭瑟之中。

【評解】

此詞為作者自湖州往蘇州，道經吳鬆所作。乃小令中之名篇。雖衹41字，卻深刻地
傳出了姜夔“過吳鬆”時“憑欄懷古”的心情。上片寫景。“燕雁”、“數峰”，不僅
寫景狀物出色，且用擬人化手法，使靜物飛動，嚮為讀者稱贊。下片因地懷古。“殘柳
參差舞”，使無情物，着有情色，道出了無限滄桑之感。全詞委婉含蓄，引人遐想。

【集評】

卓人月《詞統》：“商略”二字誕妙。
陳廷焯《白雨齋詞話》：白石長調之妙，冠絶南宋；短章亦有不可及者，如《點絳
唇》一闋，通首衹寫眼前景物，至結處雲：“今何許？
憑闌懷古，殘柳參差舞。”感時傷事，衹用“今何許”三字提倡，“憑闌懷古”下，
僅以“殘柳”五字詠嘆了之，無窮哀感，都在虛處。令讀者吊古傷今，不能自止，洵推
絶調。
陳思《白石道人年譜》：案此闋為誠齋以詩送謁石湖，歸途所作。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：欲雨而待“商略”，“商略”而在“清苦”之“數
峰”，乃詞人幽渺之思。白石泛舟吳江，見太湖西畔諸峰，陰沉欲雨，以此二句狀之。
“憑闌”二句其言往事煙消，僅餘殘柳耶？抑謂古今多少感慨，而垂楊無情，猶是臨風
學舞耶？清虛秀逸，悠然騷雅遺音。

[鑒賞]

