驚回千裏夢，
已三更。
起來獨自繞階行。
人悄悄，
簾外月朧明。
白首為功名。
舊山鬆竹老，
阻歸程。
欲將心事付瑤箏。
知音少，
弦斷有誰聽？
碧紗窗影下，玉芙蓉。
當時偏恨五更鐘。
分攜處，斜月小簾櫳。
楚夢冷瀋蹤。
一雙金縷枕，半床空。
畫橋臨水鳳城東。
樓前柳，憔悴幾秋風。
【賞析】 這首詞寫相思之苦。上片寫夢中相會，下片寫夢回凄涼。
“花院深疑無路通”這一句字面雖淺，但詞義卻比較幽微，這關鍵在於對“疑”字如何理解。從三四句來看，這裏的“疑”當是男子之疑。然細細品味，卻又似乎不應是男子現實中的“疑”。因為他對心上人所居的庭院，按理應像對心上人一樣熟悉、瞭解。其次，心上人所居之庭院，即使再“深”，也决不會“無路通”。因此，我們認為，這裏的“疑”應是夢幻中的“疑”。晏幾道《鷓鴣天》有句“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”。相別日久，朝思暮想，以致因情生幻，夢中千裏跋涉，來到了曾經和心上人歡會之舊地。夜闌人靜，月明星稀，看着那花木繁茂、麯折幽深的花園，不僅産生出“近鄉情更怯”的疑慮：這次相會是否能夠如願呢？是不是會有人從中作梗呢？這種種疑慮猜度藉“疑無路通”表現出來，既寫得迷離惝恍，又十分形象逼真。
“碧紗窗影下，玉芙蓉”。這兩句寫他拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過那幽雅的回廊，已經看到心上人伫立在朦朧的碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，裊裊婷婷，顧盼生輝，笑顔以待了。這裏“芙蓉”代指他心目中的美人，即那伫立在碧紗窗影下的美人。據《西京雜記》捲二載，卓文君姣媚，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉，以後有“芙蓉如面柳如眉”、“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉”等詩句，都以“芙蓉”來喻美人。詞人在“芙蓉”之前又加“玉”字，之前再限以“碧紗窗影下”，為美人的出場設置了一個特殊的環境和氛圍。這真是形神兼備，呼之欲出。
“當時偏恨五更鐘”一句，正當兩人情意纏綿之時，東方發白，曉鐘鳴奏，這怎能不令人産生“偏恨”的感慨呢！這裏的“當時”，蓋既指今夢，亦指昔時。是夢亦真，是虛亦實，動蕩變幻之中，語語沉重，令人神傷。這正是良霄苦短，愁夜恨長！
“分攜處，斜月小簾櫳”二句寫在曉鐘的聲聲催促之下，兩人在戶外執手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳上，更增添了別離的痛苦和感傷。此二句景中含情，情景交融，使上片的歡會在一派凄涼的氛圍中結束。它與晏殊《蝶戀花》中：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”具有異麯同工之妙！
下片“楚夢冷沉蹤。一雙金縷枕，半床空。”這三句筆勢一轉，與上片形成鮮明的對比。驀然驚覺之後，冷夢沉蹤，殘月照戶，殘燭一點，寂寞凄清。眼前精心綉製的金縷雙枕，冷冰冰地橫臥床頭。這愈加反襯出他此時的孤獨寂寞。那身邊的半床鴛被，更使他睹物傷懷，黯然魂傷。瀋祥竜在其《論詞隨筆》中說：“詞換頭處謂過變，須辭意斷而仍續，合而仍分。前虛則後實，前實則後虛，過變乃虛實轉捩處。”這幾句即承上啓下，由虛入實，將上片一筆噴醒，為全詞詞眼之所在。
“畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風”。三句又化實為虛，從對面寫起。“鳳城”即京城。雖然他此時正遠在天涯，而其所思戀的女子卻在京城的東隅。這裏由上句的“雙枕”、“半床”等情景，很自然地聯想起對方對自己的刻骨思念。不過詞作並沒有直接描寫對方如何相思，而是以樓前楊柳幾度秋風，幾度凋零來暗示對方的失望和憔悴，則尤為動情感人。
