午梦扁舟花底，
　　香满西湖烟水。
　　急雨打篷声，
　　梦初醒。
　　
　　却是池荷跳雨，
　　散了真珠还聚。
　　聚作水银窝，
　　泻清波。

【赏析】 这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。

　　上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。“午梦扁舟花底，香满西湖烟水。”“扁舟”，小船；花底，花下。词人午睡，梦中驾着小船在西湖荷花之下泛游，烟雾缭绕的水面上荷花的香味四溢。这两句写的虽是梦境，但形象逼真，如同一幅绝妙的水墨画，淡笔素描，勾勒出湖面胜景的一个轮廓，呈现在读者面前。“急雨打篷声，梦初惊。”突然，一阵暴雨击打船篷的声音，把他从梦中惊醒，一瞬间，先前的扁舟、荷花、烟水顿时消失，可以想见，词人此时对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。

　　下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。“却是池荷跳雨，散了真珠还聚。”“却是”二字，承上启下，把梦境和现实串在一起。原来，先前梦中听到的“急雨打篷声”，睁眼一看，是雨点落在门前池塘中的荷叶发出的声音。“跳”字说明雨下得很急，与上片的“打”字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨点击散，又重新聚合，因此说“散了……还聚”，若不是观察仔细，是很难提炼出这样的佳句来的。“聚作水银窝，泻清波。”“水银”二字作比喻，形象地写出水珠在荷叶上滚动聚合的状貌。这两句是说，雨点聚多了，聚成水银般的一窝，此时叶面无法承受它的重量，叶上的积水便泻入池中。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。

　　本词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。（王方俊）

　　月未到诚斋，先到万花川谷。
　　不是诚斋无月，隔一庭修竹。
　　
　　如今才是十三夜，月色已如玉。
　　未是秋光奇绝，看十五十六。

　　玉树映阶秀，玉节逐年新。
　　年年九月，好为阿母作生辰。
　　涧底蒲芽九节，海底银涛万顷，酿作一杯春。
　　泛以东篱菊，寿以漆园椿。
　　对西风，吹鬓雪，炷香云。
　　郎君入奏，又迎珠幰入修门。
　　看即金花紫诰，并举莆常两国，册命太夫人。
　　三点台星上，一点老人星。
　　

　　老夫归去，有三径、足可长拖衫袖。
　　一道官衔清彻骨，别有监临主守。
　　主守清风，监临明月，兼管栽花柳。
　　登山临水，作诗三首两首。
　　休说白日升天，莫夸金印，斗大悬双肘。
　　且说庐陵传盛事，三个闲人眉寿。
　　拣罢军员，归农押录，致政诚斋叟。
　　只愁醉杀，螺江门外私酒。
　　

　　长铗归乎踰十暑，不著鵔鸃冠。
　　道是今年胜去年，特地减清欢。
　　旧赐龙团新作祟，频啜得中寒。
　　瘦骨如柴痛又酸，儿信问平安。
　　

　　偶听松梢扑鹿，知是沙鸥来宿昭。
　　稚子莫喧哗，恐惊他。
　　俄顷忽然飞去，飞去不知何处。
　　我已乞归休，报沙鸥。
　　

　　新春早，春前十日春归了。
　　春归了，落梅如雪，野桃红小。
　　老夫不管春催老，只图烂醉花前倒。
　　花前倒，儿扶归去，醒来窗晓。
　　

　　侬家贫甚诉长饥，幼稚满庭闱。
　　正坐瓶无储粟，漫求为吏东西。
　　偶然彭泽近邻圻，公秫滑流匙。
　　葛巾劝我求为酒，黄菊怨、冷落东篱。
　　五斗折腰，谁能许事，归去来兮。
　　 

　　欣欣花木向荣滋，泉水始流澌。
　　万物得时如许，此生休笑吾衰。
　　遇形宇内几何时，岂问去留为。
　　委心任运无多虑，顾皇皇、将欲何之。
　　大化中间，乘流归尽，喜惧莫随伊。
　　

　　老圃半榛茨，山田欲蒺蔾。
　　念心为形役又奚悲，独惆怅前迷。
　　不谏后方追。
　　觉今来是了，觉昨来非。
　　

　　富贵本危机，云乡不可期。
　　趁良辰、孤往恣游嬉。
　　独临水登山，舒啸更哦诗。
　　除乐天知命，了复奚疑。
　　 

　　扁舟轻扬破朝霏，风细漫吹衣。
　　试问征夫前路，晨光小，恨熹微。
　　乃瞻宇载奔驰。
　　迎候满荆扉。
　　已荒三径存松菊，喜诸幼、入室相携。
　　有酒盈尊，引觞自酌，庭树遣颜怡。
　　 

　　浮云出岫岂心思，鸟倦亦归飞。
　　翳翳流光将入，孤松抚处凄其。
　　息交绝友堑山溪。
　　世与我相违。
　　驾言复出何求者，旷千载、今欲从谁。
　　亲戚笑谈，琴书觞咏，莫遣俗人知。
　　 