白石論詩有四素：氣象、體面、血脈、韻度。對四者的要求且是“氣象欲其渾厚”、“體面欲其宏大”、“血脈欲其貫通”、“韻度欲其飄逸”。雖是論詩之語，移之於詞，也甚貼切。讀此詞，知其所言非虛。南宋淳熙十四年丁未（1187）之鼕，白石往返於湖州蘇州之間，經過吳鬆（今江蘇吳江縣）時，乃作此詞。為何過吳鬆而作此詞？因為白石平時最心儀於晚唐隱逸詩人陸龜蒙，龜蒙生前隱居之地，正是吳鬆。
上片之境，乃詞人俯仰天地之境 。“燕雁無心”。燕念平聲（y ān 煙），北地也。燕雁即北來之雁。時值鼕天，正是燕雁南飛的時節。陸龜蒙詠北雁之詩甚多，如《孤雁》 ：“我生天地間，獨作南賓雁。”《歸雁》：“北走南徵象我曹，天涯迢遞翼應勞。”《京口》：“雁頻辭薊北。”《金陵道》：“北雁行行直。”《雁》：“南北路何長。”白石詩詞亦多詠雁，詩如《雁圖》、《除夜》，詞如《浣溪沙》及本詞。可能與他多年居無定所，浪跡江湖的感受及對龜蒙的萬分心儀有關。劈頭寫入空中之燕雁，正是暗喻飄泊之人生。無心即無機心，猶言純任天然。點出燕雁隨季節而飛之無心，則又喻示自己性情之純任天然。此亦化用龜蒙詩意。龜蒙《秋賦有期因寄襲美（皮日休）》 ：“ 雲似無心水似閑。”《和襲美新秋即事》：“心似孤雲任所之，世塵中更有誰知 。”下句緊接無心寫出：“太湖西畔隨雲去。”燕雁隨着淡淡白雲，沿着太湖西畔悠悠飛去。燕雁之遠去，暗喻自己飄泊江湖之感。隨雲而無心，則喻示自己純任天然之意。宋陳鬱《藏一話腴》雲：白石“襟期灑落，如晉宋間人。語到意工，不期於高遠而自高遠。”範成大稱其“翰墨人品，皆似晉宋之雅士。”張羽《白石道人傳》亦曰其“體貌輕盈，望之若神仙中人 。”但白石與晉宋名士實有不同，晉宋所謂名士實為優遊卒歲的貴族，而白石一生布衣，又值南宋衰微之際，傢國恨、身世愁實非晉宋名士可比。故下文寫出憂國傷時之念。太湖西畔一語，意境闊大遙遠。太湖包孕吳越，“天水合為一”（龜蒙《初入太湖》）。本詞意境實與天地同大也 。“數峰清苦。商略黃昏雨。”商略一語，本有商量之義，又有醖釀義。湖上數峰清寂愁苦，黃昏時分，正醖釀着一番雨意。此句的數峰之清苦無可奈何反襯人亡萬千愁苦 。從來擬人寫山，鮮此奇絶之筆。比之辛稼軒之“我見青山多嫵媚，料青山，見我應如是”（《賀新郎》），又是何種不同的況味。卓人月《詞統》評雲：“商略二字，誕妙。”
下片之境 ，乃詞人俯仰今古之境 。“第四橋邊，擬共天隨住。”第四橋即“吳江城外之甘泉橋”（鄭文焯《絶妙好詞校錄》），“以泉品居第四 ”故名（乾隆《蘇州府志》）。這是陸龜蒙的故鄉。《吳郡圖經續志》 ：“陸龜蒙宅在鬆江上甫裏 。”鬆江即吳江。天隨者，天隨子也，龜蒙之自號。天隨語出《莊子·在宥》“神動而天隨 ”，意即精神之動靜皆隨順天然。龜蒙本有胸懷濟世之志，其《村夜二首》 ：“豈無緻君術，堯舜不上下。豈無活國力 ，頗牧齊教化。”可是他身處晚唐末世，舉進士又不第，衹好隱逸江湖。白石平生亦非無壯志，《昔遊》詩云：“徘徊望神州，沉嘆英雄寡。”《永遇樂》：“中原生聚，神京耆老，南望長淮金鼓 。”但他亦舉進士而不第 ，飄泊江湖一生。此陸 、薑二人相似之一也。龜蒙精於《春秋》 ，其《甫裏先生傳》自述 ：“性野逸無羈檢，好讀古聖人書，探大籍識大義”，“貞元中，韓晉公嘗著《春秋通例》，刻之於石 ”，“而顛倒漫漶翳塞，無一通者，殆將百年，人不敢指斥疵纇，先生恐疑誤後學，乃著書摭而辨之。”白石則精於禮樂，曾於慶元三年（1197）“進《 大樂議》於朝”，時南渡已六七十載，樂典久已亡滅，白石對當時樂製包括樂器樂麯歌辭，提出全面批評與建樹之構想，“書奏，詔付太常。”