这是一本探讨人性深处中“嫉妒”情绪的图书。张悦然自己的小说《怪阿姨》讲述了一个永远无法感受到嫉妒情绪的奇怪女人，试图用各种极端的方式让自己感到嫉妒，体会到人间感情的故事，故事延续了张悦然一贯的风格，诡异而妖艳。德国年轻作家尤迪•海尔曼的小说《露特》，殳俏的《厚煎鸡蛋卷》两个小说分别通过轻描淡写的生活场景，展现了内心深受嫉妒折磨之沉重，周嘉宁的《密斯特保罗》传神地可刻划了一个落魄、邋遢的生活失败者，与主人公之间的惺惺相惜，以及由此擦出一种微妙和稍纵即逝的嫉妒之感，葛亮的《龙舟》，用一个惊悚的鬼故事，捉住了嫉妒这只顽固而邪恶的心魔。小说部分几乎将人性中嫉妒的各个层面都进行了深入的剖析。而帕慕、苏童、棉棉、彭浩翔、王小慧等人直面自己内心中的嫉妒一面时，更是能让读者从这些坦率的自我招供中洞悉人心。

　　以“孤独”为主题，以当下青年最关注的日本流行文学里的强烈孤独感为引子，展现和挖掘了女性“孤独”这一心理状态的不同侧面。本书收录了日本畅销作家青山七惠、八零年代作家张悦然、周嘉宁、安意如，七零年代作家周洁茹，台湾女作家胡淑雯的最新小说和随笔。其中有中、日八零后生活和内心状态的展现，也带来了七零年代和八零年代作者和作品的碰撞。

　　在神奇的南洋历时700天，张悦然从历史遗迹中寻找一个断了线的故事，在亲历的大海啸中受到撞击，从一枚贝壳中得到神秘的谕示，从而诞生出这部瑰丽动人的长篇小说。在大航海时代的宏大历史背景下，一个美丽的中国女子远下南洋，海啸夺走了她的记忆，她在大海里、岛屿上颠沛流离．．．张悦然延续她华丽、残忍的笔触，增添了魔幻的色彩，书写了一部慑人心魄的悲剧。

　　读着手中这部《21世纪新锐少年作家丛书（男生卷）》，我忍不住每读完一篇或长或短的文字就要掉过头去看一眼作者的简历，我为他们的年纪是如此之轻而惊讶（尽管早已知道他们是“少年作家”），更为字里行间中所表达的内容而震撼。他们的迷茫、他们的痛苦、他们的疼痛，究竟从何而来？我很想从他们的简历中寻找出蛛丝马迹，探究他们的生活究竟是怎样的？是什么样的生活让他们写下这样令人惊诧的文字？又是什么使他们有了这种力量，这种用全部激情书写青春的力量？他们的文字犹如一部轰轰作响的战车，已经起航了。

　　在前两本取得良好的读者口碑和市场反响后，鲤主题书的第三本——《鲤谎言》又和大家见面，张悦然和她的伙伴们为大家精心烹制了一场波光粼粼的文字盛宴。
　　
　　这期的主题谎言更能触动当代独生子女的心弦，背负太多父母希望的他们因为承受不了的爱而选择沉迷于谎言。张悦然就在见证了好朋友十年都生活在谎言中后，发出“有一代人是活在幻想的世界，只为了让生活充满光感”的感叹。
　　
　　这期沙龙是《鲤谎言》的重头戏，一本以女性气质浓郁的读物这次却结合次贷危机、奥巴马竞选，选择了美国梦这个男性化的主题，就是希望和读者探讨美国梦在气势如虹的同时，也更容易被消解粉碎，美国的土壤才是滋生谎言的最大温床。美国作家保罗•奥斯特在采访中讲述美国梦的黑暗一面将成为对一切最好的证明。而最近热卖的《蒂凡尼的早餐》作者美国著名作家杜鲁门•卡波特和玛丽莲梦露的一段私密对话，真诚地提及性、药瘾等敏感话题，向被谎言粉饰的光鲜亮丽的社会宣告他们才是内心最纯净的人。

　　解梦的书上说，梦见鲤鱼是吉兆，不久，你便来了。你是寂寞的水底开出的一朵娇艳的珊瑚礁。我猜你是个女孩儿。喜欢给我制造小浪漫和艳丽的梦境。并且，你在我身体里给我一个长久对峙的力，像是一场拔河。这样的感觉非常奇妙，但我肯定，那是女子和女子之间的。你有时娇纵，有时宽容。我要叫你 Narcissus，我的宝贝。

　　这本书是十个关于爱的故事，所以取名《十爱》。我没有用其中任何一个小说的名字来作为这本集子的名字，是因为它们十个是平等的，在我的心里它们是同样重要的。有关这十篇小说本身，我想它们会和我从前的短篇小说有很大不同。它们会更加激烈一些，会有流血，撕破，折断，碾碎的声音。这是生猛的爱，动得那么厉害，像是一只你根本握不住的弹跳不止的脉搏，不知道该如何安慰，如何平息。

　　本书依旧延续着张氏风格，是张悦然的最新图文集，优秀而奇特，是当下最时尚最高贵的文字类型。配有多幅华美照片，诠释诗一般美仑美奂的意境，人如其问呢，文如其人，相得益彰。

　　在遇到她之前，它未曾后悔过自己是一只鸟。相反的，它有一对羽毛丰满、开合有力的翅膀。它十分满意因翅膀而享有的高贵的自由，那种飞掠一切，俯视一切的透彻淡定。可它却遇到了她，那是一件令翅膀亦变得无能为力的事。

　　《樱桃之远》为张悦然的长篇##作。小说讲述了两个息息相关的女孩从小到大，由敌为友，面对友谊、爱情、生存和死亡的心路历程，强调了人与人之间的爱，人与自然万物的和谐。情节曲折，语言优美，具有深入人心的力量，悲伤处催人泪下。小说配有十多幅精美彩插，非常别致，不同流俗。

　　《葵花1890》是个标志，让我们看到这个耽于梦幻、沉浸在五颜六色奇想中的小作者，已从强烈的个人化情怀中跳了出来，正走向文化思考、正走向大境界。“ 我”的爱情所迷恋的对象也已从前卫时尚的少年，走向偏执的、极富个性色彩的成人，这是作者心力所及的范围已有所拓展的表征。