這是一本探討人性深處中“嫉妒”情緒的圖書。張悅然自己的小說《怪阿姨》講述了一個永遠無法感受到嫉妒情緒的奇怪女人，試圖用各種極端的方式讓自己感到嫉妒，體會到人間感情的故事，故事延續了張悅然一貫的風格，詭異而妖豔。德國年輕作傢尤迪•海爾曼的小說《露特》，殳俏的《厚煎雞蛋捲》兩個小說分別通過輕描淡寫的生活場景，展現了內心深受嫉妒折磨之沉重，周嘉寧的《密斯特保羅》傳神地可刻劃了一個落魄、邋遢的生活失敗者，與主人公之間的惺惺相惜，以及由此擦出一種微妙和稍縱即逝的嫉妒之感，葛亮的《竜舟》，用一個驚悚的鬼故事，捉住了嫉妒這衹頑固而邪惡的心魔。小說部分幾乎將人性中嫉妒的各個層面都進行了深入的剖析。而帕慕、蘇童、棉棉、彭浩翔、王小慧等人直面自己內心中的嫉妒一面時，更是能讓讀者從這些坦率的自我招供中洞悉人心。

　　以“孤獨”為主題，以當下青年最關註的日本流行文學裏的強烈孤獨感為引子，展現和挖掘了女性“孤獨”這一心理狀態的不同側面。本書收錄了日本暢銷作傢青山七惠、八零年代作傢張悅然、周嘉寧、安意如，七零年代作傢周潔茹，臺灣女作傢鬍淑雯的最新小說和隨筆。其中有中、日八零後生活和內心狀態的展現，也帶來了七零年代和八零年代作者和作品的碰撞。

　　在神奇的南洋歷時700天，張悅然從歷史遺跡中尋找一個斷了綫的故事，在親歷的大海嘯中受到撞擊，從一枚貝殼中得到神秘的諭示，從而誕生出這部瑰麗動人的長篇小說。在大航海時代的宏大歷史背景下，一個美麗的中國女子遠下南洋，海嘯奪走了她的記憶，她在大海裏、島嶼上顛沛流離．．．張悅然延續她華麗、殘忍的筆觸，增添了魔幻的色彩，書寫了一部懾人心魄的悲劇。

　　讀着手中這部《21世紀新銳少年作傢叢書（男生捲）》，我忍不住每讀完一篇或長或短的文字就要掉過頭去看一眼作者的簡歷，我為他們的年紀是如此之輕而驚訝（儘管早已知道他們是“少年作傢”），更為字裏行間中所表達的內容而震撼。他們的迷茫、他們的痛苦、他們的疼痛，究竟從何而來？我很想從他們的簡歷中尋找出蛛絲馬跡，探究他們的生活究竟是怎樣的？是什麽樣的生活讓他們寫下這樣令人驚詫的文字？又是什麽使他們有了這種力量，這種用全部激情書寫青春的力量？他們的文字猶如一部轟轟作響的戰車，已經起航了。

　　在前兩本取得良好的讀者口碑和市場反響後，鯉主題書的第三本——《鯉謊言》又和大傢見面，張悅然和她的夥伴們為大傢精心烹製了一場波光粼粼的文字盛宴。
　　
　　這期的主題謊言更能觸動當代獨生子女的心弦，背負太多父母希望的他們因為承受不了的愛而選擇沉迷於謊言。張悅然就在見證了好朋友十年都生活在謊言中後，發出“有一代人是活在幻想的世界，衹為了讓生活充滿光感”的感嘆。
　　
　　這期沙竜是《鯉謊言》的重頭戲，一本以女性氣質濃郁的讀物這次卻結合次貸危機、奧巴馬競選，選擇了美國夢這個男性化的主題，就是希望和讀者探討美國夢在氣勢如虹的同時，也更容易被消解粉碎，美國的土壤纔是滋生謊言的最大溫床。美國作傢保羅•奧斯特在采訪中講述美國夢的黑暗一面將成為對一切最好的證明。而最近熱賣的《蒂凡尼的早餐》作者美國著名作傢杜魯門•卡波特和瑪麗蓮夢露的一段私密對話，真誠地提及性、藥癮等敏感話題，嚮被謊言粉飾的光鮮亮麗的社會宣告他們纔是內心最純淨的人。

　　解夢的書上說，夢見鯉魚是吉兆，不久，你便來了。你是寂寞的水底開出的一朵嬌豔的珊瑚礁。我猜你是個女孩兒。喜歡給我製造小浪漫和豔麗的夢境。並且，你在我身體裏給我一個長久對峙的力，像是一場拔河。這樣的感覺非常奇妙，但我肯定，那是女子和女子之間的。你有時嬌縱，有時寬容。我要叫你 Narcissus，我的寶貝。

　　這本書是十個關於愛的故事，所以取名《十愛》。我沒有用其中任何一個小說的名字來作為這本集子的名字，是因為它們十個是平等的，在我的心裏它們是同樣重要的。有關這十篇小說本身，我想它們會和我從前的短篇小說有很大不同。它們會更加激烈一些，會有流血，撕破，折斷，碾碎的聲音。這是生猛的愛，動得那麽厲害，像是一隻你根本握不住的彈跳不止的脈搏，不知道該如何安慰，如何平息。

　　本書依舊延續着張氏風格，是張悅然的最新圖文集，優秀而奇特，是當下最時尚最高貴的文字類型。配有多幅華美照片，詮釋詩一般美侖美奐的意境，人如其問呢，文如其人，相得益彰。

　　在遇到她之前，它未曾後悔過自己是一隻鳥。相反的，它有一對羽毛豐滿、開合有力的翅膀。它十分滿意因翅膀而享有的高貴的自由，那種飛掠一切，俯視一切的透徹淡定。可它卻遇到了她，那是一件令翅膀亦變得無能為力的事。

　　《櫻桃之遠》為張悅然的長篇##作。小說講述了兩個息息相關的女孩從小到大，由敵為友，面對友誼、愛情、生存和死亡的心路歷程，強調了人與人之間的愛，人與自然萬物的和諧。情節麯折，語言優美，具有深入人心的力量，悲傷處催人淚下。小說配有十多幅精美彩插，非常別緻，不同流俗。

　　《葵花1890》是個標志，讓我們看到這個耽於夢幻、沉浸在五顔六色奇想中的小作者，已從強烈的個人化情懷中跳了出來，正走嚮文化思考、正走嚮大境界。“ 我”的愛情所迷戀的對象也已從前衛時尚的少年，走嚮偏執的、極富個性色彩的成人，這是作者心力所及的範圍已有所拓展的表徵。