（《宋史·樂志六 》）以布衣而對傳統文化負有高度責任感，此二人又一相同也。正是這種精神氣質上的認同感，使白石有了“沉思衹羨天隨子，簑笠寒江過一生”（《三高祠 》詩），及“三生定是陸天隨”（《除夜》詩）之語。第四橋邊，擬共天隨住，即是這種認同感的體現。第四橋邊，其地仍在，天隨子，其人則往矣。中間下擬共二字，便將仍在之故地與已往之古人與自己連結起來，泯沒了古今時間之界限。這是詞人為打破古今局限尋求與古人的精神句誦而采取的特殊筆法。再如劉過《沁園春》之與東坡、樂天、林和靖交遊，亦是此一筆法。以上寫了自然、人生、歷史，筆筆翻出新意結筆更寫出現時代，筆力無限 。“ 今何許”三字，語意豐富，涵蓋深廣。何許有何時、何處、為何、如何等多重含義。故今何許包含今是何世、世運至於何處、為何至此我又如何面對等意。此是囊括宇宙、人生、歷史、時代之一大反詰，是充滿哲學反思意味一大反詰 。而其中重點，主要在今之一字。憑欄懷古，筆力雄勁 ，氣象闊大 。古與今上下映照成文，補足“今何許”一大反詰之歷史意藴。應知此地古屬吳越，吳越興亡之殷鑒，曾引起晚唐龜蒙之無限感慨 ：“香徑長洲盡棘叢 ，奢雲豔雨衹悲風。吳王事事須亡國，未必西施勝六宮。”（《吳宮懷古》）亦不能不引起南宋白石之無限感慨 ：“美人臺上昔歡娛，今日空臺望五湖。殘雪未融青草死，苦無麋鹿過姑蘇。”（《除夜》）懷古正是傷今 。“殘柳參差舞 ，”柳本纖弱，那堪又殘，故其舞也參差不齊，然而仍舞之不已。舞之一字執著有力，蒼涼中寓含悲壯，悲壯中透露蒼涼 。“殘柳參差舞”這一自然意象，實際上是南宋衰世的象徵，隱然包含着雖已殘破仍不甘滅亡的意味。這與李商隱《登樂遊原》“夕陽無限好，衹是近黃昏”，象徵唐朝國運的不可輓回有同工之妙。而其作為自然意象之本身，則又補足“今何許”一大反詰之自然意藴。結筆之意境，實為南宋國運之寫照 。返觀數峰清苦二句，其意藴正為結尾之伏筆 。在此九年之前 ，辛稼軒作《摸魚兒》，結雲：“休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處 。”乃是同一意境。白石本詞用舞字結穴，藴含無限蒼涼悲壯。
陳廷焯《白雨齋詞話》雲：“《點絳唇·丁未鼕過吳鬆作》一闋，通首衹寫眼前景物，至結處雲‘今何許 ，憑欄懷古，殘柳參差舞’，感時傷事，衹用今何許三字提唱，憑欄懷古下僅以殘柳五字詠嘆了之，無窮哀感，都在虛處，令讀者吊古傷今，不能自止，洵推絶調 。”善於提空描寫，從虛處着筆，正是白石詞的一大特點 。此詞將身世之感、傢國之恨融為一片，乃南宋愛國詞中無價瑰寶。而身世傢國皆以自然意象出之，自然意象在詞中占優勢，又將自然、人生、歷史（尚友天隨與懷古）、時代打成一片，融為一體。尤其“今何許”之一大反詰，其意義雖着重於今，但其意味實遠遠超越之，乃是詞人面對自然、人生、歷史、時代所提出之一哲學反思。全詞意境遂亦提升至於哲理高度。“今何許”，真可媲美於《桃花源記》“問今是何世 ”，《登幽州臺歌》“前不見古人，後不見來者 ”。這首詞無限感慨，全在虛處，正是“意愈切而詞愈微 ”，這種寫法，易形成自我抒寫之形象與所寫之意象間接開距離，造成朦朧之美感。此詞聲情之配合亦極精妙。上片首句首二字燕雁為疊韻，末句三四字黃昏為雙聲，下片同位句同位字第四又為疊韻，參差又為雙聲。分毫不爽，自然天成。雙聲疊韻之回環，妙用在於為此一尺幅短章增添了聲情綿綿無盡之致。