總觀全詞，上片寫虛，下片寫實。詞人於虛中處處用實筆，使上片虛而似實；於實中卻化虛為實，使下片實中有虛。結拍由己推人，代人念己，語彌淡而情彌深，尤顯功力。（鬍群英）
小重山令（赋潭州红梅）斜橫花樹小，浸愁漪。
一春幽事有誰知。
東風冷、香遠茜裙歸。
鷗去昔遊非。
遙憐花可可，夢依依。
九疑雲杳斷魂啼。
相思血，都沁緑筠枝。
【注釋】 ①潭州：今湖南長沙市。
②湘：湘江，流經湖南。 臯：岸。
③茜：大紅色。
④沁：滲透。
【賞析】 此詞以詠梅為題，抒吊古懷人之情。上片寫景。首兩句點出“潭州”與“梅花”。
“東風”兩句，因物及人。梅苑人歸，蘅臯月冷。一春幽事，有誰得知。下片抒情。鷗去之後，昔遊全非。因今思昔，感懷吊古。相思血淚，都沁緑枝。全詞即梅即人，亦景亦情。清新雅麗，凄婉工巧。
【集評】
黃昇《中興以來絶妙詞選》捲六：白石道人，中興詩傢名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處，有美成所不能及。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：感懷吊古，愁並毫端。其凄麗之致，頗似東山、淮海。
[鑒賞]
這是一首詠物詞。白石的詠物詞所詠最多的是梅、柳 ，這是因為其中關合着他的一段“合肥情事”，他與合肥情侶相遇於合肥赤蘭橋，其地多柳樹，而分手時為梅開時節 。夏承燾先生的考證即為：“白石客合肥，嘗屢屢來往，??兩次離別皆在梅花時候，一為初春 ，其一疑在鼕間。故集中詠梅之詞亦如其詠柳，多與此情事有關。”（《薑白石詞編年箋校行實考》）張炎說：“詩難於詠物 ，詞為尤難 。體認稍真，則拘而不暢；模寫差遠，則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題，一段意思全在結句，斯為絶妙。”（《詞源》捲下）並標舉了詠物詞的幾條原則：第一，求神似而不求形似；第二，結構上要能放能收，渾然天成；第三 ，所用典故必須符合題旨 ；第四，結句必須點明“ 一段意思”。若用以上原則衡量此詞，可謂處處吻合 。這首詞在調下標明“賦潭州紅梅”，潭州（今湖南省長沙市）盛産紅梅，以“潭州紅著稱於世。詞中從詠紅梅入手 ，但又不拘泥於純粹寫梅，寫梅寫人，即梅即人，人梅夾寫，梅竹交映，含藴空靈，意境深遠，收放自如，達到似花非花，似人非人，花人合一的朦朧迷離的審美境界。
起句“人繞湘臯月墜時”，點明人物 、地點、時間。湘臯，湘江岸邊。屈原《離騷》：“步餘馬於蘭臯兮 。”註：“澤麯曰臯。”水濱江岸往往是情人幽會的理想場所，加之紅梅掩映，更富詩情畫意的美感。然而此刻詞人寫的不是相聚時的歡樂，而是寫離別後的哀愁。一個“繞”字，寫出百般無奈，萬種離愁。繞者，徘徊也。“月墜”二字說明其“人”（抒情詩中的主人翁常常是作者自己）已在此徘徊良久。月墜湘臯，環境凄清，以此烘托心境，其愁苦悲涼可以想見。第二、三兩句由人及梅，正面點題。林逋《梅花》詩云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏 。”然詞人不是寫梅影映照於水面 ，而是寫梅影浸透在水中 ，着一“浸”字 ，感情已很強烈，再以“愁”字形容漣漪，將漣漪擬人化了。王國維說 ：“以我觀物，故物皆着我之色彩 。”（《人間詞話》）。愁人觀物，觸目皆是愁色，這在美學和修辭上叫做移情。詩人寫梅多寫其橫，寫其斜。如蘇東坡《和秦太虛憶建溪梅花》詩云：“江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好 。”詞人這裏不僅寫其疏影橫斜，而且突出一個“小”字。“花樹小”，一作“花自小”。小字有嬌小纖弱意 。唯其嬌弱，更顯得楚楚可憐，讓人頓起愛心。以上三句用寫意的筆法，描繪出潭州紅梅獨特的品格風貌，奠定了全篇離別相思的基調。