　　邂逅又春熙，农人欲载菑。
　　告西畴有事要耘耔。
　　容老子舟车，取意任委◇。
　　历崎岖窈窕，丘壑随宜。
　　 

　　容膝易安栖，南窗寄傲睨。
　　更小园日涉趣尤奇，尽虽设柴门，长是闭斜晖。
　　纵遐观矫首，短策扶持。
　　 

　　月未到诚斋，先到万花川谷。
　　不是诚斋无月，隔一林修竹。
　　
　　如今才是十三夜，月色已如玉。
　　未是秋光奇绝，看十五十六。

【赏析】 “月未到诚斋，先到万花川谷。”“诚斋”，是杨万里书房的名字，“万花川谷”是离“诚斋”不远的一个花圃的名字。开篇两句，明白如话，说皎洁的月光尚未照进他的书房，却照到了“万花山谷”。作者用“未到”和“先到”巧设悬念，引人遐想。读完这两句，人们自然地要问：既然“诚斋”与“万花川谷”相去不远，何以月光照到了“万花川谷”，作者的书房里不见月光呢？紧接着两句“不是诚斋无月，隔一林修竹。”使悬念顿解，也说明了作者为什么要离开诚斋跑到万花川谷去赏月。原来，在他的书房前面有一片茂密的竹林，遮蔽了月光。本句中的“隔”字与“修”字看似平平常常，实则耐人琢磨，有出神入化之妙。试想，竹子如果不是长得郁郁葱葱，修长挺拔，怎么会把月光“隔”断？寥寥十一字，既解开了“月未到诚斋”的疑窦，也说明了书房处于竹林深处，环境幽雅僻静。《宋史》记载，杨万里在任永州零陵县丞时，曾三次去拜访谪居永州的张浚不得见面，后来“……以书谈始相见，浚勉以正心诚意之学，万里服其教终身，乃名读书之室曰‘诚斋’。”这样，就可以想见杨万里名为“诚斋”的书房是费了一番心思，作了精心的设置和安排的。

　　上片通过对照描写，用“未到”和“先到”点明，此时诚斋仍处在朦胧暗影之中，而“万花川谷”已是月光朗照。下片四句，便描写“万花川谷”的月色。“如今才是十三夜，月色已如玉。”两句中只有“如玉”二字写景，这两字用巧妙的比喻，形象生动地描绘出碧空澄明、冰清玉洁的月夜景色。“才”字与“已”字相呼应，使人想到作者在“十三”的夜里欣赏到这样美妙的月景，有些喜出望外；也使人想到，尽管现在看到的月色象玉一般的晶莹光洁，令人陶醉，但“十三夜”毕竟不能算是欣赏月色的最佳时刻。那么，何时的月色最美呢？任人皆知，阴历的十五、十六日月亮最圆，是观赏月光最好的日子。这样，词的结尾两句，也就很自然地推出一个新的境界：“未是秋光奇绝，看十五十六。”“未是”二字压倒前句描写的美妙如玉，剔透晶莹的境界，推出一个“秋光奇绝”的新天地，指出即将来临的十五十六才是赏月的最佳时刻。尾二句笔墨看似平淡，却表现出一个不同凡响的艺术境界，说明作者对未来、对美有着强烈的憧憬和追求。

　　杨万里在文学史上被称为南宋“中兴四大诗人”之一，“杨诚斋体”在当时也颇有影响。本词语言平易自然，意境新鲜，生活气息浓郁，说明他的词风一如他的诗风。（王方俊）

　　春，因呈子西
　　长铗归乎逾十暑，不著鵕鸃冠。
　　道是今年胜去年。
　　特地减清欢。
　　
　　旧赐龙团新作崇，频啜得中寒。
　　瘦骨如柴痛又酸。
　　儿信问平安。
　　

　　谁遣诗家酷爱山，爱山说得口澜翻。
　　千峰万岭争投奔，一陟三休却倦烦。
　　堆案满前何处著，枯肠饱後岂能餐。
　　残岚剩翠浑无用，包寄金陵同社看。

　　柳梢拂入溪云阴，柳根插入溪水深。
　　秪今立岸一弊帚，归时弄日千黄金。
　　人生荣谢亦如此，谢何兄怨荣何喜。
　　秋霜春雨自四时，老夫问柳柳不知。

　　水嫌岸窄要冲开，细荡沙痕似翦裁。
　　荡去荡来元不觉，忽然一片岸沙摧。

　　岸头树子直如筠，谁遣相招住水滨。
　　不合镜中贪照影，照来照去总斜身。

　　岸树枝枝秃影中，雪风一半半春风。
　　栋梢落尽黄金弹，犹有纷纷缀弹茸。

　　才近中秋月已清，鸦青幕挂一团冰。
　　忽然觉得今宵月，元不黏天独自行。

　　雨後晨先起，花间湿也行。
　　破除婪尾暑，领略打头清。
　　蠹果无迟落，枯枝忽再荣。
　　便须秣吾马，及此半阴晴。