　　寂寞深閨，
　　柔腸一寸愁。
　　千縷惜春春去，
　　幾點催花雨。
　　
　　倚遍欄幹，
　　衹是無情緒！
　　人何處？
　　連天衰草，
　　望斷歸來路。

　　新月娟娟，夜寒江靜銜山鬥。
　　起來搔首，梅影橫窗瘦。
　　
　　好個霜天，閑卻傳杯手。
　　君知否？亂鴉啼後，歸興濃於酒。

【注釋】 點絳唇：楊慎《詞品》：“《點絳唇》取梁江淹詩‘白雪凝瓊貌，明珠點絳唇’以為名。”

【賞析】 此詞吟詠歸隱。上闋寫鼕末初春景：寒江夜月，梅橫影瘦。心境的落寞與凄清在這些景物描寫中得到表現。下闋前兩句寫霜寒無酒可飲，處境十分睏窘，聽到亂鴉聒噪，更增退隱之思。“歸興濃於酒”，形象具體表現有力。

　　樓下清歌，水流歌斷春風暮。
　　夢雲煙樹。
　　依約江南路。
　　
　　碧水黃沙，夢到尋梅處。
　　花無數。
　　問花無語。
　　明月隨人去。

【賞析】 此為懷人念遠之詞。
全詞以行雲流水般的空靈筆調，從聞歌入乎，轉入夢境，又由夢中尋覓轉入對月懷人。整首詞迴旋往復，句琢字煉，清空醇雅。
上片首句以一個“清”字為全詞感情上定下了幽清的基調。“水流歌斷春風暮”，斷，終了，這句是說那流水般的一麯清歌，春風吹拂的暮靄中結束了。
“春風暮”，景語，一字一景，詞中以下諸景，皆緣此三字而來；這裏也同時點出了這首詞的特定節候，這正是一個懷人的季節，懷人的天氣，懷人的時刻。
“水流”，字面上自然是寫“清歌”的纏綿婉轉，實際上，這裏“水流”即流水，暗寓知音，典出《列子思。由此，作者的筆觸轉入懷人。作者寫懷人，非用泛泛之筆，而是藉助於一個夢境，把懷人念遠的思想情緒寫得深刻入微。“夢雲煙樹，依約江南路”以及下片的“碧水黃沙”雲雲，皆是夢境，用筆上又極見層次。 “夢雲”、“依約”兩句是入夢之境。“雲”，是“夢雲”，“樹”是“樹”是“煙樹”，“江南路”是“依約”（隱約）朦朧的，極是迷離惝恍的夢境。由“雲” 而“樹”而“路”，由飄忽而實，夢中尋找知音的足跡甚明。
下片寫夢中尋覓和對月懷人。“碧水黃沙”，緊承上片結句之意，進一步寫對知音的尋覓。如果說上片“依約江南路”是朦朧中辨認知音去路的話，那麽，“碧水黃沙”所表現的則是到處尋覓，水中陸上，無所不至，大有“上窮碧落下黃泉”的工夫了，且四字屬對工穩，色彩鮮明，為本詞的唯一亮色，這正是作者用筆變幻處。“夢到尋梅處”是窮盡“碧水黃沙”輾轉尋找的結果，筆法由面到點，然後由“尋梅處”引出“花無數”，再由花而人，嚮花打聽知音之所。這幾句，用筆如剝茭，一步一層，層層轉深，轉愈深而情愈切，及至問花無語，尋覓無着，頓挫之下，不禁悵然若失，愁緒茫茫，不知所之，轉見明月，也好象已隨那人運去，而失去了它那固有的光輝。“明月隨人去”一句所展示的空間既大且空，讀之令人如置身於一個廣漠而暗淡的世界，進而想到作者於此所寄寓的感情必然是悲涼而空虛的。此時的作者，是醒是夢，已難分難辨之際，這真是以景傳情的神來之筆。不過，作者的情調顯然是過於低沉了，同樣是寫對月懷人，卻不如蘇軾“千裏共嬋娟”來得曠達。
此詞作者是一位以清麗素雅著稱的詞人。他的作品，善寫煙雨和月色，具有一種素淡、朦朧的美。本篇即鮮明地體現了這一藝術風格。

　　踏白江梅，大都玉斷酥凝就。
　　雨肥霜逗。
　　癡了閨房秀。
　　
　　莫待鼕深，雪壓風欺後。
　　君知否。
　　卻嫌伊瘦。
　　仍怕伊僝僽。

　　秋夜乘槎，客星容到天孫渚。
　　眼波微註。
　　將謂牽牛渡。
　　
　　見了還非，重理霓裳舞。
　　都無誤。
　　幾年一遇。
　　莫訝周郎顧。

【注釋】 “霓裳”，
《霓裳羽衣麯》,唐代樂麯名,相傳為唐玄宗所製
輕攏慢捻抹復挑,初為《霓裳》後《六幺》。——唐?白居易《琵琶行(並序)》

丙寅仲夏臨發永嘉，賦示諸生

一雨落桐花，掩斜暉、心事頓成秋院。易急采菱歌，青嶂晚、雲湧暝潮初轉。啼鵑猶喚，江山未覺風流遠。回首池塘青遍處，一夜離情都滿。春草池在舊中山書院，即今校舍也。

何時社燕還逢，說賺人詞賦，長卿應倦。鷗訊墮魚天，夢痕在、舊譜薲洲東畔。鼓鼙不管，鹿車安頓眉顰暖。只恐明朝桃李豔，又惹看花腸斷。

題畫雁來紅、葵

金井秋梧，啼枯絡緯檀心冷。羅衫猶凴，只覺眉黃褪。

酒畔當年，誰把珊瑚贈？多應省，雁邊芳訊，歸約全無準。