“一春”三句既是寫人，也是寫梅。它既承上句，進一步寫梅之愁，又從“幽事”漸漸逗引起無限傷心往事，暗暗點出心目中那個“人”來。梅的“一春幽事”是什麽 ？是“嫁與車風春不管”，轉眼間“又片片，吹盡也 ，幾時見得 ？”（白石《暗香》）春殘花落，惆悵自憐，除清風明月外，亦復誰知？“香遠茜裙歸 ”，是以茜裙女子的歸去，象徵梅花之飄零。茜裙，即紅裙。香氣被寒冷的東風吹遠了，而落花仍依戀殘枝，在樹下迴旋。此句充滿了奇妙的想象，“香”猶花魂，縹緲而去；茜裙則是由花瓣幻化出來的形象，如在眼前。這個幻化出來的形象，即是白石魂縈夢牽的合肥情侶，這是白石一生的“情結”所在，所以看到了梅花，會馬上聯想到分離的情人。那時節春寒料峭，紅梅綻放，他與穿着紅裙的女子在江邊分別。詞人漸行漸遠，回首岸邊，衹見那紅裙漸遠漸小，以至成為一個紅點，就像江邊的一朵紅梅。??此時此刻，詞人又深情地望着湘江邊上的紅梅 ，雙眼漸漸模糊，幻化出當年江邊的“茜裙”來 。人耶？梅耶？真耶？幻耶？這樣的描寫，是寫物而不凝滯於物，符合上面張炎所標舉的第一個標準。
過片一筆宕開 ，以“鷗去”結束對往事的回憶。詞中本詠紅梅，為何一下子又扯到江鷗？此法即張炎所云“收縱聯密”中的一個縱字，也就是說不拘泥於故實，而要從遠處着筆。鷗是眼前的景物，符合湘臯這一特定地點。詞人在江臯徘徊，驚起一灘鷗鳥；而鷗鳥的拍翅聲又驚醒詞人，使他從迷惘的回憶中回到當前。啊，這一切原來都是幻覺，往昔的情事就象鷗鳥一樣飛去了 。詞寫到此處，如果繼續從遠處着筆，則失其收縱自如之妙，於是“遙憐”二字又把它收回本題，並與上闋的“香遠”遙相綰合，從而構成一體，深得“聯密”之致 。“花可可”，與前面的“花樹小”遙相呼應。可可，小也，形容梅朵小如紅點。“可可”和“依依”俱為疊字，且平仄相諧，聲韻極美。《詞林紀事》引樓敬思語，說薑白石詞“能以翻筆、側筆取勝”。這首詞上闋由梅及人，寫己之相思，下闋始則宕開，幾經翻轉，寫對方之相思。從對方寫來，將兩地相思係於一樹紅梅，故其相思之情，愈翻愈濃，益轉益深。細細品味“遙憐”以下諸句，即可探知個中消息。“九疑”三句，看似寫竹，實為寫梅。
在詞人看來，這紅梅之紅，分明是娥皇、女英二女的相思血淚染成的 ，也即自己戀人的相思血淚染成的。這裏用湘妃的典故，既關合潭州湖南之地，又藉斑竹暗喻紅梅，以娥皇、女英對舜帝之相思，比作合肥戀人對己之相思，雖從對方寫來，並以側筆刻畫，然卻“用事合題”，非常精當。因為其中“相思血”三字，是牽合梅與竹的媒介。這也可見白石用典的妙處。前人用典，用其本意，有時顯得呆板、平直；白石用典，衹是取其所需，衹取其大意，不拘泥於故實，用的非常靈活。
這首詞在審美價值上是創造了一種含蓄朦朧的美。清人陳廷焯在《白雨齋詞話》捲一中說 ：“所謂瀋鬱者，意在筆先，神餘言外。??凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可於一草一木發之。而發之又必若隱若現，欲露不露，反復纏綿，終不許一語道破 。”此詞沒有像一般的詠物詞那樣，斤斤於一枝一葉的刻畫，而是着重於傳神寫意 。從空處攝取其神理，點染其情韻，不染塵埃 ，不着色相，達到“野雲孤飛，去留無跡”（張炎《詞源》的妙境）。它通過“月墜 ”、“鷗去”、“東風” 、“愁漪”以及“緑筠”的渲染烘托，通過 “茜裙歸”、“斷魂啼”、“相思血”的比擬隱喻，塑造出一種具有獨特風采的、充滿愁苦、浸透相思情味的紅梅形象，藉以表達對心上人的深深眷戀。
(竹筠清課)
小樓羞獨倚，暮雲平。
夕陽微放柳梢明。
東風冷，眉岫翠寒生。
無限遠山青。
重重遮不斷，舊離情。
傷春還上去年心，怎禁得，時節又燒燈。
小重山單衣猶款試，覺寒怯。
塵生錦瑟可曾閱。
人去也，閑過好時節。
對則復愁絶。
東風吹不散，鬢邊雪。
些兒心事對誰說。
眠不得，一枕杏花月。
【注釋】 無名氏，大定十六年，遊懸空寺題詩傳世。
薄怒銀燈一笑回，秋舂門巷冷、夢先催。乍飛梁燕怯將歸，臨歧語，淒絕不重來。
海市舊樓臺。魚龍歌吹沸、報花開。無端錦瑟動深悲。人間世，清淺換蓬萊。
誰信回車阮籍狂？眼前行不盡，似愁長。尋常門巷動滄桑，征裘影、小立怯斜陽。
舊夢苦思量。瓊樓高十二、起釵梁。綠陰青鳥幾時光？辭柯葉，一夕月如霜。