鎖垂楊、籠池罩閣，萬絲千縷。
池上曉光分宿霧，日近群芳易吐。
尋並蒂、闌幹凝伫。
不信釵頭飛鳳去，但寶刀、被妾還留住。
天一笑，萬花妒。
阿嬌正好金屋貯。
甚西風、易得蕭疏，扇鸞塵土。
一自昭陽扃玉戶，墻角土花無數。
況多病、情傷幽素。
別殿時聞簫鼓奏，望紅雲、冉冉知何處。
天尺五，去無路。
草草杯柈話別離，風雨催人去。
淚眼不曾晴，眉黛愁還聚。
明日相思莫上樓，樓上多風雨。
【賞析】 這是一首寫男女相聚又相別的詞。作者巧妙地將風雨貫穿全篇，並讓它起着聯繫人、事、情的樞紐作用。人來，是風雨送來的；人住，也是風雨留下的。來，固高興；來而能住，更令人高興。中藏麯折，切勿看作直筆。前二句對風雨的感謝之情，可於言外得之。原以為風雨不停，人便不會走，可是萬沒想到：“草草杯柈（盤）話別離，風雨催人去”。“杯盤”，以簡馭繁，藉指飲食。“草草杯盤”，既有飲食簡單意，也有準備此飲食是急匆匆意。看來這是在一次特殊情況下的相聚，她很快就知道了馬上還須分別。由“來”而“住”而“話別離”，都是在極短時間發生的，而這未停的風雨也從有情變為無情了。這裏用了一個“催”字，暗示她心態的變化，由愛風雨而恨風雨，這是她此刻獨特的感受。瀋祥竜雲：“小令須突然而來，悠然而去，數語麯折含蓄，有言外不盡之致”（《論詞隨筆》）。詞看淺白直露，表現女主人的初則喜風雨（“來”），繼更喜風雨（“住”），終至恨風雨（“去”），很有層次，跌宕多姿，麯折含蓄，細加尋繹，韻味無窮。
下片正面寫別離。喜極生悲，事出意外，現在他真的被“催”着要走了！“淚眼不曾晴，眉黛愁還聚”。前句“淚眼”與室外大自然界的雨巧妙相聯，天未放晴，雨聲淅瀝，猶如人的眼一直在滴淚。古人以黛描眉，故稱眉為“眉黛”。喜眉俊眼，那是當人“來”還“住”的時候。如今人去，眉黛緊蹙，愁又（“還”）聚到了一起（潛臺詞是：猶如未來時）。古人寫人的愁情，多用筆在眉黛上。如梁元帝《代舊姬有怨》：“怨黛舒還斂，啼紅拭復垂。”萬楚《題情人藥欄》：“斂眉語芳草，何許太無情。”史達祖《雙雙燕·詠燕》：“愁損翠黛雙蛾，日日畫欄獨憑”等。一結宕開一層，別出新意：“明日相思莫上樓，樓上多風雨。”一般常情是送行者囑咐行人，從漢樂府以來便如此：“念與君離別，氣結不能言。各各重自愛，遠道歸還難。妾當守空房，閉門下重關”。範雲《送別》：“望懷白首約，江上早歸航。”謝氏《送外》：“此去唯宜早早還，休教重起望夫山”。韋莊《菩薩蠻》：“勸我早歸傢，緑窗人似花”等。今則反其道而行之：“明日相思莫上樓，樓上多風雨。”這是行者囑咐送行者。“明日”，指明天。意為你想我，希望你不要上樓，明天會仍有風雨，會更引起你的惦念。深一層說，“明日”指分別以後，即日後。因為你會記得我們是在風雨中相逢，風雨中杯盤飲食，又在風雨中分別的情景，“往事浮心頭”，你會更難過，因此以後莫到“多風雨”的樓上。殷殷致意，一往情深。詞四處寫到風雨，並以風雨起，風雨結。首尾呼應，主體的情與客體的風雨如魚得水，融溶諧和，意境渾然，不知何者為景何者為情了。“神於詩者，妙合無垠”（王夫之《薑齋詩話》捲二），此詞可以證之。
（艾治平）
江水漲、洞庭相近，漸驚空闊。
江燕飄飄身似夢，江花草草春如客。
望漁村、樵市隔平林，寒煙色。
方寸亂，成絲結。
離別近，先愁絶。
便滿篷風雨，櫓聲孤急。
白發論心湖海暮，清樽照影滄浪窄。
看明年、天際下歸舟，應先識。
素蟾飛、冰霜萬裏，滿川金碧。
得月偏多何處是，惟有橋南第一。
正野迥、西風寒寂。
丹桂婆娑疏影在，想微瑕、未纍千金璧。
河漢遠，澹無跡。
知君有句酬佳夕。
盡高歌、鬍床自倚，露漙珠溢。
坐到參橫星欲暗，隱隱天低似笠。
但絡緯、悲啼催織。
吟詠凄涼翻有恨，諒知音、人遠空追憶。
誰為置，鄭莊驛。
謾歡息、凄涼往事，盡成陳跡。
山迫暮煙浮紫翠，溪搖寒浪翻金碧。
看長虹、渴飲下青冥，危欄濕。
誰可住，煙蘿側。
俗士駕，當回勒。
伴岩扃，須是碧雲仙客。
風月已供無盡藏，溪山更衍清涼國。
恨謫仙、蘇二不曾來，無人說。
手捻白羽旁無人，註虎使虎不敢奔。
須臾叢薄爛斑出，人馬不知俱闢易。
矢知蓬蒿弓減力，將軍得歸幾敗績。
徐行爪牙元不露，眈眈垂頭若微顧。
尾翦霜風林葉飛，倏忽山頭日光暮。
包傢畫出真於菟，我尚不敢編其須。
昔人作詩磯畫圖，籲嗟畫圖今亦無。
更著秋風吹兩鬢，不消幾日盡成絲。
天機發天籟，托彼恐與螿。
凄然起秋聲，感我徹肺腸。
幽思不自識，遠興來何方。
至音有如此，始晤韶與章。
風霜入凄斷，月露皆悲涼。
天地有聲樂，呻吟委寒荒。
爾非絲竹奏，那得登君堂。
想應日日來垂釣，石上簑衣不帶歸。
宿雨未乾池館靜，涼蟬猶在棟梁間。